Хелен Келлер! Мюзикл

Эпизод «Южного парка»

Хелен Келлер! Мюзикл
Helen Keller! The Musical
Тимми, Кайл, Стэн и Венди на репетиции пьесы.
Сезон:	Сезон 4
Эпизод:	414 (#61)
Сценарист:	Трей Паркер
Режиссёр:	Трей Паркер
Вышел:	22 ноября 2000

«Хелен Келлер! Мюзикл» (англ. Helen Keller! The Musical) — эпизод 414 (№ 61) сериала «South Park», премьера которого состоялась 22 ноября 2000 года.

Сюжет

Четвероклассники репетируют номер к «Феерии Дня Благодарения», пьесу «Чудо наяву» (англ. The Miracle Worker), историю Хелен Келлер, причём роль знаменитой слепоглухой девочки в ней должен играть Тимми. К ним прибегает Баттерс и заявляет, что представление детсадовцев — лучшее из всего, что ему доводилось видеть. Дети волнуются, что их выступление затмят детсадовцы, и решают попытаться сделать свою пьесу необычной. Картман соглашается переделать пьесу в мюзикл, и в итоге к помощи привлекают Джеффри Мэйнарда, игравшего главную роль в мюзикле «Отверженные», который не может сопротивляться искушению петь то, что обычные люди просто говорят. Большинство песен напоминает номера из «Отверженных». Дети решают к тому же заменить собаку Хелен на индюка, который будет развлекать публику цирковым выступлением.

Тимми помогает выбирать индюка и берёт индюка-инвалида, называя его Габблз. Кайл приносит его на репетицию, но не получает одобрения одноклассников. Все соглашаются, что индюк просто жалок, Джеффри Мэйнард приглашает тренированную индюшку Алицинию, и её тренер Ламонд сразу же заявляет, что с Габблзом она выступать не будет. Ламонд сообщает Картману, что «другой индюк» должен быть устранён, и Картман соглашается организовать Габблзу «несчастный случай».

Убийство индюка Картманом не удаётся, и Ламонд убеждает Тимми отпустить Габблза, говоря, что того убьют, если узнают, что им владеет умственно отсталый Тимми. Габблз бродит по городу, пока его не ловят работники фабрики по производству мясных изделий из индюшатины. Его с остальными индюшками оставляют в комнате с надписью «Наших индюшек убивают гуманно». Индюшки смотрят фильм, который неожиданно кончается; затем из стены появляется полотно пилы, которое проходит на уровне шей индюшек и отрезает им головы. Габблз же не способен поднять с пола голову, поэтому он остаётся жив и убегает. В то же время Тимми узнаёт правду, отправляется на поиски Габблза и спасает его от пуль Джимбо и компании охотников, загораживая птицу собой.

Поскольку Тимми уходит искать Габблза, роль Хелен Келлер получает Джеффри Мэйнард. Он начинает петь, несмотря на то, что Хелен Келлер не могла разговаривать. Услышав, что у детсадовцев будет пиротехника, Картман добавляет в пьесу лазерное шоу и фонтаны.

Сумев спасти Габблза, Тимми каким-то образом убеждает Джимбо пойти на школьный День Благодарения и застрелить там Алицинию в отместку за то, что её хозяин обманом заставил Тимми избавиться от индюка. Габблз выступает и в заключении пьесы прыгает через огненное кольцо, удивляя и впечатляя этим зрителей.

Мистер Гаррисон объявляет номер детсадовцев. Они, выйдя на сцену, поют короткую песню о первом Дне Благодарения, затем один из них, пугаясь взрыва петарды, убегает со сцены. Представление это длится около минуты и никого не впечатляет: Баттерс в каком-то смысле говорил правду, но преувеличил качество спектакля во много раз. Все четвероклассники злы на Баттерса оттого, что из-за него они прошли через множество трудностей: «Мы вкалывали чтобы обойти вот эту шнягу?!», делая выдающееся представление без какой-либо выгоды для себя, а тот восхищённо говорит: «Видели? У них даже лошадь была!»

Смерть Кенни

Во время репетиции Картман пытается убить Габблза, сбросив на него осветительный фонарь, но фонарь случайно падает не на Габблза, а на Кенни. Мэйнард начинает петь патетичную песню о смерти, безвременно забравшей этого ребёнка, но все остальные глядят на него с удивлением.

Пародии

• Сцена, когда после просмотра умиротворяющего ролика с видами природы, индюшкам отрезают головы, — пародия на фильм «Зелёный сойлент».
• Сцены, когда Баттерс бежит к остальным ребятам с новостями, пародируют фильм «The Right Stuff».
• Содержание мюзикла отсылает к рок-опере The Who о душевнобольном мальчике «Tommy» (1969).

Факты

• Название эпизода — отсылка к сделанному Стоуном и Треем Паркером до начала производства «Южного парка» фильму «Каннибал! Мюзикл» (англ. Cannibal! The Musical). Ещё одна отсылка — фальшивые бороды, которые мешают детям нормально произносить текст на репетициях: в DVD-комментарии Паркер и Стоун упоминают, что с этим же они столкнулись на съёмках «Каннибала».
• Этот эпизод - один из немногих, где Тимми выговаривает не только своё имя. Однако кроме "Тимми!" и "Габблз!", в эпизоде "Падение стероидов" Тимми произнес "Джимми!", а в эпизоде "Тимми 2000" полностью выговорил название рок-группы, в которой выступал.
• Каким-то образом Тимми удаётся посвятить Джимбо в свой план. В других сериях показано, что речь Тимми может понять только Джимми.
• В DVD-комментариях Стоун сказал, что ему особенно нравится сцена, когда Картман пытается придумать идею для сценария и, закрывая глаза, видит страшные сцены — трупы, нацистские марши, хирургические операции (позже он добавляет: «Это та же обычная фигня, которую я всегда вижу, когда закрываю глаза»). Эта сцена была смонтирована Моникой Митчелл, продакшн-менеджером шоу, на основе указаний Паркера из множества видеофрагментов. Это, возможно, является отсылкой к главному герою (Алексу) культового фильма Стэнли Кубрика Заводной апельсин.
• Когда Картман сидит в кабинете и придумывает эту самую идею, на стене можно увидеть треугольничек с изображением коровы и надписью Cow Day, а на двери - постер Терренса и Филлипа. Первая надпись является отсылкой к эпизоду "Коровьи дни".
• Картман упоминает о том, как Тим Райс писал слова к «Призраку Оперы». На самом деле эти слова писали Чарльз Хёрт и Ричард Стилгоу.
• По сравнению с эпизодом «Тимми 2000» дом Тимми изменился, теперь там появился второй этаж.
• Когда Тимми, бросив Габблза, уезжает, видно сцену с маленьким мальчиком и его отцом, разговаривающих о покойной матери. Мужчина похож на односерийного персонажа из эпизода Возможно, который в свою очередь, попадает в ад.

Ссылки

• [www.southparkstudios.com/guide/414 «Helen Keller! The Musical» на South Park Studios]
• [spscriptorium.com/Season4/E414script.htm Сценарий серии «Helen Keller! The Musical»]
• «Хелен Келлер! Мюзикл» (англ.) на сайте Internet Movie Database

Отрывок, характеризующий Хелен Келлер! Мюзикл

Французы, занявшие батарею, побежали. Наши войска с криками «ура» так далеко за батарею прогнали французов, что трудно было остановить их.
С батареи свезли пленных, в том числе раненого французского генерала, которого окружили офицеры. Толпы раненых, знакомых и незнакомых Пьеру, русских и французов, с изуродованными страданием лицами, шли, ползли и на носилках неслись с батареи. Пьер вошел на курган, где он провел более часа времени, и из того семейного кружка, который принял его к себе, он не нашел никого. Много было тут мертвых, незнакомых ему. Но некоторых он узнал. Молоденький офицерик сидел, все так же свернувшись, у края вала, в луже крови. Краснорожий солдат еще дергался, но его не убирали.
Пьер побежал вниз.
«Нет, теперь они оставят это, теперь они ужаснутся того, что они сделали!» – думал Пьер, бесцельно направляясь за толпами носилок, двигавшихся с поля сражения.
Но солнце, застилаемое дымом, стояло еще высоко, и впереди, и в особенности налево у Семеновского, кипело что то в дыму, и гул выстрелов, стрельба и канонада не только не ослабевали, но усиливались до отчаянности, как человек, который, надрываясь, кричит из последних сил.


Главное действие Бородинского сражения произошло на пространстве тысячи сажен между Бородиным и флешами Багратиона. (Вне этого пространства с одной стороны была сделана русскими в половине дня демонстрация кавалерией Уварова, с другой стороны, за Утицей, было столкновение Понятовского с Тучковым; но это были два отдельные и слабые действия в сравнении с тем, что происходило в середине поля сражения.) На поле между Бородиным и флешами, у леса, на открытом и видном с обеих сторон протяжении, произошло главное действие сражения, самым простым, бесхитростным образом.
Сражение началось канонадой с обеих сторон из нескольких сотен орудий.
Потом, когда дым застлал все поле, в этом дыму двинулись (со стороны французов) справа две дивизии, Дессе и Компана, на флеши, и слева полки вице короля на Бородино.
От Шевардинского редута, на котором стоял Наполеон, флеши находились на расстоянии версты, а Бородино более чем в двух верстах расстояния по прямой линии, и поэтому Наполеон не мог видеть того, что происходило там, тем более что дым, сливаясь с туманом, скрывал всю местность. Солдаты дивизии Дессе, направленные на флеши, были видны только до тех пор, пока они не спустились под овраг, отделявший их от флеш. Как скоро они спустились в овраг, дым выстрелов орудийных и ружейных на флешах стал так густ, что застлал весь подъем той стороны оврага. Сквозь дым мелькало там что то черное – вероятно, люди, и иногда блеск штыков. Но двигались ли они или стояли, были ли это французы или русские, нельзя было видеть с Шевардинского редута.
Солнце взошло светло и било косыми лучами прямо в лицо Наполеона, смотревшего из под руки на флеши. Дым стлался перед флешами, и то казалось, что дым двигался, то казалось, что войска двигались. Слышны были иногда из за выстрелов крики людей, но нельзя было знать, что они там делали.
Наполеон, стоя на кургане, смотрел в трубу, и в маленький круг трубы он видел дым и людей, иногда своих, иногда русских; но где было то, что он видел, он не знал, когда смотрел опять простым глазом.
Он сошел с кургана и стал взад и вперед ходить перед ним.
Изредка он останавливался, прислушивался к выстрелам и вглядывался в поле сражения.
Не только с того места внизу, где он стоял, не только с кургана, на котором стояли теперь некоторые его генералы, но и с самых флешей, на которых находились теперь вместе и попеременно то русские, то французские, мертвые, раненые и живые, испуганные или обезумевшие солдаты, нельзя было понять того, что делалось на этом месте. В продолжение нескольких часов на этом месте, среди неумолкаемой стрельбы, ружейной и пушечной, то появлялись одни русские, то одни французские, то пехотные, то кавалерийские солдаты; появлялись, падали, стреляли, сталкивались, не зная, что делать друг с другом, кричали и бежали назад.
С поля сражения беспрестанно прискакивали к Наполеону его посланные адъютанты и ординарцы его маршалов с докладами о ходе дела; но все эти доклады были ложны: и потому, что в жару сражения невозможно сказать, что происходит в данную минуту, и потому, что многие адъютапты не доезжали до настоящего места сражения, а передавали то, что они слышали от других; и еще потому, что пока проезжал адъютант те две три версты, которые отделяли его от Наполеона, обстоятельства изменялись и известие, которое он вез, уже становилось неверно. Так от вице короля прискакал адъютант с известием, что Бородино занято и мост на Колоче в руках французов. Адъютант спрашивал у Наполеона, прикажет ли он пореходить войскам? Наполеон приказал выстроиться на той стороне и ждать; но не только в то время как Наполеон отдавал это приказание, но даже когда адъютант только что отъехал от Бородина, мост уже был отбит и сожжен русскими, в той самой схватке, в которой участвовал Пьер в самом начале сраженья.
Прискакавший с флеш с бледным испуганным лицом адъютант донес Наполеону, что атака отбита и что Компан ранен и Даву убит, а между тем флеши были заняты другой частью войск, в то время как адъютанту говорили, что французы были отбиты, и Даву был жив и только слегка контужен. Соображаясь с таковыми необходимо ложными донесениями, Наполеон делал свои распоряжения, которые или уже были исполнены прежде, чем он делал их, или же не могли быть и не были исполняемы.
Маршалы и генералы, находившиеся в более близком расстоянии от поля сражения, но так же, как и Наполеон, не участвовавшие в самом сражении и только изредка заезжавшие под огонь пуль, не спрашиваясь Наполеона, делали свои распоряжения и отдавали свои приказания о том, куда и откуда стрелять, и куда скакать конным, и куда бежать пешим солдатам. Но даже и их распоряжения, точно так же как распоряжения Наполеона, точно так же в самой малой степени и редко приводились в исполнение. Большей частью выходило противное тому, что они приказывали. Солдаты, которым велено было идти вперед, подпав под картечный выстрел, бежали назад; солдаты, которым велено было стоять на месте, вдруг, видя против себя неожиданно показавшихся русских, иногда бежали назад, иногда бросались вперед, и конница скакала без приказания догонять бегущих русских. Так, два полка кавалерии поскакали через Семеновский овраг и только что въехали на гору, повернулись и во весь дух поскакали назад. Так же двигались и пехотные солдаты, иногда забегая совсем не туда, куда им велено было. Все распоряжение о том, куда и когда подвинуть пушки, когда послать пеших солдат – стрелять, когда конных – топтать русских пеших, – все эти распоряжения делали сами ближайшие начальники частей, бывшие в рядах, не спрашиваясь даже Нея, Даву и Мюрата, не только Наполеона. Они не боялись взыскания за неисполнение приказания или за самовольное распоряжение, потому что в сражении дело касается самого дорогого для человека – собственной жизни, и иногда кажется, что спасение заключается в бегстве назад, иногда в бегстве вперед, и сообразно с настроением минуты поступали эти люди, находившиеся в самом пылу сражения. В сущности же, все эти движения вперед и назад не облегчали и не изменяли положения войск. Все их набегания и наскакивания друг на друга почти не производили им вреда, а вред, смерть и увечья наносили ядра и пули, летавшие везде по тому пространству, по которому метались эти люди. Как только эти люди выходили из того пространства, по которому летали ядра и пули, так их тотчас же стоявшие сзади начальники формировали, подчиняли дисциплине и под влиянием этой дисциплины вводили опять в область огня, в которой они опять (под влиянием страха смерти) теряли дисциплину и метались по случайному настроению толпы.