Tom Petty and the Heartbreakers

Tom Petty and the Heartbreakers
	Tom Petty and the Heartbreakers
	; Лидер группы Том Петти в 2010 году
Основная информация
Жанры	Хартленд-рок, блюз-рок
Годы	1976 — наши дни
Страна	США
Откуда	Гейнсвилл, Флорида
Лейбл	Shelter Records, Backstreet Records, MCA Records, Warner Bros.
Состав	Том Петти; Майк Кэмпбэлл; Бенмонт Тенч; Рон Блэр; Скотт Терстон; Стив Ферроне
Бывшие; участники	Стэн Линч; Хоуи Эпштейн
Другие; проекты	Mudcrutch; The Traveling Wilburys
[www.tompetty.com/ petty.com]

Tom Petty and the Heartbreakers Tom Petty and the Heartbreakers

Tom Petty and the Heartbreakers — американская рок-группа из Гейнсвилла, Флорида. Она была сформирована в 1976 году и первоначальным составом были Том Петти (вокал, гитара), Майк Кэмпбелл (гитара), Бенмонт Тенч (фортепиано, орган, фисгармония, вокал), Рон Блэр (бас-гитара, вокал) и Стэн Линч (ударные, вокал).
Хотя большинство материала участники выпускают под названием Tom Petty and the Heartbreakers, это не мешает им участвовать в других проектах. В несколько ином составе и под названием Mudcrutch группа выпустила несколько альбомов и синглов. Том Петти записал три весьма успешных сольных альбома, а также был участником супергруппы The Traveling Wilburys. Группа сотрудничала с Бобом Диланом, Джонни Кэшем, Джеффом Линном, Стиви Никс и Дэйвом Гролом. Heartbreakers регулярно записывают альбомы и гастролируют.

Ранние годы

Первыми группами Петти были The Sundowners, The Epics и Mudcrutch (в этой группе он познакомился с Майком Кэмпбеллом и Бенмонтом Тенчем, которые позже войдут в состав Heartbreakers). В 1974 году Mudcrutch подписали договор со студией Shelter Records, но выпустили только один сингл — «Depot Street», который не попал в чарты, и группа распалась. На руинах Mudcrutch и были созданы Heartbreakers.
В 1976 группа выпустила одноимённый альбом и добилась весьма неплохого успеха в Великобритании. Тогда появились первые хиты: «Breakdown» и «American Girl». «Breakdown» был издан и в США и попал в Топ-40 в 1978 году. В связи с популярностью в Великобритании и недостатком внимания у себя на родине, первый свой крупный тур Heartbreakers провели именно там.
Второй альбом You’re Gonna Get It! получил статус золотого, свет увидели хиты «I Need to Know» и «Listen to Her Heart». В 1979 году группа была втянута в правовой спор, когда студия Shelter Records была продан MCA Records. Петти отказался быть переведённым на другой лейбл без его согласия.

1979—1989

После спора Heartbreakers выпустили свой третий альбом Damn the Torpedoes на MCA Records, альбом получил статус платинового. Он включал хиты «Don’t Do Me Like That» и «Refugee», очень успешные в Америке.
В 1981, при подготовке четвёртого альбома Hard Promises снова произошёл спор со студией. MCA хотели выпустить альбом по цене 9,98 долларов, на 1 доллар больше обычной цены на альбом, мотивируя это звёздным статусом группы. Петти выразил возражения против повышения цены в прессе, и вопрос стал популярным среди меломанов. В итоге он вышел с обычной ценой в 8,98. Альбом стал платиновым, главным хитом на нём стала композиция «The Waiting». Кроме того был записан дуэт со Стиви Никс — песня «Insider», также вошедшая в альбом.
В 1982, при записи пятого альбома Long After Dark, из группы уходит Рон Блэр, его сменяет Хоуи Эпштейн. На альбоме выходят песни «You Got Lucky» и «Change of Heart». Кроме того была записана песня «Keeping Me Alive», но продюсер забраковал её, чем немало разочаровал Петти.
Новый альбом Southern Accents был записан в 1985 году, процесс прошёл без проблем. Альбом включает хит «Don’t Come Around Here No More», записанный в соавторстве с продюсером Дэйвом Стюартом в жанре южного рока с элементами неопсиходелии и новой волны. Видео для сингла стало победителем MTV Video Music Award. В нём Петти появился в образе Безумного шляпника, который, претерпевая изменения, будет использоваться им и в других клипах.
После успешного концертного тура был выпущен живой альбом Pack Up the Plantation: Live!. Вскоре Боб Дилан пригласил Heartbreakers присоединиться к нему в его туре True Confessions по Австралии, Японии, США (1986) и Европе (1987). Работа Петти была высоко оценена Диланом, вследствие чего они сотрудничали и позднее.
В 1987 группа выпустила альбом Let Me Up (I’ve Had Enough). Этот студийный альбом звучит как живая запись, тут группа использовала технику, позаимствованную у Боба Дилана. Он включает песню «Jammin' Me», которую написали Петти, Дилан и Кэмпбелл. Дилан записал и собственную версию этой песни — «Got My Mind Made Up» для своего альбома Knocked Out Loaded.

1991—

В 1991 году группа выпустила Into the Great Wide Open, спродюсированный Джеффом Линном (Петти работал с ним в The Traveling Wilburys). В клипе на эту песню снялся тогда ещё начинающий актёр Джонни Депп. Кроме одноимённой песни успех получила композиция «Learning to Fly». Вскоре к группе присоединяется мультиинструменталист Скотт Терстона.
В 1993 году группа выпустила первый сборник хитов, который включал знаменитую песню «Mary Jane’s Last Dance» («Last Dance With Mary Jane»).
В 1994 году группу покидает Стэн Линч, его место занимает Стив Ферроне, работавший с Петти над его сольным альбомом Wildflowers.
В 1995 году выходит бокс из 6 дисков Playback. Примерно половина треков с него ранее выходили на альбомах, другая была взята с би-сайдов, демозаписей и концертов. Два новых трека — это соло версия дуэта 1981 года со Стиви Никс «Stop Draggin' My Heart Around» и песня «Waiting For Tonight».
В 1996 году Heartbreakers и записывают саундтрек к фильму «Только она единственная» («She’s the One») с Камерон Диас и Дженнифер Энистон в главных ролях.
В 1999 году группа выпускает альбом Echo на лейбле Warner Bros. и с продюсером Риком Рубином у руля. Успех получает песня «Room at the Top». На следующий год выходит второй сборник — Anthology: Through the Years.
В 2002 году выходит The Last DJ. Многие песни содержат критику музыкальной индустрии и крупных звукозаписывающих компаний. Покинувший группу в 1982 году Рон Блэр сыграл на трёх треках. Вскоре он полностью заменил человека, который ранее был заменой ему — Хоуи Эпштейна. Причиной ухода Эпштейна было увлечение наркотиками, в 2003 он умер в возрасте 48 лет.
В 2008 году Петти, Тенч и Кэмпбелл, вместе с Рэндаллом Маршем и Томом Лидоном собрались, чтобы воскресить группу Mudcrutch. В конце года они выпустили одноимённый альбом.
В 2010 году Heartbreakers выпустили новый студийный альбом Mojo и весной отправились гастролировать.
В 2014 году вышел очередной диск — Hypnotic Eye.

Награды

Петти получил множество премий Грэмми, а в 2006 — премию Billboard Music Awards.
В 1999 году группа получила звезду на аллее славы Голливуда.
В 2002 году Tom Petty and the Heartbreakers были введены в Зал славы рок-н-ролла.

Другие проекты

Сольное творчество Тома Петти

Основная статья: Том Петти

Петти выпустил три сольных альбома. Первый из них — Full Moon Fever вышел в 1989 и включал такие хиты как «Free Fallin'», «Runnin' Down a Dream» и «I Won’t Back Down» (на последний позже запишет кавер Джонни Кэш). Группа была встревожена решением Петти начать сольную карьеру, но, несмотря на это, участники помогли ему в записи альбома: Кэмпбелл играет на каждом треке, Тенч на одном, Эпштейн на бэк-вокале в двух.
Второй сольный альбом Wildflowers выходит в 1994, в его записи принимают участие вся группа, кроме Линча. В этой же записи впервые появляется Стив Ферроне на барабанах, создавая «You Don’t Know How It Feels».
Последний на данный момент сольный альбом Highway Companion выходит в 2006.

The Traveling Wilburys

Основная статья: The Traveling Wilburys

Все началось с совместной записи Роя Орбисона, Джорджа Харрисона и Джеффа Линна трека в качестве би-сайда для сингла Харрисона «This Is Love». Компания находилась в студии Боба Дилана в Санта-Моние, Калифорния. Первоначально участие Петти не планировалось, но накануне Харрисон оставил свою гитару у него дома и в итоге музыкант тоже принял участие в записи. Но появившаяся в результате песня «Handle With Care» оказалась слишком хороша, чтобы издавать её как дополнение к синглу. Учитывая то, что музыкантам понравилось работать друг с другом, они решили сделать вместе целый альбом. Сотрудничество продолжилось и в дальнейшем.

Прочее

Петти участвовал в записи альбома Armchair Theatre Джеффа Линна и The Wind Уоррена Зивона.
Кэмпбэлл участвовал в записи The Wind и Sentimental Hygiene Зивона, Together Through Life Дилана и American V: A Hundred Highways Кэша.

Дискография

Время	Состав	Альбомы
1975—1982	Том Петти — вокал, ритм-гитара, губная гармоника Майк Кэмпбелл — гитара Бенмонт Тенч — фортепиано, орган, синтезатор, бэк-вокал Рон Блэр — бас-гитара Стэн Линч — ударные, бэк-вокал	Tom Petty and the Heartbreakers (1976) You’re Gonna Get It! (1978) Damn the Torpedoes (1979) Hard Promises (1981)
1982—1991	Том Петти — вокал, ритм-гитара, губная гармоника Майк Кэмпбелл — гитара, мандолина Бенмонт Тенч — фортепиано, орган, синтезатор, бэк-вокал Хоуи Эпштейн — бас-гитара, бэк-вокал, мандолина Стэн Линч — ударные, бэк-вокал	Long After Dark (1982) Southern Accents (1985) Let Me Up (I’ve Had Enough) (1987)
1991—1994	Том Петти — вокал, ритм-гитара Майк Кэмпбелл — гитара, мандолина Бенмонт Тенч — фортепиано, орган, бэк-вокал Хоуи Эпштейн — бас-гитара, бэк-вокал Стэн Линч — ударные, бэк-вокал Скотт Терстон — ритм-гитара, губная гармоника, синтезатор, бэк-вокал	Into the Great Wide Open (1991) Greatest Hits (1993)
1994—2002	Том Петти — вокал, ритм-гитара Майк Кэмпбелл — гитара, мандолина Бенмонт Тенч — фортепиано, орган, бэк-вокал Хоуи Эпштейн — бас-гитара, бэк-вокал Скотт Терстон — ритм-гитара, губная гармоника, синтезатор, бэк-вокал Стив Ферроне — ударные	Echo (1999)
2002—	Том Петти — вокал, ритм-гитара Майк Кэмпбелл — гитара, мандолина Бенмонт Тенч — фортепиано, орган, бэк-вокал Рон Блэр — бас-гитара, бэк-вокал Скотт Терстон — ритм-гитара, губная гармоника, синтезатор, бэк-вокал Стив Ферроне — ударные	The Last DJ (2002) Mojo (2010) Hypnotic Eye (2014)

Состав группы

Текущий состав

Том Петти — вокал, ритм-гитара, губная гармоника (1976—наши дни)
Майк Кэмпбелл — гитара, мандолина (1976—наши дни)
Бенмонт Тенч — клавишные, бэк-вокал (1976—наши дни)
Рон Блэр — бас-гитара, бэк-вокал (1976—1982, 2002—наши дни)
Скотт Терстон — ритм-гитара, губная гармоника, синтезатор, бэк-вокал (1991—наши дни)
Стив Ферроне — ударные (1994—наши дни)

Бывшие участники

Стэн Линч — ударные, бэк-вокал (1976—1994)
Хоуи Эпштейн — бас-гитара, бэк-вокал, мандолина (1982—2002; умер в 2003)

Временная шкала

<timeline> ImageSize = width:900 height:350 PlotArea = left:100 bottom:60 top:0 right:50 Alignbars = justify DateFormat = dd/mm/yyyy Period = from:1976 till:2015 TimeAxis = orientation:horizontal format:yyyy

Colors =

 id:Vocal          value:red legend:Вокал
 id:Guitar         value:blue legend:Гитара
 id:Bass           value:green legend:Бас-гитара
 id:Keys           value:orange legend:Клавишные
 id:Drums          value:purple legend:Ударные
 id:Lines          value:black legend:Альбомы
 id:grid1          value:gray(0.6)

Legend = orientation:horizontal position:bottom ScaleMajor = unit:year increment:2 start:1976 gridcolor:grid1 ScaleMinor = unit:year increment:1 start:1976

LineData =

 at:09/11/1976 color:black layer:back
 at:02/05/1978 color:black layer:back
 at:19/10/1979 color:black layer:back
 at:05/05/1981 color:black layer:back
 at:02/10/1982 color:black layer:back
 at:26/03/1985 color:black layer:back
 at:21/04/1987 color:black layer:back
 at:02/07/1991 color:black layer:back
 at:06/08/1996 color:black layer:back
 at:13/04/1999 color:black layer:back
 at:08/10/2002 color:black layer:back
 at:15/06/2010 color:black layer:back
 at:29/07/2014 color:black layer:back

BarData =

 bar:TP text:"Том Петти"
 bar:MC text:"Майк Кэмпбелл"
 bar:BT text:"Бенмонт Тенч"
 bar:RB text:"Рон Блэр"
 bar:HE text:"Хоуи Эпштейн"
 bar:ST text:"Скотт Терстон"
 bar:SL text:"Стэн Линч"
 bar:SF text:"Стив Ферроне"

PlotData =

 width:11 textcolor:black align:left anchor:from shift:(11,-4)
 bar:TP from:start till:end color:Guitar
 bar:TP from:start till:end color:Vocal width:3
 bar:MC from:start till:end color:Guitar
 bar:BT from:start till:end color:Keys
 bar:RB from:start till:01/01/1982 color:Bass
 bar:RB from:01/01/2002 till:end color:Bass
 bar:HE from:01/01/1982 till:01/01/2002 color:Bass
 bar:ST from:01/01/1991 till:end color:Guitar
 bar:ST from:01/01/1991 till:end color:Keys width:3
 bar:SL from:start till:01/01/1994 color:Drums
 bar:SF from:01/01/1994 till:end color:Drums

</timeline>

Напишите отзыв о статье "Tom Petty and the Heartbreakers"

Ссылки

[www.tompetty.com/ Официальный сайт] (англ.)
[www.youtube.com/user/tompetty Канал на YouTube]
[rockfaces.ru/t/tompettyandtheheartbreakers.htm Статья в Рок-энциклопедии] (рус.)

Отрывок, характеризующий Tom Petty and the Heartbreakers

– Знай одно, Маша, я ни в чем не могу упрекнуть, не упрекал и никогда не упрекну мою жену , и сам ни в чем себя не могу упрекнуть в отношении к ней; и это всегда так будет, в каких бы я ни был обстоятельствах. Но ежели ты хочешь знать правду… хочешь знать, счастлив ли я? Нет. Счастлива ли она? Нет. Отчего это? Не знаю…
Говоря это, он встал, подошел к сестре и, нагнувшись, поцеловал ее в лоб. Прекрасные глаза его светились умным и добрым, непривычным блеском, но он смотрел не на сестру, а в темноту отворенной двери, через ее голову.
– Пойдем к ней, надо проститься. Или иди одна, разбуди ее, а я сейчас приду. Петрушка! – крикнул он камердинеру, – поди сюда, убирай. Это в сиденье, это на правую сторону.
Княжна Марья встала и направилась к двери. Она остановилась.
– Andre, si vous avez. la foi, vous vous seriez adresse a Dieu, pour qu'il vous donne l'amour, que vous ne sentez pas et votre priere aurait ete exaucee. [Если бы ты имел веру, то обратился бы к Богу с молитвою, чтоб Он даровал тебе любовь, которую ты не чувствуешь, и молитва твоя была бы услышана.]
– Да, разве это! – сказал князь Андрей. – Иди, Маша, я сейчас приду.
По дороге к комнате сестры, в галлерее, соединявшей один дом с другим, князь Андрей встретил мило улыбавшуюся m lle Bourienne, уже в третий раз в этот день с восторженною и наивною улыбкой попадавшуюся ему в уединенных переходах.
– Ah! je vous croyais chez vous, [Ах, я думала, вы у себя,] – сказала она, почему то краснея и опуская глаза.
Князь Андрей строго посмотрел на нее. На лице князя Андрея вдруг выразилось озлобление. Он ничего не сказал ей, но посмотрел на ее лоб и волосы, не глядя в глаза, так презрительно, что француженка покраснела и ушла, ничего не сказав.
Когда он подошел к комнате сестры, княгиня уже проснулась, и ее веселый голосок, торопивший одно слово за другим, послышался из отворенной двери. Она говорила, как будто после долгого воздержания ей хотелось вознаградить потерянное время.
– Non, mais figurez vous, la vieille comtesse Zouboff avec de fausses boucles et la bouche pleine de fausses dents, comme si elle voulait defier les annees… [Нет, представьте себе, старая графиня Зубова, с фальшивыми локонами, с фальшивыми зубами, как будто издеваясь над годами…] Xa, xa, xa, Marieie!
Точно ту же фразу о графине Зубовой и тот же смех уже раз пять слышал при посторонних князь Андрей от своей жены.
Он тихо вошел в комнату. Княгиня, толстенькая, румяная, с работой в руках, сидела на кресле и без умолку говорила, перебирая петербургские воспоминания и даже фразы. Князь Андрей подошел, погладил ее по голове и спросил, отдохнула ли она от дороги. Она ответила и продолжала тот же разговор.
Коляска шестериком стояла у подъезда. На дворе была темная осенняя ночь. Кучер не видел дышла коляски. На крыльце суетились люди с фонарями. Огромный дом горел огнями сквозь свои большие окна. В передней толпились дворовые, желавшие проститься с молодым князем; в зале стояли все домашние: Михаил Иванович, m lle Bourienne, княжна Марья и княгиня.
Князь Андрей был позван в кабинет к отцу, который с глазу на глаз хотел проститься с ним. Все ждали их выхода.
Когда князь Андрей вошел в кабинет, старый князь в стариковских очках и в своем белом халате, в котором он никого не принимал, кроме сына, сидел за столом и писал. Он оглянулся.
– Едешь? – И он опять стал писать.
– Пришел проститься.
– Целуй сюда, – он показал щеку, – спасибо, спасибо!
– За что вы меня благодарите?
– За то, что не просрочиваешь, за бабью юбку не держишься. Служба прежде всего. Спасибо, спасибо! – И он продолжал писать, так что брызги летели с трещавшего пера. – Ежели нужно сказать что, говори. Эти два дела могу делать вместе, – прибавил он.
– О жене… Мне и так совестно, что я вам ее на руки оставляю…
– Что врешь? Говори, что нужно.
– Когда жене будет время родить, пошлите в Москву за акушером… Чтоб он тут был.
Старый князь остановился и, как бы не понимая, уставился строгими глазами на сына.
– Я знаю, что никто помочь не может, коли натура не поможет, – говорил князь Андрей, видимо смущенный. – Я согласен, что и из миллиона случаев один бывает несчастный, но это ее и моя фантазия. Ей наговорили, она во сне видела, и она боится.
– Гм… гм… – проговорил про себя старый князь, продолжая дописывать. – Сделаю.
Он расчеркнул подпись, вдруг быстро повернулся к сыну и засмеялся.
– Плохо дело, а?
– Что плохо, батюшка?
– Жена! – коротко и значительно сказал старый князь.
– Я не понимаю, – сказал князь Андрей.
– Да нечего делать, дружок, – сказал князь, – они все такие, не разженишься. Ты не бойся; никому не скажу; а ты сам знаешь.
Он схватил его за руку своею костлявою маленькою кистью, потряс ее, взглянул прямо в лицо сына своими быстрыми глазами, которые, как казалось, насквозь видели человека, и опять засмеялся своим холодным смехом.
Сын вздохнул, признаваясь этим вздохом в том, что отец понял его. Старик, продолжая складывать и печатать письма, с своею привычною быстротой, схватывал и бросал сургуч, печать и бумагу.
– Что делать? Красива! Я всё сделаю. Ты будь покоен, – говорил он отрывисто во время печатания.
Андрей молчал: ему и приятно и неприятно было, что отец понял его. Старик встал и подал письмо сыну.
– Слушай, – сказал он, – о жене не заботься: что возможно сделать, то будет сделано. Теперь слушай: письмо Михайлу Иларионовичу отдай. Я пишу, чтоб он тебя в хорошие места употреблял и долго адъютантом не держал: скверная должность! Скажи ты ему, что я его помню и люблю. Да напиши, как он тебя примет. Коли хорош будет, служи. Николая Андреича Болконского сын из милости служить ни у кого не будет. Ну, теперь поди сюда.
Он говорил такою скороговоркой, что не доканчивал половины слов, но сын привык понимать его. Он подвел сына к бюро, откинул крышку, выдвинул ящик и вынул исписанную его крупным, длинным и сжатым почерком тетрадь.
– Должно быть, мне прежде тебя умереть. Знай, тут мои записки, их государю передать после моей смерти. Теперь здесь – вот ломбардный билет и письмо: это премия тому, кто напишет историю суворовских войн. Переслать в академию. Здесь мои ремарки, после меня читай для себя, найдешь пользу.
Андрей не сказал отцу, что, верно, он проживет еще долго. Он понимал, что этого говорить не нужно.
– Всё исполню, батюшка, – сказал он.
– Ну, теперь прощай! – Он дал поцеловать сыну свою руку и обнял его. – Помни одно, князь Андрей: коли тебя убьют, мне старику больно будет… – Он неожиданно замолчал и вдруг крикливым голосом продолжал: – а коли узнаю, что ты повел себя не как сын Николая Болконского, мне будет… стыдно! – взвизгнул он.
– Этого вы могли бы не говорить мне, батюшка, – улыбаясь, сказал сын.
Старик замолчал.
– Еще я хотел просить вас, – продолжал князь Андрей, – ежели меня убьют и ежели у меня будет сын, не отпускайте его от себя, как я вам вчера говорил, чтоб он вырос у вас… пожалуйста.
– Жене не отдавать? – сказал старик и засмеялся.
Они молча стояли друг против друга. Быстрые глаза старика прямо были устремлены в глаза сына. Что то дрогнуло в нижней части лица старого князя.
– Простились… ступай! – вдруг сказал он. – Ступай! – закричал он сердитым и громким голосом, отворяя дверь кабинета.
– Что такое, что? – спрашивали княгиня и княжна, увидев князя Андрея и на минуту высунувшуюся фигуру кричавшего сердитым голосом старика в белом халате, без парика и в стариковских очках.
Князь Андрей вздохнул и ничего не ответил.
– Ну, – сказал он, обратившись к жене.
И это «ну» звучало холодною насмешкой, как будто он говорил: «теперь проделывайте вы ваши штуки».
– Andre, deja! [Андрей, уже!] – сказала маленькая княгиня, бледнея и со страхом глядя на мужа.
Он обнял ее. Она вскрикнула и без чувств упала на его плечо.
Он осторожно отвел плечо, на котором она лежала, заглянул в ее лицо и бережно посадил ее на кресло.
– Adieu, Marieie, [Прощай, Маша,] – сказал он тихо сестре, поцеловался с нею рука в руку и скорыми шагами вышел из комнаты.
Княгиня лежала в кресле, m lle Бурьен терла ей виски. Княжна Марья, поддерживая невестку, с заплаканными прекрасными глазами, всё еще смотрела в дверь, в которую вышел князь Андрей, и крестила его. Из кабинета слышны были, как выстрелы, часто повторяемые сердитые звуки стариковского сморкания. Только что князь Андрей вышел, дверь кабинета быстро отворилась и выглянула строгая фигура старика в белом халате.
– Уехал? Ну и хорошо! – сказал он, сердито посмотрев на бесчувственную маленькую княгиню, укоризненно покачал головою и захлопнул дверь.

В октябре 1805 года русские войска занимали села и города эрцгерцогства Австрийского, и еще новые полки приходили из России и, отягощая постоем жителей, располагались у крепости Браунау. В Браунау была главная квартира главнокомандующего Кутузова.
11 го октября 1805 года один из только что пришедших к Браунау пехотных полков, ожидая смотра главнокомандующего, стоял в полумиле от города. Несмотря на нерусскую местность и обстановку (фруктовые сады, каменные ограды, черепичные крыши, горы, видневшиеся вдали), на нерусский народ, c любопытством смотревший на солдат, полк имел точно такой же вид, какой имел всякий русский полк, готовившийся к смотру где нибудь в середине России.
С вечера, на последнем переходе, был получен приказ, что главнокомандующий будет смотреть полк на походе. Хотя слова приказа и показались неясны полковому командиру, и возник вопрос, как разуметь слова приказа: в походной форме или нет? в совете батальонных командиров было решено представить полк в парадной форме на том основании, что всегда лучше перекланяться, чем не докланяться. И солдаты, после тридцативерстного перехода, не смыкали глаз, всю ночь чинились, чистились; адъютанты и ротные рассчитывали, отчисляли; и к утру полк, вместо растянутой беспорядочной толпы, какою он был накануне на последнем переходе, представлял стройную массу 2 000 людей, из которых каждый знал свое место, свое дело и из которых на каждом каждая пуговка и ремешок были на своем месте и блестели чистотой. Не только наружное было исправно, но ежели бы угодно было главнокомандующему заглянуть под мундиры, то на каждом он увидел бы одинаково чистую рубаху и в каждом ранце нашел бы узаконенное число вещей, «шильце и мыльце», как говорят солдаты. Было только одно обстоятельство, насчет которого никто не мог быть спокоен. Это была обувь. Больше чем у половины людей сапоги были разбиты. Но недостаток этот происходил не от вины полкового командира, так как, несмотря на неоднократные требования, ему не был отпущен товар от австрийского ведомства, а полк прошел тысячу верст.
Полковой командир был пожилой, сангвинический, с седеющими бровями и бакенбардами генерал, плотный и широкий больше от груди к спине, чем от одного плеча к другому. На нем был новый, с иголочки, со слежавшимися складками мундир и густые золотые эполеты, которые как будто не книзу, а кверху поднимали его тучные плечи. Полковой командир имел вид человека, счастливо совершающего одно из самых торжественных дел жизни. Он похаживал перед фронтом и, похаживая, подрагивал на каждом шагу, слегка изгибаясь спиною. Видно, было, что полковой командир любуется своим полком, счастлив им, что все его силы душевные заняты только полком; но, несмотря на то, его подрагивающая походка как будто говорила, что, кроме военных интересов, в душе его немалое место занимают и интересы общественного быта и женский пол.
– Ну, батюшка Михайло Митрич, – обратился он к одному батальонному командиру (батальонный командир улыбаясь подался вперед; видно было, что они были счастливы), – досталось на орехи нынче ночью. Однако, кажется, ничего, полк не из дурных… А?