Гулегина, Мария Агасовна

Мария Агасовна Гулегина
Дата рождения	9 августа 1959(1959-08-09) (64 года)
Место рождения	Одесса, Украинская ССР, СССР
Страна	СССР СССР, Россия Россия
Профессии	оперная певица
Певческий голос	сопрано
Награды
[www.mariaguleghina.com iaguleghina.com]

Мари́я Ага́совна Гуле́гина (девичья фамилия — Мейтарджя́н; род. 9 августа 1959, Одесса, Украинская ССР) — советская и российская оперная певица (сопрано). Заслуженная артистка Белорусской ССР (1987). Народная артистка Республики Северная Осетия—Алания (2013).

Биография

Мария Мейтарджян родилась 9 августа 1959 года в Одессе. Как говорила в интервью сама певица, по отцу она армянка, а по матери (девичья фамилия которой — Брацлавец) — украинка с примесью польско-еврейской крови. Родители её отца — бабушка Мария (Мано) Мартиросовна Гядукян (р. 1905) и дедушка Мкртыч Егишеевич Мейтарджян (р. 1898) — родом из Эрзурума и Вана. Их семьи во время геноцида 1915 года бежали на территорию Российской империи и осели в Джавахетии (южная Грузия); там, в Ахалцихе, они встретились и поженились.

В детстве Мария занималась художественной гимнастикой и балетом, но в подростковом возрасте её больше стало привлекать пение (хорошими голосами отличалась вся её родня — и с материнской, и с отцовской стороны). Она поступила в Одесскую консерваторию, но почти сразу же вышла замуж за джавахетского армянина (взяв его фамилию — Мурадян) и переехала жить в Ахалцихе. Свекровь внушала невестке, что место женщины — не на сцене, а на кухне и в огороде; однако стремление к оперному пению взяло верх, и Мария с маленькой дочерью Натальей оставила мужа и вернулась в Одессу. Там она продолжила обучение в консерватории и вышла замуж второй раз — за молодого преподавателя фортепиано Марка Гулегина. В процессе обучения голос Марии менялся: из контральто он превратился в меццо-сопрано, а затем — в драматическое сопрано (что позднее весьма расширило её исполнительский диапазон.

Окончила Одесскую консерваторию по классу пения у А. В. Джамагорцян. С особой благодарностью Мария вспоминает своего наставника — верного традициям старой итальянской школы профессора Одесской консерватории Е. И. Иванова, с которым певица занималась уже после окончания консерватории. Основную деятельность на сцене начала в 1983 году, став солисткой Государственного академического Большого театра Белорусской ССР.

В 1985 году стала лауреатом 1-й премии конкурса им. Глинки; в 1985 году завоевала 3-е место на Международном конкурсе певцов в Рио-де-Жанейро, а в 1986 году — 3-е место на VIII Международном конкурсе им. П. И. Чайковского. Заслуженная артистка Белорусской ССР (1987). С 1987 года выступает за рубежом (Ла Скала; партии Тоски, Манон Леско, Амелии в «Бале-маскараде» и мн. др.).

В 1989 году из-за конфликта с администрацией Большого театра Белорусской ССР (её не выпускали за границу, но и в Минске петь не давали) бежала в Гамбург (позднее переехала в Люксембург). С 1990 года — в Метрополитен Опера. Пела также в Ковент Гардене (Аида, Федора в одноименной опере Джордано), Мюнхене, Цюрихе, Венской опере, Лос-Анджелесе и других театрах.

В 1996 году получила престижную премию «Дзенателло» — за блестящий дебют в Вероне.

В 1996 году в «Opera-Bastille» исполнила партию Абигайль в «Набукко» Верди. Среди других партий — Лиза, Леди Макбет (выступила в этой роли на открытии сезона в Ла Скала в 1997 году).

В 2010 году исполнила арию из оперы «Князь Игорь» на церемонии закрытия ХХI Зимних Олимпийских Игр в Ванкувере.

Среди записей — партии Лизы (дирижёр Валерий Гергиев, Philips), Мадлен (дирижёр Марчелло Виотти, Capriccio).

Мария Гулегина является почётным членом Международного паралимпийского комитета и Послом доброй воли ЮНИСЕФ. В 2006 году была награждена орденом святой княгини Ольги III степени.

Семья

• Первый муж — джавахетский армянин по фамилии Мурадян, с которым Мария быстро рассталась.
• Второй муж — Марк Гулегин, известный профессор-пианист, с которым в 1989 году Мария покинула Советский Союз и переехала в Гамбург. В 2009 году их брак распался.
• Третий муж — известный борец и тренер по греко-римской борьбе Вячеслав Мкртычев, за которого Мария вышла замуж в январе 2010 года.
• Имеет дочь Наталью (от первого брака) и сына Руслана (от второго), а также внуков Ники и Амели (дети Натальи).

Фильмография

Внешние видеофайлы
	[youtube.com/watch?v= Мария Гулегина. Ария Тоски «Только пела, только любила» из оперы «Тоска». Дирижёр Альберто Веронезе. Концертный зал Мариинского театра 5 июля 2010 года Видео] на YouTube

1. 1990 — Ave Maria
2. 1992 — Пиковая дама
3. 1998 — Manon Lescaut
4. 2000 — Tosca
5. 2001 — Un Ballo In Maschera
6. 2001 — Nabucco
7. 2002 — Nabucco
8. 2005 — Macbeth
9. 2006 — Andrea Chenier
10. 2007 — Nabucco
11. 2008 — Macbeth

Ссылки

• [www.mariaguleghina.com/ Официальный сайт]
• [www.mariaguleghina.ru/ Неофициальный сайт]
• [www.mariinsky.ru/company/opera_guest/gulegina_maria/ Информация на сайте Мариинского театра]
• Андрей Тажиев. Журнал «Ять». Особое упоминание Марии Гулегиной среди звезд мировой оперы первой величины на стр. 7, 2001, № 3 март.
• Борис Тарасов. [bftarasov.ru/publ/8-1-0-103 Мария Гулегина: Примадонной надо быть на сцене, а на кухне — хорошей хозяйкой]. Газета Россiя № 30 (2007). [www.webcitation.org/65lN6pyaR Архивировано из первоисточника 27 февраля 2012].
• Первый канал. Программа «Познер». Телеведущий Владимир Познер беседует с величайшей оперной дивой современности Марией Гулегиной, 2012, подготовлено к эфиру в 2013
• Радиостанция «Эхо Москвы». Программа «Попутчики» с Дмитрием Борисовым и Александром Плющевым. Гость эфира — знаменитая оперная певица Мария Гулегина, 2013.
• Первый канал. «Прима из клана сопрано». Мария Гулегина. Фильм Сергея Майорова и Любови Камылиной, 2014, декабрь. 2015, 2 февраля.
• [www.runyweb.com/articles/culture/theater/maria-guleghina-interview.html «Если этот инструмент сломается, другой не купишь». Беседа с певицей Марией Гулегиной] на портале [www.runyweb.com/ RUNYweb.com]
• [www.itar-tass.com/c49/598846.html «Королевы оперы» — это как олимпиада для спортсменов — оперная певица Мария Гулегина]
• [sovet.blocknote.info/articles/297/zhenshchina-madonna-primadonna-maria-guleghina Женщина. Мадонна. Примадонна. Maria Guleghina] Рождественское интервью проекту «Советы для друзей». Опубликовано 19 декабря 2013 года.

Отрывок, характеризующий Гулегина, Мария Агасовна

Петя дернул его за руку, чтоб обратить на себя его вниманье.
– Ну что мое дело, Петр Кирилыч. Ради бога! Одна надежда на вас, – говорил Петя.
– Ах да, твое дело. В гусары то? Скажу, скажу. Нынче скажу все.
– Ну что, mon cher, ну что, достали манифест? – спросил старый граф. – А графинюшка была у обедни у Разумовских, молитву новую слышала. Очень хорошая, говорит.
– Достал, – отвечал Пьер. – Завтра государь будет… Необычайное дворянское собрание и, говорят, по десяти с тысячи набор. Да, поздравляю вас.
– Да, да, слава богу. Ну, а из армии что?
– Наши опять отступили. Под Смоленском уже, говорят, – отвечал Пьер.
– Боже мой, боже мой! – сказал граф. – Где же манифест?
– Воззвание! Ах, да! – Пьер стал в карманах искать бумаг и не мог найти их. Продолжая охлопывать карманы, он поцеловал руку у вошедшей графини и беспокойно оглядывался, очевидно, ожидая Наташу, которая не пела больше, но и не приходила в гостиную.
– Ей богу, не знаю, куда я его дел, – сказал он.
– Ну уж, вечно растеряет все, – сказала графиня. Наташа вошла с размягченным, взволнованным лицом и села, молча глядя на Пьера. Как только она вошла в комнату, лицо Пьера, до этого пасмурное, просияло, и он, продолжая отыскивать бумаги, несколько раз взглядывал на нее.
– Ей богу, я съезжу, я дома забыл. Непременно…
– Ну, к обеду опоздаете.
– Ах, и кучер уехал.
Но Соня, пошедшая в переднюю искать бумаги, нашла их в шляпе Пьера, куда он их старательно заложил за подкладку. Пьер было хотел читать.
– Нет, после обеда, – сказал старый граф, видимо, в этом чтении предвидевший большое удовольствие.
За обедом, за которым пили шампанское за здоровье нового Георгиевского кавалера, Шиншин рассказывал городские новости о болезни старой грузинской княгини, о том, что Метивье исчез из Москвы, и о том, что к Растопчину привели какого то немца и объявили ему, что это шампиньон (так рассказывал сам граф Растопчин), и как граф Растопчин велел шампиньона отпустить, сказав народу, что это не шампиньон, а просто старый гриб немец.
– Хватают, хватают, – сказал граф, – я графине и то говорю, чтобы поменьше говорила по французски. Теперь не время.
– А слышали? – сказал Шиншин. – Князь Голицын русского учителя взял, по русски учится – il commence a devenir dangereux de parler francais dans les rues. [становится опасным говорить по французски на улицах.]
– Ну что ж, граф Петр Кирилыч, как ополченье то собирать будут, и вам придется на коня? – сказал старый граф, обращаясь к Пьеру.
Пьер был молчалив и задумчив во все время этого обеда. Он, как бы не понимая, посмотрел на графа при этом обращении.
– Да, да, на войну, – сказал он, – нет! Какой я воин! А впрочем, все так странно, так странно! Да я и сам не понимаю. Я не знаю, я так далек от военных вкусов, но в теперешние времена никто за себя отвечать не может.
После обеда граф уселся покойно в кресло и с серьезным лицом попросил Соню, славившуюся мастерством чтения, читать.
– «Первопрестольной столице нашей Москве.
Неприятель вошел с великими силами в пределы России. Он идет разорять любезное наше отечество», – старательно читала Соня своим тоненьким голоском. Граф, закрыв глаза, слушал, порывисто вздыхая в некоторых местах.
Наташа сидела вытянувшись, испытующе и прямо глядя то на отца, то на Пьера.
Пьер чувствовал на себе ее взгляд и старался не оглядываться. Графиня неодобрительно и сердито покачивала головой против каждого торжественного выражения манифеста. Она во всех этих словах видела только то, что опасности, угрожающие ее сыну, еще не скоро прекратятся. Шиншин, сложив рот в насмешливую улыбку, очевидно приготовился насмехаться над тем, что первое представится для насмешки: над чтением Сони, над тем, что скажет граф, даже над самым воззванием, ежели не представится лучше предлога.
Прочтя об опасностях, угрожающих России, о надеждах, возлагаемых государем на Москву, и в особенности на знаменитое дворянство, Соня с дрожанием голоса, происходившим преимущественно от внимания, с которым ее слушали, прочла последние слова: «Мы не умедлим сами стать посреди народа своего в сей столице и в других государства нашего местах для совещания и руководствования всеми нашими ополчениями, как ныне преграждающими пути врагу, так и вновь устроенными на поражение оного, везде, где только появится. Да обратится погибель, в которую он мнит низринуть нас, на главу его, и освобожденная от рабства Европа да возвеличит имя России!»
– Вот это так! – вскрикнул граф, открывая мокрые глаза и несколько раз прерываясь от сопенья, как будто к носу ему подносили склянку с крепкой уксусной солью. – Только скажи государь, мы всем пожертвуем и ничего не пожалеем.
Шиншин еще не успел сказать приготовленную им шутку на патриотизм графа, как Наташа вскочила с своего места и подбежала к отцу.
– Что за прелесть, этот папа! – проговорила она, целуя его, и она опять взглянула на Пьера с тем бессознательным кокетством, которое вернулось к ней вместе с ее оживлением.
– Вот так патриотка! – сказал Шиншин.
– Совсем не патриотка, а просто… – обиженно отвечала Наташа. – Вам все смешно, а это совсем не шутка…
– Какие шутки! – повторил граф. – Только скажи он слово, мы все пойдем… Мы не немцы какие нибудь…
– А заметили вы, – сказал Пьер, – что сказало: «для совещания».
– Ну уж там для чего бы ни было…
В это время Петя, на которого никто не обращал внимания, подошел к отцу и, весь красный, ломающимся, то грубым, то тонким голосом, сказал:
– Ну теперь, папенька, я решительно скажу – и маменька тоже, как хотите, – я решительно скажу, что вы пустите меня в военную службу, потому что я не могу… вот и всё…
Графиня с ужасом подняла глаза к небу, всплеснула руками и сердито обратилась к мужу.
– Вот и договорился! – сказала она.
Но граф в ту же минуту оправился от волнения.
– Ну, ну, – сказал он. – Вот воин еще! Глупости то оставь: учиться надо.
– Это не глупости, папенька. Оболенский Федя моложе меня и тоже идет, а главное, все равно я не могу ничему учиться теперь, когда… – Петя остановился, покраснел до поту и проговорил таки: – когда отечество в опасности.
– Полно, полно, глупости…
– Да ведь вы сами сказали, что всем пожертвуем.
– Петя, я тебе говорю, замолчи, – крикнул граф, оглядываясь на жену, которая, побледнев, смотрела остановившимися глазами на меньшого сына.
– А я вам говорю. Вот и Петр Кириллович скажет…
– Я тебе говорю – вздор, еще молоко не обсохло, а в военную службу хочет! Ну, ну, я тебе говорю, – и граф, взяв с собой бумаги, вероятно, чтобы еще раз прочесть в кабинете перед отдыхом, пошел из комнаты.
– Петр Кириллович, что ж, пойдем покурить…
Пьер находился в смущении и нерешительности. Непривычно блестящие и оживленные глаза Наташи беспрестанно, больше чем ласково обращавшиеся на него, привели его в это состояние.
– Нет, я, кажется, домой поеду…
– Как домой, да вы вечер у нас хотели… И то редко стали бывать. А эта моя… – сказал добродушно граф, указывая на Наташу, – только при вас и весела…
– Да, я забыл… Мне непременно надо домой… Дела… – поспешно сказал Пьер.
– Ну так до свидания, – сказал граф, совсем уходя из комнаты.
– Отчего вы уезжаете? Отчего вы расстроены? Отчего?.. – спросила Пьера Наташа, вызывающе глядя ему в глаза.
«Оттого, что я тебя люблю! – хотел он сказать, но он не сказал этого, до слез покраснел и опустил глаза.
– Оттого, что мне лучше реже бывать у вас… Оттого… нет, просто у меня дела.
– Отчего? нет, скажите, – решительно начала было Наташа и вдруг замолчала. Они оба испуганно и смущенно смотрели друг на друга. Он попытался усмехнуться, но не мог: улыбка его выразила страдание, и он молча поцеловал ее руку и вышел.
Пьер решил сам с собою не бывать больше у Ростовых.


Петя, после полученного им решительного отказа, ушел в свою комнату и там, запершись от всех, горько плакал. Все сделали, как будто ничего не заметили, когда он к чаю пришел молчаливый и мрачный, с заплаканными глазами.
На другой день приехал государь. Несколько человек дворовых Ростовых отпросились пойти поглядеть царя. В это утро Петя долго одевался, причесывался и устроивал воротнички так, как у больших. Он хмурился перед зеркалом, делал жесты, пожимал плечами и, наконец, никому не сказавши, надел фуражку и вышел из дома с заднего крыльца, стараясь не быть замеченным. Петя решился идти прямо к тому месту, где был государь, и прямо объяснить какому нибудь камергеру (Пете казалось, что государя всегда окружают камергеры), что он, граф Ростов, несмотря на свою молодость, желает служить отечеству, что молодость не может быть препятствием для преданности и что он готов… Петя, в то время как он собирался, приготовил много прекрасных слов, которые он скажет камергеру.
Петя рассчитывал на успех своего представления государю именно потому, что он ребенок (Петя думал даже, как все удивятся его молодости), а вместе с тем в устройстве своих воротничков, в прическе и в степенной медлительной походке он хотел представить из себя старого человека. Но чем дальше он шел, чем больше он развлекался все прибывающим и прибывающим у Кремля народом, тем больше он забывал соблюдение степенности и медлительности, свойственных взрослым людям. Подходя к Кремлю, он уже стал заботиться о том, чтобы его не затолкали, и решительно, с угрожающим видом выставил по бокам локти. Но в Троицких воротах, несмотря на всю его решительность, люди, которые, вероятно, не знали, с какой патриотической целью он шел в Кремль, так прижали его к стене, что он должен был покориться и остановиться, пока в ворота с гудящим под сводами звуком проезжали экипажи. Около Пети стояла баба с лакеем, два купца и отставной солдат. Постояв несколько времени в воротах, Петя, не дождавшись того, чтобы все экипажи проехали, прежде других хотел тронуться дальше и начал решительно работать локтями; но баба, стоявшая против него, на которую он первую направил свои локти, сердито крикнула на него: