Изабель, Кэтрин
| Кэтрин Изабель | |
| Katharine Isabelle | |
 Кэтрин Изабель в 2009 году | |
| Имя при рождении: |
Кэтрин Мюррей |
|---|---|
| Дата рождения: | |
| Место рождения: | |
| Гражданство: | |
| Профессия: | |
| Карьера: |
1989 — наст. время |
| Награды: |
Джемини (2008), Leo Awards (2014), Fangoria Chainsaw Awards (2014) |
Кэтрин Изабель (англ. Katharine Isabelle; род. 2 ноября 1981, Ванкувер) — канадская актриса кино, телевидения и озвучивания. Лауреат премий «Джемини», «Leo Awards» и «Fangoria Chainsaw Awards». Актёрскую карьеру начала в 1989 году сыграв эпизодическою роль в сериале «Театр Рэя Брэдбери».
Наиболее известна по фильмам: «Ход королевой» (1992), «Непристойное поведение» (1998), «Бессонница» (2002), «Адская гонка» (2008), «Примат» (2014) и «Обратный отсчет» (2016). Наибольшую популярность Кэтрин принесла роль Джинджер Фиджеральд в канадском триллере Джона Фоусета «Оборотень» (2000). Вскоре она снялась в двух его продолжениях «Сестра оборотня» и «Рождение оборотня», оба фильма вышли в 2004 году и впоследствии стали трилогией.
В 2012 году она сыграла обезумевшую маньячку Мэри Мэйсон в фильме Американская Мэри, за эту роль журнал «Fangoria» наградил ее премией «Fangoria Chainsaw Awards» как лучшую актрису. Помимо фильмов актриса принимала участие в таких известных сериалах как «Сверхъестественное» (2007) и «Ганнибал» (2014—2015). За исполнение роли Линн в сериале «Мотив» (2013) была удостоена премии «Leo Awards» как лучшая гостевая актриса в драматическом сериале. Является обладательницей высшей канадской телевизионной премии «Джемини» за лучшую женскую роль второго плана в драматической программе или мини-сериале («The Englishman Boy»). В 2011 году была номинирована на эту же премию за лучшую женскую роль второго плана в драматическом сериале «Шах и мат».
Содержание
Биография
Кэтрин родилась 2 ноября 1981 года в Ванкувере, Канада. Имя при рождении ей дали Кэтрин Мюррей, однако позднее начав свою актёрскую карьеру она взяла фамилию Изабель. Отец актрисы Грэм Мюррей лауреат двух премий Эмми за создание спецэффектов для сериала Секретные материалы. Ее мать писатель и продюсер Гейл Мюррей. У Кэтрин есть сестра, которая стала журналистом. Брат Изабель — актёр и писатель Джошуа Мюррей. В 2009 году Кэтрин снялась в его короткометражном фильме «Дух игры». Также она снялась с ним в трех фильмах: «Последняя зима», «Холодный фронт» и «Ход королевой». Наибольшую популярность Кэтрин принес фильм Оборотень и его продолжения. В 2002 году снялась как актёр вспомогательного состава в ремейке фильма Кэрри в роли Тины Блейк, затем исполнила второстепенную роль в фильме Бессонница. В 2003 году она сыграла роль Гибб в фильме Фредди против Джейсона. Сцена с обнажением в душе для этого фильма снималась с участием дублёрши Кэтрин. Так как актриса не любит сниматься обнаженной.
Карьера
Актёрскую карьеру Кэтрин начала в 8 лет снявшись в эпизодической роли сериала «Театр Рэя Брэдбери» в 1989 году. Далее она продолжила сниматься в небольших эпизодических ролях в телесериалах и фильмах таких как: «Холодный Фронт», «Комиссионная семья», «Последняя зима», «Горящие мосты», «Дети праха», «Лосенок», «Титаник», «Кузены» и «Терроризм». Вскоре она стала получать более крупные роли. 1998 год внес большие изменения в карьеру Кэтрин, именно тогда она сыграла Линдси Кларк в фильме «Непристойное поведение» где ее партнёрами были Кэти Холмс, Джеймс Марсден и Ник Стал. Но ещё большего успеха актриса добилась когда работала в окружении множества известных актёров в фильме «Дом спуки». Первую известность, множество наград и номинаций на Фестивалях хоррор фильмов 19-летней актрисе принес фильм Оборотень режиссёра Джона Фоусета, ее партнёршей по фильму стала актриса Эмили Перкинс. Фильм рассказывает о том, как во время съемок любительского фильма ужасов две сестры оказываются в лапах настоящего огромного чудовища, от чьих укусов у одной из сестер на теле остаются странные раны, которые подозрительно быстро заживают. С этого момента для юных героинь начинаются настоящие проблемы, за ходом развития которых зритель следит с напряженным вниманием. Через 2 года 21-летняя актриса прославилась благодаря участию в голливудском блогбастере «Бессонница» (2002). В этом детективном триллере знаменитого режиссёра Кристофера Нолана Кэтрин сыграла вместе с звездным составом голливудских актёров: Аль Пачино, Робином Уильямсом, Хилари Суонк и другими знаменитостями.
В 2012 году Кэтрин снялась в фильме ужасов сестер близнецов Джен и Сильвии Соска Американская Мэри, эта роль принесла ей множество наград на различных фестивалях хоррор фильмов за лучшую женскую роль в том числе премию «Fangoria Chainsam Awards». Творческий союз с готическими сестрами Соска на этом не закончился. В 2014 году Кэтрин сыграла главную роль в их сиквеле хоррора 2006 года «Не вижу зла 2». К сожалению этот проект не обрел такого же признания как оригинал. Позже актриса сыграла одну из главных ролей в триллере Примат. В 2015 году вышел фильм «88» с Кэтрин Изабель в главной роли, фильм рассказывает о девушке по имени Гвен которая потеряла память и узнав о том что ее отчим убил ее жениха она пытается отомстить ему, игра актрисы очень понравилась зрителям. После она сыграла эпизодическую роль в фильме «Девушка на фотографиях». Также актриса сыграла небольшую роль в короткометражном фильме «Iteration» и одну из главных ролей в боевике Обратный отсчет в 2016 году. За свою актёрскую карьеру охватывающую более двух десятилетий Кэтрин Изабель снялась в огромном количестве фильмов, сериалов, теле-проектах и ТВ-шоу. На ее счету более 110 ролей в кино и на телевидении. В настоящее время актриса продолжает сниматься в различных фильмах и сериалах.
Личная жизнь
Актриса не всегда была указана в титрах как Кэтрин Изабель, ее также представляли как Катерина Изабель, Катрин Изабель и Кэтрин Изобел. Предполагалось что Кэтрин должна была сыграть Шельму в фильме Люди Икс и Лорри Кемпбелл в фильме Фредди против Джейсона. Фанаты часто называют Кэтрин королевой крика, так как она в основном снимается в фильмах ужасов, хотя сама актриса так не считает. Актриса не любит сниматься обнаженной. Не смотря на огромное количество триллеров и фильмов ужасов в которых снялась актриса, в жизни она любит умиротворяющие занятия такие как верховая езда и приготовление различных блюд, Кэтрин говорит что это ее расслабляет. О своей личной жизни Кэтрин предпочитает не говорить.
Избранная фильмография
Фильмы
Сериалы
Награды и номинации
| Награда | Год | Категория | Фильм/Телесериал | Результат |
|---|---|---|---|---|
| Джемини | 2008 | Лучшая женская роль второго плана в драматической программе или мини-сериале | The Englishman Boy | Победа |
| Fangoria Chainsaw Awards | 2014 | Лучшая женская роль | Американская Мэри | Победа |
| Джемини | 2011 | Лучшая женская роль второго плана в драматическом сериале | Шах и Мат | Номинация |
| Leo Awards | 2014 | Лучшая гостевая актриса в драматическом сериале | Мотив | Победа |
Напишите отзыв о статье "Изабель, Кэтрин"
Примечания
Ссылки
- Кэтрин Изабель (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.katharine-isabelle.co.uk/ Сайт актрисы]
Фильмы Оборотень (оригинальный фильм) • Сестра оборотня (американский сиквел) • Рождение оборотня (американский приквел)Актёры Эмили Перкинс • Кэтрин Изабель • Мими РоджерсСм. также Отрывок, характеризующий Изабель, Кэтрин
В третьем акте был на сцене представлен дворец, в котором горело много свечей и повешены были картины, изображавшие рыцарей с бородками. В середине стояли, вероятно, царь и царица. Царь замахал правою рукою, и, видимо робея, дурно пропел что то, и сел на малиновый трон. Девица, бывшая сначала в белом, потом в голубом, теперь была одета в одной рубашке с распущенными волосами и стояла около трона. Она о чем то горестно пела, обращаясь к царице; но царь строго махнул рукой, и с боков вышли мужчины с голыми ногами и женщины с голыми ногами, и стали танцовать все вместе. Потом скрипки заиграли очень тонко и весело, одна из девиц с голыми толстыми ногами и худыми руками, отделившись от других, отошла за кулисы, поправила корсаж, вышла на середину и стала прыгать и скоро бить одной ногой о другую. Все в партере захлопали руками и закричали браво. Потом один мужчина стал в угол. В оркестре заиграли громче в цимбалы и трубы, и один этот мужчина с голыми ногами стал прыгать очень высоко и семенить ногами. (Мужчина этот был Duport, получавший 60 тысяч в год за это искусство.) Все в партере, в ложах и райке стали хлопать и кричать изо всех сил, и мужчина остановился и стал улыбаться и кланяться на все стороны. Потом танцовали еще другие, с голыми ногами, мужчины и женщины, потом опять один из царей закричал что то под музыку, и все стали петь. Но вдруг сделалась буря, в оркестре послышались хроматические гаммы и аккорды уменьшенной септимы, и все побежали и потащили опять одного из присутствующих за кулисы, и занавесь опустилась. Опять между зрителями поднялся страшный шум и треск, и все с восторженными лицами стали кричать: Дюпора! Дюпора! Дюпора! Наташа уже не находила этого странным. Она с удовольствием, радостно улыбаясь, смотрела вокруг себя.
– N'est ce pas qu'il est admirable – Duport? [Неправда ли, Дюпор восхитителен?] – сказала Элен, обращаясь к ней.
– Oh, oui, [О, да,] – отвечала Наташа.
В антракте в ложе Элен пахнуло холодом, отворилась дверь и, нагибаясь и стараясь не зацепить кого нибудь, вошел Анатоль.
– Позвольте мне вам представить брата, – беспокойно перебегая глазами с Наташи на Анатоля, сказала Элен. Наташа через голое плечо оборотила к красавцу свою хорошенькую головку и улыбнулась. Анатоль, который вблизи был так же хорош, как и издали, подсел к ней и сказал, что давно желал иметь это удовольствие, еще с Нарышкинского бала, на котором он имел удовольствие, которое не забыл, видеть ее. Курагин с женщинами был гораздо умнее и проще, чем в мужском обществе. Он говорил смело и просто, и Наташу странно и приятно поразило то, что не только не было ничего такого страшного в этом человеке, про которого так много рассказывали, но что напротив у него была самая наивная, веселая и добродушная улыбка.
Курагин спросил про впечатление спектакля и рассказал ей про то, как в прошлый спектакль Семенова играя, упала.
– А знаете, графиня, – сказал он, вдруг обращаясь к ней, как к старой давнишней знакомой, – у нас устраивается карусель в костюмах; вам бы надо участвовать в нем: будет очень весело. Все сбираются у Карагиных. Пожалуйста приезжайте, право, а? – проговорил он.
Говоря это, он не спускал улыбающихся глаз с лица, с шеи, с оголенных рук Наташи. Наташа несомненно знала, что он восхищается ею. Ей было это приятно, но почему то ей тесно и тяжело становилось от его присутствия. Когда она не смотрела на него, она чувствовала, что он смотрел на ее плечи, и она невольно перехватывала его взгляд, чтоб он уж лучше смотрел на ее глаза. Но, глядя ему в глаза, она со страхом чувствовала, что между им и ей совсем нет той преграды стыдливости, которую она всегда чувствовала между собой и другими мужчинами. Она, сама не зная как, через пять минут чувствовала себя страшно близкой к этому человеку. Когда она отворачивалась, она боялась, как бы он сзади не взял ее за голую руку, не поцеловал бы ее в шею. Они говорили о самых простых вещах и она чувствовала, что они близки, как она никогда не была с мужчиной. Наташа оглядывалась на Элен и на отца, как будто спрашивая их, что такое это значило; но Элен была занята разговором с каким то генералом и не ответила на ее взгляд, а взгляд отца ничего не сказал ей, как только то, что он всегда говорил: «весело, ну я и рад».
В одну из минут неловкого молчания, во время которых Анатоль своими выпуклыми глазами спокойно и упорно смотрел на нее, Наташа, чтобы прервать это молчание, спросила его, как ему нравится Москва. Наташа спросила и покраснела. Ей постоянно казалось, что что то неприличное она делает, говоря с ним. Анатоль улыбнулся, как бы ободряя ее.
– Сначала мне мало нравилась, потому что, что делает город приятным, ce sont les jolies femmes, [хорошенькие женщины,] не правда ли? Ну а теперь очень нравится, – сказал он, значительно глядя на нее. – Поедете на карусель, графиня? Поезжайте, – сказал он, и, протянув руку к ее букету и понижая голос, сказал: – Vous serez la plus jolie. Venez, chere comtesse, et comme gage donnez moi cette fleur. [Вы будете самая хорошенькая. Поезжайте, милая графиня, и в залог дайте мне этот цветок.]
Наташа не поняла того, что он сказал, так же как он сам, но она чувствовала, что в непонятных словах его был неприличный умысел. Она не знала, что сказать и отвернулась, как будто не слыхала того, что он сказал. Но только что она отвернулась, она подумала, что он тут сзади так близко от нее.
«Что он теперь? Он сконфужен? Рассержен? Надо поправить это?» спрашивала она сама себя. Она не могла удержаться, чтобы не оглянуться. Она прямо в глаза взглянула ему, и его близость и уверенность, и добродушная ласковость улыбки победили ее. Она улыбнулась точно так же, как и он, глядя прямо в глаза ему. И опять она с ужасом чувствовала, что между ним и ею нет никакой преграды.
Опять поднялась занавесь. Анатоль вышел из ложи, спокойный и веселый. Наташа вернулась к отцу в ложу, совершенно уже подчиненная тому миру, в котором она находилась. Всё, что происходило перед ней, уже казалось ей вполне естественным; но за то все прежние мысли ее о женихе, о княжне Марье, о деревенской жизни ни разу не пришли ей в голову, как будто всё то было давно, давно прошедшее.
В четвертом акте был какой то чорт, который пел, махая рукою до тех пор, пока не выдвинули под ним доски, и он не опустился туда. Наташа только это и видела из четвертого акта: что то волновало и мучило ее, и причиной этого волнения был Курагин, за которым она невольно следила глазами. Когда они выходили из театра, Анатоль подошел к ним, вызвал их карету и подсаживал их. Подсаживая Наташу, он пожал ей руку выше локтя. Наташа, взволнованная и красная, оглянулась на него. Он, блестя своими глазами и нежно улыбаясь, смотрел на нее.
Только приехав домой, Наташа могла ясно обдумать всё то, что с ней было, и вдруг вспомнив князя Андрея, она ужаснулась, и при всех за чаем, за который все сели после театра, громко ахнула и раскрасневшись выбежала из комнаты. – «Боже мой! Я погибла! сказала она себе. Как я могла допустить до этого?» думала она. Долго она сидела закрыв раскрасневшееся лицо руками, стараясь дать себе ясный отчет в том, что было с нею, и не могла ни понять того, что с ней было, ни того, что она чувствовала. Всё казалось ей темно, неясно и страшно. Там, в этой огромной, освещенной зале, где по мокрым доскам прыгал под музыку с голыми ногами Duport в курточке с блестками, и девицы, и старики, и голая с спокойной и гордой улыбкой Элен в восторге кричали браво, – там под тенью этой Элен, там это было всё ясно и просто; но теперь одной, самой с собой, это было непонятно. – «Что это такое? Что такое этот страх, который я испытывала к нему? Что такое эти угрызения совести, которые я испытываю теперь»? думала она.
Одной старой графине Наташа в состоянии была бы ночью в постели рассказать всё, что она думала. Соня, она знала, с своим строгим и цельным взглядом, или ничего бы не поняла, или ужаснулась бы ее признанию. Наташа одна сама с собой старалась разрешить то, что ее мучило.
«Погибла ли я для любви князя Андрея или нет? спрашивала она себя и с успокоительной усмешкой отвечала себе: Что я за дура, что я спрашиваю это? Что ж со мной было? Ничего. Я ничего не сделала, ничем не вызвала этого. Никто не узнает, и я его не увижу больше никогда, говорила она себе. Стало быть ясно, что ничего не случилось, что не в чем раскаиваться, что князь Андрей может любить меня и такою . Но какою такою ? Ах Боже, Боже мой! зачем его нет тут»! Наташа успокоивалась на мгновенье, но потом опять какой то инстинкт говорил ей, что хотя всё это и правда и хотя ничего не было – инстинкт говорил ей, что вся прежняя чистота любви ее к князю Андрею погибла. И она опять в своем воображении повторяла весь свой разговор с Курагиным и представляла себе лицо, жесты и нежную улыбку этого красивого и смелого человека, в то время как он пожал ее руку.
Анатоль Курагин жил в Москве, потому что отец отослал его из Петербурга, где он проживал больше двадцати тысяч в год деньгами и столько же долгами, которые кредиторы требовали с отца.
Отец объявил сыну, что он в последний раз платит половину его долгов; но только с тем, чтобы он ехал в Москву в должность адъютанта главнокомандующего, которую он ему выхлопотал, и постарался бы там наконец сделать хорошую партию. Он указал ему на княжну Марью и Жюли Карагину.
Анатоль согласился и поехал в Москву, где остановился у Пьера. Пьер принял Анатоля сначала неохотно, но потом привык к нему, иногда ездил с ним на его кутежи и, под предлогом займа, давал ему деньги.
Анатоль, как справедливо говорил про него Шиншин, с тех пор как приехал в Москву, сводил с ума всех московских барынь в особенности тем, что он пренебрегал ими и очевидно предпочитал им цыганок и французских актрис, с главою которых – mademoiselle Georges, как говорили, он был в близких сношениях. Он не пропускал ни одного кутежа у Данилова и других весельчаков Москвы, напролет пил целые ночи, перепивая всех, и бывал на всех вечерах и балах высшего света. Рассказывали про несколько интриг его с московскими дамами, и на балах он ухаживал за некоторыми. Но с девицами, в особенности с богатыми невестами, которые были большей частью все дурны, он не сближался, тем более, что Анатоль, чего никто не знал, кроме самых близких друзей его, был два года тому назад женат. Два года тому назад, во время стоянки его полка в Польше, один польский небогатый помещик заставил Анатоля жениться на своей дочери.
Анатоль весьма скоро бросил свою жену и за деньги, которые он условился высылать тестю, выговорил себе право слыть за холостого человека.
Анатоль был всегда доволен своим положением, собою и другими. Он был инстинктивно всем существом своим убежден в том, что ему нельзя было жить иначе, чем как он жил, и что он никогда в жизни не сделал ничего дурного. Он не был в состоянии обдумать ни того, как его поступки могут отозваться на других, ни того, что может выйти из такого или такого его поступка. Он был убежден, что как утка сотворена так, что она всегда должна жить в воде, так и он сотворен Богом так, что должен жить в тридцать тысяч дохода и занимать всегда высшее положение в обществе. Он так твердо верил в это, что, глядя на него, и другие были убеждены в этом и не отказывали ему ни в высшем положении в свете, ни в деньгах, которые он, очевидно, без отдачи занимал у встречного и поперечного.
Он не был игрок, по крайней мере никогда не желал выигрыша. Он не был тщеславен. Ему было совершенно всё равно, что бы об нем ни думали. Еще менее он мог быть повинен в честолюбии. Он несколько раз дразнил отца, портя свою карьеру, и смеялся над всеми почестями. Он был не скуп и не отказывал никому, кто просил у него. Одно, что он любил, это было веселье и женщины, и так как по его понятиям в этих вкусах не было ничего неблагородного, а обдумать то, что выходило для других людей из удовлетворения его вкусов, он не мог, то в душе своей он считал себя безукоризненным человеком, искренно презирал подлецов и дурных людей и с спокойной совестью высоко носил голову.
У кутил, у этих мужских магдалин, есть тайное чувство сознания невинности, такое же, как и у магдалин женщин, основанное на той же надежде прощения. «Ей всё простится, потому что она много любила, и ему всё простится, потому что он много веселился».
Долохов, в этом году появившийся опять в Москве после своего изгнания и персидских похождений, и ведший роскошную игорную и кутежную жизнь, сблизился с старым петербургским товарищем Курагиным и пользовался им для своих целей.
