Каракашев, Вилен Суренович

Вилен Каракашев
Дата рождения:	22 сентября 1935(1935-09-22) (88 лет)
Место рождения:	Баку, Азербайджанская ССР, СССР
Гражданство:	СССР СССРРоссия Россия
Жанр:	графика, плакат, живопись
Учёба:	МГАХИ им. В.И.Сурикова
Стиль:	реализм, сюрреализм, абстракционизм, гиперреализм
Звания:
Сайт:	[karakashev.ru hev.ru]

Вилен Суренович Каракашев (22 сентября 1935, Баку) — советский и российский художник, график, плакатист, живописец, общественный деятель, Заслуженный художник Российской Федерации.

Биография

Вилен Суренович Каракашев родился 22 сентября 1935 года в Баку в семье художников. В возрасте 13 лет самостоятельно уезжает в Москву и поступает в МСХШ. Большую часть свободного времени юный художник проводит в Третьяковской галерее, где изучает наследие русских художников — Александра Иванова, Серова и Врубеля, они формируют его отношение к рисунку. В Музее изобразительных искусств им А. С. Пушкина изучает искусство Востока, Египта, стараясь постичь его тонкую стилистику, обобщенность форм, аскетизм и орнаментальность.

В 1962 году заканчивает с отличием Московский государственный академический художественный институт имени В. И. Сурикова, мастерскую плаката профессора Михаила Михайловича Черемных и Николая Афанасьевича Пономарева. Этот выпуск — последний выпуск Михаила Михайловича. Говорили, что Каракашев был любимым учеником Михаила Михайловича. Три дипломные работы-плакаты Каракашева издаются большим тиражом в издательстве «Советский Художник». Затем издаются плакаты, сделанные специально по заказу издательства: «Свободу Африке», «Один процент от суммы военных расходов — и Африка грамотна».

Сразу по окончанию Суриковского института начинает работать в области киноплаката в издательстве «Рекламфильм».

В 1964 году принят в Союз Художников СССР.

В 1972 году уходит из «Рекламфильма».

С 1975 года наступает период переноса внимания с изобразительного искусства на эзотерические учения. Увлекается индийской философией, йогой. Изучает запрещенную на тот момент «самиздатовскую» литературу, посвященную различным духовным практикам.

В 1980ые возобновляет работу над киноплакатом в издательстве «Рекламфильм».

1982 год — Впервые едет в Индию. Создает цикл индийской гиперграфики. Почти все работы были куплены Министерством культуры СССР с выставки «Пять московских художников». В этот период переходит от гиперграфики к более условной цветной темперной графике. Работает активно над большими картинами в той же манере и технике.

1986 год — Переводится в Московский Союз художников. Заместитель председателя Секции Плаката.

1995 год — Три месяца живет и работает в Париже в [www.citedesartsparis.net Cite Internationale des Arts].

С 2000 года — После выставок в Токио возникает японский цикл работ. Новая линия в графике. Традиционный карандашный рисунок в сочетании с цветом, темперой или пастелью. Эти цветные детали делают интересный акцент в рисунке.

2001 год — Продолжает представлять интересы Объединения плакатистов в Правлении Московского Союза Художников. Формирует плакатный отдел на выставке в Музее Современного искусства в Москве на Петровке (у Церетели).

2004 год — Продолжается активная общественная деятельность. Избирается Председателем Чрезвычайной Стратегической комиссии МСХ.

2005 год — Избирается Заместителем Председателя Правления Московского Союза Художников

2005 год — На юбилейной персональной выставке в Центральном Доме Художника «Раздвигая пределы» представлено около 100 живописных и графических работ, выполненных в четырёх разных художественных направлениях, стилях: гиперреализм, сюрреализм, абстракция, реализм в технике карандашной графике, темпере, пастеле и масляной живописи.

2007 год — Переведён на должность Ответственного Секретаря Правления МСХ. Организует большую выставку «Киноплакат 80-х: шок и надежда» в Центральном Доме Журналиста.

2008 год — Увольняется по собственному желанию с занимаемой должности в МСХ, после чего завершает свою активную общественную деятельность и переходит к чистому творчеству.

2009—2010 годы — С энтузиазмом работает над монументальными проектами: «Пояс Богородицы», Мемориальным комплексом «Покрова Преподобного Сергия Радонежского», Мемориалом «Отечестволюбец» с Александром Невским в центре, Комплексом «Памяти Михаила Тверского».

Выставки

• 1963 год — Выставляется на Первой Всесоюзной выставке плаката в Манеже.
• 1974 год — Персональная выставка в ЦДРИ. Делает оригинальную и весьма нестандартную по тем временам экспозицию. Произведения располагаются на коробах и кругах. Круги из фанеры раскрашиваются параллельными цветными полосами, а в центре круга — короб, либо вогнутый, либо выпуклый, а на них плакаты или картины. Экспозицию посещает большое количество студентов «Строгановки» — новые идеи экспозиции немедленно находят отклик.
• 1990 год — Выставка 14-ти московских художников в Москве в ЦДХ. Огромный зал второго этажа предоставлен для экспозиции произведений художников окончивших в 1954 году Московскую Среднюю Художественную Школу в одном классе. И. Орлов, О. Лошаков, Н. Воронков, Н. Щеглов, Э.Жаренова, Ю. Чернов, Б. Диодоров, Т. Иваницкая, К. Рябинина и всё те же плакатисты — «черемныховцы» — В, Каракашев, М. Лукьянов, В. Островский. Л. Левшунова. Было представлено 70 работ художника: живопись, темпера, графика, плакат.
• 1991 год — Первая Всесоюзная выставка-конкурс «Золотая кисть».
• 1991—1994 годы — участие в выставках в США — в Атланте, Лос-Анджелес, Сан-Франциско.
• 1994 год — Выставка в Японии. г. Киото.
• 1995 год — Выставка в Париже в [www.citedesartsparis.net Cite Internationale des Arts]
• 1995 год — Персональная выставка в санатории «Барвиха», которую открывал Николай Афанасьевич Пономарёв — президент Российской Академии Художеств.
• 1997 год — Персональная выставка в Москве в ЦДХ «Случайность и определенность». На выставке представлены: живопись, темпера, графика (карандаш). Разные времена, разные стили, разные техники. Разнообразие стилей и решений обусловлено принципиально плакатным мышлением автора, особенно связанное с работой над киноплакатом, где необходимо было найти решение, соответствующее стилистике фильма.
• 1998 год — Выставка в Париже «Русский сезон».
• 2000 год — Первая Биеннале графики в Италии в городе Франковила.
• 2001 год — Выставка в Ирландии.
• 2000—2001 годы — участие в Арт-Манеж.
• 2002 год — «Международный Арт-фестиваль» в Токио.
• 2002 год — Выставка в ЦДХ «Мир красоты».
• 2003 год — Юбилейная выставка «70 лет МОСХ».
• 2004 год — 10-я выставка Российских художников.
• 2005 год — Юбилейная персональная выставка. г. Москва. Выставочные залы Московского Союза Художников.
• 2005 год — Юбилейная персональная выставка. г. Москва, ЦДХ.
• 2006 год — Юбилейная персональная выставка. «Раздвигая пределы» г. Москва, ЦДХ
• 2007 год — Участвует в юбилейной выставке «75 лет МОСХ»
• 2012 год — Персональная выставка в залах Российской Академии Художеств

Галерея работ

• Miru mir.jpg

  Плакат "Миру мир", 1965 год

• Temnoeokno1965.jpg

  Темное окно, 1965 год

• Ошибка создания миниатюры: Файл не найден

  Постер фильма «Один из нас», 1970 год

• Posle dojdya2000.jpg

  После дождя, 2000 год

• Za myr.jpg

  За мир

Награды

• 1965 год — получает первую премию на международном конкурсе плаката «За мир» в Москве.
• 1970 год — Биеннале плаката в Варшаве, получает специальный приз за политический плакат.
• Дипломы за лучший плакат года: 1966, 1967, 1969, 1976, 1980, 1984, 1986, 1988, 1989.
• Множество медалей ВДНХ.
• 1991 год — Получает первую премию выставка «Золотая кисть».
• 1998 год — Получает звание Заслуженный художник Российской Федерации.
• 2006 год — Международный Благотворительный Фонд [www.mecenat100.ru/ «Меценаты Столетия»] награждает медалью «Меценаты столетия» и грамотой «за трудовой подвиг на благо Родины и служение идеалам добра и милосердия».
• 2007 год — Награждён Высшей Российской Общественной наградой — орденом [gordostotechestva.ru/ «Гордость России»] «За блестящее продолжение и вклад в развитие отечественной школы плакатного искусства, создание многогранных художественных образов в графических и живописных работах, яркую индивидуальность творчества».
• 2009 год — Всемирный альянс [www.mirotvorez.psmail.ru «Миротворец»] награждает медалью за пропаганду Идей Мира.

Ссылки

• [karakashev.ru/ Официальный сайт художника]
• [www.rah.ru/exhibitions/detail.php?ID=21751 Статья о выставке Каракашева В. С. «Раздвигая пределы…» в Российской Академии Художеств]
• [artanum.ru/book/content.php?id=34 Статья о выставке Каракашева В. С. «Раздвигая пределы…»]
• [www.stalkerfest.org/stalkerfest/page.php?page=232 Статья о выставке киноплаката «Шок и надежда»]
• [www.sanga.ru/content/view/551/14/ Интервью Каракашева В. С.]
• [www.plakaty.ru/authors?id=156 Электронный музей плаката, работы Каракашева В. С.]

Отрывок, характеризующий Каракашев, Вилен Суренович

– Да, это так, – нетерпеливо продолжал князь Василий, потирая лысину и опять с злобой придвигая к себе отодвинутый столик, – но, наконец…наконец дело в том, ты сама знаешь, что прошлою зимой граф написал завещание, по которому он всё имение, помимо прямых наследников и нас, отдавал Пьеру.
– Мало ли он писал завещаний! – спокойно сказала княжна. – Но Пьеру он не мог завещать. Пьер незаконный.
– Ma chere, – сказал вдруг князь Василий, прижав к себе столик, оживившись и начав говорить скорей, – но что, ежели письмо написано государю, и граф просит усыновить Пьера? Понимаешь, по заслугам графа его просьба будет уважена…
Княжна улыбнулась, как улыбаются люди, которые думают что знают дело больше, чем те, с кем разговаривают.
– Я тебе скажу больше, – продолжал князь Василий, хватая ее за руку, – письмо было написано, хотя и не отослано, и государь знал о нем. Вопрос только в том, уничтожено ли оно, или нет. Ежели нет, то как скоро всё кончится , – князь Василий вздохнул, давая этим понять, что он разумел под словами всё кончится , – и вскроют бумаги графа, завещание с письмом будет передано государю, и просьба его, наверно, будет уважена. Пьер, как законный сын, получит всё.
– А наша часть? – спросила княжна, иронически улыбаясь так, как будто всё, но только не это, могло случиться.
– Mais, ma pauvre Catiche, c'est clair, comme le jour. [Но, моя дорогая Катишь, это ясно, как день.] Он один тогда законный наследник всего, а вы не получите ни вот этого. Ты должна знать, моя милая, были ли написаны завещание и письмо, и уничтожены ли они. И ежели почему нибудь они забыты, то ты должна знать, где они, и найти их, потому что…
– Этого только недоставало! – перебила его княжна, сардонически улыбаясь и не изменяя выражения глаз. – Я женщина; по вашему мы все глупы; но я настолько знаю, что незаконный сын не может наследовать… Un batard, [Незаконный,] – прибавила она, полагая этим переводом окончательно показать князю его неосновательность.
– Как ты не понимаешь, наконец, Катишь! Ты так умна: как ты не понимаешь, – ежели граф написал письмо государю, в котором просит его признать сына законным, стало быть, Пьер уж будет не Пьер, а граф Безухой, и тогда он по завещанию получит всё? И ежели завещание с письмом не уничтожены, то тебе, кроме утешения, что ты была добродетельна et tout ce qui s'en suit, [и всего, что отсюда вытекает,] ничего не останется. Это верно.
– Я знаю, что завещание написано; но знаю тоже, что оно недействительно, и вы меня, кажется, считаете за совершенную дуру, mon cousin, – сказала княжна с тем выражением, с которым говорят женщины, полагающие, что они сказали нечто остроумное и оскорбительное.
– Милая ты моя княжна Катерина Семеновна, – нетерпеливо заговорил князь Василий. – Я пришел к тебе не за тем, чтобы пикироваться с тобой, а за тем, чтобы как с родной, хорошею, доброю, истинною родной, поговорить о твоих же интересах. Я тебе говорю десятый раз, что ежели письмо к государю и завещание в пользу Пьера есть в бумагах графа, то ты, моя голубушка, и с сестрами, не наследница. Ежели ты мне не веришь, то поверь людям знающим: я сейчас говорил с Дмитрием Онуфриичем (это был адвокат дома), он то же сказал.
Видимо, что то вдруг изменилось в мыслях княжны; тонкие губы побледнели (глаза остались те же), и голос, в то время как она заговорила, прорывался такими раскатами, каких она, видимо, сама не ожидала.
– Это было бы хорошо, – сказала она. – Я ничего не хотела и не хочу.
Она сбросила свою собачку с колен и оправила складки платья.
– Вот благодарность, вот признательность людям, которые всем пожертвовали для него, – сказала она. – Прекрасно! Очень хорошо! Мне ничего не нужно, князь.
– Да, но ты не одна, у тебя сестры, – ответил князь Василий.
Но княжна не слушала его.
– Да, я это давно знала, но забыла, что, кроме низости, обмана, зависти, интриг, кроме неблагодарности, самой черной неблагодарности, я ничего не могла ожидать в этом доме…
– Знаешь ли ты или не знаешь, где это завещание? – спрашивал князь Василий еще с большим, чем прежде, подергиванием щек.
– Да, я была глупа, я еще верила в людей и любила их и жертвовала собой. А успевают только те, которые подлы и гадки. Я знаю, чьи это интриги.
Княжна хотела встать, но князь удержал ее за руку. Княжна имела вид человека, вдруг разочаровавшегося во всем человеческом роде; она злобно смотрела на своего собеседника.
– Еще есть время, мой друг. Ты помни, Катишь, что всё это сделалось нечаянно, в минуту гнева, болезни, и потом забыто. Наша обязанность, моя милая, исправить его ошибку, облегчить его последние минуты тем, чтобы не допустить его сделать этой несправедливости, не дать ему умереть в мыслях, что он сделал несчастными тех людей…
– Тех людей, которые всем пожертвовали для него, – подхватила княжна, порываясь опять встать, но князь не пустил ее, – чего он никогда не умел ценить. Нет, mon cousin, – прибавила она со вздохом, – я буду помнить, что на этом свете нельзя ждать награды, что на этом свете нет ни чести, ни справедливости. На этом свете надо быть хитрою и злою.
– Ну, voyons, [послушай,] успокойся; я знаю твое прекрасное сердце.
– Нет, у меня злое сердце.
– Я знаю твое сердце, – повторил князь, – ценю твою дружбу и желал бы, чтобы ты была обо мне того же мнения. Успокойся и parlons raison, [поговорим толком,] пока есть время – может, сутки, может, час; расскажи мне всё, что ты знаешь о завещании, и, главное, где оно: ты должна знать. Мы теперь же возьмем его и покажем графу. Он, верно, забыл уже про него и захочет его уничтожить. Ты понимаешь, что мое одно желание – свято исполнить его волю; я затем только и приехал сюда. Я здесь только затем, чтобы помогать ему и вам.
– Теперь я всё поняла. Я знаю, чьи это интриги. Я знаю, – говорила княжна.
– Hе в том дело, моя душа.
– Это ваша protegee, [любимица,] ваша милая княгиня Друбецкая, Анна Михайловна, которую я не желала бы иметь горничной, эту мерзкую, гадкую женщину.
– Ne perdons point de temps. [Не будем терять время.]
– Ax, не говорите! Прошлую зиму она втерлась сюда и такие гадости, такие скверности наговорила графу на всех нас, особенно Sophie, – я повторить не могу, – что граф сделался болен и две недели не хотел нас видеть. В это время, я знаю, что он написал эту гадкую, мерзкую бумагу; но я думала, что эта бумага ничего не значит.
– Nous у voila, [В этом то и дело.] отчего же ты прежде ничего не сказала мне?
– В мозаиковом портфеле, который он держит под подушкой. Теперь я знаю, – сказала княжна, не отвечая. – Да, ежели есть за мной грех, большой грех, то это ненависть к этой мерзавке, – почти прокричала княжна, совершенно изменившись. – И зачем она втирается сюда? Но я ей выскажу всё, всё. Придет время!


В то время как такие разговоры происходили в приемной и в княжниной комнатах, карета с Пьером (за которым было послано) и с Анной Михайловной (которая нашла нужным ехать с ним) въезжала во двор графа Безухого. Когда колеса кареты мягко зазвучали по соломе, настланной под окнами, Анна Михайловна, обратившись к своему спутнику с утешительными словами, убедилась в том, что он спит в углу кареты, и разбудила его. Очнувшись, Пьер за Анною Михайловной вышел из кареты и тут только подумал о том свидании с умирающим отцом, которое его ожидало. Он заметил, что они подъехали не к парадному, а к заднему подъезду. В то время как он сходил с подножки, два человека в мещанской одежде торопливо отбежали от подъезда в тень стены. Приостановившись, Пьер разглядел в тени дома с обеих сторон еще несколько таких же людей. Но ни Анна Михайловна, ни лакей, ни кучер, которые не могли не видеть этих людей, не обратили на них внимания. Стало быть, это так нужно, решил сам с собой Пьер и прошел за Анною Михайловной. Анна Михайловна поспешными шагами шла вверх по слабо освещенной узкой каменной лестнице, подзывая отстававшего за ней Пьера, который, хотя и не понимал, для чего ему надо было вообще итти к графу, и еще меньше, зачем ему надо было итти по задней лестнице, но, судя по уверенности и поспешности Анны Михайловны, решил про себя, что это было необходимо нужно. На половине лестницы чуть не сбили их с ног какие то люди с ведрами, которые, стуча сапогами, сбегали им навстречу. Люди эти прижались к стене, чтобы пропустить Пьера с Анной Михайловной, и не показали ни малейшего удивления при виде их.
– Здесь на половину княжен? – спросила Анна Михайловна одного из них…
– Здесь, – отвечал лакей смелым, громким голосом, как будто теперь всё уже было можно, – дверь налево, матушка.
– Может быть, граф не звал меня, – сказал Пьер в то время, как он вышел на площадку, – я пошел бы к себе.
Анна Михайловна остановилась, чтобы поровняться с Пьером.
– Ah, mon ami! – сказала она с тем же жестом, как утром с сыном, дотрогиваясь до его руки: – croyez, que je souffre autant, que vous, mais soyez homme. [Поверьте, я страдаю не меньше вас, но будьте мужчиной.]
– Право, я пойду? – спросил Пьер, ласково чрез очки глядя на Анну Михайловну.
– Ah, mon ami, oubliez les torts qu'on a pu avoir envers vous, pensez que c'est votre pere… peut etre a l'agonie. – Она вздохнула. – Je vous ai tout de suite aime comme mon fils. Fiez vous a moi, Pierre. Je n'oublirai pas vos interets. [Забудьте, друг мой, в чем были против вас неправы. Вспомните, что это ваш отец… Может быть, в агонии. Я тотчас полюбила вас, как сына. Доверьтесь мне, Пьер. Я не забуду ваших интересов.]
Пьер ничего не понимал; опять ему еще сильнее показалось, что всё это так должно быть, и он покорно последовал за Анною Михайловной, уже отворявшею дверь.
Дверь выходила в переднюю заднего хода. В углу сидел старик слуга княжен и вязал чулок. Пьер никогда не был на этой половине, даже не предполагал существования таких покоев. Анна Михайловна спросила у обгонявшей их, с графином на подносе, девушки (назвав ее милой и голубушкой) о здоровье княжен и повлекла Пьера дальше по каменному коридору. Из коридора первая дверь налево вела в жилые комнаты княжен. Горничная, с графином, второпях (как и всё делалось второпях в эту минуту в этом доме) не затворила двери, и Пьер с Анною Михайловной, проходя мимо, невольно заглянули в ту комнату, где, разговаривая, сидели близко друг от друга старшая княжна с князем Васильем. Увидав проходящих, князь Василий сделал нетерпеливое движение и откинулся назад; княжна вскочила и отчаянным жестом изо всей силы хлопнула дверью, затворяя ее.