Кларк, Гилби

Гилби Кларк Gilby Clarke
Гилби Кларк в 2012 году
Основная информация
Полное имя	Гилберт Кларк
Дата рождения	17 августа 1962(1962-08-17) (61 год)
Место рождения	Кливленд, США
Годы активности	1985—нынешнее время
Страна	США США
Профессии	Музыкант, автор песен, гитарист, продюсер
Жанры	Хард-рок Хэви-метал
Коллективы	Guns N' Roses Slash's Snakepit Rock Star Supernova Heart Kill For Thrills Candy Нэнси Синатра MC5 Kathy Valentine Dilana
Лейблы	Geffen Records
[www.gilbyclarke.com Официальный сайт]

Гилберт «Гилби» Кларк (англ. Gilbert "Gilby" Clarke; 17 августа 1962, Кливленд) — американский гитарист и продюсер, наиболее известный по трехлетнему пребыванию в составе рок-группы Guns N' Roses в качестве ритм-гитариста, заменив Иззи Стрэдлина в 1991 году во время тура Use Your Illusion. После ухода из группы Кларк продолжил заниматься сольной карьерой и играл на гитаре у таких исполнителей, как Slash's Snakepit, Heart, Нэнси Синатра, Кэти Валентайн (из Go-Go’s), MC5 и в сформированной им группе Rock Star Supernova с членами Metallica и Mötley Crüe.

Продюсерская деятельность Кларка включает в себя альбомы групп: L.A. Guns, Bullets and Octane, The Bronx и Vains of Jenna.

Биография

Ранняя карьера: 1985—1991

Гилби Кларк начал свою музыкальную карьеру в первой половине восьмидесятых годов, заменив гитариста группы Candy Джеффа «Рекса» Зигеля (англ. Geoff "Rexx" Siegel). Он покинул их, чтобы сформировать металл-группу Kill For Thrills, которая записала мини-альбом «Commercial Suicide» и альбом «Dynamite from Nightmareland» и в конечном итоге распалась.

Guns N' Roses: 1991—1994

После неожиданного решения ритм-гитариста Иззи Стрэдлина покинуть группу, ссылаясь на сочетание личного поведения Эксла Роуза (он последовательно задерживал начало нескольких шоу на один час), его неумелое руководство группой и трудности, которые возникли вокруг Слэша, Сорума и МакКагана из-за их продолжающейся алкогольной и наркотической зависимости, в то время как Стрэдлин завязал с этим. Кларк был выбран в качестве нового ритм-гитариста. Во время тура Use Your Illusion Tour Эксл Роуз часто представлял нового музыканта группы во время исполнения песни «Wild Horses», кавер-версии песни The Rolling Stones. Вначале Кларк играл мелодию со Слэшем, затем выходили Роуз и Маккаган и пели последние строчки песни.

Он гастролировал с группой в туре Use Your Illusion Tour в период с ноября 1991 по 1993 год. 23 ноября 1993 года Guns N' Roses выпустили коллекцию панк и глэм-рок кавер-версий, названную «The Spaghetti Incident?», где многие композиции были записаны с Иззи Стрэдлином во время сессий двойного альбома «Use Your Illusion I» и «Use Your Illusion II», а затем были перезаписаны Кларком. Другие появления Кларка в материале Guns N' Roses были только на концертных альбомах и сборниках: «Live Era: '87-'93» и «Greatest Hits» соответственно.

Сольная карьера: 1994—2007

В 1994 году он выпустил свой дебютный сольный альбом «Pawnshop Guitars», который включал вклад нескольких его друзей, в том числе всех тогдашних членов Guns N' Roses. Альбом стал золотым в Аргентине.

С тех пор он записал еще три сольных альбома: «The Hangover» (1997), «Rubber» (1998) и «Swag» (2002), а также концертный альбом «Live 99».

Он сформировал группу Col. Parker с экс-участником группы Stray Cats Слимом Джимом Фантомом (англ. Slim Jim Phantom) и бывшим гастрольным клавишником Guns N' Roses Тедди «Зиг Заг» Андреадисом (англ. Teddy "Zig Zag" Andreadis), они выпустили альбом «Rock N Roll Music» в 2001 году.

Кроме того, он появился в качестве гостя на альбоме L.A. Guns «Shrinking Violet», который он еще и продюсировал. Кларк также продюсировал одноименный альбом группы The Bronx, изданный в 2003 году, и дебютный альбом группы Girlsplayboys — «From Ritual to Romance» в 2006 году.

В 2002 году Кларк работал с Нэнси Синатрой над её альбомом «California Girl», а годом позже участвовал в турне группы Heart по Соединенным Штатам.

В 2006 году Кларк начал сольный тур по Америке и Европе, прежде чем присоединиться к экс-басисту Metallica Джейсону Ньюстеду, барабанщику Mötley Crüe Томми Ли и вокалисту Лукасу Росси, совместно создав группу Rock Star Supernova.

В 2007 он выпустил сборник, содержащий лучшие песни из всех его сольных альбомов, а также две песни из проекта «Col. Parker» и перезаписанную песню «Black» с певицей Диланой, занявшей второе место на проекте Rock Star: Supernova.

Slash’s Snakepit: 1995

После окончания тура Use Your Illusion Tour в 1993 году гитарист Guns N' Roses Слэш приступил к записи демо-материала, который он писал во время тура в своей домашней студии с напарником Мэттом Сорумом. Кларк и басист группы Alice In Chains Майк Айнез вскоре стали заходить в студию, чтобы поджемовать с ними. В конечном итоге они записали вместе 12 демо-песен. Эрик Довер (англ. Eric Dover), концертный гитарист Jellyfish, успешно прошел прослушивание и стал вокалистом группы. Слэш и Довер написали тексты для всех песен за исключением «Monkey Chow», которая была сочинена Кларком и «Jizz da Pit», который является инструментальной композицией, сочиненной Слэшем и Айнезом. Альбом был выпущен лейблом Geffen Records в феврале 1995 года, достигнув #70 в хит-параде Billboard 200. Для тура в поддержку альбома к группе присоединились Джеймс Ломенцо и Брайан Тихи, члены сольной группы Закка Уайлда, чтобы заменить Айнеза и Сорума, которые не могли участвовать в туре из-за других обязательств. Когда состав Guns N' Roses перегруппировался для записи нового альбома, Слэш расформировал Slash's Snakepit и Кларк возобновил сольную карьеру, выпустив свой второй альбом «Hangover» в 1997 году.

Rock Star Supernova: 2006 — нынешнее время

В 2006 году барабанщик группы Mötley Crüe Томми Ли формирует группу «Supernova» с Кларком на гитаре и бывшим басистом Metallica, Джейсоном Ньюстедом. Группа использовала ТВ-шоу Rockstar, чтобы найти нового вокалиста. Лукас Росси был выбран в качестве солиста (хотя некоторые фанаты считают, что Тоби Рэнд был его фаворитом).

Тем не менее, название «Supernova» уже было занято; другая группа из Калифорнии гастролировала под таким названием до идеи Кларка. 26 июня 2006 года калифорнийская группа подала на них иск в федеральный суд.

Во вторник, 12 сентября 2006 года, в Сан-Диего судья Джон Хьюстон вынес решение в пользу первоначальной группы «Supernova», удовлетворив их просьбу о предварительном судебном запрете на название. Запрет вынудил продюсеров шоу «Rock Star: Supernova», которое завершилось 13 сентября, отказаться от «исполнения рок-н-ролла или записи или продажи рок-н-рольных записей под этим названием в ожидании судебного процесса, или пока не будет принято соответствующее решение суда». Таким образом, группа переименовала себя в «Rock Star Supernova», по крайней мере, на данный момент.

Кларк продюсировал кавер-версию песни Джонни Кэша «Ring of Fire», на альбоме певицы Диланы Робичо, занявшей второе место в шоу Rock Star: Supernova. Песня была также выпущена в виде сингла в цифровом формате в интернете.

В июле 2008 года Гилби Кларк на фестивале G-TARanaki Guitar Festival в Новой Зеландии. В состав его сольной группы вошли Мадди Стардаст (англ. Muddy Stardust) и барабанщик Деннис Морхаус (англ. Dennis Morehouse). Затем он совершил тур по Северной Америке в рамках Rock n' Roll Fantasy Camp.

Интересные факты

Гилби предпочитает использовать гитары фирмы Zemaitis, сделанные для него под заказ.

Дискография

Альбомы и мини-альбомы

С группой Candy

• Whatever Happened To Fun (1985)
• Teenage Neon Jungle (2003)

С группой Kill For Thrills

• Commercial Suicide (1988)
• Dynamite From Nightmareland (1989)

С группой Guns N' Roses

• The Spaghetti Incident? (1993)
• Live Era: '87-'93 (1999)
• Greatest Hits (2004)

Сольные

• Pawnshop Guitars (1994)
• Blooze E.P. (1995)
• The Hangover (1997)
• Rubber (1998)
• 99 Live (1999)
• Swag (2002)
• Gilby Clarke (2007)

С группой Slash’s Snakepit

• It's Five O'Clock Somewhere (1995)

С группой Col. Parker

• Rock N Roll Music (2001)

С Нэнси Синатра

• California Girl (2002)

С группой Rock Star Supernova

• Rock Star Supernova (2006)

Ссылки

• [www.gilbyclarke.com Официальный сайт]
• [rockstar.msn.com Официальный MSN сайт]
• [myspace.com/gilbyclarke Официальная страница Кларк, Гилби] (англ.) на сайте Myspace
• [www.musicmight.com/artist/usa/gilby+clarke Подробная история творчества Кларка]

Отрывок, характеризующий Кларк, Гилби

– Нет, еще не приезжал папа, – сказала Соня.
– Коко, ты приехал, поди ко мне, дружок! – сказал голос графини из гостиной. Николай подошел к матери, поцеловал ее руку и, молча подсев к ее столу, стал смотреть на ее руки, раскладывавшие карты. Из залы всё слышались смех и веселые голоса, уговаривавшие Наташу.
– Ну, хорошо, хорошо, – закричал Денисов, – теперь нечего отговариваться, за вами barcarolla, умоляю вас.
Графиня оглянулась на молчаливого сына.
– Что с тобой? – спросила мать у Николая.
– Ах, ничего, – сказал он, как будто ему уже надоел этот всё один и тот же вопрос.
– Папенька скоро приедет?
– Я думаю.
«У них всё то же. Они ничего не знают! Куда мне деваться?», подумал Николай и пошел опять в залу, где стояли клавикорды.
Соня сидела за клавикордами и играла прелюдию той баркароллы, которую особенно любил Денисов. Наташа собиралась петь. Денисов восторженными глазами смотрел на нее.
Николай стал ходить взад и вперед по комнате.
«И вот охота заставлять ее петь? – что она может петь? И ничего тут нет веселого», думал Николай.
Соня взяла первый аккорд прелюдии.
«Боже мой, я погибший, я бесчестный человек. Пулю в лоб, одно, что остается, а не петь, подумал он. Уйти? но куда же? всё равно, пускай поют!»
Николай мрачно, продолжая ходить по комнате, взглядывал на Денисова и девочек, избегая их взглядов.
«Николенька, что с вами?» – спросил взгляд Сони, устремленный на него. Она тотчас увидала, что что нибудь случилось с ним.
Николай отвернулся от нее. Наташа с своею чуткостью тоже мгновенно заметила состояние своего брата. Она заметила его, но ей самой так было весело в ту минуту, так далека она была от горя, грусти, упреков, что она (как это часто бывает с молодыми людьми) нарочно обманула себя. Нет, мне слишком весело теперь, чтобы портить свое веселье сочувствием чужому горю, почувствовала она, и сказала себе:
«Нет, я верно ошибаюсь, он должен быть весел так же, как и я». Ну, Соня, – сказала она и вышла на самую середину залы, где по ее мнению лучше всего был резонанс. Приподняв голову, опустив безжизненно повисшие руки, как это делают танцовщицы, Наташа, энергическим движением переступая с каблучка на цыпочку, прошлась по середине комнаты и остановилась.
«Вот она я!» как будто говорила она, отвечая на восторженный взгляд Денисова, следившего за ней.
«И чему она радуется! – подумал Николай, глядя на сестру. И как ей не скучно и не совестно!» Наташа взяла первую ноту, горло ее расширилось, грудь выпрямилась, глаза приняли серьезное выражение. Она не думала ни о ком, ни о чем в эту минуту, и из в улыбку сложенного рта полились звуки, те звуки, которые может производить в те же промежутки времени и в те же интервалы всякий, но которые тысячу раз оставляют вас холодным, в тысячу первый раз заставляют вас содрогаться и плакать.
Наташа в эту зиму в первый раз начала серьезно петь и в особенности оттого, что Денисов восторгался ее пением. Она пела теперь не по детски, уж не было в ее пеньи этой комической, ребяческой старательности, которая была в ней прежде; но она пела еще не хорошо, как говорили все знатоки судьи, которые ее слушали. «Не обработан, но прекрасный голос, надо обработать», говорили все. Но говорили это обыкновенно уже гораздо после того, как замолкал ее голос. В то же время, когда звучал этот необработанный голос с неправильными придыханиями и с усилиями переходов, даже знатоки судьи ничего не говорили, и только наслаждались этим необработанным голосом и только желали еще раз услыхать его. В голосе ее была та девственная нетронутость, то незнание своих сил и та необработанная еще бархатность, которые так соединялись с недостатками искусства пенья, что, казалось, нельзя было ничего изменить в этом голосе, не испортив его.
«Что ж это такое? – подумал Николай, услыхав ее голос и широко раскрывая глаза. – Что с ней сделалось? Как она поет нынче?» – подумал он. И вдруг весь мир для него сосредоточился в ожидании следующей ноты, следующей фразы, и всё в мире сделалось разделенным на три темпа: «Oh mio crudele affetto… [О моя жестокая любовь…] Раз, два, три… раз, два… три… раз… Oh mio crudele affetto… Раз, два, три… раз. Эх, жизнь наша дурацкая! – думал Николай. Всё это, и несчастье, и деньги, и Долохов, и злоба, и честь – всё это вздор… а вот оно настоящее… Hy, Наташа, ну, голубчик! ну матушка!… как она этот si возьмет? взяла! слава Богу!» – и он, сам не замечая того, что он поет, чтобы усилить этот si, взял втору в терцию высокой ноты. «Боже мой! как хорошо! Неужели это я взял? как счастливо!» подумал он.
О! как задрожала эта терция, и как тронулось что то лучшее, что было в душе Ростова. И это что то было независимо от всего в мире, и выше всего в мире. Какие тут проигрыши, и Долоховы, и честное слово!… Всё вздор! Можно зарезать, украсть и всё таки быть счастливым…


Давно уже Ростов не испытывал такого наслаждения от музыки, как в этот день. Но как только Наташа кончила свою баркароллу, действительность опять вспомнилась ему. Он, ничего не сказав, вышел и пошел вниз в свою комнату. Через четверть часа старый граф, веселый и довольный, приехал из клуба. Николай, услыхав его приезд, пошел к нему.
– Ну что, повеселился? – сказал Илья Андреич, радостно и гордо улыбаясь на своего сына. Николай хотел сказать, что «да», но не мог: он чуть было не зарыдал. Граф раскуривал трубку и не заметил состояния сына.
«Эх, неизбежно!» – подумал Николай в первый и последний раз. И вдруг самым небрежным тоном, таким, что он сам себе гадок казался, как будто он просил экипажа съездить в город, он сказал отцу.
– Папа, а я к вам за делом пришел. Я было и забыл. Мне денег нужно.
– Вот как, – сказал отец, находившийся в особенно веселом духе. – Я тебе говорил, что не достанет. Много ли?
– Очень много, – краснея и с глупой, небрежной улыбкой, которую он долго потом не мог себе простить, сказал Николай. – Я немного проиграл, т. е. много даже, очень много, 43 тысячи.
– Что? Кому?… Шутишь! – крикнул граф, вдруг апоплексически краснея шеей и затылком, как краснеют старые люди.
– Я обещал заплатить завтра, – сказал Николай.
– Ну!… – сказал старый граф, разводя руками и бессильно опустился на диван.
– Что же делать! С кем это не случалось! – сказал сын развязным, смелым тоном, тогда как в душе своей он считал себя негодяем, подлецом, который целой жизнью не мог искупить своего преступления. Ему хотелось бы целовать руки своего отца, на коленях просить его прощения, а он небрежным и даже грубым тоном говорил, что это со всяким случается.
Граф Илья Андреич опустил глаза, услыхав эти слова сына и заторопился, отыскивая что то.
– Да, да, – проговорил он, – трудно, я боюсь, трудно достать…с кем не бывало! да, с кем не бывало… – И граф мельком взглянул в лицо сыну и пошел вон из комнаты… Николай готовился на отпор, но никак не ожидал этого.
– Папенька! па…пенька! – закричал он ему вслед, рыдая; простите меня! – И, схватив руку отца, он прижался к ней губами и заплакал.

В то время, как отец объяснялся с сыном, у матери с дочерью происходило не менее важное объяснение. Наташа взволнованная прибежала к матери.
– Мама!… Мама!… он мне сделал…
– Что сделал?
– Сделал, сделал предложение. Мама! Мама! – кричала она. Графиня не верила своим ушам. Денисов сделал предложение. Кому? Этой крошечной девочке Наташе, которая еще недавно играла в куклы и теперь еще брала уроки.
– Наташа, полно, глупости! – сказала она, еще надеясь, что это была шутка.
– Ну вот, глупости! – Я вам дело говорю, – сердито сказала Наташа. – Я пришла спросить, что делать, а вы мне говорите: «глупости»…
Графиня пожала плечами.
– Ежели правда, что мосьё Денисов сделал тебе предложение, то скажи ему, что он дурак, вот и всё.
– Нет, он не дурак, – обиженно и серьезно сказала Наташа.
– Ну так что ж ты хочешь? Вы нынче ведь все влюблены. Ну, влюблена, так выходи за него замуж! – сердито смеясь, проговорила графиня. – С Богом!
– Нет, мама, я не влюблена в него, должно быть не влюблена в него.
– Ну, так так и скажи ему.
– Мама, вы сердитесь? Вы не сердитесь, голубушка, ну в чем же я виновата?