Ломм, Пьер
Поделись знанием:
Когда граф взошел к ней, она беспокойно оборотилась на звук его мужских шагов, и лицо ее приняло прежнее холодное и даже злое выражение. Она даже не поднялась на встречу ему.
– Что с тобой, мой ангел, больна? – спросил граф. Наташа помолчала.
– Да, больна, – отвечала она.
На беспокойные расспросы графа о том, почему она такая убитая и не случилось ли чего нибудь с женихом, она уверяла его, что ничего, и просила его не беспокоиться. Марья Дмитриевна подтвердила графу уверения Наташи, что ничего не случилось. Граф, судя по мнимой болезни, по расстройству дочери, по сконфуженным лицам Сони и Марьи Дмитриевны, ясно видел, что в его отсутствие должно было что нибудь случиться: но ему так страшно было думать, что что нибудь постыдное случилось с его любимою дочерью, он так любил свое веселое спокойствие, что он избегал расспросов и всё старался уверить себя, что ничего особенного не было и только тужил о том, что по случаю ее нездоровья откладывался их отъезд в деревню.
Со дня приезда своей жены в Москву Пьер сбирался уехать куда нибудь, только чтобы не быть с ней. Вскоре после приезда Ростовых в Москву, впечатление, которое производила на него Наташа, заставило его поторопиться исполнить свое намерение. Он поехал в Тверь ко вдове Иосифа Алексеевича, которая обещала давно передать ему бумаги покойного.
Когда Пьер вернулся в Москву, ему подали письмо от Марьи Дмитриевны, которая звала его к себе по весьма важному делу, касающемуся Андрея Болконского и его невесты. Пьер избегал Наташи. Ему казалось, что он имел к ней чувство более сильное, чем то, которое должен был иметь женатый человек к невесте своего друга. И какая то судьба постоянно сводила его с нею.
«Что такое случилось? И какое им до меня дело? думал он, одеваясь, чтобы ехать к Марье Дмитриевне. Поскорее бы приехал князь Андрей и женился бы на ней!» думал Пьер дорогой к Ахросимовой.
На Тверском бульваре кто то окликнул его.
– Пьер! Давно приехал? – прокричал ему знакомый голос. Пьер поднял голову. В парных санях, на двух серых рысаках, закидывающих снегом головашки саней, промелькнул Анатоль с своим всегдашним товарищем Макариным. Анатоль сидел прямо, в классической позе военных щеголей, закутав низ лица бобровым воротником и немного пригнув голову. Лицо его было румяно и свежо, шляпа с белым плюмажем была надета на бок, открывая завитые, напомаженные и осыпанные мелким снегом волосы.
«И право, вот настоящий мудрец! подумал Пьер, ничего не видит дальше настоящей минуты удовольствия, ничто не тревожит его, и оттого всегда весел, доволен и спокоен. Что бы я дал, чтобы быть таким как он!» с завистью подумал Пьер.
В передней Ахросимовой лакей, снимая с Пьера его шубу, сказал, что Марья Дмитриевна просят к себе в спальню.
Отворив дверь в залу, Пьер увидал Наташу, сидевшую у окна с худым, бледным и злым лицом. Она оглянулась на него, нахмурилась и с выражением холодного достоинства вышла из комнаты.
– Что случилось? – спросил Пьер, входя к Марье Дмитриевне.
– Хорошие дела, – отвечала Марья Дмитриевна: – пятьдесят восемь лет прожила на свете, такого сраму не видала. – И взяв с Пьера честное слово молчать обо всем, что он узнает, Марья Дмитриевна сообщила ему, что Наташа отказала своему жениху без ведома родителей, что причиной этого отказа был Анатоль Курагин, с которым сводила ее жена Пьера, и с которым она хотела бежать в отсутствие своего отца, с тем, чтобы тайно обвенчаться.
Пьер Ломм | |||
Pierre Lhomme | |||
Дата рождения: | |||
---|---|---|---|
Место рождения: |
Булонь-Бийанкур (департамент О-де-Сен, Франция) | ||
Гражданство: | |||
Профессия: | |||
Награды: |
«BAFTA» |
Пьер Ломм (фр. Pierre Lhomme; род. 5 апреля 1930, Булонь-Бийанкур, О-де-Сен) — французский кинооператор, многократный номинант и двукратный лауреат премии Сезар.
Содержание
Биография
Закончил Высшую национальную школу Луи Люмьера (1953). Начинал с короткометражных и документальных лент, в которых нередко выступал как режиссёр и кинооператор. Работал с несколькими режиссёрами новой волны, но не входил в ядро этого движения.
Избранная фильмография
- Le Joli Mai (1962, оператор и режиссёр, в соавторстве с Крисом Маркером, документальный)
- Le Combat dans l'île (1962, Ален Кавалье)
- Les Métamorphoses du paysage (1964, Эрик Ромер, телевизионный документальный)
- Le Mistral (1965, Йорис Ивенс, документальный)
- La Vie de château (1966, Жан-Поль Раппно)
- Le Roi de coeur (1967, Филипп де Брока)
- Le Plus vieux métier du monde (1968, Клод Отан-Лара, Мауро Болоньини)
- La Chamade (1968, А. Кавалье, по роману Ф.Саган)
- À bientôt, j’espère (1968, Крис Маркер, документальный)
- Coplan sauve sa peau (1968, Ив Буассе)
- Армия теней / L’Armée des ombres (1969, Жан-Пьер Мельвиль)
- Четыре ночи мечтателя / Quatre Nuits d’un rêveur (1971, Робер Брессон)
- Секс-шоп / Sex-shop (1972)
- Мамочка и шлюха/ La Maman et la putain (1973, Жан Эсташ)
- Я ничего не знаю, но всё скажу (1973, Пьер Ришар)
- Сладкий фильм / Sweet Movie (1974, Душан Макавеев)
- La Solitude du chanteur de fond (1974, Крис Маркер)
- Мякоть орхидеи / La Chair de l’orchidée (1975, Патрис Шеро, номинация на премию Сезар)
- Дикарь / Le Sauvage (1975, Жан-Поль Раппно, номинация на премию Сезар)
- Les Enfants du placard (1976, Бенуа Жако)
- Скажите ей, что я её люблю / Dites-lui que je l’aime (1977, Клод Миллер, номинация на премию Сезар)
- Une sale histoire (1977, Ж.Эсташ)
- Les Mains négatives (1978, Маргерит Дюрас)
- Judith Therpauve (1978, Патрис Шеро, номинация на премию Сезар)
- Aurélia Steiner (Vancouver) (1979, Маргерит Дюрас)
- Le Navire Night (1979, Маргерит Дюрас)
- Retour à la bien-aimée (1979, Жан-Франсуа Адан)
- La Fille prodigue (1981, Жак Дуайон)
- Квартет / Quartet (1981, Джеймс Айвори)
- Весь в огне / Tout feu, tout flamme (1982, Жан-Поль Раппно)
- Смертельная прогулка / Mortelle randonnée (1983, Клод Миллер, номинация на премию Сезар)
- Морис / Maurice (1987, Джеймс Айвори)
- Камилла Клодель / Camille Claudel (1988, Брюно Нюиттен, премия Сезар)
- Сирано де Бержерак / Cyrano de Bergerac (1990, Жан-Поль Раппно, премия BAFTA, премия Сезар, премии Каннского МКФ, Британского общества кинематографистов, номинация на Европейскую кинопремию)
- Homo Faber (1991, Фолькер Шлёндорф)
- Toxic Affair (1992, Филомена Эспозито)
- Джефферсон в Париже / Jefferson à Paris (1995, Джеймс Айвори)
- Мужчина моей жизни (1996, Бертран Блие)
- Anna Oz (1996, Эрик Рошан)
- Les Palmes de Monsieur Schultz (1997, Клод Пиното)
- Voleur de vie (1998, Ив Анжело)
- Cotton Mary (1999, Исмаил Мерчант)
- Развод (2003, Джеймс Айвори)
Признание
Офицер ордена искусств и литературы, кавалер ордена Почётного легиона. Премия Джанни Ди Венанцо (2005), премия Лодзинского кинофестиваля за совокупность созданного (2008).
Напишите отзыв о статье "Ломм, Пьер"
Ссылки
- [www.imdb.com/name/nm0005774 Пьер Ломм на сайте IMDB]
Отрывок, характеризующий Ломм, Пьер
На другой день к завтраку, как и обещал граф Илья Андреич, он приехал из Подмосковной. Он был очень весел: дело с покупщиком ладилось и ничто уже не задерживало его теперь в Москве и в разлуке с графиней, по которой он соскучился. Марья Дмитриевна встретила его и объявила ему, что Наташа сделалась очень нездорова вчера, что посылали за доктором, но что теперь ей лучше. Наташа в это утро не выходила из своей комнаты. С поджатыми растрескавшимися губами, сухими остановившимися глазами, она сидела у окна и беспокойно вглядывалась в проезжающих по улице и торопливо оглядывалась на входивших в комнату. Она очевидно ждала известий об нем, ждала, что он сам приедет или напишет ей.Когда граф взошел к ней, она беспокойно оборотилась на звук его мужских шагов, и лицо ее приняло прежнее холодное и даже злое выражение. Она даже не поднялась на встречу ему.
– Что с тобой, мой ангел, больна? – спросил граф. Наташа помолчала.
– Да, больна, – отвечала она.
На беспокойные расспросы графа о том, почему она такая убитая и не случилось ли чего нибудь с женихом, она уверяла его, что ничего, и просила его не беспокоиться. Марья Дмитриевна подтвердила графу уверения Наташи, что ничего не случилось. Граф, судя по мнимой болезни, по расстройству дочери, по сконфуженным лицам Сони и Марьи Дмитриевны, ясно видел, что в его отсутствие должно было что нибудь случиться: но ему так страшно было думать, что что нибудь постыдное случилось с его любимою дочерью, он так любил свое веселое спокойствие, что он избегал расспросов и всё старался уверить себя, что ничего особенного не было и только тужил о том, что по случаю ее нездоровья откладывался их отъезд в деревню.
Со дня приезда своей жены в Москву Пьер сбирался уехать куда нибудь, только чтобы не быть с ней. Вскоре после приезда Ростовых в Москву, впечатление, которое производила на него Наташа, заставило его поторопиться исполнить свое намерение. Он поехал в Тверь ко вдове Иосифа Алексеевича, которая обещала давно передать ему бумаги покойного.
Когда Пьер вернулся в Москву, ему подали письмо от Марьи Дмитриевны, которая звала его к себе по весьма важному делу, касающемуся Андрея Болконского и его невесты. Пьер избегал Наташи. Ему казалось, что он имел к ней чувство более сильное, чем то, которое должен был иметь женатый человек к невесте своего друга. И какая то судьба постоянно сводила его с нею.
«Что такое случилось? И какое им до меня дело? думал он, одеваясь, чтобы ехать к Марье Дмитриевне. Поскорее бы приехал князь Андрей и женился бы на ней!» думал Пьер дорогой к Ахросимовой.
На Тверском бульваре кто то окликнул его.
– Пьер! Давно приехал? – прокричал ему знакомый голос. Пьер поднял голову. В парных санях, на двух серых рысаках, закидывающих снегом головашки саней, промелькнул Анатоль с своим всегдашним товарищем Макариным. Анатоль сидел прямо, в классической позе военных щеголей, закутав низ лица бобровым воротником и немного пригнув голову. Лицо его было румяно и свежо, шляпа с белым плюмажем была надета на бок, открывая завитые, напомаженные и осыпанные мелким снегом волосы.
«И право, вот настоящий мудрец! подумал Пьер, ничего не видит дальше настоящей минуты удовольствия, ничто не тревожит его, и оттого всегда весел, доволен и спокоен. Что бы я дал, чтобы быть таким как он!» с завистью подумал Пьер.
В передней Ахросимовой лакей, снимая с Пьера его шубу, сказал, что Марья Дмитриевна просят к себе в спальню.
Отворив дверь в залу, Пьер увидал Наташу, сидевшую у окна с худым, бледным и злым лицом. Она оглянулась на него, нахмурилась и с выражением холодного достоинства вышла из комнаты.
– Что случилось? – спросил Пьер, входя к Марье Дмитриевне.
– Хорошие дела, – отвечала Марья Дмитриевна: – пятьдесят восемь лет прожила на свете, такого сраму не видала. – И взяв с Пьера честное слово молчать обо всем, что он узнает, Марья Дмитриевна сообщила ему, что Наташа отказала своему жениху без ведома родителей, что причиной этого отказа был Анатоль Курагин, с которым сводила ее жена Пьера, и с которым она хотела бежать в отсутствие своего отца, с тем, чтобы тайно обвенчаться.
Категории:
- Персоналии по алфавиту
- Родившиеся 5 апреля
- Родившиеся в 1930 году
- Родившиеся в Булонь-Бийанкуре
- Кинооператоры по алфавиту
- Кинооператоры Франции
- Кинооператоры XX века
- Кинооператоры XXI века
- Кавалеры ордена Почётного легиона
- Офицеры французского ордена Искусств и литературы
- Лауреаты премии «Сезар»
- Лауреаты премии BAFTA