Премия Европейской киноакадемии 2010
Поделись знанием:
– Как же, как теперь помню его зубы.
– Как это странно, точно во сне было. Я это люблю.
– А помнишь, как мы катали яйца в зале и вдруг две старухи, и стали по ковру вертеться. Это было, или нет? Помнишь, как хорошо было?
– Да. А помнишь, как папенька в синей шубе на крыльце выстрелил из ружья. – Они перебирали улыбаясь с наслаждением воспоминания, не грустного старческого, а поэтического юношеского воспоминания, те впечатления из самого дальнего прошедшего, где сновидение сливается с действительностью, и тихо смеялись, радуясь чему то.
Соня, как и всегда, отстала от них, хотя воспоминания их были общие.
Соня не помнила многого из того, что они вспоминали, а и то, что она помнила, не возбуждало в ней того поэтического чувства, которое они испытывали. Она только наслаждалась их радостью, стараясь подделаться под нее.
Она приняла участие только в том, когда они вспоминали первый приезд Сони. Соня рассказала, как она боялась Николая, потому что у него на курточке были снурки, и ей няня сказала, что и ее в снурки зашьют.
– А я помню: мне сказали, что ты под капустою родилась, – сказала Наташа, – и помню, что я тогда не смела не поверить, но знала, что это не правда, и так мне неловко было.
Во время этого разговора из задней двери диванной высунулась голова горничной. – Барышня, петуха принесли, – шопотом сказала девушка.
– Не надо, Поля, вели отнести, – сказала Наташа.
В середине разговоров, шедших в диванной, Диммлер вошел в комнату и подошел к арфе, стоявшей в углу. Он снял сукно, и арфа издала фальшивый звук.
– Эдуард Карлыч, сыграйте пожалуста мой любимый Nocturiene мосье Фильда, – сказал голос старой графини из гостиной.
Диммлер взял аккорд и, обратясь к Наташе, Николаю и Соне, сказал: – Молодежь, как смирно сидит!
– Да мы философствуем, – сказала Наташа, на минуту оглянувшись, и продолжала разговор. Разговор шел теперь о сновидениях.
Диммлер начал играть. Наташа неслышно, на цыпочках, подошла к столу, взяла свечу, вынесла ее и, вернувшись, тихо села на свое место. В комнате, особенно на диване, на котором они сидели, было темно, но в большие окна падал на пол серебряный свет полного месяца.
– Знаешь, я думаю, – сказала Наташа шопотом, придвигаясь к Николаю и Соне, когда уже Диммлер кончил и всё сидел, слабо перебирая струны, видимо в нерешительности оставить, или начать что нибудь новое, – что когда так вспоминаешь, вспоминаешь, всё вспоминаешь, до того довоспоминаешься, что помнишь то, что было еще прежде, чем я была на свете…
– Это метампсикова, – сказала Соня, которая всегда хорошо училась и все помнила. – Египтяне верили, что наши души были в животных и опять пойдут в животных.
– Нет, знаешь, я не верю этому, чтобы мы были в животных, – сказала Наташа тем же шопотом, хотя музыка и кончилась, – а я знаю наверное, что мы были ангелами там где то и здесь были, и от этого всё помним…
– Можно мне присоединиться к вам? – сказал тихо подошедший Диммлер и подсел к ним.
– Ежели бы мы были ангелами, так за что же мы попали ниже? – сказал Николай. – Нет, это не может быть!
– Не ниже, кто тебе сказал, что ниже?… Почему я знаю, чем я была прежде, – с убеждением возразила Наташа. – Ведь душа бессмертна… стало быть, ежели я буду жить всегда, так я и прежде жила, целую вечность жила.
– Да, но трудно нам представить вечность, – сказал Диммлер, который подошел к молодым людям с кроткой презрительной улыбкой, но теперь говорил так же тихо и серьезно, как и они.
– Отчего же трудно представить вечность? – сказала Наташа. – Нынче будет, завтра будет, всегда будет и вчера было и третьего дня было…
– Наташа! теперь твой черед. Спой мне что нибудь, – послышался голос графини. – Что вы уселись, точно заговорщики.
– Мама! мне так не хочется, – сказала Наташа, но вместе с тем встала.
Всем им, даже и немолодому Диммлеру, не хотелось прерывать разговор и уходить из уголка диванного, но Наташа встала, и Николай сел за клавикорды. Как всегда, став на средину залы и выбрав выгоднейшее место для резонанса, Наташа начала петь любимую пьесу своей матери.
Она сказала, что ей не хотелось петь, но она давно прежде, и долго после не пела так, как она пела в этот вечер. Граф Илья Андреич из кабинета, где он беседовал с Митинькой, слышал ее пенье, и как ученик, торопящийся итти играть, доканчивая урок, путался в словах, отдавая приказания управляющему и наконец замолчал, и Митинька, тоже слушая, молча с улыбкой, стоял перед графом. Николай не спускал глаз с сестры, и вместе с нею переводил дыхание. Соня, слушая, думала о том, какая громадная разница была между ей и ее другом и как невозможно было ей хоть на сколько нибудь быть столь обворожительной, как ее кузина. Старая графиня сидела с счастливо грустной улыбкой и слезами на глазах, изредка покачивая головой. Она думала и о Наташе, и о своей молодости, и о том, как что то неестественное и страшное есть в этом предстоящем браке Наташи с князем Андреем.
Диммлер, подсев к графине и закрыв глаза, слушал.
– Нет, графиня, – сказал он наконец, – это талант европейский, ей учиться нечего, этой мягкости, нежности, силы…
– Ах! как я боюсь за нее, как я боюсь, – сказала графиня, не помня, с кем она говорит. Ее материнское чутье говорило ей, что чего то слишком много в Наташе, и что от этого она не будет счастлива. Наташа не кончила еще петь, как в комнату вбежал восторженный четырнадцатилетний Петя с известием, что пришли ряженые.
| 23-я церемония вручения премии Европейской киноакадемии Europaischer Filmpreis 2010 | |||
| Общие сведения | |||
|---|---|---|---|
| Дата |
4 декабря 2010 года | ||
| Место проведения | |||
| Награды | |||
| Лучший фильм | |||
| Лучшая режиссура | |||
| Лучший актёр | |||
| Лучшая актриса | |||
| |||
European Film Awards 2010 — премия Европейской киноакадемии (нем. Europaischer Filmpreis).
Содержание
- 1 Лауреаты и номинанты Премии Европейской киноакадемии 2010
- 1.1 Лучший фильм
- 1.2 Лучшая мужская роль
- 1.3 Лучшая женская роль
- 1.4 Лучший режиссёр
- 1.5 Лучшая работа сценариста
- 1.6 Лучшая операторская работа
- 1.7 Лучший монтаж
- 1.8 Лучшая работа художника-постановщика
- 1.9 Лучший композитор
- 1.10 Приз международной ассоциации кинокритиков (ФИПРЕССИ)
- 1.11 Лучший документальный фильм
- 1.12 Лучший анимационный фильм
- 1.13 Лучший короткометражный фильм
- 1.14 Лучшее совместное производство - Премия Евроимиджа
- 1.15 За творчество в целом
- 1.16 Премия за достижения в мировом кинематографе
- 1.17 Премия зрительских симпатий за лучший европейский фильм
- 2 Ссылки
Лауреаты и номинанты Премии Европейской киноакадемии 2010
Лучший фильм
- Призрак, режиссёр Роман Полански
- Душевная кухня, режиссёр Фатих Акин
- Тайна в его глазах, режиссёр Хуан Хосе Кампанелья
- Ливан, режиссёр Самуэль Маоз
- Мёд, режиссёр Семих Капланоглу
- О людях и богах, режиссёр Ксавье Бовуа
Лучшая мужская роль
- Юэн МакГрегор - Призрак
- Луис Тосар - Камера 211
- Якоб Седергрен - Субмарино
- Элио Джермано - Наша жизнь
- Георг Пистереану - Хочу свистеть – свищу!
Лучшая женская роль
- Сильви Тестю - Лурд
- Зринка Цвитешич - В пути
- Сибель Кекилли - Чужая
- Лотте Вербек - Ничего личного
- Лесли Мэнвилл - Ещё один год
Лучший режиссёр
- Роман Полански - Призрак
- Оливье Ассаяс - Карлос
- Паоло Вирдзи - Первое прекрасное
- Самуэль Маоз - Ливан
- Семих Капланоглу - Мёд
Лучшая работа сценариста
- Роман Полански и Роберт Харрис - Призрак
- Хорхе Геррикаэчеваррия и Даниэль Монсон - Камера 211
- Раду Михайляну - Концерт
- Самуэль Маоз - Ливан
Лучшая операторская работа
- Джиора Бейач - Ливан
- Барыш Озбичер - Мёд
- Каролин Шампетье - О людях и богах
- Павел Костомаров - Как я провёл этим летом
Лучший монтаж
Лучшая работа художника-постановщика
- Альбрехт Конрад - Призрак
- Паола Биззарри и Луис Рамирес - Я, Дон Жуан
- Маркку Патила и Яагуп Роомет - Искушение святого Тыну
Лучший композитор
- Александр Деспла - Призрак
- Паскуале Каталано - Холостые выстрелы
- Гари Йершон - Ещё один год
- Алеш Бржезина - Роза Кавасаки
Приз международной ассоциации кинокритиков (ФИПРЕССИ)
- Ливан, режиссёр Самуэль Маоз
- Чужая, режиссёр Фео Аладаг
- Ничего личного, режиссёр Урсула Антоняк
- Двойной час, режиссёр Джузеппе Капотонди
- Хочу свистеть – свищу!, режиссёр Флорин Шербан
Лучший документальный фильм
- Ностальгия по свету, режиссёр Патрисио Гусман
- В парилке жизни, режиссёр Йонас Бергхалл, Мика Хотакайнен
- Броненосец, режиссёр Янус Мец Педерсен
Лучший анимационный фильм
- Иллюзионист, режиссёр Сильвен Шомэ
- Планета 51, режиссёр Хавьер Абад, Маркос Мартинес
- Шевели ластами!, режиссёр Бен Стассен
Лучший короткометражный фильм
- Ханой-Варшава, режиссёр Катажина Климкевич
- Amor, режиссёр Томас Вангсмо
- Ampelmann, режиссёр Джулио Риччарелли
- Les ecargots de Joseph, режиссёр Софи Роз
- Blif bij me, weg, режиссёр Палома Агилера Вальдебенито
- Ønskebørn, режиссёр Биргитта Стэмозе
- Venus vs Me, режиссёр Натали Тирлинк
- Lumikko, режиссёр Мила Терво
- Tussilago, режиссёр Йонас Оделл
- María's Way, режиссёр Анна Милне
- Talleres clandestinos, режиссёр Каталина Молина
- Rendez-vous à Stella-Plage, режиссёр Шалимар Пройсс
- Diarchia, режиссёр Фердинандо Чито Филомарино
- The External World, режиссёр Дэвид О’Рейли
- Itt vagyok, режиссёр Балинт Сзимлер
Лучшее совместное производство - Премия Евроимиджа
За творчество в целом
Премия за достижения в мировом кинематографе
Премия зрительских симпатий за лучший европейский фильм
- Господин Никто, режиссёр Жако Ван Дормаль
- Агора, режиссёр Алехандро Аменабар
- Баария, режиссёр Джузеппе Торнаторе
- Воспитание чувств, режиссёр Лоне Шерфиг
- Девушка, которая играла с огнём, режиссёр Даниэль Альфредсон
- Призрак, режиссёр Роман Полански
- Пипец, режиссёр Мэттью Вон
- Холостые выстрелы, режиссёр Ферзан Озпетек
- Маленький Николя, режиссёр Лоран Тирар
- Душевная кухня, режиссёр Фатих Акин
Напишите отзыв о статье "Премия Европейской киноакадемии 2010"
Ссылки
- [www.europeanfilmacademy.org/european-film-academy/ сайт Европейской Киноакадемии] (англ.)
- [www.europeanfilmacademy.org/the-european-film-awards/ сайт Европейской Кинопремии] (англ.)
- [www.kinopoisk.ru/awards/efa/2010/ Европейская киноакадемия 2010 на сайте Kinopoisk.Ru]
| ||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Премия Европейской киноакадемии 2010
– Я ведь спрашивала про этого арапа у папа и у мама, – сказала Наташа. – Они говорят, что никакого арапа не было. А ведь вот ты помнишь!– Как же, как теперь помню его зубы.
– Как это странно, точно во сне было. Я это люблю.
– А помнишь, как мы катали яйца в зале и вдруг две старухи, и стали по ковру вертеться. Это было, или нет? Помнишь, как хорошо было?
– Да. А помнишь, как папенька в синей шубе на крыльце выстрелил из ружья. – Они перебирали улыбаясь с наслаждением воспоминания, не грустного старческого, а поэтического юношеского воспоминания, те впечатления из самого дальнего прошедшего, где сновидение сливается с действительностью, и тихо смеялись, радуясь чему то.
Соня, как и всегда, отстала от них, хотя воспоминания их были общие.
Соня не помнила многого из того, что они вспоминали, а и то, что она помнила, не возбуждало в ней того поэтического чувства, которое они испытывали. Она только наслаждалась их радостью, стараясь подделаться под нее.
Она приняла участие только в том, когда они вспоминали первый приезд Сони. Соня рассказала, как она боялась Николая, потому что у него на курточке были снурки, и ей няня сказала, что и ее в снурки зашьют.
– А я помню: мне сказали, что ты под капустою родилась, – сказала Наташа, – и помню, что я тогда не смела не поверить, но знала, что это не правда, и так мне неловко было.
Во время этого разговора из задней двери диванной высунулась голова горничной. – Барышня, петуха принесли, – шопотом сказала девушка.
– Не надо, Поля, вели отнести, – сказала Наташа.
В середине разговоров, шедших в диванной, Диммлер вошел в комнату и подошел к арфе, стоявшей в углу. Он снял сукно, и арфа издала фальшивый звук.
– Эдуард Карлыч, сыграйте пожалуста мой любимый Nocturiene мосье Фильда, – сказал голос старой графини из гостиной.
Диммлер взял аккорд и, обратясь к Наташе, Николаю и Соне, сказал: – Молодежь, как смирно сидит!
– Да мы философствуем, – сказала Наташа, на минуту оглянувшись, и продолжала разговор. Разговор шел теперь о сновидениях.
Диммлер начал играть. Наташа неслышно, на цыпочках, подошла к столу, взяла свечу, вынесла ее и, вернувшись, тихо села на свое место. В комнате, особенно на диване, на котором они сидели, было темно, но в большие окна падал на пол серебряный свет полного месяца.
– Знаешь, я думаю, – сказала Наташа шопотом, придвигаясь к Николаю и Соне, когда уже Диммлер кончил и всё сидел, слабо перебирая струны, видимо в нерешительности оставить, или начать что нибудь новое, – что когда так вспоминаешь, вспоминаешь, всё вспоминаешь, до того довоспоминаешься, что помнишь то, что было еще прежде, чем я была на свете…
– Это метампсикова, – сказала Соня, которая всегда хорошо училась и все помнила. – Египтяне верили, что наши души были в животных и опять пойдут в животных.
– Нет, знаешь, я не верю этому, чтобы мы были в животных, – сказала Наташа тем же шопотом, хотя музыка и кончилась, – а я знаю наверное, что мы были ангелами там где то и здесь были, и от этого всё помним…
– Можно мне присоединиться к вам? – сказал тихо подошедший Диммлер и подсел к ним.
– Ежели бы мы были ангелами, так за что же мы попали ниже? – сказал Николай. – Нет, это не может быть!
– Не ниже, кто тебе сказал, что ниже?… Почему я знаю, чем я была прежде, – с убеждением возразила Наташа. – Ведь душа бессмертна… стало быть, ежели я буду жить всегда, так я и прежде жила, целую вечность жила.
– Да, но трудно нам представить вечность, – сказал Диммлер, который подошел к молодым людям с кроткой презрительной улыбкой, но теперь говорил так же тихо и серьезно, как и они.
– Отчего же трудно представить вечность? – сказала Наташа. – Нынче будет, завтра будет, всегда будет и вчера было и третьего дня было…
– Наташа! теперь твой черед. Спой мне что нибудь, – послышался голос графини. – Что вы уселись, точно заговорщики.
– Мама! мне так не хочется, – сказала Наташа, но вместе с тем встала.
Всем им, даже и немолодому Диммлеру, не хотелось прерывать разговор и уходить из уголка диванного, но Наташа встала, и Николай сел за клавикорды. Как всегда, став на средину залы и выбрав выгоднейшее место для резонанса, Наташа начала петь любимую пьесу своей матери.
Она сказала, что ей не хотелось петь, но она давно прежде, и долго после не пела так, как она пела в этот вечер. Граф Илья Андреич из кабинета, где он беседовал с Митинькой, слышал ее пенье, и как ученик, торопящийся итти играть, доканчивая урок, путался в словах, отдавая приказания управляющему и наконец замолчал, и Митинька, тоже слушая, молча с улыбкой, стоял перед графом. Николай не спускал глаз с сестры, и вместе с нею переводил дыхание. Соня, слушая, думала о том, какая громадная разница была между ей и ее другом и как невозможно было ей хоть на сколько нибудь быть столь обворожительной, как ее кузина. Старая графиня сидела с счастливо грустной улыбкой и слезами на глазах, изредка покачивая головой. Она думала и о Наташе, и о своей молодости, и о том, как что то неестественное и страшное есть в этом предстоящем браке Наташи с князем Андреем.
Диммлер, подсев к графине и закрыв глаза, слушал.
– Нет, графиня, – сказал он наконец, – это талант европейский, ей учиться нечего, этой мягкости, нежности, силы…
– Ах! как я боюсь за нее, как я боюсь, – сказала графиня, не помня, с кем она говорит. Ее материнское чутье говорило ей, что чего то слишком много в Наташе, и что от этого она не будет счастлива. Наташа не кончила еще петь, как в комнату вбежал восторженный четырнадцатилетний Петя с известием, что пришли ряженые.
