Мачете (фильм)

Мачете
Machete
Жанр	боевик триллер приключения криминал
Режиссёр	Роберт Родригес Этан Маникис
Продюсер	Роберт Родригес Элисабет Авельян Рик Шварц и др.
Автор сценария	Роберт Родригес Альваро Родригес
В главных ролях	Дэнни Трехо Стивен Сигал Мишель Родригес Джефф Фэйи Линдсей Лохан Дон Джонсон Джессика Альба Роберт Де Ниро
Оператор	Джимми Линдсей
Композитор	Chingon
Кинокомпания	20th Century Fox Overnight Films Troublemaker Studios
Длительность	105 мин.
Бюджет	10,5 млн. $
Сборы	44 093 316 $
Страна	США США
Язык	английский испанский венгерский
Год	2010
Следующий фильм	Мачете убивает
IMDb	ID 0985694
Выход фильма «Мачете» (оригинальное название — Machete)

К:Фильмы 2010 года

«Маче́те» (англ. Machete) — американский трэш-боевик режиссёров Роберта Родригеса и Этана Маникиса с Дэнни Трехо и Мишель Родригес в главных ролях. В фильме также задействованы Линдсей Лохан, Джессика Альба, Дэрил Сабара, Стивен Сигал, Роберт Де Ниро, Джефф Фэйи, Чич Марин, Дон Джонсон и Том Савини. Фильм является развитием идеи фальшивого трейлера, снятого Родригесом для проекта «Грайндхаус». Премьера картины в США состоялась 3 сентября 2010 года, прокатом фильма занималась студия 20th Century Fox.

В 2013 году вышло продолжение фильма — «Мачете убивает».

Сюжет

В начале фильма Мачете со своим напарником намеревается освободить из плена заложницу наркобарона Рахельо Торреса, но она оказывается предательницей и передаёт Мачете Торресу. Торрес убивает жену и дочь Мачете и сжигает дом. Далее действие фильма переносится на 3 года вперед. Женщина по имени Сартана Ривьера, сотрудница полиции, ведет слежку за продавщицей «тако» по имени Лус (Мишель Родригес). По её мнению, она заправляет организацией «Паутина», которая помогает иммигрантам из Мексики в США. Тем временем для убийства сенатора (Роберт Де Ниро) наниматель Бут (Джефф Фэйи) платит Мачете 150 тысяч долларов, которые тот отдаёт Лус для улучшения «Паутины». Бут подставляет исполнителя, самонадеянно рассчитывая, что тот простой наркоторговец и исполнитель грязной работы. Униженный и раненый, Мачете решает отомстить организатору с помощью Лус, своего брата Падре (Чич Марин) и Сартаны Риверы, попутно убивая всех, так или иначе причастных к его подставе или преступной организации Бута. Из-за ссоры сенатор убивает Бута. В итоге всё сводится к битве на базе Вона (Дон Джонсон), техасского линчевателя. Лус убивает Вона. Мачете мстит за семью и убивает Торреса.

В ролях

Актёр	Роль
Дэнни Трехо	Мачете Мачете
Роберт Де Ниро	Джон Маклафлин сенатор Джон Маклафлин
Джессика Альба	Сартана Ривера Сартана Ривера
Мишель Родригес	Лус Лус
Джефф Фэйи	Майкл Бут Майкл Бут
Линдсей Лохан	Эйприл Бут Эйприл Бут
Стивен Сигал	Рохелио Торрес Рохелио Торрес
Дон Джонсон	Вон Джексон Вон Джексон
Чич Марин	Падре Падре
Дэрил Сабара	Хулио Хулио
Гилберт Трехо	Хорхе Хорхе
Ши Уигхэм	Снайпер Снайпер
Том Савини	Осирис Аманпур Осирис Аманпур
Ара Сели	репортёрша
Тито Ларрива	Калебра Крусадо Калебра Крусадо
Феликс Сабатес	Феликс доктор Феликс
Элис и Электра Авельян	Мона и Лиза сёстры Мона и Лиза
Марси Мэдисон	Файн сестра Файн
Билли Блэр	Билли сообщник Джексона Билли
Фрэнк Коллисон	телохранитель #1

Создание

На South by Southwest Родригес объявил, что расширит свой трейлер до полнометражного фильма. В одном из своих интервью Родригес сказал:

В то время, когда я начал делать этот трейлер, как только мы начали показывать его людям, они сказали, что хотят посмотреть этот фильм! Даже Боб Вайнштейн сказал: «Я хочу посмотреть этот фильм». Так что я подумал, что нам тогда, возможно, стоит сделать его. Если зрители откликаются на то, что я думаю, то тогда, я думаю, они могут рассчитывать на то, что мы сделаем это. Оригинальный текст (англ.)   When I started doing the trailer and as soon as we started showing it to people they said we want to see this movie. Bob Weinstein even said that «I want to see that movie». So I thought we would probably make it then. If audiences respond to it the way I think they might then I think we’ll make it.

Тарантино также сказал:

По-любому, у Роберта уже где-то более 40 минут этого фильма только от трейлеров. Я дам ему ещё 6 дней, чтобы закончить его. Что мне в этом нравится, так это то, что существует blaxploitation-фильм, но в Америке до сих пор не было mexploitation-фильма. «Мачете» — определённо mexploitation-фильм.

Оригинальный текст (англ.)  

Robert pretty much has about 40 minutes of it anyway just from the trailers. True grind house I’ll give him 6 more days to finish it out. One of the things I love about it is well there is blaxploitation, but in America there wasn’t a mexploitation. «Machete» is definitely a mexploitation film.

По словам Родригеса, истоки фильма возвращаются к фильму «Отчаянный»:

Когда я встретился с Дэнни, я сказал: «Этот парень должен быть как мексиканский Жан-Клод Ван Дамм или Чарльз Бронсон, фильмы с которыми выпускаются каждый год, и его имя должно быть Мачете». Итак, я решил выбрать этот путь, пройдя по нему не сворачивая, до самого конца. Так что теперь я, конечно, хочу продвигаться и делать намеченное.

Оригинальный текст (англ.)  

When I met Danny, I said, «This guy should be like the Mexican Jean-Claude Van Damme or Charles Bronson, putting out a movie every year and his name should be Machete». So I decided to do that way back when, never got around to it until finally now. So now, of course, I want to keep going and do a feature.

В интервью журналу «Rolling Stone» Родригес сказал, что он написал сценарий фильма ещё в 1993 году, когда Трехо пробовался у него на роль в фильме «Отчаянный»:

Я записал эту его идею о федерале из Мексики, который нанимается, чтобы делать топорную работу в США. Я как-то слышал, что у ФБР или Управления по борьбе с наркотиками действительно есть такая практика: если при работе над трудновыполнимыми задачами они не хотят, чтобы их собственные агенты были убиты, они нанимают на эту работу агента из Мексики за 25 000 долларов. Я подумал: «Это будет Мачете. Он приехал сюда и занимается по-настоящему опасной работой за большие, для него, деньги, но для всех остальных здесь это — мелочь». Но я так никогда и не подступился к этому фильму.

Оригинальный текст (англ.)  

So I wrote him this idea of a federale from Mexico who gets hired to do hatchet jobs in the U.S. I had heard sometimes FBI or DEA have a really tough job that they don’t want to get their own agents killed on, they’ll hire an agent from Mexico to come do the job for $25,000. I thought, «That’s Machete. He would come and do a really dangerous job for a lot of money to him but for everyone else over here it’s peanuts». But I never got around to making it.

В конце сентября 2009 года Трехо заявил об окончании съёмок и о своём участии в следующем проекте Родригеса «Хищники» уже в октябре. Съёмки проходили на студии Родригеса, расположенной в городе Остин, штат Техас.

Релиз

Первыми странами, где вышел «Мачете» стали Россия (дистрибьютор — «Каскад») и Грузия (2 сентября 2010), в США картина вышла в широкий прокат 3 сентября 2010 года, прокатчиком является компания 20th Century Fox.

30 сентября 2010 фильм поступил в продажу на DVD и Blu-Ray (издатель «Columbia\Sony»). Издание, выпущенное в России, не содержит оригинальной аудио-дорожки.

За первую неделю проката фильм собрал 12 млн 375 тыс. 424 долларов, с 1 млн 75 тыс. 424 долларов в России.

Факты

• 5 мая 2010 года в Интернете появился трейлер, выпущенный в честь национального мексиканского праздника Cinco de Mayo. Трейлер сразу же вызвал у американцев волну негодования, Роберт Родригес был обвинён в разжигании расовой войны.
• Дэнни Трехо уже играл персонажа с именем Мачете в киносерии Роберта Родригеса «Дети Шпионов», в которой одного из главных персонажей играл Дэрил Сабара, исполнивший роль Хулио в «Мачете».
• В фильме есть отсылка к фильму-короткометражке «Они звали её одноглазой».
• В фильме выясняется, что дата рождения Мачете Кортеса (на основании базы данных американских спецслужб) — 16 мая 1944 года, это дата рождения Дэнни Трехо.
• Когда агент Сартана открывает досье на Мачете, то в графе «другие имена» значится имя Навахас — так звали персонажа Трехо в «Отчаянном», и имя Кучильо — так звали персонажа Трэхо в «Хищниках» Нимрода Антала.
• Перед тем как выписаться из больницы и выступить перед репортёрами, сенатор Маклафлин произносит фразу "Шоу начинается!", что является отсылкой к одноимённому фильму, в которой Роберт Де Ниро играл одну из главных ролей.

Ссылки

• [www.vivamachete.com/ Официальный сайт фильма]
• «Мачете» (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.allmovie.com/movie/v487161 Мачете] (англ.) на сайте allmovie

Отрывок, характеризующий Мачете (фильм)

С этого дня он избегал Десаля, избегал ласкавшую его графиню и либо сидел один, либо робко подходил к княжне Марье и к Наташе, которую он, казалось, полюбил еще больше своей тетки, и тихо и застенчиво ласкался к ним.
Княжна Марья, выйдя от князя Андрея, поняла вполне все то, что сказало ей лицо Наташи. Она не говорила больше с Наташей о надежде на спасение его жизни. Она чередовалась с нею у его дивана и не плакала больше, но беспрестанно молилась, обращаясь душою к тому вечному, непостижимому, которого присутствие так ощутительно было теперь над умиравшим человеком.


Князь Андрей не только знал, что он умрет, но он чувствовал, что он умирает, что он уже умер наполовину. Он испытывал сознание отчужденности от всего земного и радостной и странной легкости бытия. Он, не торопясь и не тревожась, ожидал того, что предстояло ему. То грозное, вечное, неведомое и далекое, присутствие которого он не переставал ощущать в продолжение всей своей жизни, теперь для него было близкое и – по той странной легкости бытия, которую он испытывал, – почти понятное и ощущаемое.
Прежде он боялся конца. Он два раза испытал это страшное мучительное чувство страха смерти, конца, и теперь уже не понимал его.
Первый раз он испытал это чувство тогда, когда граната волчком вертелась перед ним и он смотрел на жнивье, на кусты, на небо и знал, что перед ним была смерть. Когда он очнулся после раны и в душе его, мгновенно, как бы освобожденный от удерживавшего его гнета жизни, распустился этот цветок любви, вечной, свободной, не зависящей от этой жизни, он уже не боялся смерти и не думал о ней.
Чем больше он, в те часы страдальческого уединения и полубреда, которые он провел после своей раны, вдумывался в новое, открытое ему начало вечной любви, тем более он, сам не чувствуя того, отрекался от земной жизни. Всё, всех любить, всегда жертвовать собой для любви, значило никого не любить, значило не жить этою земною жизнию. И чем больше он проникался этим началом любви, тем больше он отрекался от жизни и тем совершеннее уничтожал ту страшную преграду, которая без любви стоит между жизнью и смертью. Когда он, это первое время, вспоминал о том, что ему надо было умереть, он говорил себе: ну что ж, тем лучше.
Но после той ночи в Мытищах, когда в полубреду перед ним явилась та, которую он желал, и когда он, прижав к своим губам ее руку, заплакал тихими, радостными слезами, любовь к одной женщине незаметно закралась в его сердце и опять привязала его к жизни. И радостные и тревожные мысли стали приходить ему. Вспоминая ту минуту на перевязочном пункте, когда он увидал Курагина, он теперь не мог возвратиться к тому чувству: его мучил вопрос о том, жив ли он? И он не смел спросить этого.

Болезнь его шла своим физическим порядком, но то, что Наташа называла: это сделалось с ним, случилось с ним два дня перед приездом княжны Марьи. Это была та последняя нравственная борьба между жизнью и смертью, в которой смерть одержала победу. Это было неожиданное сознание того, что он еще дорожил жизнью, представлявшейся ему в любви к Наташе, и последний, покоренный припадок ужаса перед неведомым.
Это было вечером. Он был, как обыкновенно после обеда, в легком лихорадочном состоянии, и мысли его были чрезвычайно ясны. Соня сидела у стола. Он задремал. Вдруг ощущение счастья охватило его.
«А, это она вошла!» – подумал он.
Действительно, на месте Сони сидела только что неслышными шагами вошедшая Наташа.
С тех пор как она стала ходить за ним, он всегда испытывал это физическое ощущение ее близости. Она сидела на кресле, боком к нему, заслоняя собой от него свет свечи, и вязала чулок. (Она выучилась вязать чулки с тех пор, как раз князь Андрей сказал ей, что никто так не умеет ходить за больными, как старые няни, которые вяжут чулки, и что в вязании чулка есть что то успокоительное.) Тонкие пальцы ее быстро перебирали изредка сталкивающиеся спицы, и задумчивый профиль ее опущенного лица был ясно виден ему. Она сделала движенье – клубок скатился с ее колен. Она вздрогнула, оглянулась на него и, заслоняя свечу рукой, осторожным, гибким и точным движением изогнулась, подняла клубок и села в прежнее положение.
Он смотрел на нее, не шевелясь, и видел, что ей нужно было после своего движения вздохнуть во всю грудь, но она не решалась этого сделать и осторожно переводила дыханье.
В Троицкой лавре они говорили о прошедшем, и он сказал ей, что, ежели бы он был жив, он бы благодарил вечно бога за свою рану, которая свела его опять с нею; но с тех пор они никогда не говорили о будущем.
«Могло или не могло это быть? – думал он теперь, глядя на нее и прислушиваясь к легкому стальному звуку спиц. – Неужели только затем так странно свела меня с нею судьба, чтобы мне умереть?.. Неужели мне открылась истина жизни только для того, чтобы я жил во лжи? Я люблю ее больше всего в мире. Но что же делать мне, ежели я люблю ее?» – сказал он, и он вдруг невольно застонал, по привычке, которую он приобрел во время своих страданий.
Услыхав этот звук, Наташа положила чулок, перегнулась ближе к нему и вдруг, заметив его светящиеся глаза, подошла к нему легким шагом и нагнулась.
– Вы не спите?
– Нет, я давно смотрю на вас; я почувствовал, когда вы вошли. Никто, как вы, но дает мне той мягкой тишины… того света. Мне так и хочется плакать от радости.
Наташа ближе придвинулась к нему. Лицо ее сияло восторженною радостью.
– Наташа, я слишком люблю вас. Больше всего на свете.
– А я? – Она отвернулась на мгновение. – Отчего же слишком? – сказала она.
– Отчего слишком?.. Ну, как вы думаете, как вы чувствуете по душе, по всей душе, буду я жив? Как вам кажется?
– Я уверена, я уверена! – почти вскрикнула Наташа, страстным движением взяв его за обе руки.
Он помолчал.
– Как бы хорошо! – И, взяв ее руку, он поцеловал ее.
Наташа была счастлива и взволнована; и тотчас же она вспомнила, что этого нельзя, что ему нужно спокойствие.
– Однако вы не спали, – сказала она, подавляя свою радость. – Постарайтесь заснуть… пожалуйста.
Он выпустил, пожав ее, ее руку, она перешла к свече и опять села в прежнее положение. Два раза она оглянулась на него, глаза его светились ей навстречу. Она задала себе урок на чулке и сказала себе, что до тех пор она не оглянется, пока не кончит его.
Действительно, скоро после этого он закрыл глаза и заснул. Он спал недолго и вдруг в холодном поту тревожно проснулся.
Засыпая, он думал все о том же, о чем он думал все ото время, – о жизни и смерти. И больше о смерти. Он чувствовал себя ближе к ней.
«Любовь? Что такое любовь? – думал он. – Любовь мешает смерти. Любовь есть жизнь. Все, все, что я понимаю, я понимаю только потому, что люблю. Все есть, все существует только потому, что я люблю. Все связано одною ею. Любовь есть бог, и умереть – значит мне, частице любви, вернуться к общему и вечному источнику». Мысли эти показались ему утешительны. Но это были только мысли. Чего то недоставало в них, что то было односторонне личное, умственное – не было очевидности. И было то же беспокойство и неясность. Он заснул.
Он видел во сне, что он лежит в той же комнате, в которой он лежал в действительности, но что он не ранен, а здоров. Много разных лиц, ничтожных, равнодушных, являются перед князем Андреем. Он говорит с ними, спорит о чем то ненужном. Они сбираются ехать куда то. Князь Андрей смутно припоминает, что все это ничтожно и что у него есть другие, важнейшие заботы, но продолжает говорить, удивляя их, какие то пустые, остроумные слова. Понемногу, незаметно все эти лица начинают исчезать, и все заменяется одним вопросом о затворенной двери. Он встает и идет к двери, чтобы задвинуть задвижку и запереть ее. Оттого, что он успеет или не успеет запереть ее, зависит все. Он идет, спешит, ноги его не двигаются, и он знает, что не успеет запереть дверь, но все таки болезненно напрягает все свои силы. И мучительный страх охватывает его. И этот страх есть страх смерти: за дверью стоит оно. Но в то же время как он бессильно неловко подползает к двери, это что то ужасное, с другой стороны уже, надавливая, ломится в нее. Что то не человеческое – смерть – ломится в дверь, и надо удержать ее. Он ухватывается за дверь, напрягает последние усилия – запереть уже нельзя – хоть удержать ее; но силы его слабы, неловки, и, надавливаемая ужасным, дверь отворяется и опять затворяется.
Еще раз оно надавило оттуда. Последние, сверхъестественные усилия тщетны, и обе половинки отворились беззвучно. Оно вошло, и оно есть смерть. И князь Андрей умер.
Но в то же мгновение, как он умер, князь Андрей вспомнил, что он спит, и в то же мгновение, как он умер, он, сделав над собою усилие, проснулся.
«Да, это была смерть. Я умер – я проснулся. Да, смерть – пробуждение!» – вдруг просветлело в его душе, и завеса, скрывавшая до сих пор неведомое, была приподнята перед его душевным взором. Он почувствовал как бы освобождение прежде связанной в нем силы и ту странную легкость, которая с тех пор не оставляла его.
Когда он, очнувшись в холодном поту, зашевелился на диване, Наташа подошла к нему и спросила, что с ним. Он не ответил ей и, не понимая ее, посмотрел на нее странным взглядом.
Это то было то, что случилось с ним за два дня до приезда княжны Марьи. С этого же дня, как говорил доктор, изнурительная лихорадка приняла дурной характер, но Наташа не интересовалась тем, что говорил доктор: она видела эти страшные, более для нее несомненные, нравственные признаки.
С этого дня началось для князя Андрея вместе с пробуждением от сна – пробуждение от жизни. И относительно продолжительности жизни оно не казалось ему более медленно, чем пробуждение от сна относительно продолжительности сновидения.

Ничего не было страшного и резкого в этом, относительно медленном, пробуждении.
Последние дни и часы его прошли обыкновенно и просто. И княжна Марья и Наташа, не отходившие от него, чувствовали это. Они не плакали, не содрогались и последнее время, сами чувствуя это, ходили уже не за ним (его уже не было, он ушел от них), а за самым близким воспоминанием о нем – за его телом. Чувства обеих были так сильны, что на них не действовала внешняя, страшная сторона смерти, и они не находили нужным растравлять свое горе. Они не плакали ни при нем, ни без него, но и никогда не говорили про него между собой. Они чувствовали, что не могли выразить словами того, что они понимали.
Они обе видели, как он глубже и глубже, медленно и спокойно, опускался от них куда то туда, и обе знали, что это так должно быть и что это хорошо.
Его исповедовали, причастили; все приходили к нему прощаться. Когда ему привели сына, он приложил к нему свои губы и отвернулся, не потому, чтобы ему было тяжело или жалко (княжна Марья и Наташа понимали это), но только потому, что он полагал, что это все, что от него требовали; но когда ему сказали, чтобы он благословил его, он исполнил требуемое и оглянулся, как будто спрашивая, не нужно ли еще что нибудь сделать.
Когда происходили последние содрогания тела, оставляемого духом, княжна Марья и Наташа были тут.
– Кончилось?! – сказала княжна Марья, после того как тело его уже несколько минут неподвижно, холодея, лежало перед ними. Наташа подошла, взглянула в мертвые глаза и поспешила закрыть их. Она закрыла их и не поцеловала их, а приложилась к тому, что было ближайшим воспоминанием о нем.