Смоленский драматический театр имени А. С. Грибоедова
| Смоленский государственный драматический театр имени А. С. Грибоедова | |
| ОБУК "Смоленский государственный драматический театр им. А. С. Грибоедова)[1] | |
 Здание Смоленского драмтеатра. | |
| Тип театра | |
|---|---|
| Основан | |
| Основатель | |
| Жанры | |
| Здание театра | |
| Местоположение | |
| Адрес |
пл. Ленина, 4 |
| Телефон |
+7 (4812) 38-45-01 |
| Координаты |
54°46′59″ с. ш. 32°02′48″ в. д. / 54.783090° с. ш. 32.046556° в. д. (G) [www.openstreetmap.org/?mlat=54.783090&mlon=32.046556&zoom=16 (O)] (Я)Координаты: 54°46′59″ с. ш. 32°02′48″ в. д. / 54.783090° с. ш. 32.046556° в. д. (G) [www.openstreetmap.org/?mlat=54.783090&mlon=32.046556&zoom=16 (O)] (Я) |
| Архитектурный стиль | |
| Архитектор |
Ильинская С. А. |
| Строительство |
1939 год — Современное здание |
| Вместимость |
825 - (Основная сцена) |
| Статус |
|
| Руководство | |
| Ведомство |
Министерство культуры и туризма Калужской области |
| Директор |
Судовская Л. Н. |
| Главный режиссёр |
Барковский В. М |
| Главный художник |
Архипова C. В. |
| Ссылки | |
|
[www.dram-teatrsm.ru/ Официальный сайт театра] | |
|
Смоленский драматический театр имени А. С. Грибоедова на Викискладе | |
Смоле́нский госуда́рственный драмати́ческий теа́тр имени А. С. Грибоедова — театр в городе Смоленске, один из старейших действующих драматических театров России. Основан в 1780 году.
Содержание
История
В 1780 году для приезда Екатерины II, сопровождаемой императором Иосифом II, губернатор города князь Н. В. Репнин приготовил «оперный дом», где была представлена «благородными обоего пола российская комедия с хором».
С началом Великой отечественной войны театр становится первым «Театром Западного фронта». Позже труппу эвакуируют в Красноуральск, а потом в Муром. В 1944 году труппа возвращается в Смоленск.
В 1991 году с назначением на должность главного режиссёра П. Д. Шумейко Смоленский театр реорганизуют в экспериментальный театр драмы, работающий на контрактной основе. Кроме основной и малой сцены, в театре были открыты музыкальная и театральная гостиные. Создана балетная группа и оркестр. В штат введена должность балетмейстера-постановщика, на которую пригласили Е. И. Егорову, музыкальным руководителем театра становится петербургский композитор В. Л. Бровко. Молодые актеры К. Денискин, В. Годунов, Д. Шумейко пробуют себя в качестве режиссёров-постановщиков. Театр ориентируется на разнообразие жанров и форм. В репертуаре как драматические и музыкально-драматические спектакли, так и рок-опера, мюзиклы, вечера романсов, театральные дивертисменты, концерты артистов балета. После скоропостижной кончины П. Д. Шумейко в 1999 г. театр возглавил режиссёр И. Г. Войтулевич. С его приходом в театр можно говорить об интеллектуальном театре в Смоленске. С сезона 1997-98 г. с названия театра снято слово «экспериментальный», директором назначена Л. Н. Судовская.
С 2004 года театр стал Смоленским государственным драматическим театром имени А. С. Грибоедова. В репертуаре театра спектакли по классическим и современным пьесам. Последние годы театр — постоянный участник театральных фестивалей. Один раз в два года на базе театра проводится Международный театральный фестиваль «Смоленский ковчег». Обширна и гастрольная деятельность театра: Тула, Калуга, Орёл, Белгород, Могилев, Москва, Владимир, Брянск, Санкт-Петербург, Гомель, Рязань, Витебск.
Здание театра
Первоначально драмтеатр располагался в одноэтажной постройке бывшего кинотеатра «Художественный» в саду «Эрмитаж». Современное здание театра построено в 1939 году[2]. Монументальное сооружение возвели по проекту московского архитектора С. А. Ильинской. Драмтеатр оказался выполненным в неоклассическом, «имперском» стиле, характерным для сталинской эпохи. Театр имеет две сцены — большую и малую, и рассчитан на аудиторию в 885 человек[3].
Современная труппа театра
- Сичкарева Людмила Александровна[4];
- Голованова Ирина Юрьевна;
- Голубев Игорь Викторович;
- Коншин Николай Сергеевич ;
- Кузьмищев Олег Александрович (режиссёр);
- Круть Галина Ильинична;
- Тюмин Сергей Борисович;
- Флегантова Инна Дмитриевна.
По состоягию на 01.06.2016
С полным составом труппы театра и репертуарным календарём можно ознакомиться на его официальном сайте в сети Интернет.
Напишите отзыв о статье "Смоленский драматический театр имени А. С. Грибоедова"
Примечания
- ↑ Департамент Смоленской области по культуре и туризму.
- ↑ Смоленский областной театр драмы. К 60-летию со дня постройки театрального здания (1939), 2011.
- ↑ Смоленскому драмтеатру - 230 лет, 2010.
- ↑ [pravo.gov.ru/proxy/ips/?docbody=&firstDoc=1&lastDoc=1&nd=102106972 Указ Президента Российской Федерации от 29.05.2006 г. № 541]
Литература
- Чеплевский В. П. [books.google.ru/books?id=QZwaAQAAIAAJ&q С любовью о театральном Смоленске: (воспоминания)]. — Смоленск: Смядынь, 2005. — 343 с. — ISBN 5-87210-232-1.
- Романенко С. М. Портреты в театральном фойе. Статьи разных лет. — Смоленск: Смоленская городская типография, 2007. — 264 с. — ISBN 978-5-94223-280-1.
Статьи и публикации
- Светлана Романенко [www.strast10.ru/node/903 Испытания и радости] (рус.) // «Страстной бульвар,10» : Журнал. Проект Союза театральных деятелей Российской Федерации. — М., 2010. — Вып. 5 (125). — С. 146-149.
- Дмитрий Комаровский [www.smolgazeta.ru/culture/5194-smolenskomu-dramteatru-230-let.html Смоленскому драмтеатру - 230 лет] (рус.) // Смоленская газета : периодическое издание. — 2010. — 1 ноября (№ 129). — С. 2.
- Чеплевский В. П. [www.nasledie-smolensk.ru/pkns/index.php?id=454&Itemid=2&option=com_content&task=view Смоленский областной театр драмы. К 60-летию со дня постройки театрального здания (1939)] (рус.) // Культурное наследие земли смоленской : портал. — Смоленск: Главное управление информационных технологий и связи Смоленской области, 2011.
Ссылки
- [www.dram-teatrsm.ru/ m-teatrsm.ru] (рус.) — официальный сайт Смоленского государственного драматического театра им. А. С. Грибоедова
- [www.culture.ru/institutes/10626/smolenskiy-gosudarstvenniy-dramaticheskiy-teatr-imeni-a-s-griboedova Смоленский драматический театр]. Портал культурного наследия и традиций России «Культура.РФ» (2016). Проверено 31 июля 2016.
- [www.visitsmolensk.ru/chem-zanyatsya/kulturnyj-otdyh/teatry/smolenskij-gosudarstvennyj-dramaticheski/ Смоленский государственный драматический театр имени А.С. Грибоедова] // «Визит Смоленск : туристический портал. — 2012. — 27 апреля. — Дата обращения: 31.07.2016.
- [kultura.admin-smolensk.ru/about/lower-organizations/teatr1/news_234.html «Областное бюджетное учреждение культуры Смоленский государственный драматический театр имени А.С. Грибоедова»] // Департамент Смоленской области по культуре и туризму : оф. сайт. — 2014. — 27 апреля. — Дата обращения: 31.07.2016.
- [street.smolgip.ru/teatr.html Театры города Смоленска] // Смоленская Гимназия им. Н. М. Пржевальского : оф. сайт. — 2014. — 27 апреля. — Дата обращения: 31.07.2016.
Отрывок, характеризующий Смоленский драматический театр имени А. С. Грибоедова
– Маменька, это нельзя; посмотрите, что на дворе! – закричала она. – Они остаются!..– Что с тобой? Кто они? Что тебе надо?
– Раненые, вот кто! Это нельзя, маменька; это ни на что не похоже… Нет, маменька, голубушка, это не то, простите, пожалуйста, голубушка… Маменька, ну что нам то, что мы увезем, вы посмотрите только, что на дворе… Маменька!.. Это не может быть!..
Граф стоял у окна и, не поворачивая лица, слушал слова Наташи. Вдруг он засопел носом и приблизил свое лицо к окну.
Графиня взглянула на дочь, увидала ее пристыженное за мать лицо, увидала ее волнение, поняла, отчего муж теперь не оглядывался на нее, и с растерянным видом оглянулась вокруг себя.
– Ах, да делайте, как хотите! Разве я мешаю кому нибудь! – сказала она, еще не вдруг сдаваясь.
– Маменька, голубушка, простите меня!
Но графиня оттолкнула дочь и подошла к графу.
– Mon cher, ты распорядись, как надо… Я ведь не знаю этого, – сказала она, виновато опуская глаза.
– Яйца… яйца курицу учат… – сквозь счастливые слезы проговорил граф и обнял жену, которая рада была скрыть на его груди свое пристыженное лицо.
– Папенька, маменька! Можно распорядиться? Можно?.. – спрашивала Наташа. – Мы все таки возьмем все самое нужное… – говорила Наташа.
Граф утвердительно кивнул ей головой, и Наташа тем быстрым бегом, которым она бегивала в горелки, побежала по зале в переднюю и по лестнице на двор.
Люди собрались около Наташи и до тех пор не могли поверить тому странному приказанию, которое она передавала, пока сам граф именем своей жены не подтвердил приказания о том, чтобы отдавать все подводы под раненых, а сундуки сносить в кладовые. Поняв приказание, люди с радостью и хлопотливостью принялись за новое дело. Прислуге теперь это не только не казалось странным, но, напротив, казалось, что это не могло быть иначе, точно так же, как за четверть часа перед этим никому не только не казалось странным, что оставляют раненых, а берут вещи, но казалось, что не могло быть иначе.
Все домашние, как бы выплачивая за то, что они раньше не взялись за это, принялись с хлопотливостью за новое дело размещения раненых. Раненые повыползли из своих комнат и с радостными бледными лицами окружили подводы. В соседних домах тоже разнесся слух, что есть подводы, и на двор к Ростовым стали приходить раненые из других домов. Многие из раненых просили не снимать вещей и только посадить их сверху. Но раз начавшееся дело свалки вещей уже не могло остановиться. Было все равно, оставлять все или половину. На дворе лежали неубранные сундуки с посудой, с бронзой, с картинами, зеркалами, которые так старательно укладывали в прошлую ночь, и всё искали и находили возможность сложить то и то и отдать еще и еще подводы.
– Четверых еще можно взять, – говорил управляющий, – я свою повозку отдаю, а то куда же их?
– Да отдайте мою гардеробную, – говорила графиня. – Дуняша со мной сядет в карету.
Отдали еще и гардеробную повозку и отправили ее за ранеными через два дома. Все домашние и прислуга были весело оживлены. Наташа находилась в восторженно счастливом оживлении, которого она давно не испытывала.
– Куда же его привязать? – говорили люди, прилаживая сундук к узкой запятке кареты, – надо хоть одну подводу оставить.
– Да с чем он? – спрашивала Наташа.
– С книгами графскими.
– Оставьте. Васильич уберет. Это не нужно.
В бричке все было полно людей; сомневались о том, куда сядет Петр Ильич.
– Он на козлы. Ведь ты на козлы, Петя? – кричала Наташа.
Соня не переставая хлопотала тоже; но цель хлопот ее была противоположна цели Наташи. Она убирала те вещи, которые должны были остаться; записывала их, по желанию графини, и старалась захватить с собой как можно больше.
Во втором часу заложенные и уложенные четыре экипажа Ростовых стояли у подъезда. Подводы с ранеными одна за другой съезжали со двора.
Коляска, в которой везли князя Андрея, проезжая мимо крыльца, обратила на себя внимание Сони, устраивавшей вместе с девушкой сиденья для графини в ее огромной высокой карете, стоявшей у подъезда.
– Это чья же коляска? – спросила Соня, высунувшись в окно кареты.
– А вы разве не знали, барышня? – отвечала горничная. – Князь раненый: он у нас ночевал и тоже с нами едут.
– Да кто это? Как фамилия?
– Самый наш жених бывший, князь Болконский! – вздыхая, отвечала горничная. – Говорят, при смерти.
Соня выскочила из кареты и побежала к графине. Графиня, уже одетая по дорожному, в шали и шляпе, усталая, ходила по гостиной, ожидая домашних, с тем чтобы посидеть с закрытыми дверями и помолиться перед отъездом. Наташи не было в комнате.
– Maman, – сказала Соня, – князь Андрей здесь, раненый, при смерти. Он едет с нами.
Графиня испуганно открыла глаза и, схватив за руку Соню, оглянулась.
– Наташа? – проговорила она.
И для Сони и для графини известие это имело в первую минуту только одно значение. Они знали свою Наташу, и ужас о том, что будет с нею при этом известии, заглушал для них всякое сочувствие к человеку, которого они обе любили.
– Наташа не знает еще; но он едет с нами, – сказала Соня.
– Ты говоришь, при смерти?
Соня кивнула головой.
Графиня обняла Соню и заплакала.
«Пути господни неисповедимы!» – думала она, чувствуя, что во всем, что делалось теперь, начинала выступать скрывавшаяся прежде от взгляда людей всемогущая рука.
– Ну, мама, все готово. О чем вы?.. – спросила с оживленным лицом Наташа, вбегая в комнату.
– Ни о чем, – сказала графиня. – Готово, так поедем. – И графиня нагнулась к своему ридикюлю, чтобы скрыть расстроенное лицо. Соня обняла Наташу и поцеловала ее.
Наташа вопросительно взглянула на нее.
– Что ты? Что такое случилось?
– Ничего… Нет…
– Очень дурное для меня?.. Что такое? – спрашивала чуткая Наташа.
Соня вздохнула и ничего не ответила. Граф, Петя, m me Schoss, Мавра Кузминишна, Васильич вошли в гостиную, и, затворив двери, все сели и молча, не глядя друг на друга, посидели несколько секунд.
Граф первый встал и, громко вздохнув, стал креститься на образ. Все сделали то же. Потом граф стал обнимать Мавру Кузминишну и Васильича, которые оставались в Москве, и, в то время как они ловили его руку и целовали его в плечо, слегка трепал их по спине, приговаривая что то неясное, ласково успокоительное. Графиня ушла в образную, и Соня нашла ее там на коленях перед разрозненно по стене остававшимися образами. (Самые дорогие по семейным преданиям образа везлись с собою.)
На крыльце и на дворе уезжавшие люди с кинжалами и саблями, которыми их вооружил Петя, с заправленными панталонами в сапоги и туго перепоясанные ремнями и кушаками, прощались с теми, которые оставались.
Как и всегда при отъездах, многое было забыто и не так уложено, и довольно долго два гайдука стояли с обеих сторон отворенной дверцы и ступенек кареты, готовясь подсадить графиню, в то время как бегали девушки с подушками, узелками из дому в кареты, и коляску, и бричку, и обратно.
– Век свой все перезабудут! – говорила графиня. – Ведь ты знаешь, что я не могу так сидеть. – И Дуняша, стиснув зубы и не отвечая, с выражением упрека на лице, бросилась в карету переделывать сиденье.
– Ах, народ этот! – говорил граф, покачивая головой.
Старый кучер Ефим, с которым одним только решалась ездить графиня, сидя высоко на своих козлах, даже не оглядывался на то, что делалось позади его. Он тридцатилетним опытом знал, что не скоро еще ему скажут «с богом!» и что когда скажут, то еще два раза остановят его и пошлют за забытыми вещами, и уже после этого еще раз остановят, и графиня сама высунется к нему в окно и попросит его Христом богом ехать осторожнее на спусках. Он знал это и потому терпеливее своих лошадей (в особенности левого рыжего – Сокола, который бил ногой и, пережевывая, перебирал удила) ожидал того, что будет. Наконец все уселись; ступеньки собрались и закинулись в карету, дверка захлопнулась, послали за шкатулкой, графиня высунулась и сказала, что должно. Тогда Ефим медленно снял шляпу с своей головы и стал креститься. Форейтор и все люди сделали то же.
