Тарлан

Тарлан (каз. Тарлан, дословно «вырвавшийся вперёд») — ежегодная независимая общенациональная премия «Клуба Меценатов Казахстана», в который входят семь человек: Булат Абилов — председатель Клуба, Раимбек Баталов, Еркин Калиев, Маргулан Сейсембаев («Сеймар»), Нурлан Смагулов («Астана Групп»), Нуржан Субханбердин и Кайрат Сатылганов.

Премия учреждена в 2000 г. Присуждается в семи областях: литература, музыка, театр, изобразительное искусство, кинематограф, наука и просвещение. В каждой из номинаций — три степени признания: «Платиновый Тарлан» (10 000 $), «За вклад» (3000 $), «Новое имя — надежда» (3000 $). Общий призовой фонд премии составляет около 120 тыс. $.

Премии 2000 года

ЛАУРЕАТЫ ПРЕМИИ «ПЛАТИНОВЫЙ ТАРЛАН» 2000 год

ЛИТЕРАТУРА Олжас СУЛЕЙМЕНОВ — поэт, литературовед, общественный деятель и дипломат.

НАУКА Едил ЕРГОЖИН — учёный-химик, молекулярщик.

МУЗЫКА Марат БИСЕНГАЛИЕВ — скрипач-виртуоз и дирижёр.

ТЕАТР Булат АЮХАНОВ — артист балета и балетмейстер, народный артист Республики Казахстан.

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО Еркен МЕРГЕНОВ — современный художник.

КИНЕМАТОГРАФ Сатыбалды НАРЫМБЕТОВ — кинорежиссёр — представитель «гуманистического кино»

ПРОСВЕЩЕНИЕ Нурсеит АЙТКАЛИ — академик, доктор экономических наук, ректор ЕврАЗИРа

ЛАУРЕАТЫ ПРЕМИИ «ЗА ВКЛАД»

ЛИТЕРАТУРА Мухтар Шаханов — казахстанский поэт, общественный и государственный деятель

НАУКА Шафик Чокин — учёный-энергетик

МУЗЫКА Ермек Серкебаев — народный артист СССР, оперный певец

ТЕАТР Юрий Померанцев — актёр, Народный артист Республики Казахстан

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО Абдрашит Сыдыханов — живописец, заслуженный деятель искусств Казахской ССР

КИНЕМАТОГРАФ Асанали Ашимов — актёр и киноактёр, народный артист СССР, лауреат государственных премий.

ПРОСВЕЩЕНИЕ Толеутай Акшулаков — педагог и учёный-гуманитарий.

ЛАУРЕАТЫ ПРЕМИИ «НОВОЕ ИМЯ — НАДЕЖДА»

ЛИТЕРАТУРА Жусупбек Коргасбек — писатель, публицист, журналист, раскрывающий тему современности.

НАУКА Аскар Арынгазин — доктор физико-математических наук, директор Института фундаментальных исследований при КарГУ.

МУЗЫКА Майра Мухамед-кызы — певица, лауреат многих престижных международных конкурсов.

ТЕАТР Лейла Альпиева — балерина, заслуженная артистка РК, лауреат международных конкурсов.

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО Эдуард Казарян — скульптор, автор пантеистических композиций.

КИНЕМАТОГРАФ Серик Апрымов — кинорежиссёр, представитель новой казахстанской волны в кинематографе.

ПРОСВЕЩЕНИЕ Архимед Искаков — педагог-новатор, создатель собственной системы обучения.

Премии 2001 года

ЛАУРЕАТЫ ПРЕМИИ «ПЛАТИНОВЫЙ ТАРЛАН» 2001 год

ЛИТЕРАТУРА Кадыр Мырзалиев — Народный писатель Республики Казахстан, лауреат Государственной премии Республики Казахстан, Удостоен премии за книгу «ЖАЗМЫШ» («Рок»).

НАУКА Нагима Абеновна АЙТХОЖИНА и Зейнолла САМАШЕВ — Премия присуждена за открытие Берельского феномена и молекулярно-биологические и исторические исследования этого открытия.

МУЗЫКА Айман МУСАХОДЖАЕВА и Жания АУБАКИРОВА. Айман — создатель и ректор Академии Музыки новой столицы. Жания — ректор Алматинской Национальной консерватории.

ТЕАТР Рубен АНДРИАСЯН — Заслуженный деятель искусств Республики Казахстан, Народный артист Республики Казахстан, художественный руководитель театра имени Лермонтова.

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО Ерболат ТОЛЕПБАЙ — Заслуженный деятель искусств РК, Академик Академии художеств Росси и Кыргызстана.

КИНЕМАТОГРАФ Дарежан ОМИРБАЕВ — кинорежиссёр, обладатель многих международный премий.

ПРОСВЕЩЕНИЕ Зулхарнай СЕИТОВ — На премию выдвинут за создание уникального для стран СНГ учебника на русском языке «Биохимия».

ЛАУРЕАТЫ ПРЕМИИ «ЗА ВКЛАД»

ЛИТЕРАТУРА Мухтар МАГАУИН — Народный писатель Казахстана, лауреат государственной премии Республики Казахстан, лауреат Международной премии «За заслуги перед тюркским миром».

НАУКА Фазылхан БАИМБЕТОВ. — учёный, доктор физико-математических наук, член-корреспондент Национальной Академии Наук Казахстана.

МУЗЫКА Бибигуль ТУЛЕГЕНОВА — певица, народная артистка СССР

ТЕАТР Амина УМУРЗАКОВА — Народная артистка Республики Казахстан, исполнительница целой плеяды женских ролей на сцене и в кино.

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО Шота УАЛИХАНОВ — известный казахстанский общественный деятель и архитектор-монументалист, лауреат Государственной премии Республики Казахстан.

КИНЕМАТОГРАФ Ораз РЫМЖАНОВ — автор и создатель работ в области кинопублицистики и кинопроизводства. Премия присуждена посмертно.

ПРОСВЕЩЕНИЕ Нина ПАТРУШЕВА — Заслуженный учитель Казахской ССР, Заслуженный деятель РК, профессор. Педагог и музыкальный деятель.

ЛАУРЕАТЫ ПРЕМИИ «НОВОЕ ИМЯ — НАДЕЖДА»

ЛИТЕРАТУРА Премию в категории — «Новое имя — Надежда» Клуб Меценатов решил за этот год не присуждать.

НАУКА Канат КУДАЙБЕРГЕНОВ — Главный научный сотрудник Института математики Министерства образования и науки Республики Казахстан. Доктор физико-математических наук.

МУЗЫКА Алан БУРИБАЕВ и группа «УЛЫТАУ». Алан БУРИБАЕВ. Премия присуждена за высокое дирижерское мастерство и международное признание казахстанской дирижерской школы. Победитель престижнейших международных конкурсов дирижеров. Группа «УЛЫТАУ». В составе группы Аида АЮПОВА /скрипка/, Ержан АЛИМБЕТОВ /домбра/ и Максим КИЧИГИН /гитара/. Играют в стиле этно-рок. Только недавно появился аналог — хэви-этно-рок-группа «Алдаспан».

ТЕАТР Игорь ПИСКУНОВ — молодой режиссёр телевидения и театра. Постановщик оригинального спектакля «Танго» на сцене Русского драматического театра имени Лермонтова.

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО Алмагуль Менлибаева — художница. Премия присуждена за серию работ в 2001 году.

КИНЕМАТОГРАФ Сержан ЖУМАШЕВ — инициатор возрождения казахстанского кинопроката и реконструкции крупнейших кинотеатров в республике, оснащения их самой современной кинопроекционной техникой и звуковой аппаратурой, отвечающей мировым стандартам.

ПРОСВЕЩЕНИЕ Жибек АКАШЕВА — организатор целостной системы образования, директор Международной школы г. Алматы общественного фонда «Фонд образования Нурсултана Назарбаева».

Премии 2002 года

ЛАУРЕАТЫ ПРЕМИИ «ПЛАТИНОВЫЙ ТАРЛАН» 2002 год

ЛИТЕРАТУРА Исраил Сапарбай — поэт, автор поэтических сборников и текстов популярных песен.

НАУКА Умирзак Султангазин — академик, вице-президент Национальной академии наук РК, доктор физико-математических наук, научный руководитель казахстанских космических программ, директор института космических исследований.

МУЗЫКА Нуржамал Усенбаева — народная артистка РК, солистка многих оперных театров страны и мира, лауреат международных конкурсов.

Еркеш Шакеев — композитор, член Британской академии композиторов, автор популярных песен.

ТЕАТР Райымбек Сейтметов (Туркестани) — Народный артист РК, профессор, основатель драматического театра в городе Туркестане и кафедры «Искусство» в «МКТУ».

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО Айша ГАЛЫМБАЕВА — художник-живописец.

КИНЕМАТОГРАФ Наталья Аринбасарова — известная актриса казахстанского и российского кино, создавшая на экране запоминающиеся женские образы.

ПРОСВЕЩЕНИЕ Рафика Нуртазина, Алмагуль Сейсенова — педагоги-новаторы, авторы книги «Мен окимын, ойлаймын, ойнаймын» — пособия для внеклассного чтения учащихся младших классов казахских школ.

ЛАУРЕАТЫ ПРЕМИИ «ЗА ВКЛАД»

ЛИТЕРАТУРА Герольд Бельгер — писатель, переводчик казахской и немецкой прозы, автор многочисленных литературоведческих работ на тему Отечества и созвучия культуры трех народов.

НАУКА Жабага Такибаев — академик, научный руководитель ядерного центра Казахстана.

МУЗЫКА Роза Рымбаева — Народная артистка РК, исполнительница казахских и русских песен

ТЕАТР Азербайжан Мамбетов — театральный режиссёр, народный артист СССР, Герой Социалистического Труда, и «Халык Кахарман».

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО Гульфайруз Исмаилова — художница, театральный оформитель.

КИНЕМАТОГРАФ Амен Хайдаров — основатель национальной школы художественной мультипликации, «отец казахской анимации».

ПРОСВЕЩЕНИЕ Анатолий Кельберг — музыковед, популяризатор мирового и казахского музыкального искусства.

ЛАУРЕАТЫ ПРЕМИИ «НОВОЕ ИМЯ — НАДЕЖДА»

ЛИТЕРАТУРА Марат Исенов — поэт, чьи сборники стихов и публикации получили широкое признание у казахстанских читателей.

НАУКА Талгат Муминов — доктор медицинских наук, профессор, член Президиума Национальной Академии наук РК.

МУЗЫКА Амир Тебенихин — пианист, лауреат многих музыкальных конкурсов

ТЕАТР Назгуль Карагалина — актриса Казахского государственного академического тетра драмы им. Ауэзова.

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО Аскар Есдаулетов — художник, участник республиканских и международных выставок.

КИНЕМАТОГРАФ Амир Каракулов — режиссёр, представитель новой волны казахстанского кинематографа, участник многих международных кинофестивалей.

ПРОСВЕЩЕНИЕ Кульсум Ильяшева — дипломант первой степени «Республиканских чтений», директор учебного центра «Гаухар».

Премии 2003 года

ЛАУРЕАТЫ ПРЕМИИ «ПЛАТИНОВЫЙ ТАРЛАН»

ЛИТЕРАТУРА Абиш КЕКИЛБАЕВ — казахский писатель и публицист.

НАУКА Торегельды ШАРМАНОВ — учёный.

МУЗЫКА Алибек ДНИШЕВ — оперный и камерный певец.

ТЕАТР Еркин ГАБИТОВ — режиссёр-постановщик Мариинского театра оперы и балета в Санкт-Петербурге.

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО Дулат АЛИЕВ — художник

КИНЕМАТОГРАФ Творческая группа кинодокументалистов в составе Тараса ПОПОВА, Владимира ТЮЛЬКИНА и Владимира НАЗАРОВА, чьи работы пронизаны острыми социальными проблемами.

ПРОСВЕЩЕНИЕ Александр ГАРКАВЕЦ — учёный, известный своими исследованиями и открытиями в области тюркологии.

ЛАУРЕАТЫ ПРЕМИИ «ЗА ВКЛАД»

ЛИТЕРАТУРА Саин МУРАТБЕКОВ — за большой вклад в развитие национальной казахской литературы.

НАУКА Есен БЕКТУРОВ — учёный-химик, чье имя связано со становлением нового направления в казахстанской химической науке и с созданием новой научной школы.

МУЗЫКА Лаки КЕСОГЛУ — певец, за многолетнюю яркую творческую и педагогическую деятельность.

ТЕАТР Жанат ХАДЖИЕВ — режиссёр Казахского Государственного Академического театра юного зрителя имени Габита Мусрепова

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО Сабур МАМБЕЕВ — художник

КИНЕМАТОГРАФ Каукен КЕНЖЕТАЕВ — актёр казахского театра и кино

ПРОСВЕЩЕНИЕ Мурат АУЭЗОВ — общественный деятель и просветитель.

ЛАУРЕАТЫ ПРЕМИИ «НОВОЕ ИМЯ — НАДЕЖДА»

ЛИТЕРАТУРА Бахытжан КАНАПЬЯНОВ — за ряд литературных произведений, поэтических сборников, переводов и подвижническую деятельность в книгоиздательстве.

НАУКА Абдурасул ЖАРМЕНОВ — учёный, чьи работы в области горной металлургии широко известны не только в Казахстане, но и за его пределами.

МУЗЫКА Асылбек ЕНСЕПОВ, домбрист — за высокое исполнительское мастерство, соединившее в себе традиционные национальные и современные мотивы.

ТЕАТР Гульсина МИРГАЛИЕВА — художественный руководитель Мангистауского областного музыкально-драматического театра, чьи постановки отличаются яркой творческой самобытностью.

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО Андрей НОДА — художник, чье яркое творчество широко известно истинным ценителям изобразительного искусства.

КИНЕМАТОГРАФ Нариман ТУРЕБАЕВ, режиссёр, чьи фильмы «Антиромантика» и «Маленькие люди» с успехом демонстрировались на многих отечественных и международных кинофестивалях.

ПРОСВЕЩЕНИЕ Жаксыбек КУЛЕКЕЕВ — министр, инициатор целостной системы реформирования образования в Казахстане.

Премии 2004 года

Литература

• «За вклад» — Абдижамил Нурпеисов, народный писатель Казахстана.
• «Новое имя — Надежда» — Дюсенбек Накипов, автор поэтических сборников.
• «Платиновый Тарлан» — Шомишбай Сариев, поэт-песенник.

Музыка

• «За вклад» — Роза Багланова, народная артистка СССР и Казахстана.
• «Новое имя — Надежда» — Шернияз Мусахан, скрипач.
• «Платиновый Тарлан» — Макпал Жунусова, народная артистка Казахстана.

Театр

• «За вклад» — Борис Преображанский, художественный руководитель Государственного театра юного зрителя им. Н.Сац.
• «Новое имя — Надежда» — Дастан Чиныбаев, солист балета.
• «Платиновый Тарлан» — Есмухан Обаев, художественный руководитель Казахского государственного театра драмы им. М. Ауэзова.

Изобразительное искусство

• «За вклад» — Исатай Исабаев, художник.
• «Новое имя — Надежда» — Рафаэль Слекенов, художник.
• «Платиновый Тарлан» — Аскар Есенбаев, скульптор.

Кинематограф

• «За вклад» — Игорь Вовнянко, киносценарист, оператор и режиссёр.
• «Новое имя — Надежда» — Рустем Абдрашев, кинорежиссёр.
• «Платиновый Тарлан» — Тимур Бекмамбетов, кинорежиссёр.

Наука

• «За вклад» — Камал Ормантаев, академик, почетный директор Научного центра педиатрии и детской хирургии;
• «Новое имя — Надежда» — Алшинбай Рахишев, учёный.
• «Платиновый Тарлан» — Мухтар Алиев, академик, почетный директор Научного центра хирургии им. А. Сызганова.

Просвещение

• «За вклад» — Абылкасым Сагинов, ректор Карагандинского технического университета.
• «Новое имя — Надежда» — Кайрош Макишев, директор РФМШ.
• «Платиновый Тарлан» — Казахский институт менеджмента, экономики и прогнозирования (КИМЭП).

Премии 2005 года

Литература

• «Платиновый Тарлан» — Кабдеш Жумадилов, прозаик
• «За Вклад» — Зейнолла Кабдолов, учёный — филолог
• «Новое имя — Надежда» — Лира Коныс, прозаик

Наука

• «Платиновый Тарлан» — Серик Акшулаков, нейрохирург
• «За Вклад» — Нина Каюпова, акушер-гинеколог
• «Новое имя — Надежда» — в этой категории было принято премию не присуждать

Музыка

• «Платиновый Тарлан» — Батырхан Шукенов, композитор и исполнитель
• «За Вклад» — Роза Джаманова, оперная певица
• «Новое имя — Надежда» — Бауржан Исаев, певец

Театр

• «Платиновый Тарлан» — Сыгай Аширбек, театровед
• «За Вклад» — Касым Жакибаев, артист
• «Новое имя — Надежда» — Досжан Табылды, артист балета

Изобразительное искусство

• «Платиновый Тарлан» — Кенжебай Дуйсенбаев, живописец
• «За Вклад» — Канапия Тельжанов, живописец
• «Новое имя — Надежда» — Вячеслав Люй-Ко, художник

Кинематограф

• «Платиновый Тарлан» — Сергей Лукьяненко, писатель
• «За Вклад» — Нуржуман Ыхтымбаев, актёр
• «Новое имя — Надежда» — Аянат Есмагамбетова, актриса

Просвещение

• «Платиновый Тарлан» — Анатолий Матюхин, преподаватель
• «За Вклад» — Елена Очкур, педагог
• «Новое имя — Надежда» — Леонид Ким, педагог

Премии 2006 года

ЛАУРЕАТЫ ПРЕМИИ «ПЛАТИНОВЫЙ ТАРЛАН»

ЛИТЕРАТУРА Дулат ИСАБЕКОВ — казахстанский писатель и драматург, произведения которого отличаются новизной художественных идей и остротой современных тем.

НАУКА Хабибулла ОСПАНОВ — учёный в области физической и неорганической химии и химической технологии, доктор химических наук, профессор Казахского национального университета имени Аль-Фараби.

МУЗЫКА Группа «А-Студио» — эстрадный музыкальный коллектив

ТЕАТР Владимир ТОЛОКОННИКОВ — артист театра и кино, создатель многочисленных образов на сцене Государственного Русского драматического театра имени Лермонтова, а также в казахском и российском кинематографе.

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО Уке АЖИЕВ — Заслуженный деятель искусств Казахстана, живописец и акварелист

КИНЕМАТОГРАФ Досхан ЖОЛЖАКСЫНОВ — киноактёр

ПРОСВЕЩЕНИЕ Сайраш АБИШ-КЫЗЫ — бессменный редактор журнала «Казахстан мектеби», человек, внесший большой просветительский вклад в развитие отечественного образования.

ЛАУРЕАТЫ ПРЕМИИ «ЗА ВКЛАД»

ЛИТЕРАТУРА Роллан СЕЙСЕНБАЕВ — писатель, драматург, переводчик на русский язык произведений классиков казахской литературы и народного фольклора, создатель «Международного клуба любителей поэзии Абая» и литературного журнала «Аманат», общественный деятель.

НАУКА Салык ЗИМАНОВ — казахстанский учёный-юрист, внесший весомый вклад в развитие отечественной науки, известный общественный деятель.

МУЗЫКА Дюсен КАСЕИНОВ — общественный деятель культуры, внесший весомый вклад в развитие музыкального искусства Казахстана.

ТЕАТР Людмила РУДАКОВА — Заслуженная артистка Республики, педагог-репетитор Казахского Государственного Академического театра оперы и балета имени Абая, воспитавшая плеяду мастеров национального балета.

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО Хакимжан НАУРЫЗБАЕВ — Народный художник Казахстана, известный скульптор, чьи работы составляют оригинальную художественную летопись истории Казахстана.

КИНЕМАТОГРАФ Владимир ТАТЕНКО — известный казахстанский кинопублицист, режиссёр, внесший весомый вклад в становление и развитие национального документального кино.

ПРОСВЕЩЕНИЕ Сагадат НУРМАГАМБЕТОВ — Герой Советского Союза, Халык Кахарманы, военачальник, вся жизнь которого посвящена воспитанию защитников Отечества, первый министр обороны независимого Казахстана.

ЛАУРЕАТЫ ПРЕМИИ «НОВОЕ ИМЯ — НАДЕЖДА»

ЛИТЕРАТУРА Дидар АМАНТАЙ — казахстанский писатель и кинодраматург, автор серии произведений, отличающихся новаторством и глубиной проникновения во внутренний мир человека.

НАУКА Еркеш БАТЫРБЕКОВ — учёный, доктор химических наук, автор разработок в области полимерной химии и новых полимерных биоматериалов.

МУЗЫКА Макпал ИСАБЕКОВА — эстрадная певица, яркое выступление которой было отмечено Призом зрительских симпатий на песенном фестивале в Юрмале.

ТЕАТР Мария МУДРЯК — тринадцатилетняя девочка из Павлодара, которая сегодня учится на оперном отделении Академии итальянского театра «Ла Скала» в Милане.

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО Марат БЕКЕЕВ — художник, работающий в стиле «живописи конфликта», обладатель индивидуального изобразительного языка, обращенного к национальному культурному наследию.

КИНЕМАТОГРАФ Кайыргали КАСЫМОВ — режиссёр-мультипликатор, яркий продолжатель лучших традиций национальной мультипликации, работы которого получили широкое признание на престижных кинофестивалях в Казахстане и ближнем зарубежье.

ПРОСВЕЩЕНИЕ Бахыткуль ИМАНБЕКОВА — автор нескольких значительных просветительских трудов, создатель серии учебников, хрестоматий и энциклопедий.

Премии 2007 года

Лауреаты высшей премии «ПЛАТИНОВЫЙ ТАРЛАН»:

Литература: Иранбек ОРАЗБАЕВ — лауреат государственной премии Республики Казахстан, известный поэт и драматург, автор более 50 книг на казахском и русском языках, в том числе сборников «Наследник» и «Глаза ночи».

Наука и просвещение. Карл БАЙПАКОВ — академик Национальной Академии Наук Республики Казахстан, член-корреспондент Германского археологического института, член национальной комиссии ЮНЕСКО в Казахстане, директор института археологии Казахстана.

Музыка. Джамиля СЕРКЕБАЕВА — заслуженный деятель Республики Казахстан, скрипачка-виртуоз.

Театр. Ляйлим ИМАНГАЗИНА — режиссёр-постановщик оперы «Томирис» на сцене Казахского государственного академического театра оперы и балета имени Абая.

Изобразительное искусство. Сауле и Алибай БАПАНОВЫ — художники декоративно-прикладного искусства, воплотившие в своем творчестве лучшие традиции национального ткачества, изготовления гобеленов и войлока.

Кинематограф. Бахыт КИЛИБАЕВ и Александр БАРАНОВ — творческий дуэт сценаристов казахстанского кино, известных по картинам «Игла», «Трое», «Женщина дня», а также популярному в Казахстане киносериалу «Громовы».

Спорт. Серик САПИЕВ — Заслуженный мастер спорта, двукратный чемпион мира по боксу.

Лауреаты премии «Тарлан» — «За вклад»:

Музыка Ескендир ХАСАНГАЛИЕВ — Народный артист Республики Казахстан, Лауреат Государственной премии, певец и композитор

Спорт Ерванд ИЛЬИНСКИЙ — альпинист

Лауреаты премии «Тарлан» — «Новое имя — Надежда»

Наука и просвещение Зифа-Алуа АУЭЗОВА — исследователь в области тюркологии, переводчик лексико-графического словаря «Диван Лугат ат-Тюрк» Махмуда Кашгари, директор образовательного центра «Билим — Центральная Азия».

Музыка Группа «АНОМАЛИЯ» — музыканты, успешно представляющие Казахстан на российской эстраде.

Отрывок, характеризующий Тарлан

В палатке было три стола. Два были заняты, на третий положили князя Андрея. Несколько времени его оставили одного, и он невольно увидал то, что делалось на других двух столах. На ближнем столе сидел татарин, вероятно, казак – по мундиру, брошенному подле. Четверо солдат держали его. Доктор в очках что то резал в его коричневой, мускулистой спине.
– Ух, ух, ух!.. – как будто хрюкал татарин, и вдруг, подняв кверху свое скуластое черное курносое лицо, оскалив белые зубы, начинал рваться, дергаться и визжат ь пронзительно звенящим, протяжным визгом. На другом столе, около которого толпилось много народа, на спине лежал большой, полный человек с закинутой назад головой (вьющиеся волоса, их цвет и форма головы показались странно знакомы князю Андрею). Несколько человек фельдшеров навалились на грудь этому человеку и держали его. Белая большая полная нога быстро и часто, не переставая, дергалась лихорадочными трепетаниями. Человек этот судорожно рыдал и захлебывался. Два доктора молча – один был бледен и дрожал – что то делали над другой, красной ногой этого человека. Управившись с татарином, на которого накинули шинель, доктор в очках, обтирая руки, подошел к князю Андрею. Он взглянул в лицо князя Андрея и поспешно отвернулся.
– Раздеть! Что стоите? – крикнул он сердито на фельдшеров.
Самое первое далекое детство вспомнилось князю Андрею, когда фельдшер торопившимися засученными руками расстегивал ему пуговицы и снимал с него платье. Доктор низко нагнулся над раной, ощупал ее и тяжело вздохнул. Потом он сделал знак кому то. И мучительная боль внутри живота заставила князя Андрея потерять сознание. Когда он очнулся, разбитые кости бедра были вынуты, клоки мяса отрезаны, и рана перевязана. Ему прыскали в лицо водою. Как только князь Андрей открыл глаза, доктор нагнулся над ним, молча поцеловал его в губы и поспешно отошел.
После перенесенного страдания князь Андрей чувствовал блаженство, давно не испытанное им. Все лучшие, счастливейшие минуты в его жизни, в особенности самое дальнее детство, когда его раздевали и клали в кроватку, когда няня, убаюкивая, пела над ним, когда, зарывшись головой в подушки, он чувствовал себя счастливым одним сознанием жизни, – представлялись его воображению даже не как прошедшее, а как действительность.
Около того раненого, очертания головы которого казались знакомыми князю Андрею, суетились доктора; его поднимали и успокоивали.
– Покажите мне… Ооооо! о! ооооо! – слышался его прерываемый рыданиями, испуганный и покорившийся страданию стон. Слушая эти стоны, князь Андрей хотел плакать. Оттого ли, что он без славы умирал, оттого ли, что жалко ему было расставаться с жизнью, от этих ли невозвратимых детских воспоминаний, оттого ли, что он страдал, что другие страдали и так жалостно перед ним стонал этот человек, но ему хотелось плакать детскими, добрыми, почти радостными слезами.
Раненому показали в сапоге с запекшейся кровью отрезанную ногу.
– О! Ооооо! – зарыдал он, как женщина. Доктор, стоявший перед раненым, загораживая его лицо, отошел.
– Боже мой! Что это? Зачем он здесь? – сказал себе князь Андрей.
В несчастном, рыдающем, обессилевшем человеке, которому только что отняли ногу, он узнал Анатоля Курагина. Анатоля держали на руках и предлагали ему воду в стакане, края которого он не мог поймать дрожащими, распухшими губами. Анатоль тяжело всхлипывал. «Да, это он; да, этот человек чем то близко и тяжело связан со мною, – думал князь Андрей, не понимая еще ясно того, что было перед ним. – В чем состоит связь этого человека с моим детством, с моею жизнью? – спрашивал он себя, не находя ответа. И вдруг новое, неожиданное воспоминание из мира детского, чистого и любовного, представилось князю Андрею. Он вспомнил Наташу такою, какою он видел ее в первый раз на бале 1810 года, с тонкой шеей и тонкими рукамис готовым на восторг, испуганным, счастливым лицом, и любовь и нежность к ней, еще живее и сильнее, чем когда либо, проснулись в его душе. Он вспомнил теперь ту связь, которая существовала между им и этим человеком, сквозь слезы, наполнявшие распухшие глаза, мутно смотревшим на него. Князь Андрей вспомнил все, и восторженная жалость и любовь к этому человеку наполнили его счастливое сердце.
Князь Андрей не мог удерживаться более и заплакал нежными, любовными слезами над людьми, над собой и над их и своими заблуждениями.
«Сострадание, любовь к братьям, к любящим, любовь к ненавидящим нас, любовь к врагам – да, та любовь, которую проповедовал бог на земле, которой меня учила княжна Марья и которой я не понимал; вот отчего мне жалко было жизни, вот оно то, что еще оставалось мне, ежели бы я был жив. Но теперь уже поздно. Я знаю это!»


Страшный вид поля сражения, покрытого трупами и ранеными, в соединении с тяжестью головы и с известиями об убитых и раненых двадцати знакомых генералах и с сознанием бессильности своей прежде сильной руки произвели неожиданное впечатление на Наполеона, который обыкновенно любил рассматривать убитых и раненых, испытывая тем свою душевную силу (как он думал). В этот день ужасный вид поля сражения победил ту душевную силу, в которой он полагал свою заслугу и величие. Он поспешно уехал с поля сражения и возвратился к Шевардинскому кургану. Желтый, опухлый, тяжелый, с мутными глазами, красным носом и охриплым голосом, он сидел на складном стуле, невольно прислушиваясь к звукам пальбы и не поднимая глаз. Он с болезненной тоской ожидал конца того дела, которого он считал себя причиной, но которого он не мог остановить. Личное человеческое чувство на короткое мгновение взяло верх над тем искусственным призраком жизни, которому он служил так долго. Он на себя переносил те страдания и ту смерть, которые он видел на поле сражения. Тяжесть головы и груди напоминала ему о возможности и для себя страданий и смерти. Он в эту минуту не хотел для себя ни Москвы, ни победы, ни славы. (Какой нужно было ему еще славы?) Одно, чего он желал теперь, – отдыха, спокойствия и свободы. Но когда он был на Семеновской высоте, начальник артиллерии предложил ему выставить несколько батарей на эти высоты, для того чтобы усилить огонь по столпившимся перед Князьковым русским войскам. Наполеон согласился и приказал привезти ему известие о том, какое действие произведут эти батареи.
Адъютант приехал сказать, что по приказанию императора двести орудий направлены на русских, но что русские все так же стоят.
– Наш огонь рядами вырывает их, а они стоят, – сказал адъютант.
– Ils en veulent encore!.. [Им еще хочется!..] – сказал Наполеон охриплым голосом.
– Sire? [Государь?] – повторил не расслушавший адъютант.
– Ils en veulent encore, – нахмурившись, прохрипел Наполеон осиплым голосом, – donnez leur en. [Еще хочется, ну и задайте им.]
И без его приказания делалось то, чего он хотел, и он распорядился только потому, что думал, что от него ждали приказания. И он опять перенесся в свой прежний искусственный мир призраков какого то величия, и опять (как та лошадь, ходящая на покатом колесе привода, воображает себе, что она что то делает для себя) он покорно стал исполнять ту жестокую, печальную и тяжелую, нечеловеческую роль, которая ему была предназначена.
И не на один только этот час и день были помрачены ум и совесть этого человека, тяжеле всех других участников этого дела носившего на себе всю тяжесть совершавшегося; но и никогда, до конца жизни, не мог понимать он ни добра, ни красоты, ни истины, ни значения своих поступков, которые были слишком противоположны добру и правде, слишком далеки от всего человеческого, для того чтобы он мог понимать их значение. Он не мог отречься от своих поступков, восхваляемых половиной света, и потому должен был отречься от правды и добра и всего человеческого.
Не в один только этот день, объезжая поле сражения, уложенное мертвыми и изувеченными людьми (как он думал, по его воле), он, глядя на этих людей, считал, сколько приходится русских на одного француза, и, обманывая себя, находил причины радоваться, что на одного француза приходилось пять русских. Не в один только этот день он писал в письме в Париж, что le champ de bataille a ete superbe [поле сражения было великолепно], потому что на нем было пятьдесят тысяч трупов; но и на острове Св. Елены, в тиши уединения, где он говорил, что он намерен был посвятить свои досуги изложению великих дел, которые он сделал, он писал:
«La guerre de Russie eut du etre la plus populaire des temps modernes: c'etait celle du bon sens et des vrais interets, celle du repos et de la securite de tous; elle etait purement pacifique et conservatrice.
C'etait pour la grande cause, la fin des hasards elle commencement de la securite. Un nouvel horizon, de nouveaux travaux allaient se derouler, tout plein du bien etre et de la prosperite de tous. Le systeme europeen se trouvait fonde; il n'etait plus question que de l'organiser.
Satisfait sur ces grands points et tranquille partout, j'aurais eu aussi mon congres et ma sainte alliance. Ce sont des idees qu'on m'a volees. Dans cette reunion de grands souverains, nous eussions traites de nos interets en famille et compte de clerc a maitre avec les peuples.
L'Europe n'eut bientot fait de la sorte veritablement qu'un meme peuple, et chacun, en voyageant partout, se fut trouve toujours dans la patrie commune. Il eut demande toutes les rivieres navigables pour tous, la communaute des mers, et que les grandes armees permanentes fussent reduites desormais a la seule garde des souverains.
De retour en France, au sein de la patrie, grande, forte, magnifique, tranquille, glorieuse, j'eusse proclame ses limites immuables; toute guerre future, purement defensive; tout agrandissement nouveau antinational. J'eusse associe mon fils a l'Empire; ma dictature eut fini, et son regne constitutionnel eut commence…
Paris eut ete la capitale du monde, et les Francais l'envie des nations!..
Mes loisirs ensuite et mes vieux jours eussent ete consacres, en compagnie de l'imperatrice et durant l'apprentissage royal de mon fils, a visiter lentement et en vrai couple campagnard, avec nos propres chevaux, tous les recoins de l'Empire, recevant les plaintes, redressant les torts, semant de toutes parts et partout les monuments et les bienfaits.
Русская война должна бы была быть самая популярная в новейшие времена: это была война здравого смысла и настоящих выгод, война спокойствия и безопасности всех; она была чисто миролюбивая и консервативная.
Это было для великой цели, для конца случайностей и для начала спокойствия. Новый горизонт, новые труды открывались бы, полные благосостояния и благоденствия всех. Система европейская была бы основана, вопрос заключался бы уже только в ее учреждении.
Удовлетворенный в этих великих вопросах и везде спокойный, я бы тоже имел свой конгресс и свой священный союз. Это мысли, которые у меня украли. В этом собрании великих государей мы обсуживали бы наши интересы семейно и считались бы с народами, как писец с хозяином.
Европа действительно скоро составила бы таким образом один и тот же народ, и всякий, путешествуя где бы то ни было, находился бы всегда в общей родине.
Я бы выговорил, чтобы все реки были судоходны для всех, чтобы море было общее, чтобы постоянные, большие армии были уменьшены единственно до гвардии государей и т.д.
Возвратясь во Францию, на родину, великую, сильную, великолепную, спокойную, славную, я провозгласил бы границы ее неизменными; всякую будущую войну защитительной; всякое новое распространение – антинациональным; я присоединил бы своего сына к правлению империей; мое диктаторство кончилось бы, в началось бы его конституционное правление…
Париж был бы столицей мира и французы предметом зависти всех наций!..
Потом мои досуги и последние дни были бы посвящены, с помощью императрицы и во время царственного воспитывания моего сына, на то, чтобы мало помалу посещать, как настоящая деревенская чета, на собственных лошадях, все уголки государства, принимая жалобы, устраняя несправедливости, рассевая во все стороны и везде здания и благодеяния.]
Он, предназначенный провидением на печальную, несвободную роль палача народов, уверял себя, что цель его поступков была благо народов и что он мог руководить судьбами миллионов и путем власти делать благодеяния!
«Des 400000 hommes qui passerent la Vistule, – писал он дальше о русской войне, – la moitie etait Autrichiens, Prussiens, Saxons, Polonais, Bavarois, Wurtembergeois, Mecklembourgeois, Espagnols, Italiens, Napolitains. L'armee imperiale, proprement dite, etait pour un tiers composee de Hollandais, Belges, habitants des bords du Rhin, Piemontais, Suisses, Genevois, Toscans, Romains, habitants de la 32 e division militaire, Breme, Hambourg, etc.; elle comptait a peine 140000 hommes parlant francais. L'expedition do Russie couta moins de 50000 hommes a la France actuelle; l'armee russe dans la retraite de Wilna a Moscou, dans les differentes batailles, a perdu quatre fois plus que l'armee francaise; l'incendie de Moscou a coute la vie a 100000 Russes, morts de froid et de misere dans les bois; enfin dans sa marche de Moscou a l'Oder, l'armee russe fut aussi atteinte par, l'intemperie de la saison; elle ne comptait a son arrivee a Wilna que 50000 hommes, et a Kalisch moins de 18000».
[Из 400000 человек, которые перешли Вислу, половина была австрийцы, пруссаки, саксонцы, поляки, баварцы, виртембергцы, мекленбургцы, испанцы, итальянцы и неаполитанцы. Императорская армия, собственно сказать, была на треть составлена из голландцев, бельгийцев, жителей берегов Рейна, пьемонтцев, швейцарцев, женевцев, тосканцев, римлян, жителей 32 й военной дивизии, Бремена, Гамбурга и т.д.; в ней едва ли было 140000 человек, говорящих по французски. Русская экспедиция стоила собственно Франции менее 50000 человек; русская армия в отступлении из Вильны в Москву в различных сражениях потеряла в четыре раза более, чем французская армия; пожар Москвы стоил жизни 100000 русских, умерших от холода и нищеты в лесах; наконец во время своего перехода от Москвы к Одеру русская армия тоже пострадала от суровости времени года; по приходе в Вильну она состояла только из 50000 людей, а в Калише менее 18000.]
Он воображал себе, что по его воле произошла война с Россией, и ужас совершившегося не поражал его душу. Он смело принимал на себя всю ответственность события, и его помраченный ум видел оправдание в том, что в числе сотен тысяч погибших людей было меньше французов, чем гессенцев и баварцев.


Несколько десятков тысяч человек лежало мертвыми в разных положениях и мундирах на полях и лугах, принадлежавших господам Давыдовым и казенным крестьянам, на тех полях и лугах, на которых сотни лет одновременно сбирали урожаи и пасли скот крестьяне деревень Бородина, Горок, Шевардина и Семеновского. На перевязочных пунктах на десятину места трава и земля были пропитаны кровью. Толпы раненых и нераненых разных команд людей, с испуганными лицами, с одной стороны брели назад к Можайску, с другой стороны – назад к Валуеву. Другие толпы, измученные и голодные, ведомые начальниками, шли вперед. Третьи стояли на местах и продолжали стрелять.
Над всем полем, прежде столь весело красивым, с его блестками штыков и дымами в утреннем солнце, стояла теперь мгла сырости и дыма и пахло странной кислотой селитры и крови. Собрались тучки, и стал накрапывать дождик на убитых, на раненых, на испуганных, и на изнуренных, и на сомневающихся людей. Как будто он говорил: «Довольно, довольно, люди. Перестаньте… Опомнитесь. Что вы делаете?»
Измученным, без пищи и без отдыха, людям той и другой стороны начинало одинаково приходить сомнение о том, следует ли им еще истреблять друг друга, и на всех лицах было заметно колебанье, и в каждой душе одинаково поднимался вопрос: «Зачем, для кого мне убивать и быть убитому? Убивайте, кого хотите, делайте, что хотите, а я не хочу больше!» Мысль эта к вечеру одинаково созрела в душе каждого. Всякую минуту могли все эти люди ужаснуться того, что они делали, бросить всо и побежать куда попало.
Но хотя уже к концу сражения люди чувствовали весь ужас своего поступка, хотя они и рады бы были перестать, какая то непонятная, таинственная сила еще продолжала руководить ими, и, запотелые, в порохе и крови, оставшиеся по одному на три, артиллеристы, хотя и спотыкаясь и задыхаясь от усталости, приносили заряды, заряжали, наводили, прикладывали фитили; и ядра так же быстро и жестоко перелетали с обеих сторон и расплюскивали человеческое тело, и продолжало совершаться то страшное дело, которое совершается не по воле людей, а по воле того, кто руководит людьми и мирами.
Тот, кто посмотрел бы на расстроенные зады русской армии, сказал бы, что французам стоит сделать еще одно маленькое усилие, и русская армия исчезнет; и тот, кто посмотрел бы на зады французов, сказал бы, что русским стоит сделать еще одно маленькое усилие, и французы погибнут. Но ни французы, ни русские не делали этого усилия, и пламя сражения медленно догорало.
Русские не делали этого усилия, потому что не они атаковали французов. В начале сражения они только стояли по дороге в Москву, загораживая ее, и точно так же они продолжали стоять при конце сражения, как они стояли при начале его. Но ежели бы даже цель русских состояла бы в том, чтобы сбить французов, они не могли сделать это последнее усилие, потому что все войска русских были разбиты, не было ни одной части войск, не пострадавшей в сражении, и русские, оставаясь на своих местах, потеряли половину своего войска.
Французам, с воспоминанием всех прежних пятнадцатилетних побед, с уверенностью в непобедимости Наполеона, с сознанием того, что они завладели частью поля сраженья, что они потеряли только одну четверть людей и что у них еще есть двадцатитысячная нетронутая гвардия, легко было сделать это усилие. Французам, атаковавшим русскую армию с целью сбить ее с позиции, должно было сделать это усилие, потому что до тех пор, пока русские, точно так же как и до сражения, загораживали дорогу в Москву, цель французов не была достигнута и все их усилия и потери пропали даром. Но французы не сделали этого усилия. Некоторые историки говорят, что Наполеону стоило дать свою нетронутую старую гвардию для того, чтобы сражение было выиграно. Говорить о том, что бы было, если бы Наполеон дал свою гвардию, все равно что говорить о том, что бы было, если б осенью сделалась весна. Этого не могло быть. Не Наполеон не дал своей гвардии, потому что он не захотел этого, но этого нельзя было сделать. Все генералы, офицеры, солдаты французской армии знали, что этого нельзя было сделать, потому что упадший дух войска не позволял этого.
Не один Наполеон испытывал то похожее на сновиденье чувство, что страшный размах руки падает бессильно, но все генералы, все участвовавшие и не участвовавшие солдаты французской армии, после всех опытов прежних сражений (где после вдесятеро меньших усилий неприятель бежал), испытывали одинаковое чувство ужаса перед тем врагом, который, потеряв половину войска, стоял так же грозно в конце, как и в начале сражения. Нравственная сила французской, атакующей армии была истощена. Не та победа, которая определяется подхваченными кусками материи на палках, называемых знаменами, и тем пространством, на котором стояли и стоят войска, – а победа нравственная, та, которая убеждает противника в нравственном превосходстве своего врага и в своем бессилии, была одержана русскими под Бородиным. Французское нашествие, как разъяренный зверь, получивший в своем разбеге смертельную рану, чувствовало свою погибель; но оно не могло остановиться, так же как и не могло не отклониться вдвое слабейшее русское войско. После данного толчка французское войско еще могло докатиться до Москвы; но там, без новых усилий со стороны русского войска, оно должно было погибнуть, истекая кровью от смертельной, нанесенной при Бородине, раны. Прямым следствием Бородинского сражения было беспричинное бегство Наполеона из Москвы, возвращение по старой Смоленской дороге, погибель пятисоттысячного нашествия и погибель наполеоновской Франции, на которую в первый раз под Бородиным была наложена рука сильнейшего духом противника.