Брегвадзе, Борис Яковлевич

Борис Брегвадзе
Имя при рождении:	Борис Яковлевич Брегвадзе
Дата рождения:	19 марта 1926(1926-03-19)
Место рождения:	Саратов, РСФСР, СССР
Дата смерти:	28 марта 2012(2012-03-28) (86 лет)
Место смерти:	Санкт-Петербург, Россия
Профессия:	артист балета, балетный педагог, профессор
Гражданство:	СССР СССР→Россия Россия
Театр:	Саратовский театр оперы и балета, Мариинский театр
Награды:
Сайт:	[www.bregvadze-boris.narod.ru gvadze-boris.narod.ru]

Бори́с Я́ковлевич Брегва́дзе (19 марта 1926, Саратов — 28 марта 2012, Санкт-Петербург) — советский артист балета и педагог, народный артист РСФСР, профессор, лауреат Сталинской премии второй степени (1951).

Биография

Борис Яковлевич Брегвадзе родился 19 марта 1926 года в Саратове.

Первоначальное балетное образование получил в Саратовском театральном училище. В 1944 году окончил студию при Саратовском театре оперы и балета.

В 1942—1946 годах был артистом Саратовского театра оперы и балета.

В 1946—1947 годах учился в классе усовершенствования ЛАХУ (педагог Б. В. Шавров), после чего стал артистом труппы ЛАТОБ имени С. М. Кирова, в котором танцевал до 1967 года.

С 1961 года — педагог ЛАХУ имени А. Я. Вагановой.

В 1964 году создал и возглавил в ЛГИК имени Н. К. Крупской кафедру хореографии, руководил которой до 2011 года.

В 1983 году окончил Ленинградский государственный институт культуры им. Н. К. Крупской по специальности «культурно-просветительская работа».

В 1984 году удостоен учёного звания профессора.

Кроме этого, Борис Яковлевич вёл большую постановочную деятельность за рубежом. Преподавал в Пражской студии балета (1970), Венгерском оперном театре (1979—1980), Пражском национальном театре (1974, 1985, 1986, 1990), Национальном оперном театре Финляндии (1981). В Пражском национальном театре возобновил «Вечер балета».

Умер 28 марта 2012 года в Санкт-Петербурге.

Творчество

Балетные партии

• «Баядерка» Л. Ф. Минкуса — Солор
• «Гаянэ» А. И. Хачатуряна — Армен
• «Дон Кихот» Л. Ф. Минкуса — Базиль
• «Египетские ночи» А. С. Аренского — Амун
• «Золушка» С. С. Прокофьева — Принц
• «Красный мак» Р. М. Глиэра — Ма Ли Чен
• «Лауренсия» А. А. Крейна — Фрондосо
• «Легенда о любви» А. Д. Меликова — Ферхад
• «Маскарад» А. И. Хачатуряна — Звездич
• «Медный всадник» Р. М. Глиэра — Евгений
• «Отелло» — Отелло
• «Родные поля» Н. П. Червинского — Сандро
• «Ромео и Джульетта» С. С. Прокофьева — Ромео, Меркуцио
• «Спартак» А. И. Хачатуряна — Спартак
• «Татьяна» — Андрей
• «Тропою грома» К. А. Караева — Ленни
• «Шурале» Ф. З. Яруллина — Али-Батыр
• «Эсмеральда» Ц. Пуни— Актеон

Фильмография

• «Хореографические миниатюры» (1960) — фильм-балет
  • миниатюры «Венский вальс»; «Полетный вальс» — пост. Л. Якобсона с Н. Кургапкиной
  • адажио из балета «Легенда о любви» пост. Григоровича (Кировский балет) с Н. Кургапкиной

Награды и премии

• Сталинская премия второй степени (1951) — за исполнение партии Али-Батыра в балетном спектакле «Али-Батыр» («Шурале») Ф. З. Яруллина (1950)
• заслуженный артист РСФСР (1954)
• народный артист РСФСР (1957)
• орден «Знак Почёта»
• медаль «Ветеран труда» (1984)

Библиография

• Рулева А. [www.ozon.ru/context/detail/id/4107309/ Борис Брегвадзе]. — Л.; М.: Искусство, 1965. — 112 с. — 20 000 экз.

Ссылки

• [bregvadze-boris.narod.ru/ Персональный сайт творчества Бориса Яковлевича Брегвадзе]

Отрывок, характеризующий Брегвадзе, Борис Яковлевич

Проходя мимо буфета, она велела подавать самовар, хотя это было вовсе не время.
Буфетчик Фока был самый сердитый человек из всего дома. Наташа над ним любила пробовать свою власть. Он не поверил ей и пошел спросить, правда ли?
– Уж эта барышня! – сказал Фока, притворно хмурясь на Наташу.
Никто в доме не рассылал столько людей и не давал им столько работы, как Наташа. Она не могла равнодушно видеть людей, чтобы не послать их куда нибудь. Она как будто пробовала, не рассердится ли, не надуется ли на нее кто из них, но ничьих приказаний люди не любили так исполнять, как Наташиных. «Что бы мне сделать? Куда бы мне пойти?» думала Наташа, медленно идя по коридору.
– Настасья Ивановна, что от меня родится? – спросила она шута, который в своей куцавейке шел навстречу ей.
– От тебя блохи, стрекозы, кузнецы, – отвечал шут.
– Боже мой, Боже мой, всё одно и то же. Ах, куда бы мне деваться? Что бы мне с собой сделать? – И она быстро, застучав ногами, побежала по лестнице к Фогелю, который с женой жил в верхнем этаже. У Фогеля сидели две гувернантки, на столе стояли тарелки с изюмом, грецкими и миндальными орехами. Гувернантки разговаривали о том, где дешевле жить, в Москве или в Одессе. Наташа присела, послушала их разговор с серьезным задумчивым лицом и встала. – Остров Мадагаскар, – проговорила она. – Ма да гас кар, – повторила она отчетливо каждый слог и не отвечая на вопросы m me Schoss о том, что она говорит, вышла из комнаты. Петя, брат ее, был тоже наверху: он с своим дядькой устраивал фейерверк, который намеревался пустить ночью. – Петя! Петька! – закричала она ему, – вези меня вниз. с – Петя подбежал к ней и подставил спину. Она вскочила на него, обхватив его шею руками и он подпрыгивая побежал с ней. – Нет не надо – остров Мадагаскар, – проговорила она и, соскочив с него, пошла вниз.
Как будто обойдя свое царство, испытав свою власть и убедившись, что все покорны, но что всё таки скучно, Наташа пошла в залу, взяла гитару, села в темный угол за шкапчик и стала в басу перебирать струны, выделывая фразу, которую она запомнила из одной оперы, слышанной в Петербурге вместе с князем Андреем. Для посторонних слушателей у ней на гитаре выходило что то, не имевшее никакого смысла, но в ее воображении из за этих звуков воскресал целый ряд воспоминаний. Она сидела за шкапчиком, устремив глаза на полосу света, падавшую из буфетной двери, слушала себя и вспоминала. Она находилась в состоянии воспоминания.
Соня прошла в буфет с рюмкой через залу. Наташа взглянула на нее, на щель в буфетной двери и ей показалось, что она вспоминает то, что из буфетной двери в щель падал свет и что Соня прошла с рюмкой. «Да и это было точь в точь также», подумала Наташа. – Соня, что это? – крикнула Наташа, перебирая пальцами на толстой струне.
– Ах, ты тут! – вздрогнув, сказала Соня, подошла и прислушалась. – Не знаю. Буря? – сказала она робко, боясь ошибиться.
«Ну вот точно так же она вздрогнула, точно так же подошла и робко улыбнулась тогда, когда это уж было», подумала Наташа, «и точно так же… я подумала, что в ней чего то недостает».
– Нет, это хор из Водоноса, слышишь! – И Наташа допела мотив хора, чтобы дать его понять Соне.
– Ты куда ходила? – спросила Наташа.
– Воду в рюмке переменить. Я сейчас дорисую узор.
– Ты всегда занята, а я вот не умею, – сказала Наташа. – А Николай где?
– Спит, кажется.
– Соня, ты поди разбуди его, – сказала Наташа. – Скажи, что я его зову петь. – Она посидела, подумала о том, что это значит, что всё это было, и, не разрешив этого вопроса и нисколько не сожалея о том, опять в воображении своем перенеслась к тому времени, когда она была с ним вместе, и он влюбленными глазами смотрел на нее.
«Ах, поскорее бы он приехал. Я так боюсь, что этого не будет! А главное: я стареюсь, вот что! Уже не будет того, что теперь есть во мне. А может быть, он нынче приедет, сейчас приедет. Может быть приехал и сидит там в гостиной. Может быть, он вчера еще приехал и я забыла». Она встала, положила гитару и пошла в гостиную. Все домашние, учителя, гувернантки и гости сидели уж за чайным столом. Люди стояли вокруг стола, – а князя Андрея не было, и была всё прежняя жизнь.
– А, вот она, – сказал Илья Андреич, увидав вошедшую Наташу. – Ну, садись ко мне. – Но Наташа остановилась подле матери, оглядываясь кругом, как будто она искала чего то.
– Мама! – проговорила она. – Дайте мне его , дайте, мама, скорее, скорее, – и опять она с трудом удержала рыдания.
Она присела к столу и послушала разговоры старших и Николая, который тоже пришел к столу. «Боже мой, Боже мой, те же лица, те же разговоры, так же папа держит чашку и дует точно так же!» думала Наташа, с ужасом чувствуя отвращение, подымавшееся в ней против всех домашних за то, что они были всё те же.
После чая Николай, Соня и Наташа пошли в диванную, в свой любимый угол, в котором всегда начинались их самые задушевные разговоры.


– Бывает с тобой, – сказала Наташа брату, когда они уселись в диванной, – бывает с тобой, что тебе кажется, что ничего не будет – ничего; что всё, что хорошее, то было? И не то что скучно, а грустно?