Кинематограф Уругвая
Кинематограф Уругвая — один из видов художественного творчества Уругвая, национальный стиль и способ подачи кинематографического материала, а также экономические взаимоотношения, связанные с процессом производства и прокатом созданных произведений.
Большое влияние на уругвайский кинематограф исторически оказывало соседнее аргентинское и бразильское кино.[1]
Содержание
История
Первый фильм был показан в 1896 году, а снят в 1898 году («Гонка на велодроме Арожо Секо», Una Carrera de Ciclismo en el Velodromo de Arroyo Seco). Однако считается, что первой национальной картиной была лента под названием «Души берега» (1923, Almas de la costa), снятая режиссёром Хуан Антонио Борхесом, поскольку предыдущий период связан с доминированием аргентинского кино. До 1930-х снимались, в основном, документальные ленты, но с приходом экономической депрессии производство остановилось и ожило только после второй мировой войны.[2] За период с 1936 по 1959 годы снято около десятка полнометражных фильмов.[3] Конец 50-х и 60-е отмечены приходом неореализма и отсутствием аргентинского влияния, кроме более ранних работ Фернандо Бирри.[1] Полнометражные драмы возникли только в 1980-х и рассказывали о гаучо: «Гури» (1980, Guri) и «Убийство Венансио Флорес» (1982, Mataron a Venancio Flores).[2]
После установления демократии несколько малобюджетных фильмов оказались успешными среди зрителей и критиков: «La historia casi verdadera de Pepita la Pistolera», (1993) реж. Беатрис Флорес Сильва; «Дирижабль» (1994, El Dirigible) реж. Пабло Дотта; «Способ танца» (1997, Una forma de bailar) реж. Альваро Буэла[4]. В стране выходят «La memoria de Blas Quadra», (2000) и «Южная звезда» (2002, Estrella del Sur) режиссёра Луиса Ниэто; комедийный фильм «25 Ватт» (2002) режиссёрского дуэта Пабло Столла и Хуан Пабло Ребежа и чёрная комедия «Виски» (2003, Хуан Пабло Ребежа), завоевавшая приз на Каннском кинофестивале. Ещё одна комедия «Туалет Папы» (2007), режиссёров Сезара Чарлоне и Энрике Фернандеса, рассказывает о подготовке к приезду Папы в провинциальный городок.[2] Комедия «Плохой день для рыбалки» (2009, Mal día para pescar) завоевала призы и стала номинантом многих престижных фестивалей.
Актёры и актрисы
Наиболее известной во всём мире уругвайской актрисой является Наталия Орейро. Также определённую известность имеет Чина Сорилья, получившая приз на ММКФ в 2004 году за фильм «Разговоры с мамой»[2]. Многие уругвайские актёры и актрисы делают карьеру в Уругвае и Аргентине одновременно[1]. Совместные работы Уругвая заметны в фильмах «Pizza, birra, faso» Адриана Каэтано[2], либо в других латиноамериканских странах. Так, уругвайка по происхождению, Барбара Мори, стала звездой кино и телевидения, живя и работая исключительно в Мексике, хотя гражданство этой страны она получила лишь спустя 4 года после своего дебюта на ТВ.
Напишите отзыв о статье "Кинематограф Уругвая"
Примечания
- ↑ 1 2 3 Brian Darr. [www.fandor.com/blog/a-%E2%80%98useful%E2%80%99-guide-to-uruguayan-film A ‘Useful’ Guide to Uruguayan Film] (англ.). fandor (Aug 17, 2012). Проверено 8 ноября 2012. [www.webcitation.org/6DVAF4OnI Архивировано из первоисточника 7 января 2013].
- ↑ 1 2 3 4 5 Tim Burford. The Bradt Travel Guide Uruguay. — USA, 2010. — С. 34-35. — 345 с. — ISBN 978-1-84162-316-0.
- ↑ Лариса Меламед. [scepsis.ru/library/id_793.html Новое кино Латинской Америки]. Мифы и реальность: Зарубежное кино сегодня / Сб. ст. Вып. 3.. Научно-просветительский журнал «Скепсис» (1972). Проверено 8 ноября 2012. [www.webcitation.org/6DVAFjx1Y Архивировано из первоисточника 7 января 2013].
- ↑ Tamara L. Falicov. [www.cjc-online.ca/index.php/journal/article/view/1270/1282 Film Policy under MERCOSUR: The Case of Uruguay] (англ.). Vol 27, No 1. Canadian Journal for Communication (2002). Проверено 8 ноября 2012. [www.webcitation.org/6DVAGmLPZ Архивировано из первоисточника 7 января 2013].
Ссылки
- [www.rau.edu.uy/uruguay/cultura/Uy.crono-cine.htm Хронология уругвайского полнометражного кино (1919—1999)] (исп.)
| ||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Кинематограф Уругвая
Один раз она скоро взошла наверх и тяжело запыхалась. Тотчас же невольно она придумала себе дело внизу и оттуда вбежала опять наверх, пробуя силы и наблюдая за собой.Другой раз она позвала Дуняшу, и голос ее задребезжал. Она еще раз кликнула ее, несмотря на то, что она слышала ее шаги, – кликнула тем грудным голосом, которым она певала, и прислушалась к нему.
Она не знала этого, не поверила бы, но под казавшимся ей непроницаемым слоем ила, застлавшим ее душу, уже пробивались тонкие, нежные молодые иглы травы, которые должны были укорениться и так застлать своими жизненными побегами задавившее ее горе, что его скоро будет не видно и не заметно. Рана заживала изнутри. В конце января княжна Марья уехала в Москву, и граф настоял на том, чтобы Наташа ехала с нею, с тем чтобы посоветоваться с докторами.
После столкновения при Вязьме, где Кутузов не мог удержать свои войска от желания опрокинуть, отрезать и т. д., дальнейшее движение бежавших французов и за ними бежавших русских, до Красного, происходило без сражений. Бегство было так быстро, что бежавшая за французами русская армия не могла поспевать за ними, что лошади в кавалерии и артиллерии становились и что сведения о движении французов были всегда неверны.
Люди русского войска были так измучены этим непрерывным движением по сорок верст в сутки, что не могли двигаться быстрее.
Чтобы понять степень истощения русской армии, надо только ясно понять значение того факта, что, потеряв ранеными и убитыми во все время движения от Тарутина не более пяти тысяч человек, не потеряв сотни людей пленными, армия русская, вышедшая из Тарутина в числе ста тысяч, пришла к Красному в числе пятидесяти тысяч.
Быстрое движение русских за французами действовало на русскую армию точно так же разрушительно, как и бегство французов. Разница была только в том, что русская армия двигалась произвольно, без угрозы погибели, которая висела над французской армией, и в том, что отсталые больные у французов оставались в руках врага, отсталые русские оставались у себя дома. Главная причина уменьшения армии Наполеона была быстрота движения, и несомненным доказательством тому служит соответственное уменьшение русских войск.
Вся деятельность Кутузова, как это было под Тарутиным и под Вязьмой, была направлена только к тому, чтобы, – насколько то было в его власти, – не останавливать этого гибельного для французов движения (как хотели в Петербурге и в армии русские генералы), а содействовать ему и облегчить движение своих войск.
Но, кроме того, со времени выказавшихся в войсках утомления и огромной убыли, происходивших от быстроты движения, еще другая причина представлялась Кутузову для замедления движения войск и для выжидания. Цель русских войск была – следование за французами. Путь французов был неизвестен, и потому, чем ближе следовали наши войска по пятам французов, тем больше они проходили расстояния. Только следуя в некотором расстоянии, можно было по кратчайшему пути перерезывать зигзаги, которые делали французы. Все искусные маневры, которые предлагали генералы, выражались в передвижениях войск, в увеличении переходов, а единственно разумная цель состояла в том, чтобы уменьшить эти переходы. И к этой цели во всю кампанию, от Москвы до Вильны, была направлена деятельность Кутузова – не случайно, не временно, но так последовательно, что он ни разу не изменил ей.
Кутузов знал не умом или наукой, а всем русским существом своим знал и чувствовал то, что чувствовал каждый русский солдат, что французы побеждены, что враги бегут и надо выпроводить их; но вместе с тем он чувствовал, заодно с солдатами, всю тяжесть этого, неслыханного по быстроте и времени года, похода.
Но генералам, в особенности не русским, желавшим отличиться, удивить кого то, забрать в плен для чего то какого нибудь герцога или короля, – генералам этим казалось теперь, когда всякое сражение было и гадко и бессмысленно, им казалось, что теперь то самое время давать сражения и побеждать кого то. Кутузов только пожимал плечами, когда ему один за другим представляли проекты маневров с теми дурно обутыми, без полушубков, полуголодными солдатами, которые в один месяц, без сражений, растаяли до половины и с которыми, при наилучших условиях продолжающегося бегства, надо было пройти до границы пространство больше того, которое было пройдено.
