Мозговой, Леонид Павлович

Леонид Мозговой
Имя при рождении:	Леонид Павлович Мозговой
Профессия:	актёр
Награды:
IMDb:	ID 0610593

Леони́д Па́влович Мозгово́й (род. 1941) — советский и российский актёр театра, кино и литературной эстрады, заслуженный артист России (2002), лауреат премии «Ника» (2001), лауреат премий «Золотой овен», «Петрополь», «Медный всадник», «Листопад», мастер актёрского курса в СПбГИКиТ с 2015 года.

Биография

Леонид Мозговой родился 17 апреля 1941 года в Туле.

В 1961—1965 годах учился в Ленинградском государственном институте театра, музыки и кинематографии (ЛГИТМиК) на факультете драматического искусства (курс профессора Б. В. Зона). Его сокурсниками были Ольга Антонова, Лев Додин, Виктор Костецкий, Сергей Надпорожский, Наталья Тенякова, Владимир Тыкке. О своём учителе и процессе обучения Л.Мозговой подробно вспоминает в книге «Школа Бориса Зона. Уроки актёрского мастерства и режиссуры» (СПб., 2011.).

С 1965 по 1970 год работал в Ленинградском театре музыкальной комедии. В 1967 году стал Лауреатом ленинградского конкурса артистов-чтецов. Хорошо известен как актёр литературной эстрады, много лет успешно работает в «Ленконцерте» (ныне — «Петербург-концерт»). Популярен его моноспектакль «Смешной» по Ф.М. Достоевскому в Санкт-Петербургском классическом театре.

Дебютной работой в кино стала роль А. П. Чехова в фильме «Камень» Александра Сокурова. Стал излюбленным актёром режиссёра, снявшись в главных ролях в его картинах «Молох» (Гитлер) и «Телец» (Ленин).

Признание и награды

• 1999 — Национальная премия кинокритики и кинопрессы «Золотой Овен» в номинации «Лучшая мужская роль» за роль Адольфа Гитлера в фильме Александра Сокурова «Молох».
• 2001 — Национальная премия кинокритики и кинопрессы «Золотой Овен» в номинации «Лучшая мужская роль» за роль В. И. Ленина в фильме Александра Сокурова «Телец».
• 2001 — Национальная кинематографическая премия «Ника» в номинации «Лучшая мужская роль» за роль В. И. Ленина в фильме Александра Сокурова «Телец».
• 2002 — за большие заслуги в области искусства присвоено почётное звание «Заслуженный артист Российской Федерации».

Творчество

Роли в театре

«Петербург-Концерт»

• 1986 — «Записки на манжетах» моноспектакль по повести Михаила Булгакова
• 1987 — «Судьба Александра Галича» моноспектакль по произведениям Александра Галича, музыка к спектаклю — Арсений Жаков
• 1989 — «Лолита» моноспектакль по роману Владимира Набокова
• 1992 — «Три сестры» по пьесе А. П. Чехова
• 1992 — «Чёрный монах» моноспектакль по повести А. П. Чехова
• 1995 — «Сороковые — роковые» моноспектакль (поэзия военных лет)
• 2001 — «Я — Гамлет» моноспектакль по произведениям Александра Блока

Санкт-Петербургский «Классический театр»

• 1995 — «Смешной» (режиссёр Людмила Мартынова) фантазия на тему рассказа Ф. М. Достоевского «Сон смешного человека» — Смешной
• 2004 — «Монолог об Окуджаве» (автор сценария и режиссёр Галина Губанова) моноспектакль по произведениям Булата Окуджавы

Продюсерский центр «НикАрт»

• 2007 — «Соблазнительная мысль о скорой мимолётной связи» (режиссёр В. Воробьёв) по рассказу А. П. Чехова «Дама с собачкой» — Дмитрий Дмитриевич Гуров

Фильмография

• 1992 — Камень — Чехов
• 1999 — Молох — Гитлер
• 2000 — Текст, или Апология комментария
• 2001 — Телец — Ленин
• 2001 — Memorabilia. Собрания памятных вещей
• 2003 — Русский ковчег — Шпик
• 2004 — Сокуров
• 2005 — Garpastum — Карл Францович
• 2006 — Русские деньги — Вукол Наумович Чугунов
• 2006 — Гадкие лебеди — Айзек Големба
• 2006 — Бесы — Степан Верховенский
• 2007 — Ночные посетители — профессор Муслин
• 2007 — Луна в зените — Фёдор Орёл
• 2007 — Дюймовочка — Крот
• 2007 — Ветка сирени — посол
• 2007 — Граница 1918 — Генч
• 2009 — Исаев — Яков Шелехес
• 2009 — Читаем Блокадную книгу — читает текст
• 2009 — Иван Грозный — Глинский
• 2010 — Гоголь. Ближайший — Доктор Тарасенков
• 2011 — Дорогой мой человек — Доктор
• 2011 — Распутин — священник Макарий
• 2012 — Мор зверей — Медведь
• 2013 — Роль — Ухов
• 2016 — Чистое искусство — Григорий Александрович Христофоров, доктор искусствоведческих наук

Литература и статьи

• 2000 г. А. Люден. В театре закулисье съедает творчество. Журнал «Смена». 2000. № 9;
• 2001 г. Д. И. Золотницкий «Он ушёл от себя… к Чехову, Ленину, Гитлеру». Невское время. (от 16 мая);
• 2002 г. В. Желтов. Такой вот смешной Мозговой. Смена. (от 18 декабря);
• 2002 г. Нина Катаева. C лицом Гитлера и Ленина. АиФ Москва (от 21 августа № 34 (476));
• 2003 г. Николай Крыщук. Леонид МОЗГОВОЙ. Чехов. Ленин. Гитлер. Аналитический еженедельник «Дело» (от 13 октября);
• 2004 г. Е. Д. Уварова. Эстрада России: XX век. Изд. Olma Media Group/Олма-Пресс, 861 с.,(стр. 400—401), тираж 5000 экз., ISBN 5224044626, ISBN 9785224044627.
• Сборник "Школа Бориса Зона. Уроки актёрского мастерства и режиссуры". Сост. В.Львов - СПб., 2011.
• Центральный Государственный Архив литературы и искусства СПб. (ЦГАЛИ СПб), фонды Л.П.Мозгового, Б.В.Зона, В.В.Ульянова.

Отрывок, характеризующий Мозговой, Леонид Павлович

15 го числа утром, на третий день после этого, у Слободского дворца стояло бесчисленное количество экипажей.
Залы были полны. В первой были дворяне в мундирах, во второй купцы с медалями, в бородах и синих кафтанах. По зале Дворянского собрания шел гул и движение. У одного большого стола, под портретом государя, сидели на стульях с высокими спинками важнейшие вельможи; но большинство дворян ходило по зале.
Все дворяне, те самые, которых каждый день видал Пьер то в клубе, то в их домах, – все были в мундирах, кто в екатерининских, кто в павловских, кто в новых александровских, кто в общем дворянском, и этот общий характер мундира придавал что то странное и фантастическое этим старым и молодым, самым разнообразным и знакомым лицам. Особенно поразительны были старики, подслеповатые, беззубые, плешивые, оплывшие желтым жиром или сморщенные, худые. Они большей частью сидели на местах и молчали, и ежели ходили и говорили, то пристроивались к кому нибудь помоложе. Так же как на лицах толпы, которую на площади видел Петя, на всех этих лицах была поразительна черта противоположности: общего ожидания чего то торжественного и обыкновенного, вчерашнего – бостонной партии, Петрушки повара, здоровья Зинаиды Дмитриевны и т. п.
Пьер, с раннего утра стянутый в неловком, сделавшемся ему узким дворянском мундире, был в залах. Он был в волнении: необыкновенное собрание не только дворянства, но и купечества – сословий, etats generaux – вызвало в нем целый ряд давно оставленных, но глубоко врезавшихся в его душе мыслей о Contrat social [Общественный договор] и французской революции. Замеченные им в воззвании слова, что государь прибудет в столицу для совещания с своим народом, утверждали его в этом взгляде. И он, полагая, что в этом смысле приближается что то важное, то, чего он ждал давно, ходил, присматривался, прислушивался к говору, но нигде не находил выражения тех мыслей, которые занимали его.
Был прочтен манифест государя, вызвавший восторг, и потом все разбрелись, разговаривая. Кроме обычных интересов, Пьер слышал толки о том, где стоять предводителям в то время, как войдет государь, когда дать бал государю, разделиться ли по уездам или всей губернией… и т. д.; но как скоро дело касалось войны и того, для чего было собрано дворянство, толки были нерешительны и неопределенны. Все больше желали слушать, чем говорить.
Один мужчина средних лет, мужественный, красивый, в отставном морском мундире, говорил в одной из зал, и около него столпились. Пьер подошел к образовавшемуся кружку около говоруна и стал прислушиваться. Граф Илья Андреич в своем екатерининском, воеводском кафтане, ходивший с приятной улыбкой между толпой, со всеми знакомый, подошел тоже к этой группе и стал слушать с своей доброй улыбкой, как он всегда слушал, в знак согласия с говорившим одобрительно кивая головой. Отставной моряк говорил очень смело; это видно было по выражению лиц, его слушавших, и по тому, что известные Пьеру за самых покорных и тихих людей неодобрительно отходили от него или противоречили. Пьер протолкался в середину кружка, прислушался и убедился, что говоривший действительно был либерал, но совсем в другом смысле, чем думал Пьер. Моряк говорил тем особенно звучным, певучим, дворянским баритоном, с приятным грассированием и сокращением согласных, тем голосом, которым покрикивают: «Чеаек, трубку!», и тому подобное. Он говорил с привычкой разгула и власти в голосе.
– Что ж, что смоляне предложили ополченцев госуаю. Разве нам смоляне указ? Ежели буародное дворянство Московской губернии найдет нужным, оно может выказать свою преданность государю импературу другими средствами. Разве мы забыли ополченье в седьмом году! Только что нажились кутейники да воры грабители…
Граф Илья Андреич, сладко улыбаясь, одобрительно кивал головой.
– И что же, разве наши ополченцы составили пользу для государства? Никакой! только разорили наши хозяйства. Лучше еще набор… а то вернется к вам ни солдат, ни мужик, и только один разврат. Дворяне не жалеют своего живота, мы сами поголовно пойдем, возьмем еще рекрут, и всем нам только клич кликни гусай (он так выговаривал государь), мы все умрем за него, – прибавил оратор одушевляясь.
Илья Андреич проглатывал слюни от удовольствия и толкал Пьера, но Пьеру захотелось также говорить. Он выдвинулся вперед, чувствуя себя одушевленным, сам не зная еще чем и сам не зная еще, что он скажет. Он только что открыл рот, чтобы говорить, как один сенатор, совершенно без зубов, с умным и сердитым лицом, стоявший близко от оратора, перебил Пьера. С видимой привычкой вести прения и держать вопросы, он заговорил тихо, но слышно:
– Я полагаю, милостивый государь, – шамкая беззубым ртом, сказал сенатор, – что мы призваны сюда не для того, чтобы обсуждать, что удобнее для государства в настоящую минуту – набор или ополчение. Мы призваны для того, чтобы отвечать на то воззвание, которым нас удостоил государь император. А судить о том, что удобнее – набор или ополчение, мы предоставим судить высшей власти…
Пьер вдруг нашел исход своему одушевлению. Он ожесточился против сенатора, вносящего эту правильность и узкость воззрений в предстоящие занятия дворянства. Пьер выступил вперед и остановил его. Он сам не знал, что он будет говорить, но начал оживленно, изредка прорываясь французскими словами и книжно выражаясь по русски.
– Извините меня, ваше превосходительство, – начал он (Пьер был хорошо знаком с этим сенатором, но считал здесь необходимым обращаться к нему официально), – хотя я не согласен с господином… (Пьер запнулся. Ему хотелось сказать mon tres honorable preopinant), [мой многоуважаемый оппонент,] – с господином… que je n'ai pas L'honneur de connaitre; [которого я не имею чести знать] но я полагаю, что сословие дворянства, кроме выражения своего сочувствия и восторга, призвано также для того, чтобы и обсудить те меры, которыми мы можем помочь отечеству. Я полагаю, – говорил он, воодушевляясь, – что государь был бы сам недоволен, ежели бы он нашел в нас только владельцев мужиков, которых мы отдаем ему, и… chair a canon [мясо для пушек], которую мы из себя делаем, но не нашел бы в нас со… со… совета.
Многие поотошли от кружка, заметив презрительную улыбку сенатора и то, что Пьер говорит вольно; только Илья Андреич был доволен речью Пьера, как он был доволен речью моряка, сенатора и вообще всегда тою речью, которую он последнею слышал.
– Я полагаю, что прежде чем обсуждать эти вопросы, – продолжал Пьер, – мы должны спросить у государя, почтительнейше просить его величество коммюникировать нам, сколько у нас войска, в каком положении находятся наши войска и армии, и тогда…
Но Пьер не успел договорить этих слов, как с трех сторон вдруг напали на него. Сильнее всех напал на него давно знакомый ему, всегда хорошо расположенный к нему игрок в бостон, Степан Степанович Апраксин. Степан Степанович был в мундире, и, от мундира ли, или от других причин, Пьер увидал перед собой совсем другого человека. Степан Степанович, с вдруг проявившейся старческой злобой на лице, закричал на Пьера:
– Во первых, доложу вам, что мы не имеем права спрашивать об этом государя, а во вторых, ежели было бы такое право у российского дворянства, то государь не может нам ответить. Войска движутся сообразно с движениями неприятеля – войска убывают и прибывают…
Другой голос человека, среднего роста, лет сорока, которого Пьер в прежние времена видал у цыган и знал за нехорошего игрока в карты и который, тоже измененный в мундире, придвинулся к Пьеру, перебил Апраксина.
– Да и не время рассуждать, – говорил голос этого дворянина, – а нужно действовать: война в России. Враг наш идет, чтобы погубить Россию, чтобы поругать могилы наших отцов, чтоб увезти жен, детей. – Дворянин ударил себя в грудь. – Мы все встанем, все поголовно пойдем, все за царя батюшку! – кричал он, выкатывая кровью налившиеся глаза. Несколько одобряющих голосов послышалось из толпы. – Мы русские и не пожалеем крови своей для защиты веры, престола и отечества. А бредни надо оставить, ежели мы сыны отечества. Мы покажем Европе, как Россия восстает за Россию, – кричал дворянин.
Пьер хотел возражать, но не мог сказать ни слова. Он чувствовал, что звук его слов, независимо от того, какую они заключали мысль, был менее слышен, чем звук слов оживленного дворянина.
Илья Андреич одобривал сзади кружка; некоторые бойко поворачивались плечом к оратору при конце фразы и говорили:
– Вот так, так! Это так!
Пьер хотел сказать, что он не прочь ни от пожертвований ни деньгами, ни мужиками, ни собой, но что надо бы знать состояние дел, чтобы помогать ему, но он не мог говорить. Много голосов кричало и говорило вместе, так что Илья Андреич не успевал кивать всем; и группа увеличивалась, распадалась, опять сходилась и двинулась вся, гудя говором, в большую залу, к большому столу. Пьеру не только не удавалось говорить, но его грубо перебивали, отталкивали, отворачивались от него, как от общего врага. Это не оттого происходило, что недовольны были смыслом его речи, – ее и забыли после большого количества речей, последовавших за ней, – но для одушевления толпы нужно было иметь ощутительный предмет любви и ощутительный предмет ненависти. Пьер сделался последним. Много ораторов говорило после оживленного дворянина, и все говорили в том же тоне. Многие говорили прекрасно и оригинально.