Со (О-де-Сен)
Город
|
Со (фр. Sceaux) — французская коммуна, южный пригород Парижа. Расположена в департаменте О-де-Сен, регион Иль-де-Франс, округ Антони. Г. Со знаменит своим замком и обширным парком, разбитым по проекту Андре Ленотра.
Содержание
История
Средние века
Первые сведения о поселении на территории Со относятся к XII в. В это время здесь возникло несколько хижин виноделов. Латинское название этих хижин (cellae) дало название всей деревне — Со (первоначально Ceaux, впоследствии Seaux). В 1170 г. в деревне была построена часовня. Первое упоминание о существовании в Со приходской церкви Св. Иоанна Крестителя относятся к 1203 г. и содержатся в хартии Эда де Сюлли, епископа Парижского.
Основным занятием жителей Со в это время было земледелие и виноделие. До XV в. Со находилось в подчинении капитула Собора Парижской Богоматери. У деревни не было светского сеньора, на её территории не существовало замка.
В XV в. в деревне был построен загородный дом семьи Байе. Здесь в 1470 г. Жан Байе принимал короля Людовика XI со свитой.
Новое время
С 1597 г. в Со поселилась семья Потье де Жевр, а в начале XVII в. на территории поместья был построен замок. В 1670 г. часть деревни Со приобрел Жан-Батист Кольбер, министр финансов Людовика XIV, по приказу которого здесь был построен замок Со. Основная часть населения сконцентрировалась в западной части поселения. К началу XVIII в. население насчитывало около 500 человек, в основном, виноделов, торговцев, ремесленников. В начале XVIII в. в деревне возникла гончарная мастерская, превратившаяся к 1740 г. в фабрику по производству керамических изделий. В 1758 г. на фабрике работало 90 рабочих, половина из которых была жителями деревни Со.
В 1699 г. поместье перешло к сыну Людовика XIV, герцогу Мэнскому. В 1790 г. на собрании 125 наиболее активных налогоплательщиков Со был избран первый мэр деревни, Ришар Гло, директор Мануфактуры фаянса и фарфора. В 1793 г. замок Со был конфискован как национальное достояние. На его территории разместилась сельскохозяйственная школа. В том же году решением муниципалитета были прекращены богослужения в приходской церкви. С 1795 г. богослужения возобновились.
С 1800 г. Со становится административным центром супрефектуры. К 1812 г. население Со насчитывает 1400 жителей. В 1846 г. в Со была построена железнодорожная станция; это стало стимулом к быстрому развитию экономики коммуны. К середине XIX в. на территории Со существовало две фабрики (Мануфактура фаянса и фарфора и экипажная мастерская Булонь), а также типография. В 1870 г., во время Франко-прусской войны, Со было захвачено баварскими войсками. Значительные повреждения были нанесены замку и церкви, многие дома деревни разграблены. В 1885 г. в Со открылся общеобразовательный мужской лицей Лаканаль, быстро получивший известность. К 1896 г. число жителей достигло 3926 человек.
XX век
После Первой мировой войны часть территории Со была выкуплена генеральным советом департамента Сены, здесь появилось множество частных домов с садами, с 1929 г. образовавших квартал Парк. С 1930-х гг. начинается активная урбанизация северной части Со. Строятся многоэтажные дома, преимущественно HLM, в результате чего в 1950-е гг. наблюдается резкий скачок населения: с 10000 в 1946 г. до почти 20000 в 1968 г. В 1934 г. в квартале Блажи строится вторая церковь Со — церковь Св. Станислава, а в 1964 г. западе коммуны — церковь Св. Батильды.
Современное состояние
Население Со насчитывает 19494 человека (данные на 1999 г.). Коммуну возглавляет мэр, которым с марта 2001 г. является Филипп Лоран. В администрацию входят также 9 помощников мэра, 18 муниципальных советников из набравшей большинство голосов муниципальной группы «Vivre à Sceaux» («Жить в Со») и 6 муниципальных советников из оппозиционной группы «Sceaux avenir — La voix des Scéens» («Будущее Со — Голос сеанцев»). На территории Со с 1994 г. находится театральный центр «Близнецы» (Les Gémeaux).
Замок и парк Со
Замок Кольбера
Первый замок на территории Со был построен в начале XVII в. семьей Потье Жевр в стиле Генриха IV или Людовика XIII. Приобретя в 1670 г. часть деревни, Жан-Батист Кольбер расширил своё владение до ста гектаров. Перепланировка парка была поручена Андре Ленотру, архитектор замка неизвестен, возможно, им стал Антуан Лепотр. Главный корпус замка был построен Морисом Габриэлем и Жаном Жираром, капелла в южном крыле замка возводилась под руководством Клода Перро. В росписи интерьеров принимали участие Шарль Лебрен, Франсуа Жирардон, Жан-Батист Тюби и др. Главная ось парка Андре Ленотра более километра длиной вытянута с севера на юг параллельно главному фасаду замка. Парк украшен множеством статуй, бассейнами, фонтанами и павильонами.
Замок маркиза Сеньеле
После смерти Кольбера в 1683 г. замок перешел к его сыну, маркизу де Сеньеле. При нём интерьеры замка приобрели более роскошный вид. В 1686 г. по проекту Жюля Ардуэна-Мансара была построена Оранжерея, частично сохранившаяся до наших дней. Парк был существенно расширен, достигнув размеров в 225 га. Была проведена вторая ось, перпендикулярная первой, к 1691 г. был прорыт Большой канал, длиной 1140 м.
Замок в XVIII в. и в эпоху Французской революции
В 1700 г. владельцем замка стал герцог Мэнский, незаконный сын Людовика XIV и мадам де Монтеспан. По приказу его жены, сделавшей замок Со своей главной резиденцией, Жак де Ла Гепьер построил в северной части парка Павильон-Зверинец (не сохранился). В 1793 г. замок и парк были конфискованы как национальное достояние, на территории расположилась сельскохозяйственная школа. Большинство статуй были вывезены в музей Французских памятников Александра Ленуара. В 1798 г. поместье приобрел торговец Жан-Франсуа-Ипполит Лекомт, по распоряжению которого ок. 1803 г. обветшавший замок был разобран, а материалы распроданы.
Замок герцога де Тревиза
В 1828 г. замок переходит к зятю Лекомта герцогу Мортье де Тревизу. С 1856 по 1862 г. на месте бывшего замка Кольбера по проекту архитектора Огюста Теофиля Кантине под руководством Жозефа-Мишеля Ле Суфаше начинается строительство замка в стиле Людовика XIII, сохранившегося до наших дней. Восстанавливается парк по эскизам Ленотра.
Современное состояние
В 1923 г. тогдашняя владелица замка принцесса де Фосиньи-Систриа оказалась вынуждена продать своё владение. Решением Генерального совета департамента Сены замок был у неё приобретен, и началась его реставрация. Реставрационные работы начались в 1928 г. под руководством архитектора Леона Азема. Парку были возвращены общие черты плана Ленотра. Восстановленный Большой каскад был украшен маскаронами работы Огюста Родена. Работы были завершены лишь в 1970-х гг. С 1937 г. в замке размещается музей Иль-де-Франса. Парк открыт для посещения публики.
Знаменитые жители Со
- Луи де Сильвестре, художник, родился в Со в 1675 г.
- Луи-Огюст де Бурбон, герцог Мэнский, сын Людовика XIV и мадам де Монтеспан; умер в Со в 1736 г.
- Жан-Батист Марино, деятель Великой французской революции, родился в Со в 1767 г.
- Симеон-Дени Пуассон, французский математик и физик, умер в Со в 1840 г.
- Огюстен Луи Коши, математик, умер в Со в 1857 г.
- Жан Морис Эмиль Бодо, французский инженер, изобретатель кода Бодо, умер в Со в 1903 г.
- Пьер Кюри и Мария Склодовская-Кюри заключили брак в Со в 1895 г., жили здесь и похоронены в фамильном склепе семьи Кюри. В 1995 г. г. их останки перевезены в Пантеон.
- Ирен и Фредерик Жолио-Кюри жили в Со и похоронены здесь в 1956 и 1958 гг.
- Ален Делон, актёр, родился в Со в 1935 г.
- Мари-Жорж Бюффе, женщина-политик, секретарь Французской коммунистической партии, родилась в Со в 1949 г.
- Филипп Лагери, французский священник, основатель Института Доброго Пастыря, родился в Со в 1952 г.
Напишите отзыв о статье "Со (О-де-Сен)"
Ссылки
- [www.sceaux.fr Официальный сайт города Со] (фр.)
- [www.sceaux.fr/fileadmin/Arbo/Sceaux/paroisse_site/home.htm Приход Св. Иоанна Крестителя в Со] (фр.)
- [www.parc-de-sceaux.net Официальный сайт парка Со] (фр.)
- [www.chateau-sceaux.fr Музей Иль-де-Франса] (фр.)
Примечания
Отрывок, характеризующий Со (О-де-Сен)
– Пропадал, – отвечал Шиншин. – На Кавказе был, а там бежал, и, говорят, у какого то владетельного князя был министром в Персии, убил там брата шахова: ну с ума все и сходят московские барыни! Dolochoff le Persan, [Персианин Долохов,] да и кончено. У нас теперь нет слова без Долохова: им клянутся, на него зовут как на стерлядь, – говорил Шиншин. – Долохов, да Курагин Анатоль – всех у нас барынь с ума свели.В соседний бенуар вошла высокая, красивая дама с огромной косой и очень оголенными, белыми, полными плечами и шеей, на которой была двойная нитка больших жемчугов, и долго усаживалась, шумя своим толстым шелковым платьем.
Наташа невольно вглядывалась в эту шею, плечи, жемчуги, прическу и любовалась красотой плеч и жемчугов. В то время как Наташа уже второй раз вглядывалась в нее, дама оглянулась и, встретившись глазами с графом Ильей Андреичем, кивнула ему головой и улыбнулась. Это была графиня Безухова, жена Пьера. Илья Андреич, знавший всех на свете, перегнувшись, заговорил с ней.
– Давно пожаловали, графиня? – заговорил он. – Приду, приду, ручку поцелую. А я вот приехал по делам и девочек своих с собой привез. Бесподобно, говорят, Семенова играет, – говорил Илья Андреич. – Граф Петр Кириллович нас никогда не забывал. Он здесь?
– Да, он хотел зайти, – сказала Элен и внимательно посмотрела на Наташу.
Граф Илья Андреич опять сел на свое место.
– Ведь хороша? – шопотом сказал он Наташе.
– Чудо! – сказала Наташа, – вот влюбиться можно! В это время зазвучали последние аккорды увертюры и застучала палочка капельмейстера. В партере прошли на места запоздавшие мужчины и поднялась занавесь.
Как только поднялась занавесь, в ложах и партере всё замолкло, и все мужчины, старые и молодые, в мундирах и фраках, все женщины в драгоценных каменьях на голом теле, с жадным любопытством устремили всё внимание на сцену. Наташа тоже стала смотреть.
На сцене были ровные доски по средине, с боков стояли крашеные картины, изображавшие деревья, позади было протянуто полотно на досках. В середине сцены сидели девицы в красных корсажах и белых юбках. Одна, очень толстая, в шелковом белом платье, сидела особо на низкой скамеечке, к которой был приклеен сзади зеленый картон. Все они пели что то. Когда они кончили свою песню, девица в белом подошла к будочке суфлера, и к ней подошел мужчина в шелковых, в обтяжку, панталонах на толстых ногах, с пером и кинжалом и стал петь и разводить руками.
Мужчина в обтянутых панталонах пропел один, потом пропела она. Потом оба замолкли, заиграла музыка, и мужчина стал перебирать пальцами руку девицы в белом платье, очевидно выжидая опять такта, чтобы начать свою партию вместе с нею. Они пропели вдвоем, и все в театре стали хлопать и кричать, а мужчина и женщина на сцене, которые изображали влюбленных, стали, улыбаясь и разводя руками, кланяться.
После деревни и в том серьезном настроении, в котором находилась Наташа, всё это было дико и удивительно ей. Она не могла следить за ходом оперы, не могла даже слышать музыку: она видела только крашеные картоны и странно наряженных мужчин и женщин, при ярком свете странно двигавшихся, говоривших и певших; она знала, что всё это должно было представлять, но всё это было так вычурно фальшиво и ненатурально, что ей становилось то совестно за актеров, то смешно на них. Она оглядывалась вокруг себя, на лица зрителей, отыскивая в них то же чувство насмешки и недоумения, которое было в ней; но все лица были внимательны к тому, что происходило на сцене и выражали притворное, как казалось Наташе, восхищение. «Должно быть это так надобно!» думала Наташа. Она попеременно оглядывалась то на эти ряды припомаженных голов в партере, то на оголенных женщин в ложах, в особенности на свою соседку Элен, которая, совершенно раздетая, с тихой и спокойной улыбкой, не спуская глаз, смотрела на сцену, ощущая яркий свет, разлитый по всей зале и теплый, толпою согретый воздух. Наташа мало по малу начинала приходить в давно не испытанное ею состояние опьянения. Она не помнила, что она и где она и что перед ней делается. Она смотрела и думала, и самые странные мысли неожиданно, без связи, мелькали в ее голове. То ей приходила мысль вскочить на рампу и пропеть ту арию, которую пела актриса, то ей хотелось зацепить веером недалеко от нее сидевшего старичка, то перегнуться к Элен и защекотать ее.
В одну из минут, когда на сцене всё затихло, ожидая начала арии, скрипнула входная дверь партера, на той стороне где была ложа Ростовых, и зазвучали шаги запоздавшего мужчины. «Вот он Курагин!» прошептал Шиншин. Графиня Безухова улыбаясь обернулась к входящему. Наташа посмотрела по направлению глаз графини Безуховой и увидала необыкновенно красивого адъютанта, с самоуверенным и вместе учтивым видом подходящего к их ложе. Это был Анатоль Курагин, которого она давно видела и заметила на петербургском бале. Он был теперь в адъютантском мундире с одной эполетой и эксельбантом. Он шел сдержанной, молодецкой походкой, которая была бы смешна, ежели бы он не был так хорош собой и ежели бы на прекрасном лице не было бы такого выражения добродушного довольства и веселия. Несмотря на то, что действие шло, он, не торопясь, слегка побрякивая шпорами и саблей, плавно и высоко неся свою надушенную красивую голову, шел по ковру коридора. Взглянув на Наташу, он подошел к сестре, положил руку в облитой перчатке на край ее ложи, тряхнул ей головой и наклонясь спросил что то, указывая на Наташу.
– Mais charmante! [Очень мила!] – сказал он, очевидно про Наташу, как не столько слышала она, сколько поняла по движению его губ. Потом он прошел в первый ряд и сел подле Долохова, дружески и небрежно толкнув локтем того Долохова, с которым так заискивающе обращались другие. Он, весело подмигнув, улыбнулся ему и уперся ногой в рампу.
– Как похожи брат с сестрой! – сказал граф. – И как хороши оба!
Шиншин вполголоса начал рассказывать графу какую то историю интриги Курагина в Москве, к которой Наташа прислушалась именно потому, что он сказал про нее charmante.
Первый акт кончился, в партере все встали, перепутались и стали ходить и выходить.
Борис пришел в ложу Ростовых, очень просто принял поздравления и, приподняв брови, с рассеянной улыбкой, передал Наташе и Соне просьбу его невесты, чтобы они были на ее свадьбе, и вышел. Наташа с веселой и кокетливой улыбкой разговаривала с ним и поздравляла с женитьбой того самого Бориса, в которого она была влюблена прежде. В том состоянии опьянения, в котором она находилась, всё казалось просто и естественно.
Голая Элен сидела подле нее и одинаково всем улыбалась; и точно так же улыбнулась Наташа Борису.
Ложа Элен наполнилась и окружилась со стороны партера самыми знатными и умными мужчинами, которые, казалось, наперерыв желали показать всем, что они знакомы с ней.
Курагин весь этот антракт стоял с Долоховым впереди у рампы, глядя на ложу Ростовых. Наташа знала, что он говорил про нее, и это доставляло ей удовольствие. Она даже повернулась так, чтобы ему виден был ее профиль, по ее понятиям, в самом выгодном положении. Перед началом второго акта в партере показалась фигура Пьера, которого еще с приезда не видали Ростовы. Лицо его было грустно, и он еще потолстел, с тех пор как его последний раз видела Наташа. Он, никого не замечая, прошел в первые ряды. Анатоль подошел к нему и стал что то говорить ему, глядя и указывая на ложу Ростовых. Пьер, увидав Наташу, оживился и поспешно, по рядам, пошел к их ложе. Подойдя к ним, он облокотился и улыбаясь долго говорил с Наташей. Во время своего разговора с Пьером, Наташа услыхала в ложе графини Безуховой мужской голос и почему то узнала, что это был Курагин. Она оглянулась и встретилась с ним глазами. Он почти улыбаясь смотрел ей прямо в глаза таким восхищенным, ласковым взглядом, что казалось странно быть от него так близко, так смотреть на него, быть так уверенной, что нравишься ему, и не быть с ним знакомой.
Во втором акте были картины, изображающие монументы и была дыра в полотне, изображающая луну, и абажуры на рампе подняли, и стали играть в басу трубы и контрабасы, и справа и слева вышло много людей в черных мантиях. Люди стали махать руками, и в руках у них было что то вроде кинжалов; потом прибежали еще какие то люди и стали тащить прочь ту девицу, которая была прежде в белом, а теперь в голубом платье. Они не утащили ее сразу, а долго с ней пели, а потом уже ее утащили, и за кулисами ударили три раза во что то металлическое, и все стали на колена и запели молитву. Несколько раз все эти действия прерывались восторженными криками зрителей.
Во время этого акта Наташа всякий раз, как взглядывала в партер, видела Анатоля Курагина, перекинувшего руку через спинку кресла и смотревшего на нее. Ей приятно было видеть, что он так пленен ею, и не приходило в голову, чтобы в этом было что нибудь дурное.
Когда второй акт кончился, графиня Безухова встала, повернулась к ложе Ростовых (грудь ее совершенно была обнажена), пальчиком в перчатке поманила к себе старого графа, и не обращая внимания на вошедших к ней в ложу, начала любезно улыбаясь говорить с ним.
– Да познакомьте же меня с вашими прелестными дочерьми, – сказала она, – весь город про них кричит, а я их не знаю.
Наташа встала и присела великолепной графине. Наташе так приятна была похвала этой блестящей красавицы, что она покраснела от удовольствия.
– Я теперь тоже хочу сделаться москвичкой, – говорила Элен. – И как вам не совестно зарыть такие перлы в деревне!
Графиня Безухая, по справедливости, имела репутацию обворожительной женщины. Она могла говорить то, чего не думала, и в особенности льстить, совершенно просто и натурально.
– Нет, милый граф, вы мне позвольте заняться вашими дочерьми. Я хоть теперь здесь не надолго. И вы тоже. Я постараюсь повеселить ваших. Я еще в Петербурге много слышала о вас, и хотела вас узнать, – сказала она Наташе с своей однообразно красивой улыбкой. – Я слышала о вас и от моего пажа – Друбецкого. Вы слышали, он женится? И от друга моего мужа – Болконского, князя Андрея Болконского, – сказала она с особенным ударением, намекая этим на то, что она знала отношения его к Наташе. – Она попросила, чтобы лучше познакомиться, позволить одной из барышень посидеть остальную часть спектакля в ее ложе, и Наташа перешла к ней.
