Circarama

Циркорама (англ. Circarama) — кругорамная кинематографическая система, а также кинотеатр с панорамным экраном, окружающим весь зрительный зал.

Система созданная в 1955 году Уолтом Диснеем предусматривала использование одиннадцати обращаемых 16-мм киноплёнок «Кодахром» для создания изображения с горизонтальным углом обзора 360°. Готовый короткометражный фильм демонстрировался на замкнутом цилиндрическом экране, обеспечивая эффект присутствия, недостижимый в обычном кинотеатре. Зрители располагались внутри экрана стоя и имели возможность кругового обзора.

Технология

Для съёмки использовались 11 киносъёмочных аппаратов «Кодак», закреплённых на общем «риге» (опоре) и механически синхронизированных. Каждый аппарат оснащался объективом с фокусным расстоянием 15 мм, обеспечивавшим горизонтальный угол 32,7°. Оптические оси смежных аппаратов составляли угол 32°43', при этом соседние кадры незначительно перекрывали друг друга. Для проекции применялись 11 кинопроекторов, рассчитанных на киноплёнку 16-мм. Весь экран разделён на 11 равных частей, отделённых друг от друга чёрными вертикальными полосами шириной 15 сантиметров, чтобы замаскировать стыки между соседними изображениями. В середине полос располагались окна для проекторов, расположенных в аппаратной, огибающей зал кольцом. Каждый кинопроектор показывает свою часть изображения на экран, расположенный напротив. Нечётное количество плёнок и экранов позволяет установить каждый кинопроектор точно напротив соответствующего экрана и исключить геометрические искажения, возникающие при косой проекции.

Первый кинотеатр этой системы был построен в «Диснейленде» в Калифорнии и обладал экраном диаметром 12 и высотой 2,4 метров. Звуковое сопровождение воспроизводилось с отдельной магнитной ленты шириной 17,5 мм и содержало четырёхканальный звук, подаваемый на раздельные громкоговорители, расположенные за киноэкраном. Такая фонограмма позволяла достичь объёмности и иллюзии следования звука за изображением.

В конце 1950-х годов студия Диснея модернизировала систему съёмки и проекции «Циркорамы» в связи со съёмками фильма по заказу фирмы «FIAT» об Италии. Киносъёмочные аппараты «Кодак» были заменены камерами «Arriflex» с более короткофокусными объективами Taylor-Hobson 12,5 мм. Это позволило уменьшить количество аппаратов и плёнок до 9 и так же упростить систему проекции. Новые объективы имели больший угол поля зрения по горизонтали — 40°, и, соответственно — увеличенный обзор по вертикали. Это позволило использовать более широкие экраны.

Низкая световая отдача 16-мм кинопроекторов и слабая детализация узкой киноплёнки заставили использовать для демонстрации 35-мм позитивную киноплёнку, печать на которую с 16-мм негатива производилась оптическим способом с увеличением.

Кинотеатры

Кругорамные фильмы были короткометражными и носили видовой характер.

Первый фильм «Путешествие по Западу» (англ. A Tour of the West), снятый по системе «Циркорама», был показан в день открытия парка Диснейленд 17 июля 1955 года.

В 1958 году на территории американского павильона на Всемирной выставке в Брюсселе открылся второй кинотеатр, работающий по этой системе. Диаметр кинозала составил 13,5 метров, а высота экрана — 2,7 метров.

Третий кинотеатр, аналогичный первому в Диснейленде, работал в июле и августе 1959 года на американской выставке в Москве. В нём демонстрировался фильм «Путешествие по Западу», дополненный съёмками в Вашингтоне. Ожидаемый приезд «Циркорамы» в Москву послужил толчком к разработке отечественной кругорамной системы «Круговая кинопанорама», и строительству первого советского панорамного кинотеатра «Мир», открытого одновременно с американской выставкой.

Всего по оригинальной системе «Циркорама» (одиннадцать 16-мм киноплёнок) было снято два фильма: «Путешествие по Западу» в 1955 году и «Прекрасная Америка» (англ. America the beauty) в 1958.

Дальнейшее совершенствование «Циркорамы» привело к использованию для фильмокопий 35-мм киноплёнки, на которую изображение печатали с негатива 16-мм. Открывшиеся в 1960 году в Турине и в 1964 году в Лозанне кинотеатры были оснащены девятью 35-мм кинопроекторами и работали по обновлённой системе. Объёмный звук «Циркорамы» на Всемирной выставке в Лозанне обеспечивала группа швейцарских специалистов «Choreophonic Sound», в которую входил композитор Бернард Шуле, дирижер Седрик Дюмон и звукорежиссёр Питт Линдер.

Со временем «Циркорама» трансформировалась в систему Circle-Vision 360°, использовавшую 35-мм киноплёнку в том числе для съёмки. Кинотеатр в Диснейленде, закрытый в 1961 году, в 1967 открылся уже под новым названием.

См. также

• Circle-Vision 360°
• Круговая кинопанорама

Литература

• Голдовский Е. М. От немого кино к панорамному / Н. Б. Прокофьева. — М.,: Издательство Академии наук СССР, 1961. — 149 с.

• И. Б. Гордийчук, В. Г. Пелль. Раздел I. Системы кинематографа // Справочник кинооператора / Н. Н. Жердецкая. — М.,: «Искусство», 1979. — С. 61-63.

• Николай Майоров. Кругорамные системы кинематографа // [krugorama.narod.ru/krug/index.html Первые в кино].

Ссылки

• [www.krugorama.narod.ru/krug/ Кругорамные системы кинематографа] (рус.). Кинотеатр «Круговая кинопанорама». Проверено 7 сентября 2012. [www.webcitation.org/6BUMrt7E1 Архивировано из первоисточника 17 октября 2012].

Отрывок, характеризующий Circarama

Опять всё замолкло, но князь Андрей знал, что она всё еще сидит тут, он слышал иногда тихое шевеленье, иногда вздохи.
– Ах… Боже мой! Боже мой! что ж это такое! – вдруг вскрикнула она. – Спать так спать! – и захлопнула окно.
«И дела нет до моего существования!» подумал князь Андрей в то время, как он прислушивался к ее говору, почему то ожидая и боясь, что она скажет что нибудь про него. – «И опять она! И как нарочно!» думал он. В душе его вдруг поднялась такая неожиданная путаница молодых мыслей и надежд, противоречащих всей его жизни, что он, чувствуя себя не в силах уяснить себе свое состояние, тотчас же заснул.


На другой день простившись только с одним графом, не дождавшись выхода дам, князь Андрей поехал домой.
Уже было начало июня, когда князь Андрей, возвращаясь домой, въехал опять в ту березовую рощу, в которой этот старый, корявый дуб так странно и памятно поразил его. Бубенчики еще глуше звенели в лесу, чем полтора месяца тому назад; всё было полно, тенисто и густо; и молодые ели, рассыпанные по лесу, не нарушали общей красоты и, подделываясь под общий характер, нежно зеленели пушистыми молодыми побегами.
Целый день был жаркий, где то собиралась гроза, но только небольшая тучка брызнула на пыль дороги и на сочные листья. Левая сторона леса была темна, в тени; правая мокрая, глянцовитая блестела на солнце, чуть колыхаясь от ветра. Всё было в цвету; соловьи трещали и перекатывались то близко, то далеко.
«Да, здесь, в этом лесу был этот дуб, с которым мы были согласны», подумал князь Андрей. «Да где он», подумал опять князь Андрей, глядя на левую сторону дороги и сам того не зная, не узнавая его, любовался тем дубом, которого он искал. Старый дуб, весь преображенный, раскинувшись шатром сочной, темной зелени, млел, чуть колыхаясь в лучах вечернего солнца. Ни корявых пальцев, ни болячек, ни старого недоверия и горя, – ничего не было видно. Сквозь жесткую, столетнюю кору пробились без сучков сочные, молодые листья, так что верить нельзя было, что этот старик произвел их. «Да, это тот самый дуб», подумал князь Андрей, и на него вдруг нашло беспричинное, весеннее чувство радости и обновления. Все лучшие минуты его жизни вдруг в одно и то же время вспомнились ему. И Аустерлиц с высоким небом, и мертвое, укоризненное лицо жены, и Пьер на пароме, и девочка, взволнованная красотою ночи, и эта ночь, и луна, – и всё это вдруг вспомнилось ему.
«Нет, жизнь не кончена в 31 год, вдруг окончательно, беспеременно решил князь Андрей. Мало того, что я знаю всё то, что есть во мне, надо, чтобы и все знали это: и Пьер, и эта девочка, которая хотела улететь в небо, надо, чтобы все знали меня, чтобы не для одного меня шла моя жизнь, чтоб не жили они так независимо от моей жизни, чтоб на всех она отражалась и чтобы все они жили со мною вместе!»

Возвратившись из своей поездки, князь Андрей решился осенью ехать в Петербург и придумал разные причины этого решенья. Целый ряд разумных, логических доводов, почему ему необходимо ехать в Петербург и даже служить, ежеминутно был готов к его услугам. Он даже теперь не понимал, как мог он когда нибудь сомневаться в необходимости принять деятельное участие в жизни, точно так же как месяц тому назад он не понимал, как могла бы ему притти мысль уехать из деревни. Ему казалось ясно, что все его опыты жизни должны были пропасть даром и быть бессмыслицей, ежели бы он не приложил их к делу и не принял опять деятельного участия в жизни. Он даже не понимал того, как на основании таких же бедных разумных доводов прежде очевидно было, что он бы унизился, ежели бы теперь после своих уроков жизни опять бы поверил в возможность приносить пользу и в возможность счастия и любви. Теперь разум подсказывал совсем другое. После этой поездки князь Андрей стал скучать в деревне, прежние занятия не интересовали его, и часто, сидя один в своем кабинете, он вставал, подходил к зеркалу и долго смотрел на свое лицо. Потом он отворачивался и смотрел на портрет покойницы Лизы, которая с взбитыми a la grecque [по гречески] буклями нежно и весело смотрела на него из золотой рамки. Она уже не говорила мужу прежних страшных слов, она просто и весело с любопытством смотрела на него. И князь Андрей, заложив назад руки, долго ходил по комнате, то хмурясь, то улыбаясь, передумывая те неразумные, невыразимые словом, тайные как преступление мысли, связанные с Пьером, с славой, с девушкой на окне, с дубом, с женской красотой и любовью, которые изменили всю его жизнь. И в эти то минуты, когда кто входил к нему, он бывал особенно сух, строго решителен и в особенности неприятно логичен.
– Mon cher, [Дорогой мой,] – бывало скажет входя в такую минуту княжна Марья, – Николушке нельзя нынче гулять: очень холодно.
– Ежели бы было тепло, – в такие минуты особенно сухо отвечал князь Андрей своей сестре, – то он бы пошел в одной рубашке, а так как холодно, надо надеть на него теплую одежду, которая для этого и выдумана. Вот что следует из того, что холодно, а не то чтобы оставаться дома, когда ребенку нужен воздух, – говорил он с особенной логичностью, как бы наказывая кого то за всю эту тайную, нелогичную, происходившую в нем, внутреннюю работу. Княжна Марья думала в этих случаях о том, как сушит мужчин эта умственная работа.


Князь Андрей приехал в Петербург в августе 1809 года. Это было время апогея славы молодого Сперанского и энергии совершаемых им переворотов. В этом самом августе, государь, ехав в коляске, был вывален, повредил себе ногу, и оставался в Петергофе три недели, видаясь ежедневно и исключительно со Сперанским. В это время готовились не только два столь знаменитые и встревожившие общество указа об уничтожении придворных чинов и об экзаменах на чины коллежских асессоров и статских советников, но и целая государственная конституция, долженствовавшая изменить существующий судебный, административный и финансовый порядок управления России от государственного совета до волостного правления. Теперь осуществлялись и воплощались те неясные, либеральные мечтания, с которыми вступил на престол император Александр, и которые он стремился осуществить с помощью своих помощников Чарторижского, Новосильцева, Кочубея и Строгонова, которых он сам шутя называл comite du salut publique. [комитет общественного спасения.]