Mamma Mia!
| Мамма Миа! | |
| Mamma Mia! | |
 Афиша мюзикла на здании Prince of Wales Theatre, Лондон | |
| Жанр | |
|---|---|
| Основан на |
песнях группы ABBA |
| Автор | |
| Композитор | |
| Компания |
Littlestar |
| Страна | |
| Язык | |
| Год |
1999 |
| Постановки |
1999 Лондон |
Mamma Mia! (Мамма Мия!) — мюзикл с либретто на основе 22 песен группы ABBA. Мировая премьера состоялась в 1999 году в Лондоне.
Содержание
Описание
Каждый день более 18 000 человек во всем мире посещают мюзикл Mamma Mia! За все время проката спектакль был поставлен в 140 городах. Более 27 000 000 — общее количество зрителей по всему миру, посетивших мюзикл. В настоящее время Mamma Mia! — лидер по количеству постановок, одновременно демонстрирующихся в разных странах, существует 11 постановок шоу: 8 стационарных (Гамбург, Лас-Вегас, Лондон, Мадрид, Нью-Йорк, Осака, Стокгольм, Штутгарт) и 2 передвижные (тур по США и международный тур).
Российская премьера мюзикла состоялась 14 октября 2006 года на сцене Московского дворца молодежи (МДМ). Шёл в режиме 8 раз в неделю два сезона. За 20 месяцев было сыграно более 700 спектаклей, которые посетили более 600 000 зрителей[1]. Датой закрытия было намечено 30 апреля 2008 года, но по просьбам зрителей Mamma Mia показ был продлён до 25 мая 2008 года. Мюзикл стал самым успешным за всю историю российского шоу-бизнеса, поставив рекорд по сборам и по популярности[2].
Через 4,5 года, после трёх других мюзиклов показ Mamma Mia в МДМ был возобновлен с 27 октября 2012 года. В постановку 2012 года вернулась часть старых актеров (Елена Чарквиани и Наталья Корецкая в роли Донны, Андрей Клюев — Сэма, Андрей Бирин — Ская, Дмитрий Головин — Пеппера, Владимир Халтурин — Билла, Эльвина Мухутдинова — Рози), при этом появилось много новых артистов (Анастасия Макеева в роли Донны, Антонина Березка и Мария Иващенко — Софи, Вадим Мичман и Кирилл Запорожский — Ская, Максим Заусалин и Игорь Портной — Гарри, Этери Бериашвили — Рози).
14—16 марта 2013 были проведены специальные спектакли с «золотым» составом, в которых помимо Елены Чарквиани и Андрея Клюева была приглашена Наталия Быстрова, исполнявшая роль Софи в 2006—2008, «лучшая Софи в мире» по отзывам участников группы ABBA[3]. Кроме того, Наталия сыграла несколько спектаклей и в апреле[4].
Закрытие произошло 28 апреля 2013 года. К этой дате сыграно почти 1000 спектаклей (210 в последнем сезоне), которые за три сезона проката посетило более миллиона зрителей[2], и это абсолютный рекорд для российского театра. Россия — четвёртая страна после США, Великобритании и Германии, где мюзикл «Mamma Mia!» шел три года восемь раз в неделю и неизменно собирал полный зал.
С 19 октября по 16 ноября 2013 года шёл прокат мюзикла в Санкт-Петербурге[5][6] на сцене Мюзик-Холла.
Компания «Стейдж Энтертейнмент» совместно с Littlestar и Universal планировала выпуск русскоязычного альбома мюзикла осенью 2007 года. Альбом так и не был выпущен, хотя в студии для рекламных целей было записано несколько номеров.
Сюжет
Действие происходит на неком солнечном греческом острове Калокери, где расположена таверна, которой заправляет властная и требовательная Донна Шеридан. Дочь Донны 20-летняя Софи собирается замуж за свеого возлюбленного Ская и мечтает о том, чтобы церемония прошла по всем правилам, а для этого ей не хватает самой малости — чтобы к алтарю её отвёл её отец, в чём как раз и проблема: у Софи нет отца. Когда-то Донна, сама ненамного старше дочери, родила её вне брака и на все вопросы Софи отвечала лишь одно: отец ничего о ней не знает, потому что они разошлись задолго до того, как Донна поняла, что беременна. Случайно Софи находит дневник Донны, который та вела в год её рождения, и узнаёт, что у неё поочерёдно было сразу три романа, которые могли привести к появлению Софи на свет, — с Сэмом Кармайклом, Биллом Остеном и Гарри Брайтом. Софи находит этих людей и посылает им приглашения на свадьбу, но сами приглашения пишет от лица матери. Саму Донну она в известность не ставит.
В свою очередь сама Донна приглашает на свадьбу дочери своих старых боевых подруг Таню и Рози, которые когда-то были её бек-вокалистками в их поп-группе «Донна-энд-Дайнамос». В отличие от Донны у них нет детей, но на счету Тани три брака и миллионное состояние, а Рози и вовсе не замужем, но все такая же веселая и легкая на подъём.
Музыкальные номера
Роли в российской постановке[7][8]
 |
Данный раздел имеет чрезмерный объём или содержит маловажные подробности. Если вы не согласны с этим, пожалуйста, покажите в тексте существенность излагаемого материала. В противном случае раздел может быть удалён. Подробности могут быть на странице обсуждения.
|
Указаны роли основных составов. Некоторые из актёров 2012—2013 года играли те же роли в дублирующих составах 2006—2008 годов. Актёры только дублирующих составов не указаны.
- Елена Чарквиани — Донна
- Наталия Быстрова — Софи (2006—2008, «золотой состав» март-апрель 2013)
- Олег Тайсаев — Гарри (2006—2008)
- Владимир Халтурин — Билл (2006-весна 2013), (также Сэм в дублирующем составе 2006—2008)
- Андрей Клюев — Сэм
- Лика Рулла — Донна (2007—2008), (также Таня в дублирующем составе 2007—2008)
- Наталья Сорокина — Донна (2006—2007)
- Наталья Корецкая — Таня (2006—2008, осень 2013), Донна (2012—2013, также в дублирующем составе в 2007—2008)
- Елена Казаринова — Рози (2006—2008)
- Андрей Бирин — Скай (2007—2013, также в дублирующем составе в 2006—2007)
- Андрей Кожан — Скай (2006—2008)
- Дмитрий Головин (Бунин) — Пеппер
- Александр Давыдов — Эдди
- Анна Гученкова — Али (2006—2008), (также Софи в дублирующем составе 2006—2008)
- Виктория Канаткина — Лиза (2006—2008)
- Анастасия Макеева — Донна (2012—весна 2013)
- Антонина Берёзка — Софи (2012—2013)
- Мария Иващенко — Софи (2012—2013)
- Анастасия Сапожникова — Таня (2012—2013)
- Елена Назарова — Таня (2012—весна 2013, также в дублирующем составе в 2006—2008)
- Этери Бериашвили — Рози (2012—2013)
- Эльвина Мухутдинова — Рози (2012—2013, также в дублирующем составе в 2006—2008)
- Вадим Мичман — Скай (2012—2013)
- Игорь Портной — Гарри (2012—2013)
- Максим Заусалин — Гарри (2012—весна 2013)
- Дмитрий Янковский — Билл (2012—2013), (также Гарри и Сэм в дублирующем составе 2012—2013)
- Юлия Чуракова — Али (2012—2013), (также Софи в дублирующем составе 2012—2013)
- Дарья Зуева — Лиза (2012—2013)
- Евгений Загот — музыкальный супервизор (2012—2013), главный дирижёр и руководитель музыкальной постановки (2006—2008)
- Мариам Барская — дирижёр (2006—2008)
- Михаил Спасибо — главный дирижёр (2012—2013)
Напишите отзыв о статье "Mamma Mia!"
Примечания
- ↑ [www.krsk.aif.ru/onlineconf/5903 Мюзикл MAMMA MIA! вернулся в столицу. Онлайн | Аргументы и Факты]. Проверено 31 января 2013. [www.webcitation.org/6E7zobMHS Архивировано из первоисточника 2 февраля 2013].
- ↑ 1 2 [www.ticketland.ru/show/14538795/ Ticketland. Билеты на мюзикл Mamma-Mia!. Расписание, бронирование и покупка]. Проверено 11 апреля 2013.
- ↑ [bystrova.ru/news/show_news.php?subaction=showfull&id=1363201809&archive=&template=news Анонсы в прессе о "золотом составе" мюзикла "MAMMA MIA!" с Наталией Быстровой в роли Софи]. Проверено 17 марта 2013. [www.webcitation.org/6FHe0SUFH Архивировано из первоисточника 21 марта 2013].
- ↑ [stage-musical.ru/news?id=99 Новости — Стейдж Энтертейнмент Россия]. Проверено 5 апреля 2013. [www.webcitation.org/6Fx0w0KIt Архивировано из первоисточника 17 апреля 2013].
- ↑ [vmdaily.ru/news/2013/10/20/born-ulveus-iz-abba-blagoslovil-piterskuyu-premeru-mamma-mia-218994.html Бьорн Ульвеус из ABBA благословил питерскую премьеру «Mamma Mia!» — Вечерняя Москва]
- ↑ [kudago.com/news/spb/myuzikl-mamma-mia-osenyu-mozhet-pereehat-v-peterbu/ Мюзикл "Mamma mia" осенью может переехать в Петербург Санкт-Петербург 2013]. Проверено 20 апреля 2013. [www.webcitation.org/6GDWnV1zO Архивировано из первоисточника 28 апреля 2013].
- ↑ [stage-musical.ru/mammamia_cast Мюзикл MAMMA MIA! — Труппа]. Проверено 28 января 2013. [www.webcitation.org/6E7zs0dml Архивировано из первоисточника 2 февраля 2013].
- ↑ [web.archive.org/web/20080221055038/www.mamma-mia.ru/index.php?item=35 Мюзикл MAMMA MIA! | Российская постановка | Труппа]. Проверено 28 января 2013.
Ссылки
-
На Викискладе есть медиафайлы по теме Mamma Mia! - [www.ibdb.com/show.asp?id=10610 Mamma Mia!] (англ.) в энциклопедии Internet Broadway Database
- [musicals.ru/index.php?item=1106 статья о мюзикле Mamma Mia! на Musicals.Ru]
- [www.stage-musical.ru/ Официальный сайт российской постановки мюзикла Mamma Mia!]
- [www.youtube.com/watch?v=h37c9jzPeGQ& Ролик Mamma Mia! на YouTube]
Отрывок, характеризующий Mamma Mia!
Болховитинов подробно доносил сначала все то, что ему было приказано.– Говори, говори скорее, не томи душу, – перебил его Кутузов.
Болховитинов рассказал все и замолчал, ожидая приказания. Толь начал было говорить что то, но Кутузов перебил его. Он хотел сказать что то, но вдруг лицо его сщурилось, сморщилось; он, махнув рукой на Толя, повернулся в противную сторону, к красному углу избы, черневшему от образов.
– Господи, создатель мой! Внял ты молитве нашей… – дрожащим голосом сказал он, сложив руки. – Спасена Россия. Благодарю тебя, господи! – И он заплакал.
Со времени этого известия и до конца кампании вся деятельность Кутузова заключается только в том, чтобы властью, хитростью, просьбами удерживать свои войска от бесполезных наступлений, маневров и столкновений с гибнущим врагом. Дохтуров идет к Малоярославцу, но Кутузов медлит со всей армией и отдает приказания об очищении Калуги, отступление за которую представляется ему весьма возможным.
Кутузов везде отступает, но неприятель, не дожидаясь его отступления, бежит назад, в противную сторону.
Историки Наполеона описывают нам искусный маневр его на Тарутино и Малоярославец и делают предположения о том, что бы было, если бы Наполеон успел проникнуть в богатые полуденные губернии.
Но не говоря о том, что ничто не мешало Наполеону идти в эти полуденные губернии (так как русская армия давала ему дорогу), историки забывают то, что армия Наполеона не могла быть спасена ничем, потому что она в самой себе несла уже тогда неизбежные условия гибели. Почему эта армия, нашедшая обильное продовольствие в Москве и не могшая удержать его, а стоптавшая его под ногами, эта армия, которая, придя в Смоленск, не разбирала продовольствия, а грабила его, почему эта армия могла бы поправиться в Калужской губернии, населенной теми же русскими, как и в Москве, и с тем же свойством огня сжигать то, что зажигают?
Армия не могла нигде поправиться. Она, с Бородинского сражения и грабежа Москвы, несла в себе уже как бы химические условия разложения.
Люди этой бывшей армии бежали с своими предводителями сами не зная куда, желая (Наполеон и каждый солдат) только одного: выпутаться лично как можно скорее из того безвыходного положения, которое, хотя и неясно, они все сознавали.
Только поэтому, на совете в Малоярославце, когда, притворяясь, что они, генералы, совещаются, подавая разные мнения, последнее мнение простодушного солдата Мутона, сказавшего то, что все думали, что надо только уйти как можно скорее, закрыло все рты, и никто, даже Наполеон, не мог сказать ничего против этой всеми сознаваемой истины.
Но хотя все и знали, что надо было уйти, оставался еще стыд сознания того, что надо бежать. И нужен был внешний толчок, который победил бы этот стыд. И толчок этот явился в нужное время. Это было так называемое у французов le Hourra de l'Empereur [императорское ура].
На другой день после совета Наполеон, рано утром, притворяясь, что хочет осматривать войска и поле прошедшего и будущего сражения, с свитой маршалов и конвоя ехал по середине линии расположения войск. Казаки, шнырявшие около добычи, наткнулись на самого императора и чуть чуть не поймали его. Ежели казаки не поймали в этот раз Наполеона, то спасло его то же, что губило французов: добыча, на которую и в Тарутине и здесь, оставляя людей, бросались казаки. Они, не обращая внимания на Наполеона, бросились на добычу, и Наполеон успел уйти.
Когда вот вот les enfants du Don [сыны Дона] могли поймать самого императора в середине его армии, ясно было, что нечего больше делать, как только бежать как можно скорее по ближайшей знакомой дороге. Наполеон, с своим сорокалетним брюшком, не чувствуя в себе уже прежней поворотливости и смелости, понял этот намек. И под влиянием страха, которого он набрался от казаков, тотчас же согласился с Мутоном и отдал, как говорят историки, приказание об отступлении назад на Смоленскую дорогу.
То, что Наполеон согласился с Мутоном и что войска пошли назад, не доказывает того, что он приказал это, но что силы, действовавшие на всю армию, в смысле направления ее по Можайской дороге, одновременно действовали и на Наполеона.
Когда человек находится в движении, он всегда придумывает себе цель этого движения. Для того чтобы идти тысячу верст, человеку необходимо думать, что что то хорошее есть за этими тысячью верст. Нужно представление об обетованной земле для того, чтобы иметь силы двигаться.
Обетованная земля при наступлении французов была Москва, при отступлении была родина. Но родина была слишком далеко, и для человека, идущего тысячу верст, непременно нужно сказать себе, забыв о конечной цели: «Нынче я приду за сорок верст на место отдыха и ночлега», и в первый переход это место отдыха заслоняет конечную цель и сосредоточивает на себе все желанья и надежды. Те стремления, которые выражаются в отдельном человеке, всегда увеличиваются в толпе.
Для французов, пошедших назад по старой Смоленской дороге, конечная цель родины была слишком отдалена, и ближайшая цель, та, к которой, в огромной пропорции усиливаясь в толпе, стремились все желанья и надежды, – была Смоленск. Не потому, чтобы люди знала, что в Смоленске было много провианту и свежих войск, не потому, чтобы им говорили это (напротив, высшие чины армии и сам Наполеон знали, что там мало провианта), но потому, что это одно могло им дать силу двигаться и переносить настоящие лишения. Они, и те, которые знали, и те, которые не знали, одинаково обманывая себя, как к обетованной земле, стремились к Смоленску.
Выйдя на большую дорогу, французы с поразительной энергией, с быстротою неслыханной побежали к своей выдуманной цели. Кроме этой причины общего стремления, связывавшей в одно целое толпы французов и придававшей им некоторую энергию, была еще другая причина, связывавшая их. Причина эта состояла в их количестве. Сама огромная масса их, как в физическом законе притяжения, притягивала к себе отдельные атомы людей. Они двигались своей стотысячной массой как целым государством.
Каждый человек из них желал только одного – отдаться в плен, избавиться от всех ужасов и несчастий. Но, с одной стороны, сила общего стремления к цели Смоленска увлекала каждою в одном и том же направлении; с другой стороны – нельзя было корпусу отдаться в плен роте, и, несмотря на то, что французы пользовались всяким удобным случаем для того, чтобы отделаться друг от друга и при малейшем приличном предлоге отдаваться в плен, предлоги эти не всегда случались. Самое число их и тесное, быстрое движение лишало их этой возможности и делало для русских не только трудным, но невозможным остановить это движение, на которое направлена была вся энергия массы французов. Механическое разрывание тела не могло ускорить дальше известного предела совершавшийся процесс разложения.
Ком снега невозможно растопить мгновенно. Существует известный предел времени, ранее которого никакие усилия тепла не могут растопить снега. Напротив, чем больше тепла, тем более крепнет остающийся снег.
Из русских военачальников никто, кроме Кутузова, не понимал этого. Когда определилось направление бегства французской армии по Смоленской дороге, тогда то, что предвидел Коновницын в ночь 11 го октября, начало сбываться. Все высшие чины армии хотели отличиться, отрезать, перехватить, полонить, опрокинуть французов, и все требовали наступления.
Кутузов один все силы свои (силы эти очень невелики у каждого главнокомандующего) употреблял на то, чтобы противодействовать наступлению.
Он не мог им сказать то, что мы говорим теперь: зачем сраженье, и загораживанье дороги, и потеря своих людей, и бесчеловечное добиванье несчастных? Зачем все это, когда от Москвы до Вязьмы без сражения растаяла одна треть этого войска? Но он говорил им, выводя из своей старческой мудрости то, что они могли бы понять, – он говорил им про золотой мост, и они смеялись над ним, клеветали его, и рвали, и метали, и куражились над убитым зверем.
Под Вязьмой Ермолов, Милорадович, Платов и другие, находясь в близости от французов, не могли воздержаться от желания отрезать и опрокинуть два французские корпуса. Кутузову, извещая его о своем намерении, они прислали в конверте, вместо донесения, лист белой бумаги.
И сколько ни старался Кутузов удержать войска, войска наши атаковали, стараясь загородить дорогу. Пехотные полки, как рассказывают, с музыкой и барабанным боем ходили в атаку и побили и потеряли тысячи людей.
Но отрезать – никого не отрезали и не опрокинули. И французское войско, стянувшись крепче от опасности, продолжало, равномерно тая, все тот же свой гибельный путь к Смоленску.
Бородинское сражение с последовавшими за ним занятием Москвы и бегством французов, без новых сражений, – есть одно из самых поучительных явлений истории.
Все историки согласны в том, что внешняя деятельность государств и народов, в их столкновениях между собой, выражается войнами; что непосредственно, вследствие больших или меньших успехов военных, увеличивается или уменьшается политическая сила государств и народов.
Как ни странны исторические описания того, как какой нибудь король или император, поссорившись с другим императором или королем, собрал войско, сразился с войском врага, одержал победу, убил три, пять, десять тысяч человек и вследствие того покорил государство и целый народ в несколько миллионов; как ни непонятно, почему поражение одной армии, одной сотой всех сил народа, заставило покориться народ, – все факты истории (насколько она нам известна) подтверждают справедливость того, что большие или меньшие успехи войска одного народа против войска другого народа суть причины или, по крайней мере, существенные признаки увеличения или уменьшения силы народов. Войско одержало победу, и тотчас же увеличились права победившего народа в ущерб побежденному. Войско понесло поражение, и тотчас же по степени поражения народ лишается прав, а при совершенном поражении своего войска совершенно покоряется.
