Гинкас, Кама Миронович
Кама (Калман) Миронович Гинкас | ||||
Имя при рождении: |
Kama Ginkas | |||
---|---|---|---|---|
Дата рождения: | ||||
Место рождения: | ||||
Профессия: | ||||
Гражданство: | ||||
Годы активности: |
с 1965 года | |||
Театр: | ||||
Спектакли: | ||||
Награды: |
|
Ка́ма Миро́нович Ги́нкас (лит. Kama Ginkas; род. 7 мая 1941, Каунас) — советский и российский театральный режиссёр.
Биография
Родился в семье врача, выпускника Каунасского медицинского института Мони Гинка (1912—1983, впоследствии главврача станции скорой помощи в Вильнюсе).[1] В шестинедельном возрасте вместе с родителями был заключён в Каунасское гетто, где погибли родственники. Через полтора года семье Камы Гинкаса удалось бежать из гетто, скрываясь у знакомой литовской семьи до освобождения города. Первым языком был идиш.[2]
Учился в Вильнюсской консерватории (актёрский факультет, 1959—1962), затем в ЛГИТМиКе (курс Г. А. Товстоногова; выпуск 1967 года). С 1970 по 1972 г. — главный режиссёр Красноярского ТЮЗа. Работает в Московском Театре юного зрителя. В соавторстве с Джоном Фридманом написал книгу Provoking Theater.
Семья
- Жена — режиссёр Генриетта Наумовна Яновская.
- Сыновья — Даниил Гинк (драматург и режиссёр, живёт в Ришон-ле-Ционе) и Донатас Грудович (актёр, режиссёр).[3]
Постановки
- 1965 — «Ночной разговор с человеком, которого презираешь» Ф. Дюрренматта. Художник К. М. Гинкас. Ленинградский Дворец искусств.
- 1967 — «Традиционный сбор» В. С. Розова. Художник Ю. Феоктистов. Рижский театр русской драмы. — Дипломный спектакль.
- 1968 — «Последние» М. Горького. Художник Э. С. Кочергин. Государственный драматический Театр на Литейном, Ленинград.
- 1968 — «Насмешливое моё счастье» Л. А. Малюгина (совместно Р. Агамирзяном). Художник Э. С. Кочергин. Академический драматический театр имени В. Ф. Комиссаржевской.
- 1970 — «451 градус по Фаренгейту» по Р. Брэдбери. Художник В. Жуйко. Красноярский ТЮЗ.
- 1971 — «Кража» В. Астафьева (совместно с Л. Стукаловым). Художник В. Жуйко. Красноярский ТЮЗ.
- 1971 — «Гамлет» У. Шекспира. Художник Э. С. Кочергин. Красноярский ТЮЗ.
- 1972 — «Судьба барабанщика» по А. П. Гайдару (совместно с Г. Н. Яновской). Художник А. Поздеев. Красноярский ТЮЗ.
- 1973 — «Монолог о браке» Э. С. Радзинского. Художник Э. С. Кочергии, Ленинградский театр Комедии.
- 1974 — «Похожий на льва» Р. Ибрагимбекова. Художник Э. С. Кочергин. Театр на Литейном, Ленинград.
- 1975 — «Драма из-за лирики» Г. И. Полонского. Художник Э. С. Кочергин. Ленинградский театр им. Ленинского комсомола.
- 1976 — «Эй, кто-нибудь!» по одноактным пьесам У. Сарояна, И. Ханера и А. Мальца. Художник М. Ф. Китаев. Ленинградский театр им. Ленинского комсомола.
- 1977 — «Святая святых» И. П. Друцэ. Художник М. Френкель. Рижский театр русской драмы.
- 1978 — «Царствие земное» Т. Уильямса. Художник Э. С. Кочергин. Театр на Литейном, Ленинград.
- 1979 — «Пушкин и Натали» К. М. Гинкаса. Художник К. М. Гинкас.
- 1980 — «Необычное приключение Т. С. и Г. Ф.» Г. Н. Яновской по М. Твену. Художник Н. Бахвалова. Владивостокский драматический театр.
- 1981 — «Пять углов» С. Коковкина. Художник А. В. Коженкова. Театр имени Моссовета.
- 1982 — «Вагончик» Нины Павловой. Художник Э. С. Кочергин. МХАТ им. М. Горького.
- 1983 — «Гедда Габлер» Генрика Ибсена. Художник С. М. Бархин. Театр им. Моссовета.
- 1984 — «Блондинка» А. М. Володина. Художник К. М. Гинкас. ГИТИС.
- 1985 — «Блондинка» А. М. Володина. Художники К. М. Гинкас, А. Лисянский. Театр им. Вл. Маяковского.
- 1986 — «Тамада» А. Галина. Художник Д. Б. Боровский. МХАТ им. М. Горького.
- 1988 — «Театр сторожа Никиты» К. М. Гинкаса по «Палате № 6» А. П. Чехова. Художник Д. Боровский. Лилла-театр (Театр Пикку-Лиллак), Хельсинки.
- 1988 — «Записки из подполья» К. М. Гинкаса по Ф. М. Достоевскому. Художник А. Яцовскис. Московский ТЮЗ.
- 1990 — «Преступление и наказание» К. М. Гинкаса по Ф. М. Достоевскому. Художник Д. Боровский. Лилла-театр, Хельсинки.
- 1991 — «Играем „Преступление“» К. М. Гинкаса по Ф. М. Достоевскому. Художник К. М. Гинкас. Московский ТЮЗ.
- 1993 — «Жизнь прекрасна» по рассказу «Дама с собачкой» А. П. Чехова. Художник С. М. Бархин. Стамбул, Турция.
- 1993 — «Идиот» К. М. Гинкаса по Ф. М. Достоевскому. Художник С. М. Бархин. Шведская театральная академия, Хельсинки.
- 1994 — «К. И. из „Преступления“» по Ф. М. Достоевскому. Художник К. М. Гинкас. Московский ТЮЗ.
- 1994 — «Жизнь прекрасна» по рассказу «Дама с собачкой» А. П. Чехова. Художник С. М. Бархин. Лилла-театр, Хельсинки.
- 1995 — «Казнь декабристов» К. М. Гинкаса. Художник К. М. Гинкас. Московский ТЮЗ.
- 1995 — «Н. Ф. Б.» Опера В. Кобекина по роману Ф. М. Достоевского «Идиот». Художник С. М. Бархин. Локум, Германия.
- 1996 — «Чайка» А. П. Чехова. Художник С. М. Бархин. Шведская театральная академия, Хельсинки.
- 1997 — «Макбет» У. Шекспира. Художник С. М. Бархин. Муниципальный театр, Хельсинки.
- 1998 — «Золотой петушок» по А. С. Пушкину. Художники А. Глебова, С. Архипова. Московский ТЮЗ.
- 1998 — «Комната смеха» О. А. Богаева. Художник С. М. Бархин. Московский театр-студия под руководством Олега Табакова.
- 1999 — «Пушкин. Дуэль. Смерть»
- 1999 — «Чёрный монах» по А. П. Чехову.
- 2000 — «Счастливый принц» по О. Уайльду.
- 2004 — «Скрипка Ротшильда» по А. П. Чехову.
- 2006 — «Нелепая поэмка» по Ф. М. Достоевскому.
- 2007 — «Роберто Зукко» Бернар-Мари Кольтеса.
- 2009 — «Медея» по текстам Сенеки, Ж. Ануя, И. А. Бродского. Художник С. М. Бархин. Московский ТЮЗ. В ролях: Ясон — И. Гордин, Креонт — Игорь Ясулович, Медея — Е. Карпушина.
- 2010 — «Записки сумасшедшего» по Н. В. Гоголю. Московский ТЮЗ.
- 2011 — «Гедда Габлер» по Г. Ибсену. Александринский театр, г. Санкт-Петербург.
- 2012 — «Шуты Шекспировы» по Шекспиру. Московский ТЮЗ.
- 2013 — «Леди Макбет нашего уезда» (по Лескову). Московский ТЮЗ.
Звания и награды
- Профессор Школы-студии МХАТ.
- Народный артист Российской Федерации (2003).
- Заслуженный деятель искусств Российской Федерации (1997).
- Лауреат Государственной премии РФ (1999), театральной премии им. К. С. Станиславского (2008; совм. с Г. Яновской), премии М. Туманишвили «За совершенство в искусстве», премий «Триумф», «Золотая маска», «Чайка», «Хрустальная Турандот», премии "Человек года" Федерации еврейских общин России.
Напишите отзыв о статье "Гинкас, Кама Миронович"
Примечания
Ссылки
- [www.moscowtyz.ru/pers.php?id=2 Биография К. М. Гинкаса] на сайте Московского ТЮЗа
- [www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/teatr_i_kino/GINKAS_KAMA_MIRONOVICH.html Гинкас, Кама Миронович] // Энциклопедия «Кругосвет».
- [www.5-tv.ru/programs/broadcast/504049/ Кама Гинкас в программе «„Ночь“ на Пятом»], 24 октября 2009
- [os.colta.ru/mediathek/details/22145/ Неизвестный Кама Гинкас] — видеоотрывки спектаклей, поставленных в Финляндии («Театр сторожа Никиты», «Преступление и наказание», «Идиот», «Макбет»)
- [www.youtube.com/watch?v=xNf0y_KlL1o Кама Гинкас в передаче «Школа злословия»]
- Кама Гинкас. [www.novayagazeta.ru/arts/57022.html «Дайте дышать!»]. Культура. «Новая газета», № 24 (4 марта 2013). — о форточках, которые захлопываются, и дечеловекизации искусства. Проверено 22 июля 2013. [www.webcitation.org/6J2kF8KUH Архивировано из первоисточника 21 августа 2013].
- «Леди Макбет нашего уезда» Камы Гинкаса: [natashapopowa.blogspot.com/2015/10/blog-post.html нарочитый эротизм, истерики и новая Боярская]
Отрывок, характеризующий Гинкас, Кама Миронович
– Первое, бумаги почтовой, слышишь, восемь дестей, вот по образцу; золотообрезной… образчик, чтобы непременно по нем была; лаку, сургучу – по записке Михаила Иваныча.Он походил по комнате и заглянул в памятную записку.
– Потом губернатору лично письмо отдать о записи.
Потом были нужны задвижки к дверям новой постройки, непременно такого фасона, которые выдумал сам князь. Потом ящик переплетный надо было заказать для укладки завещания.
Отдача приказаний Алпатычу продолжалась более двух часов. Князь все не отпускал его. Он сел, задумался и, закрыв глаза, задремал. Алпатыч пошевелился.
– Ну, ступай, ступай; ежели что нужно, я пришлю.
Алпатыч вышел. Князь подошел опять к бюро, заглянув в него, потрогал рукою свои бумаги, опять запер и сел к столу писать письмо губернатору.
Уже было поздно, когда он встал, запечатав письмо. Ему хотелось спать, но он знал, что не заснет и что самые дурные мысли приходят ему в постели. Он кликнул Тихона и пошел с ним по комнатам, чтобы сказать ему, где стлать постель на нынешнюю ночь. Он ходил, примеривая каждый уголок.
Везде ему казалось нехорошо, но хуже всего был привычный диван в кабинете. Диван этот был страшен ему, вероятно по тяжелым мыслям, которые он передумал, лежа на нем. Нигде не было хорошо, но все таки лучше всех был уголок в диванной за фортепиано: он никогда еще не спал тут.
Тихон принес с официантом постель и стал уставлять.
– Не так, не так! – закричал князь и сам подвинул на четверть подальше от угла, и потом опять поближе.
«Ну, наконец все переделал, теперь отдохну», – подумал князь и предоставил Тихону раздевать себя.
Досадливо морщась от усилий, которые нужно было делать, чтобы снять кафтан и панталоны, князь разделся, тяжело опустился на кровать и как будто задумался, презрительно глядя на свои желтые, иссохшие ноги. Он не задумался, а он медлил перед предстоявшим ему трудом поднять эти ноги и передвинуться на кровати. «Ох, как тяжело! Ох, хоть бы поскорее, поскорее кончились эти труды, и вы бы отпустили меня! – думал он. Он сделал, поджав губы, в двадцатый раз это усилие и лег. Но едва он лег, как вдруг вся постель равномерно заходила под ним вперед и назад, как будто тяжело дыша и толкаясь. Это бывало с ним почти каждую ночь. Он открыл закрывшиеся было глаза.
– Нет спокоя, проклятые! – проворчал он с гневом на кого то. «Да, да, еще что то важное было, очень что то важное я приберег себе на ночь в постели. Задвижки? Нет, про это сказал. Нет, что то такое, что то в гостиной было. Княжна Марья что то врала. Десаль что то – дурак этот – говорил. В кармане что то – не вспомню».
– Тишка! Об чем за обедом говорили?
– Об князе, Михайле…
– Молчи, молчи. – Князь захлопал рукой по столу. – Да! Знаю, письмо князя Андрея. Княжна Марья читала. Десаль что то про Витебск говорил. Теперь прочту.
Он велел достать письмо из кармана и придвинуть к кровати столик с лимонадом и витушкой – восковой свечкой и, надев очки, стал читать. Тут только в тишине ночи, при слабом свете из под зеленого колпака, он, прочтя письмо, в первый раз на мгновение понял его значение.
«Французы в Витебске, через четыре перехода они могут быть у Смоленска; может, они уже там».
– Тишка! – Тихон вскочил. – Нет, не надо, не надо! – прокричал он.
Он спрятал письмо под подсвечник и закрыл глаза. И ему представился Дунай, светлый полдень, камыши, русский лагерь, и он входит, он, молодой генерал, без одной морщины на лице, бодрый, веселый, румяный, в расписной шатер Потемкина, и жгучее чувство зависти к любимцу, столь же сильное, как и тогда, волнует его. И он вспоминает все те слова, которые сказаны были тогда при первом Свидании с Потемкиным. И ему представляется с желтизною в жирном лице невысокая, толстая женщина – матушка императрица, ее улыбки, слова, когда она в первый раз, обласкав, приняла его, и вспоминается ее же лицо на катафалке и то столкновение с Зубовым, которое было тогда при ее гробе за право подходить к ее руке.
«Ах, скорее, скорее вернуться к тому времени, и чтобы теперешнее все кончилось поскорее, поскорее, чтобы оставили они меня в покое!»
Лысые Горы, именье князя Николая Андреича Болконского, находились в шестидесяти верстах от Смоленска, позади его, и в трех верстах от Московской дороги.
В тот же вечер, как князь отдавал приказания Алпатычу, Десаль, потребовав у княжны Марьи свидания, сообщил ей, что так как князь не совсем здоров и не принимает никаких мер для своей безопасности, а по письму князя Андрея видно, что пребывание в Лысых Горах небезопасно, то он почтительно советует ей самой написать с Алпатычем письмо к начальнику губернии в Смоленск с просьбой уведомить ее о положении дел и о мере опасности, которой подвергаются Лысые Горы. Десаль написал для княжны Марьи письмо к губернатору, которое она подписала, и письмо это было отдано Алпатычу с приказанием подать его губернатору и, в случае опасности, возвратиться как можно скорее.
Получив все приказания, Алпатыч, провожаемый домашними, в белой пуховой шляпе (княжеский подарок), с палкой, так же как князь, вышел садиться в кожаную кибиточку, заложенную тройкой сытых саврасых.
Колокольчик был подвязан, и бубенчики заложены бумажками. Князь никому не позволял в Лысых Горах ездить с колокольчиком. Но Алпатыч любил колокольчики и бубенчики в дальней дороге. Придворные Алпатыча, земский, конторщик, кухарка – черная, белая, две старухи, мальчик казачок, кучера и разные дворовые провожали его.
Дочь укладывала за спину и под него ситцевые пуховые подушки. Свояченица старушка тайком сунула узелок. Один из кучеров подсадил его под руку.
– Ну, ну, бабьи сборы! Бабы, бабы! – пыхтя, проговорил скороговоркой Алпатыч точно так, как говорил князь, и сел в кибиточку. Отдав последние приказания о работах земскому и в этом уж не подражая князю, Алпатыч снял с лысой головы шляпу и перекрестился троекратно.
– Вы, ежели что… вы вернитесь, Яков Алпатыч; ради Христа, нас пожалей, – прокричала ему жена, намекавшая на слухи о войне и неприятеле.
– Бабы, бабы, бабьи сборы, – проговорил Алпатыч про себя и поехал, оглядывая вокруг себя поля, где с пожелтевшей рожью, где с густым, еще зеленым овсом, где еще черные, которые только начинали двоить. Алпатыч ехал, любуясь на редкостный урожай ярового в нынешнем году, приглядываясь к полоскам ржаных пелей, на которых кое где начинали зажинать, и делал свои хозяйственные соображения о посеве и уборке и о том, не забыто ли какое княжеское приказание.
Два раза покормив дорогой, к вечеру 4 го августа Алпатыч приехал в город.
По дороге Алпатыч встречал и обгонял обозы и войска. Подъезжая к Смоленску, он слышал дальние выстрелы, но звуки эти не поразили его. Сильнее всего поразило его то, что, приближаясь к Смоленску, он видел прекрасное поле овса, которое какие то солдаты косили, очевидно, на корм и по которому стояли лагерем; это обстоятельство поразило Алпатыча, но он скоро забыл его, думая о своем деле.
Все интересы жизни Алпатыча уже более тридцати лет были ограничены одной волей князя, и он никогда не выходил из этого круга. Все, что не касалось до исполнения приказаний князя, не только не интересовало его, но не существовало для Алпатыча.
Алпатыч, приехав вечером 4 го августа в Смоленск, остановился за Днепром, в Гаченском предместье, на постоялом дворе, у дворника Ферапонтова, у которого он уже тридцать лет имел привычку останавливаться. Ферапонтов двенадцать лет тому назад, с легкой руки Алпатыча, купив рощу у князя, начал торговать и теперь имел дом, постоялый двор и мучную лавку в губернии. Ферапонтов был толстый, черный, красный сорокалетний мужик, с толстыми губами, с толстой шишкой носом, такими же шишками над черными, нахмуренными бровями и толстым брюхом.
Ферапонтов, в жилете, в ситцевой рубахе, стоял у лавки, выходившей на улицу. Увидав Алпатыча, он подошел к нему.
– Добро пожаловать, Яков Алпатыч. Народ из города, а ты в город, – сказал хозяин.
– Что ж так, из города? – сказал Алпатыч.
– И я говорю, – народ глуп. Всё француза боятся.
– Бабьи толки, бабьи толки! – проговорил Алпатыч.
– Так то и я сужу, Яков Алпатыч. Я говорю, приказ есть, что не пустят его, – значит, верно. Да и мужики по три рубля с подводы просят – креста на них нет!
Яков Алпатыч невнимательно слушал. Он потребовал самовар и сена лошадям и, напившись чаю, лег спать.
Всю ночь мимо постоялого двора двигались на улице войска. На другой день Алпатыч надел камзол, который он надевал только в городе, и пошел по делам. Утро было солнечное, и с восьми часов было уже жарко. Дорогой день для уборки хлеба, как думал Алпатыч. За городом с раннего утра слышались выстрелы.
С восьми часов к ружейным выстрелам присоединилась пушечная пальба. На улицах было много народу, куда то спешащего, много солдат, но так же, как и всегда, ездили извозчики, купцы стояли у лавок и в церквах шла служба. Алпатыч прошел в лавки, в присутственные места, на почту и к губернатору. В присутственных местах, в лавках, на почте все говорили о войске, о неприятеле, который уже напал на город; все спрашивали друг друга, что делать, и все старались успокоивать друг друга.
- Родившиеся 7 мая
- Родившиеся в 1941 году
- Персоналии по алфавиту
- Родившиеся в Каунасе
- Театральные режиссёры по алфавиту
- Театральные режиссёры России
- Театральные режиссёры СССР
- Народные артисты Российской Федерации
- Заслуженные деятели искусств Российской Федерации
- Лауреаты Государственной премии РФ
- Лауреаты премии «Золотая маска»
- Заключённые концлагерей Третьего рейха
- Выжившие в Холокосте
- Узники гетто в Литве
- Выпускники Санкт-Петербургской академии театрального искусства
- Персоналии:Московский ТЮЗ
- Лауреаты премии имени Товстоногова
- Каунасское гетто