Уильямс, Трит

Трит Уильямс
Treat Williams
Имя при рождении:	Richard Treat Williams
Дата рождения:	1 декабря 1951(1951-12-01) (72 года)
Место рождения:	Роуэйтон, Коннектикут, США
Профессия:	актёр, режиссёр, продюсер
Гражданство:	США США
Годы активности:	1971 — наст. время
IMDb:	ID 0001852

Ричард Трит Уильямс (англ. Richard Treat Williams; род. 1 декабря 1951) — американский актёр, режиссёр и продюсер.

Начало карьеры

Трит Уильямс родился 1 декабря 1951 года в Коннектикуте в семье Ричарда Уильямса (руководителя небольшой компании) и Мэрион Эндрю (специалиста по старинным вещам). Родители постарались дать Триту достойное образование — сначала он учился в элитной школе New England prep school, после — посещал Кентскую Школу Kent School и колледж Franklin and Marshall College.

Началом актерской карьеры Трита Уильямса можно считать 1979 год, когда на экраны вышел фильм режиссёра Милоша Формана — «Волосы». Эта кинолента была создана на основе театральной одноименной бродвейской постановки. Кинолента Формана мгновенно сделала Трита популярным, и с тех пор он стал сниматься в кино все чаще.

Кино и телевидение

С момента появления Трита в фильме «Волосы», он снялся еще в семидесяти кинолентах, среди которых такое известное кино, как «Однажды в Америке» (1984), «Мёртвый полицейский» (1988), «Чем заняться мертвецу в Денвере» (1995) и «Подъём с глубины» (1998).

Впоследствии Трит Уильямс сыграл еще множество ролей.

Трит принимал участие не только в кинопроектах и телевизионных представлениях (телесериалах и прочем). Одновременно он играл в театрализованных постановках (например, на Бродвее), где также имел успех у зрителей.

Награды и номинации

За участие в киноленте «Волосы» актёр был номинирован на получение премии «Золотой глобус» как лучший дебютант, а позже получил вторую номинацию — на этот раз за участие в кинопроекте «Принц города». Третья номинация досталась Триту за роль Стэнли Ковальски в телевизионном фильме 1984 года «Трамвай „Желание“».

Личная жизнь

В настоящее время Трит Уильямс проживает в Юте — с женой Пэм Ван Сент и двумя детьми.

Фильмография

Год		Русское название	Оригинальное название	Роль
1951—2008	с	Зал славы Hallmark	Hallmark Hall of Fame	Norman Cohen
1971—2009	с	Великие представления	Great Performances
1976	ф	Риц	The Ritz	Michael Brick
1976	ф	Смертоносный герой	Deadly Hero	Billings
1976	ф	Орел приземлился	The Eagle Has Landed	Captain Clark
1976	ф	Марафонец	Marathon Man	Central Park jogger, в титрах не указан
1979	ф	Волосы	Hair	Berger
1979	ф	1941	1941	Cpl. Chuck 'Stretch' Sitarski
1980	ф	Зачем мне лгать?	Why Would I Lie?	Cletus
1980	ф	Звёздные войны. Эпизод V: Империя наносит ответный удар	Jess Allashane, Jerrol Blendin, в титрах не указан
1981	ф	Принц города	Prince of the City	Daniel Ciello
1981	ф	Преследование Д. Б. Купера	The Pursuit of D.B. Cooper	D.B. Cooper
1981	ф		James Cagney: That Yankee Doodle Dandy	рассказчик
1981	ф	Развлечения сегодня вечером	Entertainment Tonight	играет самого себя
1982—1987	с	Театр волшебных историй	Faerie Tale Theatre	Prince Andrew
1983	ф		Stangata napoletana	Ferdinando detto Giugiu
1983	ф		Dempsey	Jack Dempsey
1984	ф	Однажды в Америке	Once Upon a Time in America	James Conway O'Donnell
1984	ф	Трамвай «Желание»	A Streetcar Named Desire	Stanley Kowalski
1984	ф	Вспышка	Flashpoint	Ernie Wyatt
1985	ф		Some Men Need Help	Hudley T. Singleton III
1985	ф	Приятный разговор	Smooth Talk	Arnold Friend
1986	ф	Мужской клуб	The Men's Club	Terry
1987	ф		J. Edgar Hoover	J. Edgar Hoover
1987	ф		Echoes in the Darkness	Rick Guida
1988	ф	Руссикум, дни дьявола	Russicum - I giorni del diavolo	Mark Hendrix
1988	ф	Ночь акул	La notte degli squali	David Ziegler
1988	ф	Мёртвый полицейский	Dead Heat	Det. Roger Mortis
1988	ф	Милая ложь	Sweet Lies	Peter Nicholl
1989	ф	Ожог третьей степени	Scott Weston
1989—1996	с	Байки из склепа	Tales from the Crypt	Howard Prince
1989	ф	Сердце Дикси	Heart of Dixie	Hoyt Cunningham
1989	ф	Нарковойны	Drug Wars: The Camarena Story	Ray Carson
1989—1996	с	Дорога в Эйвонли	Road to Avonlea	Zak Morgan
1990	ф	Макс и Елена	Max and Helen	Max Rosenberg
1990	ф		Oltre l'oceano
1991	ф	Окончательный приговор	Final Verdict	Earl Rogers
1992	ф		Till Death Us Do Part	Alan Palliko
1992	ф	Водяной мотор	The Water Engine	Dave Murray
1992—1995	с	Бэтмэн	Batman	Professor Milo
1992	ф	Нарушенные обещания	Deadly Matrimony	Alan Masters
1993	ф		Bonds of Love	Robby Smith
1993	ф	Там, где реки текут на север	Where the Rivers Flow North	Champ's Manager
1994	ф	Параллельные жизни	Parallel Lives	Peter Barnum
1994	ф	Техасец	Texan	Man in Chinos, короткометражка
1994	ф	Пистолет в руке	Hand Gun	George McCallister
1994	ф	Байки из склепа	Vault of Horror I
1995	ф	В тени зла	In the Shadow of Evil	Jack Brenner
1995	ф	Девочка Джонни	Johnny's Gir	Johnny
1995	ф	Чем заняться мертвецу в Денвере	Things to Do in Denver When You're Dead	Critical Bill
1995	ф		The Taming Power of the Small
1995	ф	Мистер дог	Mister Dog
1996	ф	Полночная смена	The Late Shift	Michael Ovitz
1996	ф	Скала Малхолланд	Mulholland Falls	Colonel Nathan Fitzgerald
1996	ф	Фантом	The Phantom	Xander Drax
1996	ф	Человек Канн	Cannes Man	играет самого себя
1997	ф	Собственность дьявола	The Devil's Own	Billy Burke
1997	ф	Подъем с глубины	Deep Rising	John Finnegan
1997—2008	с	Взгляд	The View	играет самого себя, в титрах не указан
1997	ф		Behind the Music	играет самого себя
1998	ф	Побег: Живой груз	Escape: Human Cargo	John McDonald
1998	ф	Замена 2: Последний урок	The Substitute 2: School's Out	Karl Thomasson
1998	ф	Материнский кошмар	Every Mother's Worst Fear	Mitch Carson, в титрах не указан
1999	ф	На самом дне океана	The Deep End of the Ocean	Пат Каппадора
1999	ф	36 часов	36 Hours to Die	Noah Stone
1999	ф	Замена 3: Победитель получает все	The Substitute 3: Winner Takes All	Karl Thomasson
1999	ф	Путешествие к центру Земли	Journey to the Center of the Earth	Theodore Lytton
1999—2003	с	Режиссёры	The Directors	играет самого себя
2000	ф	Критическая масса	Critical Mass	Mike Jeffers
2000	ф		Hopewell
2001	ф	Точка падения	Crash Point Zero	Agent Jason Ross
2001	ф	Замена 4: Без права на поражение	The Substitute: Failure Is Not an Option	Karl Thomasson
2001—2002	с	Под прикрытием	UC: Undercover	Играет самого себя
2001	ф	Скелеты в шкафу	Skeletons in the Closet	Will
2001—2002	с	Возвращение в Калифорнию	Going to California	Officer Terrence 'Terry' Miller
2001	ф	Гремучие змеи	Venomous	Dr. David Henning
2002	ф	Цунами	Gale Force	Sam Garrett
2002	ф	Обреченные сердца	Guilty Hearts	Stephen Carrow
2002	ф	Голливудский финал	Hollywood Ending	Hal Jaeger
2002	ф	Круг	The Circle	Mr. Spencer Runcie
2002—2006	с	Любовь вдовца	Everwood	Dr. Andrew ‘Andy’ Brown
2003	ф	Эллен: Шоу Эллен ДеДженерес	Ellen: The Ellen DeGeneres Show	играет самого себя
2003	ф		Clean Flicks	играет самого себя, короткометражка
2005	ф	Мисс Конгениальность 2: Прекрасна и опасна	Miss Congeniality 2: Armed & Fabulous	FBI Asst. Director Walter Collins
2006	ф	Братья и сестры	Brothers & Sisters	David Morton
2007	ф	Убийство на лестнице	The Staircase Murders	Michael Peterson
2007	ф		Moola	Luis Gordon
2007	ф	Пристанище	Il nascondiglio	Father Amy
2007	ф		Heartland	Dr. Nathaniel 'Nate' Grant
2008	ф	Однажды в Вегасе	What Happens in Vegas	Jack Fuller Sr.
2008	ф	Перед классом	Front of the Class	Norman Cohen
2008	ф		Good Behavior	Burt Valencia
2009	ф		Chasing a Dream	Gary Stiles
2009	ф	Сэйв-Харбор	Safe Harbor	Doug
2009	ф	Шторм	The Storm	Robert Terrell
2009	ф	Маскарад	Maskerade	Mr. Tucker
2010	ф	Вопль	Howl	Mark Schorer
2010	ф	127 часов	127 Hours	Aron's Dad
2010	ф	Лето Мартино	L'estate di Martino	Capitano Jeff Clark
2011	ф	Главное - не бояться!	A Little Bit of Heaven	Jack Corbett
2011	ф	Оба: Последний самурай	Taiheiyou no kiseki: Fokkusu to yobareta otoko	Colonel Wessinger
2011	ф		Beyond the Blackboard	Dr. Warren
2011	ф	Лицом к стене	Against the Wall	Don Kowalski
2012	ф	Черный дрозд	Blackbird	Becker
2009—2012	с	Белый воротничок	White Collar	Сэм
2012—2014	с	Пожарные Чикаго	Chicago Fire	Бенни Северайд
2016	тф	Слушание	Confirmation	Тед Кеннеди

Интересные факты

Трит Уильямс — левша.

Ссылки

• [www.imdb.com/name/nm0001852/ Treat Williams на сайте imdb.com]

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Отрывок, характеризующий Уильямс, Трит

И Наташа, обнимая, стала целовать руки и лицо княжны Марьи. Княжна Марья стыдилась и радовалась этому выражению чувств Наташи.
С этого дня между княжной Марьей и Наташей установилась та страстная и нежная дружба, которая бывает только между женщинами. Они беспрестанно целовались, говорили друг другу нежные слова и большую часть времени проводили вместе. Если одна выходила, то другаябыла беспокойна и спешила присоединиться к ней. Они вдвоем чувствовали большее согласие между собой, чем порознь, каждая сама с собою. Между ними установилось чувство сильнейшее, чем дружба: это было исключительное чувство возможности жизни только в присутствии друг друга.
Иногда они молчали целые часы; иногда, уже лежа в постелях, они начинали говорить и говорили до утра. Они говорили большей частию о дальнем прошедшем. Княжна Марья рассказывала про свое детство, про свою мать, про своего отца, про свои мечтания; и Наташа, прежде с спокойным непониманием отворачивавшаяся от этой жизни, преданности, покорности, от поэзии христианского самоотвержения, теперь, чувствуя себя связанной любовью с княжной Марьей, полюбила и прошедшее княжны Марьи и поняла непонятную ей прежде сторону жизни. Она не думала прилагать к своей жизни покорность и самоотвержение, потому что она привыкла искать других радостей, но она поняла и полюбила в другой эту прежде непонятную ей добродетель. Для княжны Марьи, слушавшей рассказы о детстве и первой молодости Наташи, тоже открывалась прежде непонятная сторона жизни, вера в жизнь, в наслаждения жизни.
Они всё точно так же никогда не говорили про него с тем, чтобы не нарушать словами, как им казалось, той высоты чувства, которая была в них, а это умолчание о нем делало то, что понемногу, не веря этому, они забывали его.
Наташа похудела, побледнела и физически так стала слаба, что все постоянно говорили о ее здоровье, и ей это приятно было. Но иногда на нее неожиданно находил не только страх смерти, но страх болезни, слабости, потери красоты, и невольно она иногда внимательно разглядывала свою голую руку, удивляясь на ее худобу, или заглядывалась по утрам в зеркало на свое вытянувшееся, жалкое, как ей казалось, лицо. Ей казалось, что это так должно быть, и вместе с тем становилось страшно и грустно.
Один раз она скоро взошла наверх и тяжело запыхалась. Тотчас же невольно она придумала себе дело внизу и оттуда вбежала опять наверх, пробуя силы и наблюдая за собой.
Другой раз она позвала Дуняшу, и голос ее задребезжал. Она еще раз кликнула ее, несмотря на то, что она слышала ее шаги, – кликнула тем грудным голосом, которым она певала, и прислушалась к нему.
Она не знала этого, не поверила бы, но под казавшимся ей непроницаемым слоем ила, застлавшим ее душу, уже пробивались тонкие, нежные молодые иглы травы, которые должны были укорениться и так застлать своими жизненными побегами задавившее ее горе, что его скоро будет не видно и не заметно. Рана заживала изнутри. В конце января княжна Марья уехала в Москву, и граф настоял на том, чтобы Наташа ехала с нею, с тем чтобы посоветоваться с докторами.


После столкновения при Вязьме, где Кутузов не мог удержать свои войска от желания опрокинуть, отрезать и т. д., дальнейшее движение бежавших французов и за ними бежавших русских, до Красного, происходило без сражений. Бегство было так быстро, что бежавшая за французами русская армия не могла поспевать за ними, что лошади в кавалерии и артиллерии становились и что сведения о движении французов были всегда неверны.
Люди русского войска были так измучены этим непрерывным движением по сорок верст в сутки, что не могли двигаться быстрее.
Чтобы понять степень истощения русской армии, надо только ясно понять значение того факта, что, потеряв ранеными и убитыми во все время движения от Тарутина не более пяти тысяч человек, не потеряв сотни людей пленными, армия русская, вышедшая из Тарутина в числе ста тысяч, пришла к Красному в числе пятидесяти тысяч.
Быстрое движение русских за французами действовало на русскую армию точно так же разрушительно, как и бегство французов. Разница была только в том, что русская армия двигалась произвольно, без угрозы погибели, которая висела над французской армией, и в том, что отсталые больные у французов оставались в руках врага, отсталые русские оставались у себя дома. Главная причина уменьшения армии Наполеона была быстрота движения, и несомненным доказательством тому служит соответственное уменьшение русских войск.
Вся деятельность Кутузова, как это было под Тарутиным и под Вязьмой, была направлена только к тому, чтобы, – насколько то было в его власти, – не останавливать этого гибельного для французов движения (как хотели в Петербурге и в армии русские генералы), а содействовать ему и облегчить движение своих войск.
Но, кроме того, со времени выказавшихся в войсках утомления и огромной убыли, происходивших от быстроты движения, еще другая причина представлялась Кутузову для замедления движения войск и для выжидания. Цель русских войск была – следование за французами. Путь французов был неизвестен, и потому, чем ближе следовали наши войска по пятам французов, тем больше они проходили расстояния. Только следуя в некотором расстоянии, можно было по кратчайшему пути перерезывать зигзаги, которые делали французы. Все искусные маневры, которые предлагали генералы, выражались в передвижениях войск, в увеличении переходов, а единственно разумная цель состояла в том, чтобы уменьшить эти переходы. И к этой цели во всю кампанию, от Москвы до Вильны, была направлена деятельность Кутузова – не случайно, не временно, но так последовательно, что он ни разу не изменил ей.
Кутузов знал не умом или наукой, а всем русским существом своим знал и чувствовал то, что чувствовал каждый русский солдат, что французы побеждены, что враги бегут и надо выпроводить их; но вместе с тем он чувствовал, заодно с солдатами, всю тяжесть этого, неслыханного по быстроте и времени года, похода.
Но генералам, в особенности не русским, желавшим отличиться, удивить кого то, забрать в плен для чего то какого нибудь герцога или короля, – генералам этим казалось теперь, когда всякое сражение было и гадко и бессмысленно, им казалось, что теперь то самое время давать сражения и побеждать кого то. Кутузов только пожимал плечами, когда ему один за другим представляли проекты маневров с теми дурно обутыми, без полушубков, полуголодными солдатами, которые в один месяц, без сражений, растаяли до половины и с которыми, при наилучших условиях продолжающегося бегства, надо было пройти до границы пространство больше того, которое было пройдено.
В особенности это стремление отличиться и маневрировать, опрокидывать и отрезывать проявлялось тогда, когда русские войска наталкивались на войска французов.
Так это случилось под Красным, где думали найти одну из трех колонн французов и наткнулись на самого Наполеона с шестнадцатью тысячами. Несмотря на все средства, употребленные Кутузовым, для того чтобы избавиться от этого пагубного столкновения и чтобы сберечь свои войска, три дня у Красного продолжалось добивание разбитых сборищ французов измученными людьми русской армии.
Толь написал диспозицию: die erste Colonne marschiert [первая колонна направится туда то] и т. д. И, как всегда, сделалось все не по диспозиции. Принц Евгений Виртембергский расстреливал с горы мимо бегущие толпы французов и требовал подкрепления, которое не приходило. Французы, по ночам обегая русских, рассыпались, прятались в леса и пробирались, кто как мог, дальше.
Милорадович, который говорил, что он знать ничего не хочет о хозяйственных делах отряда, которого никогда нельзя было найти, когда его было нужно, «chevalier sans peur et sans reproche» [«рыцарь без страха и упрека»], как он сам называл себя, и охотник до разговоров с французами, посылал парламентеров, требуя сдачи, и терял время и делал не то, что ему приказывали.