Ценин, Сергей Александрович

Сергей Ценин
Полное имя	Сергей Александрович Ценин
Дата рождения	21 января (3 февраля) 1903(1903-02-03)
Место рождения	д. Большие Поляны, Рязанская губерния, Российская империя
Дата смерти	22 февраля 1978(1978-02-22) (75 лет)
Место смерти	Москва, СССР
Страна	СССР СССР
Профессии	оперный певец
Певческий голос	тенор
Коллективы	МАМТ имени К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко
Награды

Сергей Александрович Це́нин (1903—1978) — советский оперный певец (тенор). Заслуженный артист РСФСР (1947). Лауреат Сталинской премии второй степени (1952).

Биография

Родился 21 января (3 февраля) 1903 года в деревне Большие Поляны (ныне Старожиловский район Рязанской области). Работал в МАМТ имени К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко. Написал либретто к нескольким операм. Жена — Т. Ф. Янко, солистка того же театра.

С. Я. Маршак посвятил их семье такие строчки:

«Ваш привет мне очень ценен,

Как больному молоко,

Дорогой товарищ Ценин

И прекрасная Янко…»

В 1929 году окончил Московский музыкальный техникум им. Гнесиных (класс Г. П. Гандольфи). Кроме того, являлся учеником В. И. Немировича-Данченко и П. А. Маркова.

Был принят в труппу Музыкального театра им. Немировича-Данченко; продолжал работать после объединения этого театра с Оперным театром им. Станиславского и преобразования его в 1941 году в Музыкальный театр им. К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко. В 1961—1975 годах — заведующий литературно-художественной частью театра. С. А. Ценин умер 22 февраля 1978 года. Похоронен в Москве на Кунцевском кладбище.

Театральная энциклопедия: «Голос Ц.- характерный тенор, приближающийся к тенору-альтино».

Музыкальная энциклопедия отмечает, что певцу были подвластны разнохарактерные партии.

Награды и премии

• Сталинская премия второй степени (1952) — за исполнение партии Тараса в оперном спектакле «Семья Тараса» Д. Б. Кабалевского
• заслуженный артист РСФСР (1947)

Оперные партии

• «Кащей Бессмертный» Н. А. Римского-Корсакова — Кащей
• «Прекрасная Елена» Ж. Оффенбаха — Менелай
• «Сказки Гофмана» Ж. Оффенбаха — Спаланцани
• «Перикола» Ж. Оффенбаха — Пантельяс
• «Катерина Измайлова» Д. Д. Шостаковича, постановка Вл. И. Немировича-Данченко при участии П. С. Златогорова, 1934 — Зиновий Борисович
• «Нищий студент» К. Миллёкера, постановка П. С. Златогорова и П. Маркова, 1945 — Олендорф
• «Любовь Яровая» В. Р. Энке, постановка П. С. Златогорова, 1947 — Пикалов
• «Сорочинская ярмарка» М. П. Мусоргского — Попович
• «Семья Тараса» Д. Б. Кабалевского — Назар
• «Война и мир» С. С. Прокофьева, постановка П. С. Златогорова, 1958 — Платон Каратаев
• «Обручение в монастыре» С. С. Прокофьева) — дон Хером
• «Хари Янош» З. Кодаи — Император
• «Принцесса цирка» Кальмана) — Пинелли
• «Корневильские колокола» Р. Планкетта — Пифке

Автор 26 либретто опер и балетов, в том числе

• «Франческа да Римини» Б. В. Асафьева,
• «Лейли и Меджнун» совместно с К. Я. Голейзовским композитора С. А. Баласаняна
• «Безродный зять» («Фрол Скобеев») Т. Н. Хренникова по пьесе Д. В. Аверкиева
• «Семья Тараса» (по повести «Непокорённые» Б. Л. Горбатова)
• «Никита Вершинин» Д. Б. Кабалевского
• «Улица дель Корно» К. В. Молчанова
• «Ценою жизни» А. Н. Николаева, «Виринея» С. М. Слонимского, «Пиквикский клуб» и «Два капитана» Г. М. Шантыря, «Три жизни» О. В. Тактакишвили и др. Написал русский текст к оперетте «Находчивый флейтист» Ж. Оффенбаха, либретто к оперетте К. С. Хачатуряна «Простая девушка» по одноимённой пьесе В. В. Шкваркина.

Автор статей в прессе:

• Ценин С. А. С. А. Самосуд, «МЖ», 1964, No 10 (совместно с Н. Кемарской, Т. Янко);
• Ценин С. А. Маэстро Этторе Гандольфи, в сб.: Воспоминания о Московской консерватории, М., 1966;
• Ценин С. А. Т. Н. Хренников в работе над оперой, в сб.: Тихон Хренников, М., 1974;
• Ценин С. А. Балет Музыкального театра, в кн.: Балет Музыкального театра имени К. С.
• Ценин С. А. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко, М., 1975;
• Ценин С. А. Мария Гольдина, «МЖ», 1976, No 16.

Литература

• Зарубин В. И. Ценин С. А. // Музыкальная энциклопедия / под ред. Ю. В. Келдыша. — М.: Советская энциклопедия, Советский композитор, 1982. — Т. 6.
• Грошева Е., Сергей Ценин, «СМ», 1968, No 11;
• Кабалевский Д., Рыцарь советской оперы, «СМ», 1973, No 2;
• Завадская Н. , Тамара Янко, Сергей Ценин, «МЖ», 1973, No 13;
• Николаев A., Три жизни С. А. Ценина, «МЖ», 1978, No 4;
• Шантырь Г., Многогранность творческого облика, «СМ», 1978, No 4.

Ссылки

• [www.gumer.info/bibliotek_Buks/Culture/Teatr/_251.php Театральная энциклопедия. Гал. Б.]

Отрывок, характеризующий Ценин, Сергей Александрович

– Ты не читала письма? – спрашивала Соня.
– Не читала, но она сказала, что всё прошло, и что он уже офицер…
– Слава Богу, – сказала Соня, крестясь. – Но, может быть, она обманула тебя. Пойдем к maman.
Петя молча ходил по комнате.
– Кабы я был на месте Николушки, я бы еще больше этих французов убил, – сказал он, – такие они мерзкие! Я бы их побил столько, что кучу из них сделали бы, – продолжал Петя.
– Молчи, Петя, какой ты дурак!…
– Не я дурак, а дуры те, кто от пустяков плачут, – сказал Петя.
– Ты его помнишь? – после минутного молчания вдруг спросила Наташа. Соня улыбнулась: «Помню ли Nicolas?»
– Нет, Соня, ты помнишь ли его так, чтоб хорошо помнить, чтобы всё помнить, – с старательным жестом сказала Наташа, видимо, желая придать своим словам самое серьезное значение. – И я помню Николеньку, я помню, – сказала она. – А Бориса не помню. Совсем не помню…
– Как? Не помнишь Бориса? – спросила Соня с удивлением.
– Не то, что не помню, – я знаю, какой он, но не так помню, как Николеньку. Его, я закрою глаза и помню, а Бориса нет (она закрыла глаза), так, нет – ничего!
– Ах, Наташа, – сказала Соня, восторженно и серьезно глядя на свою подругу, как будто она считала ее недостойной слышать то, что она намерена была сказать, и как будто она говорила это кому то другому, с кем нельзя шутить. – Я полюбила раз твоего брата, и, что бы ни случилось с ним, со мной, я никогда не перестану любить его во всю жизнь.
Наташа удивленно, любопытными глазами смотрела на Соню и молчала. Она чувствовала, что то, что говорила Соня, была правда, что была такая любовь, про которую говорила Соня; но Наташа ничего подобного еще не испытывала. Она верила, что это могло быть, но не понимала.
– Ты напишешь ему? – спросила она.
Соня задумалась. Вопрос о том, как писать к Nicolas и нужно ли писать и как писать, был вопрос, мучивший ее. Теперь, когда он был уже офицер и раненый герой, хорошо ли было с ее стороны напомнить ему о себе и как будто о том обязательстве, которое он взял на себя в отношении ее.
– Не знаю; я думаю, коли он пишет, – и я напишу, – краснея, сказала она.
– И тебе не стыдно будет писать ему?
Соня улыбнулась.
– Нет.
– А мне стыдно будет писать Борису, я не буду писать.
– Да отчего же стыдно?Да так, я не знаю. Неловко, стыдно.
– А я знаю, отчего ей стыдно будет, – сказал Петя, обиженный первым замечанием Наташи, – оттого, что она была влюблена в этого толстого с очками (так называл Петя своего тезку, нового графа Безухого); теперь влюблена в певца этого (Петя говорил об итальянце, Наташином учителе пенья): вот ей и стыдно.
– Петя, ты глуп, – сказала Наташа.
– Не глупее тебя, матушка, – сказал девятилетний Петя, точно как будто он был старый бригадир.
Графиня была приготовлена намеками Анны Михайловны во время обеда. Уйдя к себе, она, сидя на кресле, не спускала глаз с миниатюрного портрета сына, вделанного в табакерке, и слезы навертывались ей на глаза. Анна Михайловна с письмом на цыпочках подошла к комнате графини и остановилась.
– Не входите, – сказала она старому графу, шедшему за ней, – после, – и затворила за собой дверь.
Граф приложил ухо к замку и стал слушать.
Сначала он слышал звуки равнодушных речей, потом один звук голоса Анны Михайловны, говорившей длинную речь, потом вскрик, потом молчание, потом опять оба голоса вместе говорили с радостными интонациями, и потом шаги, и Анна Михайловна отворила ему дверь. На лице Анны Михайловны было гордое выражение оператора, окончившего трудную ампутацию и вводящего публику для того, чтоб она могла оценить его искусство.
– C'est fait! [Дело сделано!] – сказала она графу, торжественным жестом указывая на графиню, которая держала в одной руке табакерку с портретом, в другой – письмо и прижимала губы то к тому, то к другому.
Увидав графа, она протянула к нему руки, обняла его лысую голову и через лысую голову опять посмотрела на письмо и портрет и опять для того, чтобы прижать их к губам, слегка оттолкнула лысую голову. Вера, Наташа, Соня и Петя вошли в комнату, и началось чтение. В письме был кратко описан поход и два сражения, в которых участвовал Николушка, производство в офицеры и сказано, что он целует руки maman и papa, прося их благословения, и целует Веру, Наташу, Петю. Кроме того он кланяется m r Шелингу, и m mе Шос и няне, и, кроме того, просит поцеловать дорогую Соню, которую он всё так же любит и о которой всё так же вспоминает. Услыхав это, Соня покраснела так, что слезы выступили ей на глаза. И, не в силах выдержать обратившиеся на нее взгляды, она побежала в залу, разбежалась, закружилась и, раздув баллоном платье свое, раскрасневшаяся и улыбающаяся, села на пол. Графиня плакала.
– О чем же вы плачете, maman? – сказала Вера. – По всему, что он пишет, надо радоваться, а не плакать.
Это было совершенно справедливо, но и граф, и графиня, и Наташа – все с упреком посмотрели на нее. «И в кого она такая вышла!» подумала графиня.
Письмо Николушки было прочитано сотни раз, и те, которые считались достойными его слушать, должны были приходить к графине, которая не выпускала его из рук. Приходили гувернеры, няни, Митенька, некоторые знакомые, и графиня перечитывала письмо всякий раз с новым наслаждением и всякий раз открывала по этому письму новые добродетели в своем Николушке. Как странно, необычайно, радостно ей было, что сын ее – тот сын, который чуть заметно крошечными членами шевелился в ней самой 20 лет тому назад, тот сын, за которого она ссорилась с баловником графом, тот сын, который выучился говорить прежде: «груша», а потом «баба», что этот сын теперь там, в чужой земле, в чужой среде, мужественный воин, один, без помощи и руководства, делает там какое то свое мужское дело. Весь всемирный вековой опыт, указывающий на то, что дети незаметным путем от колыбели делаются мужами, не существовал для графини. Возмужание ее сына в каждой поре возмужания было для нее так же необычайно, как бы и не было никогда миллионов миллионов людей, точно так же возмужавших. Как не верилось 20 лет тому назад, чтобы то маленькое существо, которое жило где то там у ней под сердцем, закричало бы и стало сосать грудь и стало бы говорить, так и теперь не верилось ей, что это же существо могло быть тем сильным, храбрым мужчиной, образцом сыновей и людей, которым он был теперь, судя по этому письму.
– Что за штиль, как он описывает мило! – говорила она, читая описательную часть письма. – И что за душа! Об себе ничего… ничего! О каком то Денисове, а сам, верно, храбрее их всех. Ничего не пишет о своих страданиях. Что за сердце! Как я узнаю его! И как вспомнил всех! Никого не забыл. Я всегда, всегда говорила, еще когда он вот какой был, я всегда говорила…