Базарбаев, Чолпонбек Базарбаевич

Чолпонбек Базарбаев
Имя при рождении:	Чолпонбек Базарбаевич Базарбаев
Место рождения:	с. Чолпон, Кочкорский район, Тянь-Шаньская область, Киргизская ССР, СССР
Профессия:	артист балета, танцовщик
Гражданство:	СССР СССР → Киргизия Киргизия
Награды:

Чолпонбе́к Базарба́евич Базарба́ев (кирг. Чолпонбек Базарбаев; 1949—2002) — киргизский артист балета, танцовщик. Народный артист СССР (1982).

Биография

Родился 4 февраля 1949 года в селе Чолпон (по другим источникам — в с. Кум-Дёбё) Кочкорского района (ныне — в Нарынской области, Киргизия) в семье служащих.

В 1967 году окончил Фрунзенское музыкально-хореографическое училище им. М. Куренкеева (ныне Бишкекское хореографическое училище им. Ч. Базарбаева), с 1967 по 1968 год прошел стажировку в классе усовершенствования Московского хореографического училища.

С 1966 года — в балетной труппе Киргизского государственного академического театра оперы и балета им. А. Малдыбаева, с 1968 — ведущий солист. Сценической партнёршей была народная артистка СССР Айсулу Токомбаева.

Базарбаев — лауреат международных конкурсов хореографического искусства. Гастролировал по городам Советского Союза и за рубежом (Дания, Швеция, Германия, Польша, Португалия, Италия, Швейцария, Румыния, Венгрия, Югославия, Сирия, Тунис, Ливия, Турция, Филиппины и Никарагуа).

В 1969—1975 годах — секретарь комитета комсомола, в 1975—1985 — секретарь парткома Киргизского театра оперы и балета.

В 1991—1993 и 2001—2002 годах — генеральный директор и художественный руководитель Киргизского театра оперы и балета.

В 1993—1996 годах — министр культуры Киргизии, в 1996—1998 — 1-й заместитель министра образования, науки и культуры Киргизии — директор департамента культуры.

С 1987 года — председатель Союза театральных деятелей Киргизии (по 1995), первый заместитель председателя совета директоров Международной конфедерации театральных союзов. С 1997 года возглавлял Союз киргизских обществ дружбы и сотрудничества с зарубежными странами.

Погиб в результате автомобильной катастрофы 2 сентября 2002 года. Трагедия произошла в нескольких десятках метров от здания американского посольства в Бишкеке. Похоронен на Ала-Арчинском кладбище.

Семья

• Супруга — Базарбаева Надежда Салчаковна
• Сыновья — Нурлан, Таалай.

Партии

• «Жизель» А. Аданa — Альберт
• «Лебединое озеро» П. Чайковского — Зигфрид
• «Петрушка» И. Стравинского — Петрушка
• «Баядерка» Л. Минкуса — Солор, Золотой Божок
• «Спартак» А. Хачатуряна — Спартак
• «Корсар» А. Аданa — Конрад
• «Прометей» Э. Аристакесяна — Зевс
• «Материнское поле» К. Молдобасанова — Касым
• «Куйручук» К. Молдобасанова и Г. Окунева — Куйручук
• «Чолпон» М. Раухвергера — Нурдин
• «Кармен-сюита» Ж. Бизе в оркестровке Р. Щедрина — Хозе
• «Томирис» У. Мусаева — Кир
• «Эсмеральда» Ц. Пуни — Актеон
• «Легенда о любви» А. Меликова — Ферхад
• «Макбет» К. Молчанова — Макбет

Награды и звания

• Заслуженный артист Киргизской ССР (1974)
• Народный артист Киргизской ССР (1979)
• Народный артист СССР (1982)
• Премия Ленинского комсомола Киргизской ССР в области литературы и искусства (1976) — за исполнение ведущих партий в балетах «Материнское поле» К. Молдобасанова, «Спартак» А. Хачатуряна, «Жизель» А. Адана
• Орден «Данакер» (2002)
• Международная премия имени Чингиза Айтматова (1992)
• Международная музыкальная премия «Мин-Он» (Япония, 1995)
• Почётный гражданин городов Гринвилль и Батон-Руж (США)

Память

• О творчестве Ч. Базарбаева сняты телевизионные фильмы: «Путь к премьере» (1974), «Танец — жизнь моя» (1976), «Пластический ряд» (1989), «Юбилей Чолпонбека Базарбаева» (1992), а также художественный фильм «Нокдаун» с его участием, созданный киностудией «Кыргызфильм» в 1990 году.
• В 2004 году, в рамках увековечения памяти об артисте, учитывая заслуги Ч. Базарбаева перед кыргызским народом, его имя присвоено Бишкекскому хореографическому училищу, которое он окончил.
• С марта 2011 года существует фонд имени Ч. Базарбаева, благодаря которому 24 сентября 2012 года в Бишкеке на Театральной Аллее был установлен бронзовый памятник артисту (автор — Марат Огобаев).

Источники

• [www.centrasia.ru/]

Отрывок, характеризующий Базарбаев, Чолпонбек Базарбаевич

– Мимо! – крикнул Долохов и бессильно лег на снег лицом книзу. Пьер схватился за голову и, повернувшись назад, пошел в лес, шагая целиком по снегу и вслух приговаривая непонятные слова:
– Глупо… глупо! Смерть… ложь… – твердил он морщась. Несвицкий остановил его и повез домой.
Ростов с Денисовым повезли раненого Долохова.
Долохов, молча, с закрытыми глазами, лежал в санях и ни слова не отвечал на вопросы, которые ему делали; но, въехав в Москву, он вдруг очнулся и, с трудом приподняв голову, взял за руку сидевшего подле себя Ростова. Ростова поразило совершенно изменившееся и неожиданно восторженно нежное выражение лица Долохова.
– Ну, что? как ты чувствуешь себя? – спросил Ростов.
– Скверно! но не в том дело. Друг мой, – сказал Долохов прерывающимся голосом, – где мы? Мы в Москве, я знаю. Я ничего, но я убил ее, убил… Она не перенесет этого. Она не перенесет…
– Кто? – спросил Ростов.
– Мать моя. Моя мать, мой ангел, мой обожаемый ангел, мать, – и Долохов заплакал, сжимая руку Ростова. Когда он несколько успокоился, он объяснил Ростову, что живет с матерью, что ежели мать увидит его умирающим, она не перенесет этого. Он умолял Ростова ехать к ней и приготовить ее.
Ростов поехал вперед исполнять поручение, и к великому удивлению своему узнал, что Долохов, этот буян, бретёр Долохов жил в Москве с старушкой матерью и горбатой сестрой, и был самый нежный сын и брат.


Пьер в последнее время редко виделся с женою с глазу на глаз. И в Петербурге, и в Москве дом их постоянно бывал полон гостями. В следующую ночь после дуэли, он, как и часто делал, не пошел в спальню, а остался в своем огромном, отцовском кабинете, в том самом, в котором умер граф Безухий.
Он прилег на диван и хотел заснуть, для того чтобы забыть всё, что было с ним, но он не мог этого сделать. Такая буря чувств, мыслей, воспоминаний вдруг поднялась в его душе, что он не только не мог спать, но не мог сидеть на месте и должен был вскочить с дивана и быстрыми шагами ходить по комнате. То ему представлялась она в первое время после женитьбы, с открытыми плечами и усталым, страстным взглядом, и тотчас же рядом с нею представлялось красивое, наглое и твердо насмешливое лицо Долохова, каким оно было на обеде, и то же лицо Долохова, бледное, дрожащее и страдающее, каким оно было, когда он повернулся и упал на снег.
«Что ж было? – спрашивал он сам себя. – Я убил любовника , да, убил любовника своей жены. Да, это было. Отчего? Как я дошел до этого? – Оттого, что ты женился на ней, – отвечал внутренний голос.
«Но в чем же я виноват? – спрашивал он. – В том, что ты женился не любя ее, в том, что ты обманул и себя и ее, – и ему живо представилась та минута после ужина у князя Василья, когда он сказал эти невыходившие из него слова: „Je vous aime“. [Я вас люблю.] Всё от этого! Я и тогда чувствовал, думал он, я чувствовал тогда, что это было не то, что я не имел на это права. Так и вышло». Он вспомнил медовый месяц, и покраснел при этом воспоминании. Особенно живо, оскорбительно и постыдно было для него воспоминание о том, как однажды, вскоре после своей женитьбы, он в 12 м часу дня, в шелковом халате пришел из спальни в кабинет, и в кабинете застал главного управляющего, который почтительно поклонился, поглядел на лицо Пьера, на его халат и слегка улыбнулся, как бы выражая этой улыбкой почтительное сочувствие счастию своего принципала.
«А сколько раз я гордился ею, гордился ее величавой красотой, ее светским тактом, думал он; гордился тем своим домом, в котором она принимала весь Петербург, гордился ее неприступностью и красотой. Так вот чем я гордился?! Я тогда думал, что не понимаю ее. Как часто, вдумываясь в ее характер, я говорил себе, что я виноват, что не понимаю ее, не понимаю этого всегдашнего спокойствия, удовлетворенности и отсутствия всяких пристрастий и желаний, а вся разгадка была в том страшном слове, что она развратная женщина: сказал себе это страшное слово, и всё стало ясно!
«Анатоль ездил к ней занимать у нее денег и целовал ее в голые плечи. Она не давала ему денег, но позволяла целовать себя. Отец, шутя, возбуждал ее ревность; она с спокойной улыбкой говорила, что она не так глупа, чтобы быть ревнивой: пусть делает, что хочет, говорила она про меня. Я спросил у нее однажды, не чувствует ли она признаков беременности. Она засмеялась презрительно и сказала, что она не дура, чтобы желать иметь детей, и что от меня детей у нее не будет».
Потом он вспомнил грубость, ясность ее мыслей и вульгарность выражений, свойственных ей, несмотря на ее воспитание в высшем аристократическом кругу. «Я не какая нибудь дура… поди сам попробуй… allez vous promener», [убирайся,] говорила она. Часто, глядя на ее успех в глазах старых и молодых мужчин и женщин, Пьер не мог понять, отчего он не любил ее. Да я никогда не любил ее, говорил себе Пьер; я знал, что она развратная женщина, повторял он сам себе, но не смел признаться в этом.
И теперь Долохов, вот он сидит на снегу и насильно улыбается, и умирает, может быть, притворным каким то молодечеством отвечая на мое раскаянье!»
Пьер был один из тех людей, которые, несмотря на свою внешнюю, так называемую слабость характера, не ищут поверенного для своего горя. Он переработывал один в себе свое горе.
«Она во всем, во всем она одна виновата, – говорил он сам себе; – но что ж из этого? Зачем я себя связал с нею, зачем я ей сказал этот: „Je vous aime“, [Я вас люблю?] который был ложь и еще хуже чем ложь, говорил он сам себе. Я виноват и должен нести… Что? Позор имени, несчастие жизни? Э, всё вздор, – подумал он, – и позор имени, и честь, всё условно, всё независимо от меня.