Варрезский вазописец

Варрезский вазописец — древнегреческий вазописец из Апулии, его работы датируются серединой 4 века до н. э.

Его условное название происходит от Варезского подземелья (комплекс скальных пещер) в Каноза-ди-Пулья (ныне Италия), в котором было найдено несколько ваз, приписываемых вазописцу. В целом его авторству принадлежит более 200 известных ваз. Ученые считают его одним из важнейших представителей своего периода. Влияние Варезского вазописца распространялось за пределы его непосредственного окружения, он почитались следующим поколенем, в частности вазописцем Дария.

Четверть ваз, отнесенных к наследию Варезского вазописца, — вазы больших габаритов, такие как гидрия, несторида, лутрофор, даже его ойнохои имеют значительные размеры. Остальные работы — кратеры и пелики.

Стилистически в вазописи Варезского вазописца выделяются 4 основных мотива:

• Обнаженные фигуры юношей, которые одной рукой придерживают одежду или сидят на сложенной ткани;
• Изображения женских стоящих фигур, обе ножки отчетливо видимы под одеждой, поставленные одна за другой;
• Одетые женщины, одна из ножек стоит на более высоком уровне, чем другая. Верхняя часть торса склоняется вниз, а одна рука опирается на бедро;
• Сидящие женщины, одна ножка которых поставлена перед другой.

Ссылки

• Arthur Dale Trendall. Rotfigurige Vasen aus Unteritalien und Sizilien. Ein Handbuch. von Zabern, Mainz 1991 (Kulturgeschichte der Antiken Welt Vol. 47), esp. p. 97-101 ISBN 3-8053-1111-7.

Отрывок, характеризующий Варрезский вазописец

– Ничего… так мне грустно стало… грустно об Андрее, – сказала она, отирая слезы о колени невестки. Несколько раз, в продолжение утра, княжна Марья начинала приготавливать невестку, и всякий раз начинала плакать. Слезы эти, которых причину не понимала маленькая княгиня, встревожили ее, как ни мало она была наблюдательна. Она ничего не говорила, но беспокойно оглядывалась, отыскивая чего то. Перед обедом в ее комнату вошел старый князь, которого она всегда боялась, теперь с особенно неспокойным, злым лицом и, ни слова не сказав, вышел. Она посмотрела на княжну Марью, потом задумалась с тем выражением глаз устремленного внутрь себя внимания, которое бывает у беременных женщин, и вдруг заплакала.
– Получили от Андрея что нибудь? – сказала она.
– Нет, ты знаешь, что еще не могло притти известие, но mon реrе беспокоится, и мне страшно.
– Так ничего?
– Ничего, – сказала княжна Марья, лучистыми глазами твердо глядя на невестку. Она решилась не говорить ей и уговорила отца скрыть получение страшного известия от невестки до ее разрешения, которое должно было быть на днях. Княжна Марья и старый князь, каждый по своему, носили и скрывали свое горе. Старый князь не хотел надеяться: он решил, что князь Андрей убит, и не смотря на то, что он послал чиновника в Австрию розыскивать след сына, он заказал ему в Москве памятник, который намерен был поставить в своем саду, и всем говорил, что сын его убит. Он старался не изменяя вести прежний образ жизни, но силы изменяли ему: он меньше ходил, меньше ел, меньше спал, и с каждым днем делался слабее. Княжна Марья надеялась. Она молилась за брата, как за живого и каждую минуту ждала известия о его возвращении.