Ольтос

Ольтос — древнегреческий вазописец эпохи поздней архаики, работал в Афинах в период между 525 и 500 годами до н. э. Авторству Ольтоса сейчас приписывается около 150 работ. Две вазы «чаша F 2264» в Берлинском античном собрании и «чаша RC 6848» в археологическом музее города Таркуиния имеют подпись мастера.

Ольтос начал работать в мастерской гончара Никосфена. Сначала он, главным образом, выполнял роспись ваз-билингв. Его стиль чернофигурной вазописи оказал влияние на вазописцев Псиакса и вазописца Антимена.

Одно из особенностей техники Ольтоса заключается в том, что тондо его чаш всегда изображает только одну человеческую фигуру. На более позднем этапе художник сосредоточился на изображении мифологических сцен. С течением времени он работал с несколькими гончарами. Точно известны по крайней мере шесть из них: Гисхил, Памфей, Тлесон, Хелис и, наконец, Кахрилион — их вазы Ольтос расписывал, вероятно, совместно с Ефронием и Евтихием. В поздний период творчества Ольтос создавал исключительно краснофигурные вазы под влиянием вазописца Андокида и нескольких вазописцев-пионеров, особенно их раннего представителя Евфрония.

Ссылки

• Joachim Harnecker: Oltos. Untersuchungen zu Themenwahl und Stil eines früh-rotfigurigen Schalenmalers, Lang, Frankfurt a. M. u. a. 1992, ISBN 3-631-43755-2
• [www.mfa.org/collections/search_art.asp?coll_keywords=Oltos&coll_has_images=1 MFA Boston Kylix Fragments]
• [www.metmuseum.org/Works_of_Art/viewOne.asp?dep=13&viewMode=1&item=1989%2E281%2E69 NY Met Psykter]
• [www.lessing-photo.com/display.asp?sid=S1B10RC06E&qid=Q1N60UC8HZ&mode=q Louvre amphora]
• [www.theoi.com/image/K13.2Hestia.jpg Tarquinia, Museo Nazionale Tarquiniese RC6848]
• [www.theoi.com/image/K15.3Kheiron.jpg Louvre G-3]
• [perseus.mpiwg-berlin.mpg.de/cgi-bin/vor?lookup=Oltos;collection=;target=en%2C0;alts=1;extern=1;group=collcat;detail=Perseus%3Acollection%3ABeazley#Perseus:collection:Beazley Perseus site images]

Отрывок, характеризующий Ольтос

– Vous voyez le malheureux Mack, [Вы видите несчастного Мака.] – проговорил он сорвавшимся голосом.
Лицо Кутузова, стоявшего в дверях кабинета, несколько мгновений оставалось совершенно неподвижно. Потом, как волна, пробежала по его лицу морщина, лоб разгладился; он почтительно наклонил голову, закрыл глаза, молча пропустил мимо себя Мака и сам за собой затворил дверь.
Слух, уже распространенный прежде, о разбитии австрийцев и о сдаче всей армии под Ульмом, оказывался справедливым. Через полчаса уже по разным направлениям были разосланы адъютанты с приказаниями, доказывавшими, что скоро и русские войска, до сих пор бывшие в бездействии, должны будут встретиться с неприятелем.
Князь Андрей был один из тех редких офицеров в штабе, который полагал свой главный интерес в общем ходе военного дела. Увидав Мака и услыхав подробности его погибели, он понял, что половина кампании проиграна, понял всю трудность положения русских войск и живо вообразил себе то, что ожидает армию, и ту роль, которую он должен будет играть в ней.
Невольно он испытывал волнующее радостное чувство при мысли о посрамлении самонадеянной Австрии и о том, что через неделю, может быть, придется ему увидеть и принять участие в столкновении русских с французами, впервые после Суворова.
Но он боялся гения Бонапарта, который мог оказаться сильнее всей храбрости русских войск, и вместе с тем не мог допустить позора для своего героя.
Взволнованный и раздраженный этими мыслями, князь Андрей пошел в свою комнату, чтобы написать отцу, которому он писал каждый день. Он сошелся в коридоре с своим сожителем Несвицким и шутником Жерковым; они, как всегда, чему то смеялись.
– Что ты так мрачен? – спросил Несвицкий, заметив бледное с блестящими глазами лицо князя Андрея.