Прохоренко, Жанна Трофимовна

Жанна Прохоренко
Жаннета Трофимовна Прохоренко
Имя при рождении:	Жаннета Трофимовна Прохоренко
Профессия:	актриса
Карьера:	1959—2004
Награды:

Жа́нна (Жаннета) Трофи́мовна Прохоре́нко (11 мая 1940, Полтава — 1 августа 2011, Москва) — советская и российская актриса театра и кино. Народная артистка РСФСР (1988).

Биография

Жанна Прохоренко родилась 11 мая 1940 года в Полтаве. Настоящее имя — Жаннета. Отец родом из Витебска. После переезда семьи в Ленинград первые уроки актёрского мастерства получила в Ленинградском городском дворце пионеров им. Жданова.

В 1964 году окончила Всесоюзный государственный институт кинематографии (мастера С. А. Герасимов и Т. Ф. Макарова). Её сокурсниками были будущие звезды советского и российского кино — Галина Польских, Лидия Федосеева-Шукшина, Лариса Лужина. Жанна Прохоренко одна из первых этой звёздной компании стала не просто популярна — знаменита, так как ещё студенткой дебютировала в одной из лучших картин о Великой Отечественной войне «Баллада о солдате» Григория Чухрая. Однако последующая карьера актрисы не сложилась. Снялась в ряде проходных фильмов на вторых ролях, в последние годы — в эпизодах.

Актриса Театра-студии киноактёра.

Скончалась в Москве 1 августа 2011 года после тяжёлой и продолжительной болезни — злокачественной опухоли. Актрису похоронили 4 августа на Хованском кладбище в Москве.

Личная жизнь

• Первый муж — кинорежиссёр Евгений Васильев, в браке родилась дочь (в последующем актриса Екатерина Евгеньевна Васильева; внучка — актриса Марьяна Спивак).
• Второй муж (фактический брак) — писатель, сценарист и актёр Артур Макаров (убит в 1995 году).

Признание и награды

• Орден «Знак Почёта»
• Медаль «За трудовую доблесть»
• Заслуженная артистка РСФСР (1969)
• Народная артистка РСФСР (1988)
• Приз Всероссийского кинофестиваля «Литература и кино» в Гатчине (2005)

Фильмография

• 1959 — Баллада о солдате — Шура
• 1961 — А если это любовь? — Ксения Завьялова
• 1962 — Венский лес — Катя
• 1964 — Женитьба Бальзаминова — Капочка Ничкина
• 1964 — Непридуманная история — Варя Левчукова, сварщица-монтажница
• 1964 — Они шли на Восток (СССР, Италия) — Катя
• 1964 — Палата — Медсестра
• 1964 — Первый снег — Марьяна
• 1964 — Поезд милосердия — Лена Огородникова
• 1965 — Двадцать лет спустя — Дуня
• 1965 — Иду на грозу — Лена
• 1966 — Дядюшкин сон — Зинаида Афанасьевна Москалёва, дочь Марии Александровны
• 1966 — Прощай — Люба
• 1967 — Происшествие, которого никто не заметил — Настя
• 1968 — Любовь Серафима Фролова — Мария, беженка из Белоруссии
• 1968 — Один шанс из тысячи — Нина
• 1971 — Антрацит — Клава Миронова, жена Николая
• 1971 — Если ты мужчина… — Анна Петровна
• 1971 — Смертный враг — Анна Сергеевна Ящурова
• 1972 — Точка, точка, запятая… — Учительница
• 1973 — Сибирский дед — Настя
• 1973 — Дверь без замка — Даша Сычёва, жена капитана
• 1973 — Калина красная — следователь
• 1973 — Наковальня или молот (Болгария, ГДР, СССР) — Люба
• 1973 — Озорные частушки (короткометражный)
• 1973 — Открытие (Рукопись академика Юрышева) — Анка
• 1975 — Соколово (Чехословакия. СССР) — сестра хозяйки дома
• 1975 — От зари до зари — Надежда Рожнова, старшая дочь Фёдора
• 1975 — Полковник в отставке — врач Марина Даниловна
• 1975 — Страх высоты — Ирина Тихомирова
• 1977 — Золотая мина — Лидия Леонидовна Брунова
• 1977 — Приезжая — сельская учительница Мария Владимировна Нестерова
• 1978 — Близкая даль — Анна Владимировна Тальникова, директор совхоза (роль получила Специальный приз ВКФ—1979 в Ашхабаде)
• 1978 — На новом месте — Анна
• 1980 — Лялька-Руслан и его друг Санька — тётя Лида, мама Вити
• 1980 — Ты должен жить — сержант Маруся
• 1980 — Шальная пуля — Мария Черникова
• 1980 — Коней на переправе не меняют — жена парторга Малышева
• 1981 — Они были актёрами — Озерова, связная подпольного горкома партии
• 1982 — Мы жили по соседству — Дарья Лукьянова, мама Нади, соседка Николая
• 1983 — Петля — Анна Сергеевна Мухина, жена «Слона»
• 1984 — Две версии одного столкновения — Екатерина Кравченко, советский эксперт
• 1984 — ТАСС уполномочен заявить — Парамонова
• 1984 — Колье Шарлотты — дежурная в гостинице
• 1987 — Уполномочен революцией — Фомичёва
• 1989 — Вход в лабиринт (киновариант телефильма «Сети рэкета») — Анна Позднякова
• 1990 — Подземелье ведьм — доктор Ингрид
• 1990 — Нет чужой земли — Елена, сестра Николая и Михаила Бестужевых
• 1992 — Фиктивный брак — врач (Украина)
• 1998 — Улицы разбитых фонарей—1. 17 серия. Инферно — подруга Анны Сергеевны
• 2002 — Дронго — киоскёрша
• 2003 — Близнецы — Дарья
• 2004 — Место под солнцем — мама Глеба
• 2007 — Смерш — мать Михася
• 2010 — Рысь — бабка

Память

• д/ф [www.1tv.ru/documentary/fi8659/fd201505111055 «Жанна Прохоренко. „Оставляю вам свою любовь…“»] (Первый канал, 2015)

Ссылки

• Желтов Владимир. [smena.ru/news/2005/03/25/4856/ Свет и тень Жанны Прохоренко] // Смена, 25 марта 2005
• Ртищева Наталья. [www.vmdaily.ru/article.php?aid=15640 Я живу в деревне Глушь] // Вечерняя Москва № 174 (24 219), 20 сентября 2005
• [fb.ru/article/154223/janna-prohorenko-prichina-smerti-lichnaya-jizn-biografiya-i-filmografiya-aktrisyi Жанна Прохоренко: причина смерти. Личная жизнь, биография и фильмография актрисы] // FB.ru, October 13, 2014

Отрывок, характеризующий Прохоренко, Жанна Трофимовна

– Как похожи брат с сестрой! – сказал граф. – И как хороши оба!
Шиншин вполголоса начал рассказывать графу какую то историю интриги Курагина в Москве, к которой Наташа прислушалась именно потому, что он сказал про нее charmante.
Первый акт кончился, в партере все встали, перепутались и стали ходить и выходить.
Борис пришел в ложу Ростовых, очень просто принял поздравления и, приподняв брови, с рассеянной улыбкой, передал Наташе и Соне просьбу его невесты, чтобы они были на ее свадьбе, и вышел. Наташа с веселой и кокетливой улыбкой разговаривала с ним и поздравляла с женитьбой того самого Бориса, в которого она была влюблена прежде. В том состоянии опьянения, в котором она находилась, всё казалось просто и естественно.
Голая Элен сидела подле нее и одинаково всем улыбалась; и точно так же улыбнулась Наташа Борису.
Ложа Элен наполнилась и окружилась со стороны партера самыми знатными и умными мужчинами, которые, казалось, наперерыв желали показать всем, что они знакомы с ней.
Курагин весь этот антракт стоял с Долоховым впереди у рампы, глядя на ложу Ростовых. Наташа знала, что он говорил про нее, и это доставляло ей удовольствие. Она даже повернулась так, чтобы ему виден был ее профиль, по ее понятиям, в самом выгодном положении. Перед началом второго акта в партере показалась фигура Пьера, которого еще с приезда не видали Ростовы. Лицо его было грустно, и он еще потолстел, с тех пор как его последний раз видела Наташа. Он, никого не замечая, прошел в первые ряды. Анатоль подошел к нему и стал что то говорить ему, глядя и указывая на ложу Ростовых. Пьер, увидав Наташу, оживился и поспешно, по рядам, пошел к их ложе. Подойдя к ним, он облокотился и улыбаясь долго говорил с Наташей. Во время своего разговора с Пьером, Наташа услыхала в ложе графини Безуховой мужской голос и почему то узнала, что это был Курагин. Она оглянулась и встретилась с ним глазами. Он почти улыбаясь смотрел ей прямо в глаза таким восхищенным, ласковым взглядом, что казалось странно быть от него так близко, так смотреть на него, быть так уверенной, что нравишься ему, и не быть с ним знакомой.
Во втором акте были картины, изображающие монументы и была дыра в полотне, изображающая луну, и абажуры на рампе подняли, и стали играть в басу трубы и контрабасы, и справа и слева вышло много людей в черных мантиях. Люди стали махать руками, и в руках у них было что то вроде кинжалов; потом прибежали еще какие то люди и стали тащить прочь ту девицу, которая была прежде в белом, а теперь в голубом платье. Они не утащили ее сразу, а долго с ней пели, а потом уже ее утащили, и за кулисами ударили три раза во что то металлическое, и все стали на колена и запели молитву. Несколько раз все эти действия прерывались восторженными криками зрителей.
Во время этого акта Наташа всякий раз, как взглядывала в партер, видела Анатоля Курагина, перекинувшего руку через спинку кресла и смотревшего на нее. Ей приятно было видеть, что он так пленен ею, и не приходило в голову, чтобы в этом было что нибудь дурное.
Когда второй акт кончился, графиня Безухова встала, повернулась к ложе Ростовых (грудь ее совершенно была обнажена), пальчиком в перчатке поманила к себе старого графа, и не обращая внимания на вошедших к ней в ложу, начала любезно улыбаясь говорить с ним.
– Да познакомьте же меня с вашими прелестными дочерьми, – сказала она, – весь город про них кричит, а я их не знаю.
Наташа встала и присела великолепной графине. Наташе так приятна была похвала этой блестящей красавицы, что она покраснела от удовольствия.
– Я теперь тоже хочу сделаться москвичкой, – говорила Элен. – И как вам не совестно зарыть такие перлы в деревне!
Графиня Безухая, по справедливости, имела репутацию обворожительной женщины. Она могла говорить то, чего не думала, и в особенности льстить, совершенно просто и натурально.
– Нет, милый граф, вы мне позвольте заняться вашими дочерьми. Я хоть теперь здесь не надолго. И вы тоже. Я постараюсь повеселить ваших. Я еще в Петербурге много слышала о вас, и хотела вас узнать, – сказала она Наташе с своей однообразно красивой улыбкой. – Я слышала о вас и от моего пажа – Друбецкого. Вы слышали, он женится? И от друга моего мужа – Болконского, князя Андрея Болконского, – сказала она с особенным ударением, намекая этим на то, что она знала отношения его к Наташе. – Она попросила, чтобы лучше познакомиться, позволить одной из барышень посидеть остальную часть спектакля в ее ложе, и Наташа перешла к ней.
В третьем акте был на сцене представлен дворец, в котором горело много свечей и повешены были картины, изображавшие рыцарей с бородками. В середине стояли, вероятно, царь и царица. Царь замахал правою рукою, и, видимо робея, дурно пропел что то, и сел на малиновый трон. Девица, бывшая сначала в белом, потом в голубом, теперь была одета в одной рубашке с распущенными волосами и стояла около трона. Она о чем то горестно пела, обращаясь к царице; но царь строго махнул рукой, и с боков вышли мужчины с голыми ногами и женщины с голыми ногами, и стали танцовать все вместе. Потом скрипки заиграли очень тонко и весело, одна из девиц с голыми толстыми ногами и худыми руками, отделившись от других, отошла за кулисы, поправила корсаж, вышла на середину и стала прыгать и скоро бить одной ногой о другую. Все в партере захлопали руками и закричали браво. Потом один мужчина стал в угол. В оркестре заиграли громче в цимбалы и трубы, и один этот мужчина с голыми ногами стал прыгать очень высоко и семенить ногами. (Мужчина этот был Duport, получавший 60 тысяч в год за это искусство.) Все в партере, в ложах и райке стали хлопать и кричать изо всех сил, и мужчина остановился и стал улыбаться и кланяться на все стороны. Потом танцовали еще другие, с голыми ногами, мужчины и женщины, потом опять один из царей закричал что то под музыку, и все стали петь. Но вдруг сделалась буря, в оркестре послышались хроматические гаммы и аккорды уменьшенной септимы, и все побежали и потащили опять одного из присутствующих за кулисы, и занавесь опустилась. Опять между зрителями поднялся страшный шум и треск, и все с восторженными лицами стали кричать: Дюпора! Дюпора! Дюпора! Наташа уже не находила этого странным. Она с удовольствием, радостно улыбаясь, смотрела вокруг себя.
– N'est ce pas qu'il est admirable – Duport? [Неправда ли, Дюпор восхитителен?] – сказала Элен, обращаясь к ней.
– Oh, oui, [О, да,] – отвечала Наташа.


В антракте в ложе Элен пахнуло холодом, отворилась дверь и, нагибаясь и стараясь не зацепить кого нибудь, вошел Анатоль.
– Позвольте мне вам представить брата, – беспокойно перебегая глазами с Наташи на Анатоля, сказала Элен. Наташа через голое плечо оборотила к красавцу свою хорошенькую головку и улыбнулась. Анатоль, который вблизи был так же хорош, как и издали, подсел к ней и сказал, что давно желал иметь это удовольствие, еще с Нарышкинского бала, на котором он имел удовольствие, которое не забыл, видеть ее. Курагин с женщинами был гораздо умнее и проще, чем в мужском обществе. Он говорил смело и просто, и Наташу странно и приятно поразило то, что не только не было ничего такого страшного в этом человеке, про которого так много рассказывали, но что напротив у него была самая наивная, веселая и добродушная улыбка.
Курагин спросил про впечатление спектакля и рассказал ей про то, как в прошлый спектакль Семенова играя, упала.
– А знаете, графиня, – сказал он, вдруг обращаясь к ней, как к старой давнишней знакомой, – у нас устраивается карусель в костюмах; вам бы надо участвовать в нем: будет очень весело. Все сбираются у Карагиных. Пожалуйста приезжайте, право, а? – проговорил он.
Говоря это, он не спускал улыбающихся глаз с лица, с шеи, с оголенных рук Наташи. Наташа несомненно знала, что он восхищается ею. Ей было это приятно, но почему то ей тесно и тяжело становилось от его присутствия. Когда она не смотрела на него, она чувствовала, что он смотрел на ее плечи, и она невольно перехватывала его взгляд, чтоб он уж лучше смотрел на ее глаза. Но, глядя ему в глаза, она со страхом чувствовала, что между им и ей совсем нет той преграды стыдливости, которую она всегда чувствовала между собой и другими мужчинами. Она, сама не зная как, через пять минут чувствовала себя страшно близкой к этому человеку. Когда она отворачивалась, она боялась, как бы он сзади не взял ее за голую руку, не поцеловал бы ее в шею. Они говорили о самых простых вещах и она чувствовала, что они близки, как она никогда не была с мужчиной. Наташа оглядывалась на Элен и на отца, как будто спрашивая их, что такое это значило; но Элен была занята разговором с каким то генералом и не ответила на ее взгляд, а взгляд отца ничего не сказал ей, как только то, что он всегда говорил: «весело, ну я и рад».