Photek

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск

<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение

 В этой статье не хватает ссылок на источники информации.
Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена.
Вы можете отредактировать эту статью, добавив ссылки на авторитетные источники.
Эта отметка установлена 12 мая 2011 года.
К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)
В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Паркс.
Photek
Фотек
Основная информация
Полное имя

Руперт Паркс

Дата рождения

13 мая 1972(1972-05-13) (51 год)

Место рождения

Сент-Олбанс, Англия

Страна

США США

Профессии

продюсер,
диджей,
кинокомпозитор

Жанры

драм-н-бейс,
хаус,
даунтемпо

Псевдонимы

Aquarius,
Code of Practice,
Phaze 1,
The Sentinel,
Special Forces,
Studio Pressure,
Synthetics,
System X,
The Truper

Коллективы

Baby Boys,
Origination

Лейблы

Photek Records,
Sanctuary Records,
Virgin Records

[www.photekproductions.com/ www.photekproductions.com]

Руперт Паркс (англ. Rupert Parkes; родился 13 мая 1972, Сент-Олбанс, Англия), более известный под творческим псевдонимом Photek [Фотек] — музыкальный продюсер, диджей, кинокомпозитор и владелец нескольких музыкальных лейблов. Популярность получил за свои работы в драм-н-бейсе.

Критики называют Руперта Паркса одним из самых инновационных музыкантов в драм-н-бейсе. При этом он уделяет внимание не только ломаным ритмам, и был замечен в написании хауса, даунтемпо и экспериментов в других жанрах. Руперт Паркс не очень часто выступает как диджей, предпочитая работу в студии, а когда выбирается за «вертушки», играет в основном свой собственный материал.

На данный момент Рупертом Парксом записано четыре альбома, около сотни мини-альбомов и синглов, а также около полусотни ремиксов и совместных работ с разными музыкантами, среди которых Бьорк, Дэвид Боуи, Гвен Стефани, Everything but the Girl, Goldie, Lamb и многие, многие другие. В апреле 2001 года его сингл «Mine to Give», записанный совместно с вокалистом Робертом Оуэнсом, занял первое место в национальном танцевальном хит-параде США (Billboard Hot Dance Club Play). Но при этом музыка Паркса всегда была шире рамок просто урбанистических и танцевальных жанров, доказательством чему служит, например, поставленный Английским национальным балетом спектакль на его «The Hidden Camera», или совместная работа с композитором Крэйгом Амстронгом. Также Руперт Паркс помогал записывать альбом Nine Inch Nails «With Teeth». А в последнее время Паркс всё больше времени уделяет деятельности в кинематографе — его музыка звучала в фильмах «Аниматрица», «Блэйд», «Мир грёз», «Останься», в ремейке «Ограбление по-итальянски» и других.

Стоит отметить, что Руперт Паркс прославился именно как музыкант Великобритании, сначала дислоцировавшийся в Ипсвиче, а с 1999 года — в Лондоне. Но после вовлечения в киноиндустрию в начале 2000-х годов на постоянное место жительства он перебрался в Лос-Анджелес, США. Несмотря на это, Паркса всё ещё продолжают позиционировать как представителя британской сцены.





Псевдонимы

До подписания контракта с Virgin Records Руперт Паркс издавался на множестве независимых лейблов с разной стилистической направленностью, нюансы звучания для которых подчёркивались использованием разных псевдонимов — Studio Pressure, Aquarius, The Sentinel и другие. После договора с Virgin имя Photek, ставшее к тому времени основным, могло использоваться только для релизов на этом лейбле, а для релизов же на независимых лейблах был введён новый псевдоним Special Forces. Так или иначе, работы под всеми этими псевдонимами отражают творческий путь одного и единственного Руперта Паркса, известного сегодня большинству как Photek.

Сольные проекты

  • Aquarius — эксклюзивный псевдоним для лейбла Good Looking и его дочернего лейбла Looking Good (1994—1995).
  • Code of Practice — один из псевдонимов для лейбла Certificate 18 (1995).
  • Phaze 1 — псевдоним для лейбла Odysee, также под этим именем был выпущен один трек на лейбле Timeless (1995).
  • Photek — первый официальный релиз под этим именем состоялся в 1995 году. С тех пор Photek является главным псевдонимом Руперта Паркса. Именно под ним были выпущены все основные работы, в том числе альбомы для Virgin Records (через дочерний лейбл Science в Европе и через дистрибьютора Astralwerks в США) и Sanctuary Records. Кроме этого, под именем Photek работы были выпущены на лейбле Metalheadz и его дочернем Razors Edge, а также на Op-ART и на собственных лейблах Photek Records и 51st State Entertainment. Плюс ко всему, под этим именем выпущено около полусотни ремиксов и совместных работ с разными музыкантами.
  • Special Forces — впервые этот псевдоним был задействован в 1996 году для лейбла Mo' Wax, а с 1998 по 2004 годы был вторым основным псевдонимом и использовался для независимых лейблов, в то время как имя Photek использовалось для релизов на мейджор-лейблах. Под именем Special Forces были выпущены ремиксы на лейблах Prototype и Timeless, а также работы на лейблах Reinforced и Metalheadz и на собственных лейблах Photek Productions и TEKDBZ.
  • Studio Pressure — под этим именем было выпущено несколько синглов на лейбле Certificate 18, а также серия классических работ на собственном лейбле Photek (1993—1995).
  • Synthetics — под этим именем на лейбле Certificate 18 была выпущена первая сольная работа Паркса (1993).
  • System X (также System Ex) — эксклюзивный псевдоним для лейбла 3rd Eye (1994).
  • The Sentinel — эксклюзивный псевдоним для лейбла Basement (1995).
  • The Truper — анаграмма из Rupert (Руперт), эксклюзивный псевдоним для лейбла Street Beats (1994).

Совместные проекты

  • Baby Boys — это Goldie и Photek. Дуэт состоялся на лейбле FFRR всего лишь только для одного ремикса на сингл «Inner City Life» из классического альбома Goldie «Timeless» (1995).
  • Origination — в 1992—1993 годах под этим именем на лейбле Rude Boy выпускали свои первые работы Роб Соломон (англ. Rob Solomon; более известен как Universal и Lexis) и собственно Руперт Паркс. После 1993 года под именем Origination также издавались работы, но уже как сольного проекта Соломона, без участия Паркса.

Лейблы звукозаписи

  • Photek Records (ранее Photek и Photek Productions) — ориентированный на драм-н-бейс лейбл Руперта Паркса, где он издаёт свои собственные работы, а также работы других схожих с ним по звучанию музыкантов.
  • 51st State Entertainment — лейбл для выпуска музыки, в таких жанрах, как хип-хоп, гэридж и дэнсхолл, а также драм-н-бейс-ремиксов на треки в этих жанрах. Владельцами являются Руперт Паркс и Джонатан Рифкинд (англ. Jonathan Rifkind; более известен как совладелец и вице-президент американского хип-хоп-лейбла Loud Records).
  • TEKDBZ — подразделение Photek Records, направленное на драм-н-бейс с более жёстким, урбанистическим звучанием.

Биография

 Этот раздел не завершён.
Вы поможете проекту, исправив и дополнив его.

Руперт Паркс начал писать музыку со своим приятелем Робом Соломоном (позднее ставшим известным под именами Universal и Lexis) в 1992 году под псевдонимом Origination, но вскоре покинул этот проект для сольной карьеры. Свои первые сольные треки Паркс выпустил на лейбле Certificate 18 (под именами Synthetics, Studio Pressure и Code of Practice). Позднее отметился на таких лейблах, как Good Looking и Looking Good (как Aquarius), Metalheadz, Street Beats (как The Truper), 3rd Eye (как System X), Odysee и Timeless (как Phaze 1). В 1994 году Руперт Паркс запускает свой собственный лейбл Photek, где под псевдонимом Studio Pressure выпустил серию пластинок, которые ему принесли такую славу, что имя Photek было взято за основной творческий псевдоним. В 1996 году Руперт Паркс подписал с мейджор-лейблом Virgin Records договор на пять альбомов, став таким образом одним из самых первых драм-н-бейс-продюсеров, заключивших долгосрочный контракт с крупной компанией звукозаписи. Параллельно Паркс выпускается на лейблах Mo' Wax (как Special Forces), Basement (как The Sentinel), а также Razors Edge и Op-ART, подкрепляя свою репутацию ремиксами для 4 Hero, Attica Blues, Björk, Everything but the Girl, David Bowie, Dr. Octagon, E-Z Rollers, Goldie, J Majik, Jonny L, Klute, Lamb, Roni Size, Therapy? и других. В 1998 году Паркс реанимирует свой лейбл Photek, но уже под названием Photek Productions, где выпускает не только свои собственные треки под псевдонимом Special Forces, но и таких сторонних музыкантов, как Digital и Peshay. Новое тысячелетие для Руперта Паркса ознаменовалось уходом в хаус-музыку, но уже в середине 2002-го он возвращается к драм-н-бейсу… — Август 2002

Дискография

Основная статья: Дискография Photek

Альбомы

Фильмография

Видеография

В поддержку к релизам Руперта Паркса были отсняты следующие видеоклипы:

Награды и номинации

Напишите отзыв о статье "Photek"

Ссылки

  • [www.photekproductions.com/ Официальный веб-сайт Photek]  (англ.)
  • [www.tekdbz.com/ TEKDBZ — собственный лейбл Photek]  (англ.)
  • [www.myspace.com/photekproductions Страница Photek]  (англ.) на MySpace
  • [www.discogs.com/artist/Photek Дискография Photek]  (англ.) на Discogs
  • [www.rolldabeats.com/artist/photek Дискография Photek]  (англ.) на Rolldabeats
  • [www.imdb.com/name/nm1364261/ Фильмография Photek]  (англ.) на IMDb

Отрывок, характеризующий Photek

Лет тридцать Богучаровым управлял староста Дрон, которого старый князь звал Дронушкой.
Дрон был один из тех крепких физически и нравственно мужиков, которые, как только войдут в года, обрастут бородой, так, не изменяясь, живут до шестидесяти – семидесяти лет, без одного седого волоса или недостатка зуба, такие же прямые и сильные в шестьдесят лет, как и в тридцать.
Дрон, вскоре после переселения на теплые реки, в котором он участвовал, как и другие, был сделан старостой бурмистром в Богучарове и с тех пор двадцать три года безупречно пробыл в этой должности. Мужики боялись его больше, чем барина. Господа, и старый князь, и молодой, и управляющий, уважали его и в шутку называли министром. Во все время своей службы Дрон нн разу не был ни пьян, ни болен; никогда, ни после бессонных ночей, ни после каких бы то ни было трудов, не выказывал ни малейшей усталости и, не зная грамоте, никогда не забывал ни одного счета денег и пудов муки по огромным обозам, которые он продавал, и ни одной копны ужи на хлеба на каждой десятине богучаровских полей.
Этого то Дрона Алпатыч, приехавший из разоренных Лысых Гор, призвал к себе в день похорон князя и приказал ему приготовить двенадцать лошадей под экипажи княжны и восемнадцать подвод под обоз, который должен был быть поднят из Богучарова. Хотя мужики и были оброчные, исполнение приказания этого не могло встретить затруднения, по мнению Алпатыча, так как в Богучарове было двести тридцать тягол и мужики были зажиточные. Но староста Дрон, выслушав приказание, молча опустил глаза. Алпатыч назвал ему мужиков, которых он знал и с которых он приказывал взять подводы.
Дрон отвечал, что лошади у этих мужиков в извозе. Алпатыч назвал других мужиков, и у тех лошадей не было, по словам Дрона, одни были под казенными подводами, другие бессильны, у третьих подохли лошади от бескормицы. Лошадей, по мнению Дрона, нельзя было собрать не только под обоз, но и под экипажи.
Алпатыч внимательно посмотрел на Дрона и нахмурился. Как Дрон был образцовым старостой мужиком, так и Алпатыч недаром управлял двадцать лет имениями князя и был образцовым управляющим. Он в высшей степени способен был понимать чутьем потребности и инстинкты народа, с которым имел дело, и потому он был превосходным управляющим. Взглянув на Дрона, он тотчас понял, что ответы Дрона не были выражением мысли Дрона, но выражением того общего настроения богучаровского мира, которым староста уже был захвачен. Но вместе с тем он знал, что нажившийся и ненавидимый миром Дрон должен был колебаться между двумя лагерями – господским и крестьянским. Это колебание он заметил в его взгляде, и потому Алпатыч, нахмурившись, придвинулся к Дрону.
– Ты, Дронушка, слушай! – сказал он. – Ты мне пустого не говори. Его сиятельство князь Андрей Николаич сами мне приказали, чтобы весь народ отправить и с неприятелем не оставаться, и царский на то приказ есть. А кто останется, тот царю изменник. Слышишь?
– Слушаю, – отвечал Дрон, не поднимая глаз.
Алпатыч не удовлетворился этим ответом.
– Эй, Дрон, худо будет! – сказал Алпатыч, покачав головой.
– Власть ваша! – сказал Дрон печально.
– Эй, Дрон, оставь! – повторил Алпатыч, вынимая руку из за пазухи и торжественным жестом указывая ею на пол под ноги Дрона. – Я не то, что тебя насквозь, я под тобой на три аршина все насквозь вижу, – сказал он, вглядываясь в пол под ноги Дрона.
Дрон смутился, бегло взглянул на Алпатыча и опять опустил глаза.
– Ты вздор то оставь и народу скажи, чтобы собирались из домов идти в Москву и готовили подводы завтра к утру под княжнин обоз, да сам на сходку не ходи. Слышишь?
Дрон вдруг упал в ноги.
– Яков Алпатыч, уволь! Возьми от меня ключи, уволь ради Христа.
– Оставь! – сказал Алпатыч строго. – Под тобой насквозь на три аршина вижу, – повторил он, зная, что его мастерство ходить за пчелами, знание того, когда сеять овес, и то, что он двадцать лет умел угодить старому князю, давно приобрели ему славу колдуна и что способность видеть на три аршина под человеком приписывается колдунам.
Дрон встал и хотел что то сказать, но Алпатыч перебил его:
– Что вы это вздумали? А?.. Что ж вы думаете? А?
– Что мне с народом делать? – сказал Дрон. – Взбуровило совсем. Я и то им говорю…
– То то говорю, – сказал Алпатыч. – Пьют? – коротко спросил он.
– Весь взбуровился, Яков Алпатыч: другую бочку привезли.
– Так ты слушай. Я к исправнику поеду, а ты народу повести, и чтоб они это бросили, и чтоб подводы были.
– Слушаю, – отвечал Дрон.
Больше Яков Алпатыч не настаивал. Он долго управлял народом и знал, что главное средство для того, чтобы люди повиновались, состоит в том, чтобы не показывать им сомнения в том, что они могут не повиноваться. Добившись от Дрона покорного «слушаю с», Яков Алпатыч удовлетворился этим, хотя он не только сомневался, но почти был уверен в том, что подводы без помощи воинской команды не будут доставлены.
И действительно, к вечеру подводы не были собраны. На деревне у кабака была опять сходка, и на сходке положено было угнать лошадей в лес и не выдавать подвод. Ничего не говоря об этом княжне, Алпатыч велел сложить с пришедших из Лысых Гор свою собственную кладь и приготовить этих лошадей под кареты княжны, а сам поехал к начальству.

Х
После похорон отца княжна Марья заперлась в своей комнате и никого не впускала к себе. К двери подошла девушка сказать, что Алпатыч пришел спросить приказания об отъезде. (Это было еще до разговора Алпатыча с Дроном.) Княжна Марья приподнялась с дивана, на котором она лежала, и сквозь затворенную дверь проговорила, что она никуда и никогда не поедет и просит, чтобы ее оставили в покое.
Окна комнаты, в которой лежала княжна Марья, были на запад. Она лежала на диване лицом к стене и, перебирая пальцами пуговицы на кожаной подушке, видела только эту подушку, и неясные мысли ее были сосредоточены на одном: она думала о невозвратимости смерти и о той своей душевной мерзости, которой она не знала до сих пор и которая выказалась во время болезни ее отца. Она хотела, но не смела молиться, не смела в том душевном состоянии, в котором она находилась, обращаться к богу. Она долго лежала в этом положении.
Солнце зашло на другую сторону дома и косыми вечерними лучами в открытые окна осветило комнату и часть сафьянной подушки, на которую смотрела княжна Марья. Ход мыслей ее вдруг приостановился. Она бессознательно приподнялась, оправила волоса, встала и подошла к окну, невольно вдыхая в себя прохладу ясного, но ветреного вечера.
«Да, теперь тебе удобно любоваться вечером! Его уж нет, и никто тебе не помешает», – сказала она себе, и, опустившись на стул, она упала головой на подоконник.
Кто то нежным и тихим голосом назвал ее со стороны сада и поцеловал в голову. Она оглянулась. Это была m lle Bourienne, в черном платье и плерезах. Она тихо подошла к княжне Марье, со вздохом поцеловала ее и тотчас же заплакала. Княжна Марья оглянулась на нее. Все прежние столкновения с нею, ревность к ней, вспомнились княжне Марье; вспомнилось и то, как он последнее время изменился к m lle Bourienne, не мог ее видеть, и, стало быть, как несправедливы были те упреки, которые княжна Марья в душе своей делала ей. «Да и мне ли, мне ли, желавшей его смерти, осуждать кого нибудь! – подумала она.
Княжне Марье живо представилось положение m lle Bourienne, в последнее время отдаленной от ее общества, но вместе с тем зависящей от нее и живущей в чужом доме. И ей стало жалко ее. Она кротко вопросительно посмотрела на нее и протянула ей руку. M lle Bourienne тотчас заплакала, стала целовать ее руку и говорить о горе, постигшем княжну, делая себя участницей этого горя. Она говорила о том, что единственное утешение в ее горе есть то, что княжна позволила ей разделить его с нею. Она говорила, что все бывшие недоразумения должны уничтожиться перед великим горем, что она чувствует себя чистой перед всеми и что он оттуда видит ее любовь и благодарность. Княжна слушала ее, не понимая ее слов, но изредка взглядывая на нее и вслушиваясь в звуки ее голоса.
– Ваше положение вдвойне ужасно, милая княжна, – помолчав немного, сказала m lle Bourienne. – Я понимаю, что вы не могли и не можете думать о себе; но я моей любовью к вам обязана это сделать… Алпатыч был у вас? Говорил он с вами об отъезде? – спросила она.
Княжна Марья не отвечала. Она не понимала, куда и кто должен был ехать. «Разве можно было что нибудь предпринимать теперь, думать о чем нибудь? Разве не все равно? Она не отвечала.
– Вы знаете ли, chere Marie, – сказала m lle Bourienne, – знаете ли, что мы в опасности, что мы окружены французами; ехать теперь опасно. Ежели мы поедем, мы почти наверное попадем в плен, и бог знает…
Княжна Марья смотрела на свою подругу, не понимая того, что она говорила.
– Ах, ежели бы кто нибудь знал, как мне все все равно теперь, – сказала она. – Разумеется, я ни за что не желала бы уехать от него… Алпатыч мне говорил что то об отъезде… Поговорите с ним, я ничего, ничего не могу и не хочу…
– Я говорила с ним. Он надеется, что мы успеем уехать завтра; но я думаю, что теперь лучше бы было остаться здесь, – сказала m lle Bourienne. – Потому что, согласитесь, chere Marie, попасть в руки солдат или бунтующих мужиков на дороге – было бы ужасно. – M lle Bourienne достала из ридикюля объявление на нерусской необыкновенной бумаге французского генерала Рамо о том, чтобы жители не покидали своих домов, что им оказано будет должное покровительство французскими властями, и подала ее княжне.
– Я думаю, что лучше обратиться к этому генералу, – сказала m lle Bourienne, – и я уверена, что вам будет оказано должное уважение.
Княжна Марья читала бумагу, и сухие рыдания задергали ее лицо.
– Через кого вы получили это? – сказала она.
– Вероятно, узнали, что я француженка по имени, – краснея, сказала m lle Bourienne.
Княжна Марья с бумагой в руке встала от окна и с бледным лицом вышла из комнаты и пошла в бывший кабинет князя Андрея.
– Дуняша, позовите ко мне Алпатыча, Дронушку, кого нибудь, – сказала княжна Марья, – и скажите Амалье Карловне, чтобы она не входила ко мне, – прибавила она, услыхав голос m lle Bourienne. – Поскорее ехать! Ехать скорее! – говорила княжна Марья, ужасаясь мысли о том, что она могла остаться во власти французов.
«Чтобы князь Андрей знал, что она во власти французов! Чтоб она, дочь князя Николая Андреича Болконского, просила господина генерала Рамо оказать ей покровительство и пользовалась его благодеяниями! – Эта мысль приводила ее в ужас, заставляла ее содрогаться, краснеть и чувствовать еще не испытанные ею припадки злобы и гордости. Все, что только было тяжелого и, главное, оскорбительного в ее положении, живо представлялось ей. «Они, французы, поселятся в этом доме; господин генерал Рамо займет кабинет князя Андрея; будет для забавы перебирать и читать его письма и бумаги. M lle Bourienne lui fera les honneurs de Богучарово. [Мадемуазель Бурьен будет принимать его с почестями в Богучарове.] Мне дадут комнатку из милости; солдаты разорят свежую могилу отца, чтобы снять с него кресты и звезды; они мне будут рассказывать о победах над русскими, будут притворно выражать сочувствие моему горю… – думала княжна Марья не своими мыслями, но чувствуя себя обязанной думать за себя мыслями своего отца и брата. Для нее лично было все равно, где бы ни оставаться и что бы с ней ни было; но она чувствовала себя вместе с тем представительницей своего покойного отца и князя Андрея. Она невольно думала их мыслями и чувствовала их чувствами. Что бы они сказали, что бы они сделали теперь, то самое она чувствовала необходимым сделать. Она пошла в кабинет князя Андрея и, стараясь проникнуться его мыслями, обдумывала свое положение.


Источник — «http://wiki-org.ru/wiki/index.php?title=Photek&oldid=81064913»