Базарсадаев, Ким Иванович

Ким Иванович Базарсадаев
Основная информация
Дата рождения	22 апреля 1937(1937-04-22)
Место рождения	с. Хойто-Ага, Агинский аймак, Бурят-Монгольская АССР РСФСР, СССР
Дата смерти	12 декабря 2002(2002-12-12) (65 лет)
Место смерти	Улан-Удэ, Бурятия, Российская Федерация
Страна	СССР СССР Россия Россия
Профессии	камерный певец, оперный певец
Певческий голос	бас
Награды

Ким Иванович Базарсада́ев (22 апреля 1937, с. Хойто-Ага, Бурят-Монгольская АССР — 12 декабря 2002, Улан-Удэ) — советский бурятский оперный певец (бас). Народный артист СССР (1981).

Биография

Ким Базарсадаев родился 22 апреля 1937 года в селе Хойто-Ага (по другим источникам — в селе Агинское) (ныне в Агинском районе, Агинский Бурятский округ, Забайкальский край, Россия).

В 1954 году поступил на вокальное отделение Улан-Удэнского музыкального училища им. П. И. Чайковского (ныне Колледж искусств им. П.И. Чайковского). Учился у Л. Л. Линховоина. С 1957 года пел в хоре. После окончания училища поступил в Ленинградскую консерваторию им. Н. А. Римского-Корсакова, которую окончил в 1963 году по классу И. И. Плешакова.

Будучи студентом консерватории, в 1959 году участвовал во II декаде бурятского искусства и литературы в Москве.

С 1963 года работал в музыкальных коллективах Ленинграда (ныне Санкт-Петербург) и Москвы, в том числе Ленинградского отделения Всероссийского гастрольно-концертного объединения, в 1964—1966 годах — солист Ансамбля песни и пляски Советской Армии имени А. В. Александрова (Москва).

В 1959—1963 и с 1966 года — солист Бурятского театра оперы и балета им. Г. Ц. Цыдынжапова. Исполнил более тридцати оперных партий в классических и советских операх, в том числе и сочинениях бурятских композиторов. В 1994—1998 годах — директор театра.

Выступал и как концертный певец. Его репертуар состоял из трехсот вокальных сочинений разных эпох, стилей и авторов (романсы С. В. Рахманинова, П. И. Чайковского, Н. Римского-Корсакова, М.И. Глинки, П. П. Булахова, произведения В. А. Моцарта, Л. ван Бетховена, Дж. Россини ). Особое место в репертуаре певца занимали бурятские народные песни и песни композиторов Бурятии.

Гастролировал по городам СССР и за рубежом: Швеция, Англия, Норвегия, Чехословакия, Гвинея, Франция, Финляндия, Монголия, Китай, Япония.

Участвовал в Днях литературы и искусства РСФСР в Молдавии, Азербайджане, Москве, в Днях литературы и искусства Бурятии в Москве (1973 и 1983) и Свердловске, в фестивале «Ленинградская весна» (1977).

Фирмой «Мелодия» записано несколько дисков (пластинок) музыкальных произведений в исполнении певца.

С 1988 года — председатель правления Бурятского отделения Всероссийского музыкального общества, член президиума Всероссийского музыкального общества. С 1988 по 2002 год — председатель Международного конкурса вокалистов имени народного артиста СССР Л. Л. Линховоина. С 1998 года — советник Министерства культуры Бурятии.

Член КПСС с 1978 года.

В 1986 году на Центральном телевидении СССР вышел телефильм «Свет над Байкалом», посвященный творчеству певца.

Ким Иванович Базарсадаев скончался 12 декабря 2002 года в Улан-Удэ. Похоронен на Центральном городском кладбище (посёлок Стеклозавод).

Семья

• Дочь — Эржена, солистка Бурятского театра оперы и балета им. Г.Ц. Цыдынжапова
• Сын — Саян, солист Ансамбля песни и пляски Санкт-Петербургского военного округа.

Награды и звания

• Лауреат Республиканского конкурса исполнителей (1957)
• Лауреат Всесоюзного конкурса вокалистов имени М. И. Глинки (Москва, 1962)
• Лауреат Всесоюзного конкурса вокалистов в Минске (1970)
• Заслуженный артист Бурятской АССР (1968)
• Заслуженный артист РСФСР (1973)
• Народный артист РСФСР (1977)
• Народный артист СССР (1981)
• Заслуженный работник культуры Агинского Бурятского автономного округа (2001)
• Государственная премия Бурятской АССР (1975)
• Орден Дружбы народов (1987)
• Орден Почёта (1999)
• Медаль «За строительство Байкало-Амурской магистрали»
• Медаль «В ознаменование 100-летия со дня рождения Владимира Ильича Ленина»
• Медаль «Знак почёта» (Монголия)
• Почётный гражданин Дархана (Монголия, 1981)
• Почётный гражданин Агинского Бурятского автономного округа (1987)

Репертуар

• 1967 — «Прозрение» Б. Б. Ямпилова — Намжил
• 1983 — «Сильнее смерти» Б. Б. Ямпилова — Бадма
• 1984 — «Борис Годунов» М. П. Мусоргского — Борис Годунов
• 1989 — «Утерянные судьбы» (монгольская опера) — басовая партия
• 1994 — «Алеко» С. В. Рахманинова — басовая партия
• «Русалка» А. С. Даргомыжского — Мельник
• «Фауст» Ш. Гуно — Мефистофель
• «Аттила» Дж. Верди — Аттила
• «Князь Игорь» А. П. Бородина — Галицкий
• «Хованщина» М. П. Мусоргского — Марфа
• «Евгений Онегин» П. И. Чайковского — Гремин
• «Иоланта» П. И. Чайковского — Рене
• «Дон Карлос» Дж. Верди — Король Филипп
• «Аида» Дж. Верди — Рамфис
• «Тихий Дон» И. И. Дзержинского — Григорий Мелехов
• «Судьба человека» И. И. Дзержинского — Андрей Соколов
• «Вожак» А. Н. Холминова — Комиссар
• «Энхэ-Булат Батор» М. П. Фролова — Бумал-хан, Солбон-батор
• «Цыремпил Ранжуров» Б. Б. Ямпилова — Василий
• «Джангар» П. О. Чонкушова (опера-балет) — басовая партия
• «В бурю» Т. Н. Хренникова — Фрол

Память

• Агинская школа искусств с 2003 года носит имя К. И. Базарсадаева.
• 29 апреля 2006 года в Бурятском государственном театре оперы и балета состоялась презентация-открытие культурного фонда имени К. И. Базарсадаева.

Литература

• Ким Базарсадаев в жизни и на сцене/ авт.-сост. Б. Дабаин. — Улан-Удэ : НоваПринт, 2006. ISBN 5-91121-004-5
• Народные артисты СССР и России — гордость Земли бурятской. / М-во культуры и массовых коммуникаций РБ ; [сост. Н. А. Гончикова; гл. ред. В. Б. Прокопьев]. — Улан-Удэ : Республиканская типография, 2007

Ссылки

• [ez.chita.ru/encycl/concepts/?id=1439 «Базарсадаев К.И.»] в Энциклопедии Забайкалья.
• Базарсадаев Ким Иванович // Вокально-энциклопедический словарь: Биобиблиография : в 5 т. / М. С. Агин. — М., 1991-1994.
• [buryatia-online.ru/bol/news/67639.html?SECTION_ID=340 Ким Иванович Базарсадаев]

Отрывок, характеризующий Базарсадаев, Ким Иванович

– Позвольте, барышня, нельзя так, – говорила горничная, державшая волоса Наташи.
– Ах, Боже мой, ну после! Вот так, Соня.
– Скоро ли вы? – послышался голос графини, – уж десять сейчас.
– Сейчас, сейчас. – А вы готовы, мама?
– Только току приколоть.
– Не делайте без меня, – крикнула Наташа: – вы не сумеете!
– Да уж десять.
На бале решено было быть в половине одиннадцатого, a надо было еще Наташе одеться и заехать к Таврическому саду.
Окончив прическу, Наташа в коротенькой юбке, из под которой виднелись бальные башмачки, и в материнской кофточке, подбежала к Соне, осмотрела ее и потом побежала к матери. Поворачивая ей голову, она приколола току, и, едва успев поцеловать ее седые волосы, опять побежала к девушкам, подшивавшим ей юбку.
Дело стояло за Наташиной юбкой, которая была слишком длинна; ее подшивали две девушки, обкусывая торопливо нитки. Третья, с булавками в губах и зубах, бегала от графини к Соне; четвертая держала на высоко поднятой руке всё дымковое платье.
– Мавруша, скорее, голубушка!
– Дайте наперсток оттуда, барышня.
– Скоро ли, наконец? – сказал граф, входя из за двери. – Вот вам духи. Перонская уж заждалась.
– Готово, барышня, – говорила горничная, двумя пальцами поднимая подшитое дымковое платье и что то обдувая и потряхивая, высказывая этим жестом сознание воздушности и чистоты того, что она держала.
Наташа стала надевать платье.
– Сейчас, сейчас, не ходи, папа, – крикнула она отцу, отворившему дверь, еще из под дымки юбки, закрывавшей всё ее лицо. Соня захлопнула дверь. Через минуту графа впустили. Он был в синем фраке, чулках и башмаках, надушенный и припомаженный.
– Ах, папа, ты как хорош, прелесть! – сказала Наташа, стоя посреди комнаты и расправляя складки дымки.
– Позвольте, барышня, позвольте, – говорила девушка, стоя на коленях, обдергивая платье и с одной стороны рта на другую переворачивая языком булавки.
– Воля твоя! – с отчаянием в голосе вскрикнула Соня, оглядев платье Наташи, – воля твоя, опять длинно!
Наташа отошла подальше, чтоб осмотреться в трюмо. Платье было длинно.
– Ей Богу, сударыня, ничего не длинно, – сказала Мавруша, ползавшая по полу за барышней.
– Ну длинно, так заметаем, в одну минутую заметаем, – сказала решительная Дуняша, из платочка на груди вынимая иголку и опять на полу принимаясь за работу.
В это время застенчиво, тихими шагами, вошла графиня в своей токе и бархатном платье.
– Уу! моя красавица! – закричал граф, – лучше вас всех!… – Он хотел обнять ее, но она краснея отстранилась, чтоб не измяться.
– Мама, больше на бок току, – проговорила Наташа. – Я переколю, и бросилась вперед, а девушки, подшивавшие, не успевшие за ней броситься, оторвали кусочек дымки.
– Боже мой! Что ж это такое? Я ей Богу не виновата…
– Ничего, заметаю, не видно будет, – говорила Дуняша.
– Красавица, краля то моя! – сказала из за двери вошедшая няня. – А Сонюшка то, ну красавицы!…
В четверть одиннадцатого наконец сели в кареты и поехали. Но еще нужно было заехать к Таврическому саду.
Перонская была уже готова. Несмотря на ее старость и некрасивость, у нее происходило точно то же, что у Ростовых, хотя не с такой торопливостью (для нее это было дело привычное), но также было надушено, вымыто, напудрено старое, некрасивое тело, также старательно промыто за ушами, и даже, и так же, как у Ростовых, старая горничная восторженно любовалась нарядом своей госпожи, когда она в желтом платье с шифром вышла в гостиную. Перонская похвалила туалеты Ростовых.
Ростовы похвалили ее вкус и туалет, и, бережа прически и платья, в одиннадцать часов разместились по каретам и поехали.


Наташа с утра этого дня не имела ни минуты свободы, и ни разу не успела подумать о том, что предстоит ей.
В сыром, холодном воздухе, в тесноте и неполной темноте колыхающейся кареты, она в первый раз живо представила себе то, что ожидает ее там, на бале, в освещенных залах – музыка, цветы, танцы, государь, вся блестящая молодежь Петербурга. То, что ее ожидало, было так прекрасно, что она не верила даже тому, что это будет: так это было несообразно с впечатлением холода, тесноты и темноты кареты. Она поняла всё то, что ее ожидает, только тогда, когда, пройдя по красному сукну подъезда, она вошла в сени, сняла шубу и пошла рядом с Соней впереди матери между цветами по освещенной лестнице. Только тогда она вспомнила, как ей надо было себя держать на бале и постаралась принять ту величественную манеру, которую она считала необходимой для девушки на бале. Но к счастью ее она почувствовала, что глаза ее разбегались: она ничего не видела ясно, пульс ее забил сто раз в минуту, и кровь стала стучать у ее сердца. Она не могла принять той манеры, которая бы сделала ее смешною, и шла, замирая от волнения и стараясь всеми силами только скрыть его. И эта то была та самая манера, которая более всего шла к ней. Впереди и сзади их, так же тихо переговариваясь и так же в бальных платьях, входили гости. Зеркала по лестнице отражали дам в белых, голубых, розовых платьях, с бриллиантами и жемчугами на открытых руках и шеях.
Наташа смотрела в зеркала и в отражении не могла отличить себя от других. Всё смешивалось в одну блестящую процессию. При входе в первую залу, равномерный гул голосов, шагов, приветствий – оглушил Наташу; свет и блеск еще более ослепил ее. Хозяин и хозяйка, уже полчаса стоявшие у входной двери и говорившие одни и те же слова входившим: «charme de vous voir», [в восхищении, что вижу вас,] так же встретили и Ростовых с Перонской.
Две девочки в белых платьях, с одинаковыми розами в черных волосах, одинаково присели, но невольно хозяйка остановила дольше свой взгляд на тоненькой Наташе. Она посмотрела на нее, и ей одной особенно улыбнулась в придачу к своей хозяйской улыбке. Глядя на нее, хозяйка вспомнила, может быть, и свое золотое, невозвратное девичье время, и свой первый бал. Хозяин тоже проводил глазами Наташу и спросил у графа, которая его дочь?
– Charmante! [Очаровательна!] – сказал он, поцеловав кончики своих пальцев.
В зале стояли гости, теснясь у входной двери, ожидая государя. Графиня поместилась в первых рядах этой толпы. Наташа слышала и чувствовала, что несколько голосов спросили про нее и смотрели на нее. Она поняла, что она понравилась тем, которые обратили на нее внимание, и это наблюдение несколько успокоило ее.
«Есть такие же, как и мы, есть и хуже нас» – подумала она.
Перонская называла графине самых значительных лиц, бывших на бале.
– Вот это голландский посланик, видите, седой, – говорила Перонская, указывая на старичка с серебряной сединой курчавых, обильных волос, окруженного дамами, которых он чему то заставлял смеяться.
– А вот она, царица Петербурга, графиня Безухая, – говорила она, указывая на входившую Элен.
– Как хороша! Не уступит Марье Антоновне; смотрите, как за ней увиваются и молодые и старые. И хороша, и умна… Говорят принц… без ума от нее. А вот эти две, хоть и нехороши, да еще больше окружены.
Она указала на проходивших через залу даму с очень некрасивой дочерью.
– Это миллионерка невеста, – сказала Перонская. – А вот и женихи.
– Это брат Безуховой – Анатоль Курагин, – сказала она, указывая на красавца кавалергарда, который прошел мимо их, с высоты поднятой головы через дам глядя куда то. – Как хорош! неправда ли? Говорят, женят его на этой богатой. .И ваш то соusin, Друбецкой, тоже очень увивается. Говорят, миллионы. – Как же, это сам французский посланник, – отвечала она о Коленкуре на вопрос графини, кто это. – Посмотрите, как царь какой нибудь. А всё таки милы, очень милы французы. Нет милей для общества. А вот и она! Нет, всё лучше всех наша Марья то Антоновна! И как просто одета. Прелесть! – А этот то, толстый, в очках, фармазон всемирный, – сказала Перонская, указывая на Безухова. – С женою то его рядом поставьте: то то шут гороховый!
Пьер шел, переваливаясь своим толстым телом, раздвигая толпу, кивая направо и налево так же небрежно и добродушно, как бы он шел по толпе базара. Он продвигался через толпу, очевидно отыскивая кого то.