Эстонский художественный музей

Эстонский художественный музей Eesti Kunstimuuseum

Эстонский художественный музей (эст. Eesti Kunstimuuseum) — крупнейший художественный музей Эстонии, состоящий из четырёх филиалов, расположенных в Таллине.

История музея

Эстонский художественный музей был основан 17 ноября 1919 года, но только в 1921 году он получил своё первое постоянное здание — построенный в XVIII веке Кадриоргский дворец в парке Кадриорг. Одно из самых красивых мест Таллина — это Кадриоргский дворец. Здание и прилегающий парк выполнены в стиле северного барокко. В 1929 году дворец был национализирован для перестройки и реконструкции в резиденцию президента. Эстонский художественный музей располагался на нескольких временных площадях до 1946 года, когда вновь был размещён в Кадриоргском дворце.

Условия посещения музея

Время работы:

• Май-сентябрь: вт, чт-вс 10.00-17.00, ср 10.00-20.00
• Касса закрывается в 16.30, по средам в 19.30
• Oктябрь-апрель: ср 10.00-20.00, чт-вс 10.00-17.00
• Касса закрывается в 16.30, по средам 19.30

Музей открыт в порядке исключения 30 декабря с 11.00 до 18.00 и 31 декабря с 11.00 до 15.00.

Музей закрыт:

• май-сентябрь: пн;
• октябрь-апрель: пн-вт;
• в государственные праздники.

Также музей закрывается на три часа раньше 23 февраля, 22 июня, 23 и 31 декабря.

Стоимость билета:

• Взрослый — 4,80€
• Дети, студенты, пенсионеры — 2,80€
• Семейный билет — 9,30€

Общий билет (Кадриоргский художественный музей и музей Миккеля):

• Взрослый — 5,20€
• Учащиеся, студенты, пенсионеры — 3,20€
• Семейный билет — 9,60€

Филиалы

В конце 1970-х и в 1980-е годы были открыты первые филиалы Эстонского художественного музея. К 2008 году музей состоял из пяти филиалов. 31 марта 2008 года после двадцати четырёх лет работы был закрыт филиал Эстонского художественного музея Дом-музей Кристьяна Рауда.

В настоящее время Эстонский художественный музей состоит из четырёх филиалов:

• Художественный музей Кадриорга и музей Миккеля (расположены в Кадриоргском дворце и Доме Миккеля)
• Музей Адамсона-Эрика
• Художественный музей Куму (главное здание Эстонского художественного музея)
• Музей-концертный зал Нигулисте

Ссылки

• [www.ekm.ee/rus/ekm.php Официальный сайт Эстонского художественного музея]

Отрывок, характеризующий Эстонский художественный музей

– Ты устала – постарайся заснуть.
– Нет, нет. Зачем ты увела меня? Она спросит.
– Ей гораздо лучше. Она нынче так хорошо говорила, – сказала княжна Марья.
Наташа лежала в постели и в полутьме комнаты рассматривала лицо княжны Марьи.
«Похожа она на него? – думала Наташа. – Да, похожа и не похожа. Но она особенная, чужая, совсем новая, неизвестная. И она любит меня. Что у ней на душе? Все доброе. Но как? Как она думает? Как она на меня смотрит? Да, она прекрасная».
– Маша, – сказала она, робко притянув к себе ее руку. – Маша, ты не думай, что я дурная. Нет? Маша, голубушка. Как я тебя люблю. Будем совсем, совсем друзьями.
И Наташа, обнимая, стала целовать руки и лицо княжны Марьи. Княжна Марья стыдилась и радовалась этому выражению чувств Наташи.
С этого дня между княжной Марьей и Наташей установилась та страстная и нежная дружба, которая бывает только между женщинами. Они беспрестанно целовались, говорили друг другу нежные слова и большую часть времени проводили вместе. Если одна выходила, то другаябыла беспокойна и спешила присоединиться к ней. Они вдвоем чувствовали большее согласие между собой, чем порознь, каждая сама с собою. Между ними установилось чувство сильнейшее, чем дружба: это было исключительное чувство возможности жизни только в присутствии друг друга.
Иногда они молчали целые часы; иногда, уже лежа в постелях, они начинали говорить и говорили до утра. Они говорили большей частию о дальнем прошедшем. Княжна Марья рассказывала про свое детство, про свою мать, про своего отца, про свои мечтания; и Наташа, прежде с спокойным непониманием отворачивавшаяся от этой жизни, преданности, покорности, от поэзии христианского самоотвержения, теперь, чувствуя себя связанной любовью с княжной Марьей, полюбила и прошедшее княжны Марьи и поняла непонятную ей прежде сторону жизни. Она не думала прилагать к своей жизни покорность и самоотвержение, потому что она привыкла искать других радостей, но она поняла и полюбила в другой эту прежде непонятную ей добродетель. Для княжны Марьи, слушавшей рассказы о детстве и первой молодости Наташи, тоже открывалась прежде непонятная сторона жизни, вера в жизнь, в наслаждения жизни.
Они всё точно так же никогда не говорили про него с тем, чтобы не нарушать словами, как им казалось, той высоты чувства, которая была в них, а это умолчание о нем делало то, что понемногу, не веря этому, они забывали его.
Наташа похудела, побледнела и физически так стала слаба, что все постоянно говорили о ее здоровье, и ей это приятно было. Но иногда на нее неожиданно находил не только страх смерти, но страх болезни, слабости, потери красоты, и невольно она иногда внимательно разглядывала свою голую руку, удивляясь на ее худобу, или заглядывалась по утрам в зеркало на свое вытянувшееся, жалкое, как ей казалось, лицо. Ей казалось, что это так должно быть, и вместе с тем становилось страшно и грустно.