Criminal (песня Бритни Спирс)

«Criminal»
Сингл Бритни Спирс с альбома Femme Fatale
Выпущен	30 сентября 2011
Формат	Цифровая дистрибуция
Записан	июль 2009; Maratone Studios (Стокгольм, Швеция)
Жанр	Фолк поп
Длительность	3:45
Продюсер	Макс Мартин, Шелбэк
Автор песни	Макс Мартин, Шелбэк, Тиффани Эмбер
Лейбл	Jive, RCA
Хронология синглов Бритни Спирс
«I Wanna Go» (2011) «Criminal» (2011) «Scream & Shout» (2012)

«Criminal» (рус. «Преступник») — четвертый и последний сингл популярной американской певицы Бритни Спирс с альбома Femme Fatale. Релиз сингла был объявлен 29 августа, самой певицей, в интервью после церемонии VMA 2011. Песня была написана Максом Мартином, Шелбэком и Тиффани Амбер, а спродюсирована, как и её предыдущий сингл, Максом Мартином и Шелбэком. «Criminal» — гитарная песня среднего темпа, включающая мелодию флейты стиля фолк. В песне говорится о девушке, которая влюблена в преступника. В основном, песня получила положительные отзывы критиков, которые отметили её натуральную и освежающую мелодию, по сравнению с остальными песнями на альбоме.

Создание

Вокал для песни был записан в студии «Maratone» в столице Швеции, Стокгольме. До релиза песня была зарегистрирована в BMI под названием «In Love With a Criminal». Второго марта, за месяц до выпуска альбома, Спирс выложила на своем профиле в Твиттер семнадцати-секундный отрывок, назвав песню одной из своей любимых. Пятого августа Спирс разместила на своей странице в фэйсбуке опрос, спрашивая фанатов, какую песню из «Criminal», «Inside Out» и «(Drop Dead) Beautiful» делать синглом. «Criminal» победил в голосовании с большим отрывом.

Отзывы критиков

В целом, отзывы на «Criminal» оказались положительными. Эндрю Лихи из The Washington Times сказал, что песня — перезапись «Papa Don’t Preach» Мадонны с изменением основной тематики с подростковой беременности на подростковую преступность. Роберт Копси из Digital Spy отметил, что хоть песни с альбома и написаны на одну тематику, многие из них содержат свою изюминку, как, например, отголоски языческих мотивов в музыке флейты песни «Criminal». Журналист из Los Angeles Times отметил, что флейта и неловкие переходы между роком и балладой напоминают раннее творчество Мадонны или же Аббы. Сайт Samesame.com.au отметил, что после одиннацати скучных компьютерных треков-бипов, было приятно услышать балладу среднего темпа со звуками гитары. Женевьев Коски из The A.V. Club заявил, что в альбоме певицы находятся не только «танцевальные наркотики» и песни «Inside Out», «Till the World Ends» и «Criminal» разбавляют однообразие синтезатора и басов.

Натали Шоу из BBC Online прокомментировала «Criminal» как песню, которая полностью отличается от всего остального альбома своим сказочным флейтовым напевом. Томас Корнер из Chicago Sun-Times назвал «Inside Out» и «Criminal» скучными проходными треками среднего темпа. Энди Гилл из The Independent сказал, что альбом скорее искусственный, чем природный и «Criminal» может удивить простого слушателя неожиданностью появления песни, начинающуюся с живых звуков флейты и гитары стиля фолк. Эван Сади из PopMatters заметил, что подобравшись к финальному треку альбома, мы слышим, что Спирс влюблена в человека, убивающего только ради удовольствия и веселья — роковой недостаток альбома становится очевидным: мировоззрение Спирс полностью самоблюбленно.

Положение в чартах

После трех успешных синглов с альбома Femme Fatale, четвертый сингл не смог повторить успех на родине певицы, не попав даже в ТОП-50 национального чарта США, побывав лишь на 55-й позиции, однако в целом по миру песня имела некоторый успех, добравшись до 8-й строчки в Бельгии, 13-й в Финляндии и Франции, 16-й в Канаде. Ещё до выпуска альбома, песня попала в международный чарт Южной Кореи на 55-ю строчку, затем поднявшись до 51-й.

Чарт (2011)	Наивысшее место
Ultratip Flanders	8
Ultratop Wallonia	28
(Billboard Hot 100)	61
(Billboard Hot Pop Songs)	9
(Canadian Hot 100)	16
IFPI	23
Tracklisten	39
(Suomen virallinen lista)	11
SNEP	13
Russian Airplay Chart	6
IFPI	19
(Международный Чарт) (GAON)	51
Sverigetopplistan	36
Schweizer Hitparade	33
Billboard Hot 100	55
Pop Songs (Billboard)	19

Видеоклип

В интервью MTV News, сразу после VMA 2011, Бритни сказала, что основной задачей видеоклипа на «Criminal» будет просто сделать его интересным. В клипе показана жизнь совместная Бритни и преступника. Показаны постельные сцены, ограбление магазина. Кончается эта история побегом от полиции.

Создатели

Бритни Спирс — вокал и бэк-вокал Макс Мартин — автор песни, продюсер и клавиши Shellback — автор песни, продюсер, гитара, клавишные и бас Тиффани Амбер – автор текста

Чау Пан — бэк-вокал Джон Хэйнс — звукоинженер Тим Робертс — звукоинженер Сербан Генеа — микширование

Отрывок, характеризующий Criminal (песня Бритни Спирс)

На другой день Даву выехал рано утром и, пригласив к себе Балашева, внушительно сказал ему, что он просит его оставаться здесь, подвигаться вместе с багажами, ежели они будут иметь на то приказания, и не разговаривать ни с кем, кроме как с господином де Кастро.
После четырехдневного уединения, скуки, сознания подвластности и ничтожества, особенно ощутительного после той среды могущества, в которой он так недавно находился, после нескольких переходов вместе с багажами маршала, с французскими войсками, занимавшими всю местность, Балашев привезен был в Вильну, занятую теперь французами, в ту же заставу, на которой он выехал четыре дня тому назад.
На другой день императорский камергер, monsieur de Turenne, приехал к Балашеву и передал ему желание императора Наполеона удостоить его аудиенции.
Четыре дня тому назад у того дома, к которому подвезли Балашева, стояли Преображенского полка часовые, теперь же стояли два французских гренадера в раскрытых на груди синих мундирах и в мохнатых шапках, конвой гусаров и улан и блестящая свита адъютантов, пажей и генералов, ожидавших выхода Наполеона вокруг стоявшей у крыльца верховой лошади и его мамелюка Рустава. Наполеон принимал Балашева в том самом доме в Вильве, из которого отправлял его Александр.


Несмотря на привычку Балашева к придворной торжественности, роскошь и пышность двора императора Наполеона поразили его.
Граф Тюрен ввел его в большую приемную, где дожидалось много генералов, камергеров и польских магнатов, из которых многих Балашев видал при дворе русского императора. Дюрок сказал, что император Наполеон примет русского генерала перед своей прогулкой.
После нескольких минут ожидания дежурный камергер вышел в большую приемную и, учтиво поклонившись Балашеву, пригласил его идти за собой.
Балашев вошел в маленькую приемную, из которой была одна дверь в кабинет, в тот самый кабинет, из которого отправлял его русский император. Балашев простоял один минуты две, ожидая. За дверью послышались поспешные шаги. Быстро отворились обе половинки двери, камергер, отворивший, почтительно остановился, ожидая, все затихло, и из кабинета зазвучали другие, твердые, решительные шаги: это был Наполеон. Он только что окончил свой туалет для верховой езды. Он был в синем мундире, раскрытом над белым жилетом, спускавшимся на круглый живот, в белых лосинах, обтягивающих жирные ляжки коротких ног, и в ботфортах. Короткие волоса его, очевидно, только что были причесаны, но одна прядь волос спускалась книзу над серединой широкого лба. Белая пухлая шея его резко выступала из за черного воротника мундира; от него пахло одеколоном. На моложавом полном лице его с выступающим подбородком было выражение милостивого и величественного императорского приветствия.
Он вышел, быстро подрагивая на каждом шагу и откинув несколько назад голову. Вся его потолстевшая, короткая фигура с широкими толстыми плечами и невольно выставленным вперед животом и грудью имела тот представительный, осанистый вид, который имеют в холе живущие сорокалетние люди. Кроме того, видно было, что он в этот день находился в самом хорошем расположении духа.
Он кивнул головою, отвечая на низкий и почтительный поклон Балашева, и, подойдя к нему, тотчас же стал говорить как человек, дорожащий всякой минутой своего времени и не снисходящий до того, чтобы приготавливать свои речи, а уверенный в том, что он всегда скажет хорошо и что нужно сказать.
– Здравствуйте, генерал! – сказал он. – Я получил письмо императора Александра, которое вы доставили, и очень рад вас видеть. – Он взглянул в лицо Балашева своими большими глазами и тотчас же стал смотреть вперед мимо него.
Очевидно было, что его не интересовала нисколько личность Балашева. Видно было, что только то, что происходило в его душе, имело интерес для него. Все, что было вне его, не имело для него значения, потому что все в мире, как ему казалось, зависело только от его воли.
– Я не желаю и не желал войны, – сказал он, – но меня вынудили к ней. Я и теперь (он сказал это слово с ударением) готов принять все объяснения, которые вы можете дать мне. – И он ясно и коротко стал излагать причины своего неудовольствия против русского правительства.
Судя по умеренно спокойному и дружелюбному тону, с которым говорил французский император, Балашев был твердо убежден, что он желает мира и намерен вступить в переговоры.
– Sire! L'Empereur, mon maitre, [Ваше величество! Император, государь мой,] – начал Балашев давно приготовленную речь, когда Наполеон, окончив свою речь, вопросительно взглянул на русского посла; но взгляд устремленных на него глаз императора смутил его. «Вы смущены – оправьтесь», – как будто сказал Наполеон, с чуть заметной улыбкой оглядывая мундир и шпагу Балашева. Балашев оправился и начал говорить. Он сказал, что император Александр не считает достаточной причиной для войны требование паспортов Куракиным, что Куракин поступил так по своему произволу и без согласия на то государя, что император Александр не желает войны и что с Англией нет никаких сношений.
– Еще нет, – вставил Наполеон и, как будто боясь отдаться своему чувству, нахмурился и слегка кивнул головой, давая этим чувствовать Балашеву, что он может продолжать.
Высказав все, что ему было приказано, Балашев сказал, что император Александр желает мира, но не приступит к переговорам иначе, как с тем условием, чтобы… Тут Балашев замялся: он вспомнил те слова, которые император Александр не написал в письме, но которые непременно приказал вставить в рескрипт Салтыкову и которые приказал Балашеву передать Наполеону. Балашев помнил про эти слова: «пока ни один вооруженный неприятель не останется на земле русской», но какое то сложное чувство удержало его. Он не мог сказать этих слов, хотя и хотел это сделать. Он замялся и сказал: с условием, чтобы французские войска отступили за Неман.
Наполеон заметил смущение Балашева при высказывании последних слов; лицо его дрогнуло, левая икра ноги начала мерно дрожать. Не сходя с места, он голосом, более высоким и поспешным, чем прежде, начал говорить. Во время последующей речи Балашев, не раз опуская глаза, невольно наблюдал дрожанье икры в левой ноге Наполеона, которое тем более усиливалось, чем более он возвышал голос.
– Я желаю мира не менее императора Александра, – начал он. – Не я ли осьмнадцать месяцев делаю все, чтобы получить его? Я осьмнадцать месяцев жду объяснений. Но для того, чтобы начать переговоры, чего же требуют от меня? – сказал он, нахмурившись и делая энергически вопросительный жест своей маленькой белой и пухлой рукой.
– Отступления войск за Неман, государь, – сказал Балашев.
– За Неман? – повторил Наполеон. – Так теперь вы хотите, чтобы отступили за Неман – только за Неман? – повторил Наполеон, прямо взглянув на Балашева.
Балашев почтительно наклонил голову.
Вместо требования четыре месяца тому назад отступить из Номерании, теперь требовали отступить только за Неман. Наполеон быстро повернулся и стал ходить по комнате.
– Вы говорите, что от меня требуют отступления за Неман для начатия переговоров; но от меня требовали точно так же два месяца тому назад отступления за Одер и Вислу, и, несмотря на то, вы согласны вести переговоры.
Он молча прошел от одного угла комнаты до другого и опять остановился против Балашева. Лицо его как будто окаменело в своем строгом выражении, и левая нога дрожала еще быстрее, чем прежде. Это дрожанье левой икры Наполеон знал за собой. La vibration de mon mollet gauche est un grand signe chez moi, [Дрожание моей левой икры есть великий признак,] – говорил он впоследствии.