Лауреаты премии Вольфа (искусство)

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Год вручения Номинация Лауреат Страна
1981 Живопись Марк Шагал
Антони Тапиес
Франция Франция
Испания Испания
1982 Музыка Владимир Горовиц
Оливье Мессиан
Йозеф Таль
США США
Франция Франция
Израиль Израиль
1983/4 Архитектура Ральф Эрскин Великобритания Великобритания / Швеция Швеция
1984/5 Скульптура Эдуардо Чильида Испания Испания
1986 Живопись Джаспер Джонс США США
1987 Музыка Айзек Стерн
Кшиштоф Пендерецкий
США США
Польша Польша
1988 Архитектура Фумихико Маки
Джанкарло Де Карло
Япония Япония
Италия Италия
1989 Скульптура Клас Олденбург США США
1990 Живопись Ансельм Кифер Германия Германия
1991 Музыка Иегуди Менухин
Лучано Берио
Великобритания Великобритания
Италия Италия
1992 Архитектура Фрэнк Гери
Йорн Утсон
Денис Ласдун
Канада Канада / США США
Дания Дания
Великобритания Великобритания
1993 Скульптура Брюс Науман США США
1994/5 Живопись Герхард Рихтер Германия Германия
1995/6 Музыка Зубин Мета
Дьёрдь Лигети
Индия
Австрия Австрия
1996/7 Архитектура Фрай Отто
Алдо ван Эйк
Германия Германия
Нидерланды Нидерланды
1998 Скульптура Джеймс Таррелл США США
1999 Живопись Не присуждена
2000 Музыка Пьер Булез
Рикардо Мути
Франция Франция
Италия Италия
2001 Архитектура Альвару Сиза Виейра Португалия Португалия
2002/3 Живопись/Скульптура Луиза Буржуа Франция Франция / США США
2004 Музыка Мстислав Ростропович
Даниэль Баренбойм
Россия Россия
Аргентина Аргентина / Израиль Израиль
2005 Архитектура Жан Нувель Франция Франция
2006/7 Живопись/Скульптура Микеланджело Пистолетто Италия Италия
2008 Музыка Гия Канчели
Клаудио Аббадо
Грузия Грузия
Италия Италия
2010 Архитектура Питер Айзенман
Дэвид Чипперфилд (англ.)
США США
Великобритания Великобритания
2011 Живопись/Скульптура Розмари Трокель Германия Германия
2012 Музыка Пласидо Доминго
Саймон Рэттл
Испания Испания
Великобритания Великобритания
2013 Архитектура Эдуарду Соуту де Моура Португалия Португалия
2014 Живопись/Скульптура Олафур Элиассон Дания Дания
2015 Музыка Джесси Норман
Мюррей Перайя
США США
Великобритания Великобритания
2016 Архитектура Филлис Ламберт Канада Канада


Источник

  • [www.wolffund.org.il/cat.asp?id=26&cat_title=ARTS Список лауреатов на сайте Фонда Вольфа]

Напишите отзыв о статье "Лауреаты премии Вольфа (искусство)"

Отрывок, характеризующий Лауреаты премии Вольфа (искусство)

Для чего и как были даны и приняты сражения при Шевардине и при Бородине? Для чего было дано Бородинское сражение? Ни для французов, ни для русских оно не имело ни малейшего смысла. Результатом ближайшим было и должно было быть – для русских то, что мы приблизились к погибели Москвы (чего мы боялись больше всего в мире), а для французов то, что они приблизились к погибели всей армии (чего они тоже боялись больше всего в мире). Результат этот был тогда же совершении очевиден, а между тем Наполеон дал, а Кутузов принял это сражение.
Ежели бы полководцы руководились разумными причинами, казалось, как ясно должно было быть для Наполеона, что, зайдя за две тысячи верст и принимая сражение с вероятной случайностью потери четверти армии, он шел на верную погибель; и столь же ясно бы должно было казаться Кутузову, что, принимая сражение и тоже рискуя потерять четверть армии, он наверное теряет Москву. Для Кутузова это было математически ясно, как ясно то, что ежели в шашках у меня меньше одной шашкой и я буду меняться, я наверное проиграю и потому не должен меняться.
Когда у противника шестнадцать шашек, а у меня четырнадцать, то я только на одну восьмую слабее его; а когда я поменяюсь тринадцатью шашками, то он будет втрое сильнее меня.
До Бородинского сражения наши силы приблизительно относились к французским как пять к шести, а после сражения как один к двум, то есть до сражения сто тысяч; ста двадцати, а после сражения пятьдесят к ста. А вместе с тем умный и опытный Кутузов принял сражение. Наполеон же, гениальный полководец, как его называют, дал сражение, теряя четверть армии и еще более растягивая свою линию. Ежели скажут, что, заняв Москву, он думал, как занятием Вены, кончить кампанию, то против этого есть много доказательств. Сами историки Наполеона рассказывают, что еще от Смоленска он хотел остановиться, знал опасность своего растянутого положения знал, что занятие Москвы не будет концом кампании, потому что от Смоленска он видел, в каком положении оставлялись ему русские города, и не получал ни одного ответа на свои неоднократные заявления о желании вести переговоры.
Давая и принимая Бородинское сражение, Кутузов и Наполеон поступили непроизвольно и бессмысленно. А историки под совершившиеся факты уже потом подвели хитросплетенные доказательства предвидения и гениальности полководцев, которые из всех непроизвольных орудий мировых событий были самыми рабскими и непроизвольными деятелями.
Древние оставили нам образцы героических поэм, в которых герои составляют весь интерес истории, и мы все еще не можем привыкнуть к тому, что для нашего человеческого времени история такого рода не имеет смысла.