Маккарти, Мелисса
Поделись знанием:
– Как же изволите приказать? Завтра изволите ехать? – спросил Савельич.
– Нет; я немножко отложу. Я тогда скажу. Ты меня извини за хлопоты, – сказал Пьер и, глядя на улыбку Савельича, подумал: «Как странно, однако, что он не знает, что теперь нет никакого Петербурга и что прежде всего надо, чтоб решилось то. Впрочем, он, верно, знает, но только притворяется. Поговорить с ним? Как он думает? – подумал Пьер. – Нет, после когда нибудь».
За завтраком Пьер сообщил княжне, что он был вчера у княжны Марьи и застал там, – можете себе представить кого? – Натали Ростову.
Княжна сделала вид, что она в этом известии не видит ничего более необыкновенного, как в том, что Пьер видел Анну Семеновну.
– Вы ее знаете? – спросил Пьер.
– Я видела княжну, – отвечала она. – Я слышала, что ее сватали за молодого Ростова. Это было бы очень хорошо для Ростовых; говорят, они совсем разорились.
– Нет, Ростову вы знаете?
– Слышала тогда только про эту историю. Очень жалко.
«Нет, она не понимает или притворяется, – подумал Пьер. – Лучше тоже не говорить ей».
Княжна также приготавливала провизию на дорогу Пьеру.
«Как они добры все, – думал Пьер, – что они теперь, когда уж наверное им это не может быть более интересно, занимаются всем этим. И все для меня; вот что удивительно».
В этот же день к Пьеру приехал полицеймейстер с предложением прислать доверенного в Грановитую палату для приема вещей, раздаваемых нынче владельцам.
«Вот и этот тоже, – думал Пьер, глядя в лицо полицеймейстера, – какой славный, красивый офицер и как добр! Теперь занимается такими пустяками. А еще говорят, что он не честен и пользуется. Какой вздор! А впрочем, отчего же ему и не пользоваться? Он так и воспитан. И все так делают. А такое приятное, доброе лицо, и улыбается, глядя на меня».
Пьер поехал обедать к княжне Марье.
Проезжая по улицам между пожарищами домов, он удивлялся красоте этих развалин. Печные трубы домов, отвалившиеся стены, живописно напоминая Рейн и Колизей, тянулись, скрывая друг друга, по обгорелым кварталам. Встречавшиеся извозчики и ездоки, плотники, рубившие срубы, торговки и лавочники, все с веселыми, сияющими лицами, взглядывали на Пьера и говорили как будто: «А, вот он! Посмотрим, что выйдет из этого».
При входе в дом княжны Марьи на Пьера нашло сомнение в справедливости того, что он был здесь вчера, виделся с Наташей и говорил с ней. «Может быть, это я выдумал. Может быть, я войду и никого не увижу». Но не успел он вступить в комнату, как уже во всем существе своем, по мгновенному лишению своей свободы, он почувствовал ее присутствие. Она была в том же черном платье с мягкими складками и так же причесана, как и вчера, но она была совсем другая. Если б она была такою вчера, когда он вошел в комнату, он бы не мог ни на мгновение не узнать ее.
Она была такою же, какою он знал ее почти ребенком и потом невестой князя Андрея. Веселый вопросительный блеск светился в ее глазах; на лице было ласковое и странно шаловливое выражение.
Пьер обедал и просидел бы весь вечер; но княжна Марья ехала ко всенощной, и Пьер уехал с ними вместе.
На другой день Пьер приехал рано, обедал и просидел весь вечер. Несмотря на то, что княжна Марья и Наташа были очевидно рады гостю; несмотря на то, что весь интерес жизни Пьера сосредоточивался теперь в этом доме, к вечеру они всё переговорили, и разговор переходил беспрестанно с одного ничтожного предмета на другой и часто прерывался. Пьер засиделся в этот вечер так поздно, что княжна Марья и Наташа переглядывались между собою, очевидно ожидая, скоро ли он уйдет. Пьер видел это и не мог уйти. Ему становилось тяжело, неловко, но он все сидел, потому что не мог подняться и уйти.
Княжна Марья, не предвидя этому конца, первая встала и, жалуясь на мигрень, стала прощаться.
– Так вы завтра едете в Петербург? – сказала ока.
– Нет, я не еду, – с удивлением и как будто обидясь, поспешно сказал Пьер. – Да нет, в Петербург? Завтра; только я не прощаюсь. Я заеду за комиссиями, – сказал он, стоя перед княжной Марьей, краснея и не уходя.
Наташа подала ему руку и вышла. Княжна Марья, напротив, вместо того чтобы уйти, опустилась в кресло и своим лучистым, глубоким взглядом строго и внимательно посмотрела на Пьера. Усталость, которую она очевидно выказывала перед этим, теперь совсем прошла. Она тяжело и продолжительно вздохнула, как будто приготавливаясь к длинному разговору.
Все смущение и неловкость Пьера, при удалении Наташи, мгновенно исчезли и заменились взволнованным оживлением. Он быстро придвинул кресло совсем близко к княжне Марье.
– Да, я и хотел сказать вам, – сказал он, отвечая, как на слова, на ее взгляд. – Княжна, помогите мне. Что мне делать? Могу я надеяться? Княжна, друг мой, выслушайте меня. Я все знаю. Я знаю, что я не стою ее; я знаю, что теперь невозможно говорить об этом. Но я хочу быть братом ей. Нет, я не хочу.. я не могу…
Он остановился и потер себе лицо и глаза руками.
– Ну, вот, – продолжал он, видимо сделав усилие над собой, чтобы говорить связно. – Я не знаю, с каких пор я люблю ее. Но я одну только ее, одну любил во всю мою жизнь и люблю так, что без нее не могу себе представить жизни. Просить руки ее теперь я не решаюсь; но мысль о том, что, может быть, она могла бы быть моею и что я упущу эту возможность… возможность… ужасна. Скажите, могу я надеяться? Скажите, что мне делать? Милая княжна, – сказал он, помолчав немного и тронув ее за руку, так как она не отвечала.
– Я думаю о том, что вы мне сказали, – отвечала княжна Марья. – Вот что я скажу вам. Вы правы, что теперь говорить ей об любви… – Княжна остановилась. Она хотела сказать: говорить ей о любви теперь невозможно; но она остановилась, потому что она третий день видела по вдруг переменившейся Наташе, что не только Наташа не оскорбилась бы, если б ей Пьер высказал свою любовь, но что она одного только этого и желала.
– Говорить ей теперь… нельзя, – все таки сказала княжна Марья.
– Но что же мне делать?
– Поручите это мне, – сказала княжна Марья. – Я знаю…
Пьер смотрел в глаза княжне Марье.
– Ну, ну… – говорил он.
– Я знаю, что она любит… полюбит вас, – поправилась княжна Марья.
Не успела она сказать эти слова, как Пьер вскочил и с испуганным лицом схватил за руку княжну Марью.
– Отчего вы думаете? Вы думаете, что я могу надеяться? Вы думаете?!
– Да, думаю, – улыбаясь, сказала княжна Марья. – Напишите родителям. И поручите мне. Я скажу ей, когда будет можно. Я желаю этого. И сердце мое чувствует, что это будет.
– Нет, это не может быть! Как я счастлив! Но это не может быть… Как я счастлив! Нет, не может быть! – говорил Пьер, целуя руки княжны Марьи.
– Вы поезжайте в Петербург; это лучше. А я напишу вам, – сказала она.
– В Петербург? Ехать? Хорошо, да, ехать. Но завтра я могу приехать к вам?
На другой день Пьер приехал проститься. Наташа была менее оживлена, чем в прежние дни; но в этот день, иногда взглянув ей в глаза, Пьер чувствовал, что он исчезает, что ни его, ни ее нет больше, а есть одно чувство счастья. «Неужели? Нет, не может быть», – говорил он себе при каждом ее взгляде, жесте, слове, наполнявших его душу радостью.
Когда он, прощаясь с нею, взял ее тонкую, худую руку, он невольно несколько дольше удержал ее в своей.
«Неужели эта рука, это лицо, эти глаза, все это чуждое мне сокровище женской прелести, неужели это все будет вечно мое, привычное, такое же, каким я сам для себя? Нет, это невозможно!..»
– Прощайте, граф, – сказала она ему громко. – Я очень буду ждать вас, – прибавила она шепотом.
И эти простые слова, взгляд и выражение лица, сопровождавшие их, в продолжение двух месяцев составляли предмет неистощимых воспоминаний, объяснений и счастливых мечтаний Пьера. «Я очень буду ждать вас… Да, да, как она сказала? Да, я очень буду ждать вас. Ах, как я счастлив! Что ж это такое, как я счастлив!» – говорил себе Пьер.
В душе Пьера теперь не происходило ничего подобного тому, что происходило в ней в подобных же обстоятельствах во время его сватовства с Элен.
Он не повторял, как тогда, с болезненным стыдом слов, сказанных им, не говорил себе: «Ах, зачем я не сказал этого, и зачем, зачем я сказал тогда „je vous aime“?» [я люблю вас] Теперь, напротив, каждое слово ее, свое он повторял в своем воображении со всеми подробностями лица, улыбки и ничего не хотел ни убавить, ни прибавить: хотел только повторять. Сомнений в том, хорошо ли, или дурно то, что он предпринял, – теперь не было и тени. Одно только страшное сомнение иногда приходило ему в голову. Не во сне ли все это? Не ошиблась ли княжна Марья? Не слишком ли я горд и самонадеян? Я верю; а вдруг, что и должно случиться, княжна Марья скажет ей, а она улыбнется и ответит: «Как странно! Он, верно, ошибся. Разве он не знает, что он человек, просто человек, а я?.. Я совсем другое, высшее».
Только это сомнение часто приходило Пьеру. Планов он тоже не делал теперь никаких. Ему казалось так невероятно предстоящее счастье, что стоило этому совершиться, и уж дальше ничего не могло быть. Все кончалось.
Радостное, неожиданное сумасшествие, к которому Пьер считал себя неспособным, овладело им. Весь смысл жизни, не для него одного, но для всего мира, казался ему заключающимся только в его любви и в возможности ее любви к нему. Иногда все люди казались ему занятыми только одним – его будущим счастьем. Ему казалось иногда, что все они радуются так же, как и он сам, и только стараются скрыть эту радость, притворяясь занятыми другими интересами. В каждом слове и движении он видел намеки на свое счастие. Он часто удивлял людей, встречавшихся с ним, своими значительными, выражавшими тайное согласие, счастливыми взглядами и улыбками. Но когда он понимал, что люди могли не знать про его счастье, он от всей души жалел их и испытывал желание как нибудь объяснить им, что все то, чем они заняты, есть совершенный вздор и пустяки, не стоящие внимания.
Когда ему предлагали служить или когда обсуждали какие нибудь общие, государственные дела и войну, предполагая, что от такого или такого исхода такого то события зависит счастие всех людей, он слушал с кроткой соболезнующею улыбкой и удивлял говоривших с ним людей своими странными замечаниями. Но как те люди, которые казались Пьеру понимающими настоящий смысл жизни, то есть его чувство, так и те несчастные, которые, очевидно, не понимали этого, – все люди в этот период времени представлялись ему в таком ярком свете сиявшего в нем чувства, что без малейшего усилия, он сразу, встречаясь с каким бы то ни было человеком, видел в нем все, что было хорошего и достойного любви.
Рассматривая дела и бумаги своей покойной жены, он к ее памяти не испытывал никакого чувства, кроме жалости в том, что она не знала того счастья, которое он знал теперь. Князь Василий, особенно гордый теперь получением нового места и звезды, представлялся ему трогательным, добрым и жалким стариком.
Пьер часто потом вспоминал это время счастливого безумия. Все суждения, которые он составил себе о людях и обстоятельствах за этот период времени, остались для него навсегда верными. Он не только не отрекался впоследствии от этих взглядов на людей и вещи, но, напротив, в внутренних сомнениях и противуречиях прибегал к тому взгляду, который он имел в это время безумия, и взгляд этот всегда оказывался верен.
«Может быть, – думал он, – я и казался тогда странен и смешон; но я тогда не был так безумен, как казалось. Напротив, я был тогда умнее и проницательнее, чем когда либо, и понимал все, что стоит понимать в жизни, потому что… я был счастлив».
Безумие Пьера состояло в том, что он не дожидался, как прежде, личных причин, которые он называл достоинствами людей, для того чтобы любить их, а любовь переполняла его сердце, и он, беспричинно любя людей, находил несомненные причины, за которые стоило любить их.
С первого того вечера, когда Наташа, после отъезда Пьера, с радостно насмешливой улыбкой сказала княжне Марье, что он точно, ну точно из бани, и сюртучок, и стриженый, с этой минуты что то скрытое и самой ей неизвестное, но непреодолимое проснулось в душе Наташи.
Все: лицо, походка, взгляд, голос – все вдруг изменилось в ней. Неожиданные для нее самой – сила жизни, надежды на счастье всплыли наружу и требовали удовлетворения. С первого вечера Наташа как будто забыла все то, что с ней было. Она с тех пор ни разу не пожаловалась на свое положение, ни одного слова не сказала о прошедшем и не боялась уже делать веселые планы на будущее. Она мало говорила о Пьере, но когда княжна Марья упоминала о нем, давно потухший блеск зажигался в ее глазах и губы морщились странной улыбкой.
Перемена, происшедшая в Наташе, сначала удивила княжну Марью; но когда она поняла ее значение, то перемена эта огорчила ее. «Неужели она так мало любила брата, что так скоро могла забыть его», – думала княжна Марья, когда она одна обдумывала происшедшую перемену. Но когда она была с Наташей, то не сердилась на нее и не упрекала ее. Проснувшаяся сила жизни, охватившая Наташу, была, очевидно, так неудержима, так неожиданна для нее самой, что княжна Марья в присутствии Наташи чувствовала, что она не имела права упрекать ее даже в душе своей.
Наташа с такой полнотой и искренностью вся отдалась новому чувству, что и не пыталась скрывать, что ей было теперь не горестно, а радостно и весело.
Когда, после ночного объяснения с Пьером, княжна Марья вернулась в свою комнату, Наташа встретила ее на пороге.
– Он сказал? Да? Он сказал? – повторила она. И радостное и вместе жалкое, просящее прощения за свою радость, выражение остановилось на лице Наташи.
– Я хотела слушать у двери; но я знала, что ты скажешь мне.
Как ни понятен, как ни трогателен был для княжны Марьи тот взгляд, которым смотрела на нее Наташа; как ни жалко ей было видеть ее волнение; но слова Наташи в первую минуту оскорбили княжну Марью. Она вспомнила о брате, о его любви.
«Но что же делать! она не может иначе», – подумала княжна Марья; и с грустным и несколько строгим лицом передала она Наташе все, что сказал ей Пьер. Услыхав, что он собирается в Петербург, Наташа изумилась.
– В Петербург? – повторила она, как бы не понимая. Но, вглядевшись в грустное выражение лица княжны Марьи, она догадалась о причине ее грусти и вдруг заплакала. – Мари, – сказала она, – научи, что мне делать. Я боюсь быть дурной. Что ты скажешь, то я буду делать; научи меня…
– Ты любишь его?
– Да, – прошептала Наташа.
– О чем же ты плачешь? Я счастлива за тебя, – сказала княжна Марья, за эти слезы простив уже совершенно радость Наташи.
– Это будет не скоро, когда нибудь. Ты подумай, какое счастие, когда я буду его женой, а ты выйдешь за Nicolas.
– Наташа, я тебя просила не говорить об этом. Будем говорить о тебе.
Они помолчали.
– Только для чего же в Петербург! – вдруг сказала Наташа, и сама же поспешно ответила себе: – Нет, нет, это так надо… Да, Мари? Так надо…
Прошло семь лет после 12 го года. Взволнованное историческое море Европы улеглось в свои берега. Оно казалось затихшим; но таинственные силы, двигающие человечество (таинственные потому, что законы, определяющие их движение, неизвестны нам), продолжали свое действие.
Несмотря на то, что поверхность исторического моря казалась неподвижною, так же непрерывно, как движение времени, двигалось человечество. Слагались, разлагались различные группы людских сцеплений; подготовлялись причины образования и разложения государств, перемещений народов.
Историческое море, не как прежде, направлялось порывами от одного берега к другому: оно бурлило в глубине. Исторические лица, не как прежде, носились волнами от одного берега к другому; теперь они, казалось, кружились на одном месте. Исторические лица, прежде во главе войск отражавшие приказаниями войн, походов, сражений движение масс, теперь отражали бурлившее движение политическими и дипломатическими соображениями, законами, трактатами…
Эту деятельность исторических лиц историки называют реакцией.
Описывая деятельность этих исторических лиц, бывших, по их мнению, причиною того, что они называют реакцией, историки строго осуждают их. Все известные люди того времени, от Александра и Наполеона до m me Stael, Фотия, Шеллинга, Фихте, Шатобриана и проч., проходят перед их строгим судом и оправдываются или осуждаются, смотря по тому, содействовали ли они прогрессу или реакции.
В России, по их описанию, в этот период времени тоже происходила реакция, и главным виновником этой реакции был Александр I – тот самый Александр I, который, по их же описаниям, был главным виновником либеральных начинаний своего царствования и спасения России.
В настоящей русской литературе, от гимназиста до ученого историка, нет человека, который не бросил бы своего камушка в Александра I за неправильные поступки его в этот период царствования.
«Он должен был поступить так то и так то. В таком случае он поступил хорошо, в таком дурно. Он прекрасно вел себя в начале царствования и во время 12 го года; но он поступил дурно, дав конституцию Польше, сделав Священный Союз, дав власть Аракчееву, поощряя Голицына и мистицизм, потом поощряя Шишкова и Фотия. Он сделал дурно, занимаясь фронтовой частью армии; он поступил дурно, раскассировав Семеновский полк, и т. д.».
Надо бы исписать десять листов для того, чтобы перечислить все те упреки, которые делают ему историки на основании того знания блага человечества, которым они обладают.
Что значат эти упреки?
Те самые поступки, за которые историки одобряют Александра I, – как то: либеральные начинания царствования, борьба с Наполеоном, твердость, выказанная им в 12 м году, и поход 13 го года, не вытекают ли из одних и тех же источников – условий крови, воспитания, жизни, сделавших личность Александра тем, чем она была, – из которых вытекают и те поступки, за которые историки порицают его, как то: Священный Союз, восстановление Польши, реакция 20 х годов?
В чем же состоит сущность этих упреков?
В том, что такое историческое лицо, как Александр I, лицо, стоявшее на высшей возможной ступени человеческой власти, как бы в фокусе ослепляющего света всех сосредоточивающихся на нем исторических лучей; лицо, подлежавшее тем сильнейшим в мире влияниям интриг, обманов, лести, самообольщения, которые неразлучны с властью; лицо, чувствовавшее на себе, всякую минуту своей жизни, ответственность за все совершавшееся в Европе, и лицо не выдуманное, а живое, как и каждый человек, с своими личными привычками, страстями, стремлениями к добру, красоте, истине, – что это лицо, пятьдесят лет тому назад, не то что не было добродетельно (за это историки не упрекают), а не имело тех воззрений на благо человечества, которые имеет теперь профессор, смолоду занимающийся наукой, то есть читанном книжек, лекций и списыванием этих книжек и лекций в одну тетрадку.
Но если даже предположить, что Александр I пятьдесят лет тому назад ошибался в своем воззрении на то, что есть благо народов, невольно должно предположить, что и историк, судящий Александра, точно так же по прошествии некоторого времени окажется несправедливым, в своем воззрении на то, что есть благо человечества. Предположение это тем более естественно и необходимо, что, следя за развитием истории, мы видим, что с каждым годом, с каждым новым писателем изменяется воззрение на то, что есть благо человечества; так что то, что казалось благом, через десять лет представляется злом; и наоборот. Мало того, одновременно мы находим в истории совершенно противоположные взгляды на то, что было зло и что было благо: одни данную Польше конституцию и Священный Союз ставят в заслугу, другие в укор Александру.
Про деятельность Александра и Наполеона нельзя сказать, чтобы она была полезна или вредна, ибо мы не можем сказать, для чего она полезна и для чего вредна. Если деятельность эта кому нибудь не нравится, то она не нравится ему только вследствие несовпадения ее с ограниченным пониманием его о том, что есть благо. Представляется ли мне благом сохранение в 12 м году дома моего отца в Москве, или слава русских войск, или процветание Петербургского и других университетов, или свобода Польши, или могущество России, или равновесие Европы, или известного рода европейское просвещение – прогресс, я должен признать, что деятельность всякого исторического лица имела, кроме этих целей, ещь другие, более общие и недоступные мне цели.
Но положим, что так называемая наука имеет возможность примирить все противоречия и имеет для исторических лиц и событий неизменное мерило хорошего и дурного.
Положим, что Александр мог сделать все иначе. Положим, что он мог, по предписанию тех, которые обвиняют его, тех, которые профессируют знание конечной цели движения человечества, распорядиться по той программе народности, свободы, равенства и прогресса (другой, кажется, нет), которую бы ему дали теперешние обвинители. Положим, что эта программа была бы возможна и составлена и что Александр действовал бы по ней. Что же сталось бы тогда с деятельностью всех тех людей, которые противодействовали тогдашнему направлению правительства, – с деятельностью, которая, по мнению историков, хороша и полезна? Деятельности бы этой не было; жизни бы не было; ничего бы не было.
Если допустить, что жизнь человеческая может управляться разумом, – то уничтожится возможность жизни.
Если допустить, как то делают историки, что великие люди ведут человечество к достижению известных целей, состоящих или в величии России или Франции, или в равновесии Европы, или в разнесении идей революции, или в общем прогрессе, или в чем бы то ни было, то невозможно объяснить явлений истории без понятий о случае и о гении.
Если цель европейских войн начала нынешнего столетия состояла в величии России, то эта цель могла быть достигнута без всех предшествовавших войн и без нашествия. Если цель – величие Франции, то эта цель могла быть достигнута и без революции, и без империи. Если цель – распространение идей, то книгопечатание исполнило бы это гораздо лучше, чем солдаты. Если цель – прогресс цивилизации, то весьма легко предположить, что, кроме истребления людей и их богатств, есть другие более целесообразные пути для распространения цивилизации.
Почему же это случилось так, а не иначе?
Потому что это так случилось. «Случай сделал положение; гений воспользовался им», – говорит история.
Но что такое случай? Что такое гений?
Слова случай и гений не обозначают ничего действительно существующего и потому не могут быть определены. Слова эти только обозначают известную степень понимания явлений. Я не знаю, почему происходит такое то явление; думаю, что не могу знать; потому не хочу знать и говорю: случай. Я вижу силу, производящую несоразмерное с общечеловеческими свойствами действие; не понимаю, почему это происходит, и говорю: гений.
Для стада баранов тот баран, который каждый вечер отгоняется овчаром в особый денник к корму и становится вдвое толще других, должен казаться гением. И то обстоятельство, что каждый вечер именно этот самый баран попадает не в общую овчарню, а в особый денник к овсу, и что этот, именно этот самый баран, облитый жиром, убивается на мясо, должно представляться поразительным соединением гениальности с целым рядом необычайных случайностей.
Но баранам стоит только перестать думать, что все, что делается с ними, происходит только для достижения их бараньих целей; стоит допустить, что происходящие с ними события могут иметь и непонятные для них цели, – и они тотчас же увидят единство, последовательность в том, что происходит с откармливаемым бараном. Ежели они и не будут знать, для какой цели он откармливался, то, по крайней мере, они будут знать, что все случившееся с бараном случилось не нечаянно, и им уже не будет нужды в понятии ни о случае, ни о гении.
Только отрешившись от знаний близкой, понятной цели и признав, что конечная цель нам недоступна, мы увидим последовательность и целесообразность в жизни исторических лиц; нам откроется причина того несоразмерного с общечеловеческими свойствами действия, которое они производят, и не нужны будут нам слова случай и гений.
Стоит только признать, что цель волнений европейских народов нам неизвестна, а известны только факты, состоящие в убийствах, сначала во Франции, потом в Италии, в Африке, в Пруссии, в Австрии, в Испании, в России, и что движения с запада на восток и с востока на запад составляют сущность и цель этих событий, и нам не только не нужно будет видеть исключительность и гениальность в характерах Наполеона и Александра, но нельзя будет представить себе эти лица иначе, как такими же людьми, как и все остальные; и не только не нужно будет объяснять случайностию тех мелких событий, которые сделали этих людей тем, чем они были, но будет ясно, что все эти мелкие события были необходимы.
Отрешившись от знания конечной цели, мы ясно поймем, что точно так же, как ни к одному растению нельзя придумать других, более соответственных ему, цвета и семени, чем те, которые оно производит, точно так же невозможно придумать других двух людей, со всем их прошедшим, которое соответствовало бы до такой степени, до таких мельчайших подробностей тому назначению, которое им предлежало исполнить.
Основной, существенный смысл европейских событий начала нынешнего столетия есть воинственное движение масс европейских народов с запада на восток и потом с востока на запад. Первым зачинщиком этого движения было движение с запада на восток. Для того чтобы народы запада могли совершить то воинственное движение до Москвы, которое они совершили, необходимо было: 1) чтобы они сложились в воинственную группу такой величины, которая была бы в состоянии вынести столкновение с воинственной группой востока; 2) чтобы они отрешились от всех установившихся преданий и привычек и 3) чтобы, совершая свое воинственное движение, они имели во главе своей человека, который, и для себя и для них, мог бы оправдывать имеющие совершиться обманы, грабежи и убийства, которые сопутствовали этому движению.
И начиная с французской революции разрушается старая, недостаточно великая группа; уничтожаются старые привычки и предания; вырабатываются, шаг за шагом, группа новых размеров, новые привычки и предания, и приготовляется тот человек, который должен стоять во главе будущего движения и нести на себе всю ответственность имеющего совершиться.
Человек без убеждений, без привычек, без преданий, без имени, даже не француз, самыми, кажется, странными случайностями продвигается между всеми волнующими Францию партиями и, не приставая ни к одной из них, выносится на заметное место.
Невежество сотоварищей, слабость и ничтожество противников, искренность лжи и блестящая и самоуверенная ограниченность этого человека выдвигают его во главу армии. Блестящий состав солдат итальянской армии, нежелание драться противников, ребяческая дерзость и самоуверенность приобретают ему военную славу. Бесчисленное количество так называемых случайностей сопутствует ему везде. Немилость, в которую он впадает у правителей Франции, служит ему в пользу. Попытки его изменить предназначенный ему путь не удаются: его не принимают на службу в Россию, и не удается ему определение в Турцию. Во время войн в Италии он несколько раз находится на краю гибели и всякий раз спасается неожиданным образом. Русские войска, те самые, которые могут разрушить его славу, по разным дипломатическим соображениям, не вступают в Европу до тех пор, пока он там.
По возвращении из Италии он находит правительство в Париже в том процессе разложения, в котором люди, попадающие в это правительство, неизбежно стираются и уничтожаются. И сам собой для него является выход из этого опасного положения, состоящий в бессмысленной, беспричинной экспедиции в Африку. Опять те же так называемые случайности сопутствуют ему. Неприступная Мальта сдается без выстрела; самые неосторожные распоряжения увенчиваются успехом. Неприятельский флот, который не пропустит после ни одной лодки, пропускает целую армию. В Африке над безоружными почти жителями совершается целый ряд злодеяний. И люди, совершающие злодеяния эти, и в особенности их руководитель, уверяют себя, что это прекрасно, что это слава, что это похоже на Кесаря и Александра Македонского и что это хорошо.
Тот идеал славы и величия, состоящий в том, чтобы не только ничего не считать для себя дурным, но гордиться всяким своим преступлением, приписывая ему непонятное сверхъестественное значение, – этот идеал, долженствующий руководить этим человеком и связанными с ним людьми, на просторе вырабатывается в Африке. Все, что он ни делает, удается ему. Чума не пристает к нему. Жестокость убийства пленных не ставится ему в вину. Ребячески неосторожный, беспричинный и неблагородный отъезд его из Африки, от товарищей в беде, ставится ему в заслугу, и опять неприятельский флот два раза упускает его. В то время как он, уже совершенно одурманенный совершенными им счастливыми преступлениями, готовый для своей роли, без всякой цели приезжает в Париж, то разложение республиканского правительства, которое могло погубить его год тому назад, теперь дошло до крайней степени, и присутствие его, свежего от партий человека, теперь только может возвысить его.
Он не имеет никакого плана; он всего боится; но партии ухватываются за него и требуют его участия.
Он один, с своим выработанным в Италии и Египте идеалом славы и величия, с своим безумием самообожания, с своею дерзостью преступлений, с своею искренностью лжи, – он один может оправдать то, что имеет совершиться.
Он нужен для того места, которое ожидает его, и потому, почти независимо от его воли и несмотря на его нерешительность, на отсутствие плана, на все ошибки, которые он делает, он втягивается в заговор, имеющий целью овладение властью, и заговор увенчивается успехом.
Его вталкивают в заседание правителей. Испуганный, он хочет бежать, считая себя погибшим; притворяется, что падает в обморок; говорит бессмысленные вещи, которые должны бы погубить его. Но правители Франции, прежде сметливые и гордые, теперь, чувствуя, что роль их сыграна, смущены еще более, чем он, говорят не те слова, которые им нужно бы было говорить, для того чтоб удержать власть и погубить его.
Случайность, миллионы случайностей дают ему власть, и все люди, как бы сговорившись, содействуют утверждению этой власти. Случайности делают характеры тогдашних правителей Франции, подчиняющимися ему; случайности делают характер Павла I, признающего его власть; случайность делает против него заговор, не только не вредящий ему, но утверждающий его власть. Случайность посылает ему в руки Энгиенского и нечаянно заставляет его убить, тем самым, сильнее всех других средств, убеждая толпу, что он имеет право, так как он имеет силу. Случайность делает то, что он напрягает все силы на экспедицию в Англию, которая, очевидно, погубила бы его, и никогда не исполняет этого намерения, а нечаянно нападает на Мака с австрийцами, которые сдаются без сражения. Случайность и гениальность дают ему победу под Аустерлицем, и случайно все люди, не только французы, но и вся Европа, за исключением Англии, которая и не примет участия в имеющих совершиться событиях, все люди, несмотря на прежний ужас и отвращение к его преступлениям, теперь признают за ним его власть, название, которое он себе дал, и его идеал величия и славы, который кажется всем чем то прекрасным и разумным.
Как бы примериваясь и приготовляясь к предстоящему движению, силы запада несколько раз в 1805 м, 6 м, 7 м, 9 м году стремятся на восток, крепчая и нарастая. В 1811 м году группа людей, сложившаяся во Франции, сливается в одну огромную группу с серединными народами. Вместе с увеличивающейся группой людей дальше развивается сила оправдания человека, стоящего во главе движения. В десятилетний приготовительный период времени, предшествующий большому движению, человек этот сводится со всеми коронованными лицами Европы. Разоблаченные владыки мира не могут противопоставить наполеоновскому идеалу славы и величия, не имеющего смысла, никакого разумного идеала. Один перед другим, они стремятся показать ему свое ничтожество. Король прусский посылает свою жену заискивать милости великого человека; император Австрии считает за милость то, что человек этот принимает в свое ложе дочь кесарей; папа, блюститель святыни народов, служит своей религией возвышению великого человека. Не столько сам Наполеон приготовляет себя для исполнения своей роли, сколько все окружающее готовит его к принятию на себя всей ответственности того, что совершается и имеет совершиться. Нет поступка, нет злодеяния или мелочного обмана, который бы он совершил и который тотчас же в устах его окружающих не отразился бы в форме великого деяния. Лучший праздник, который могут придумать для него германцы, – это празднование Иены и Ауерштета. Не только он велик, но велики его предки, его братья, его пасынки, зятья. Все совершается для того, чтобы лишить его последней силы разума и приготовить к его страшной роли. И когда он готов, готовы и силы.
Нашествие стремится на восток, достигает конечной цели – Москвы. Столица взята; русское войско более уничтожено, чем когда нибудь были уничтожены неприятельские войска в прежних войнах от Аустерлица до Ваграма. Но вдруг вместо тех случайностей и гениальности, которые так последовательно вели его до сих пор непрерывным рядом успехов к предназначенной цели, является бесчисленное количество обратных случайностей, от насморка в Бородине до морозов и искры, зажегшей Москву; и вместо гениальности являются глупость и подлость, не имеющие примеров.
Нашествие бежит, возвращается назад, опять бежит, и все случайности постоянно теперь уже не за, а против него.
Совершается противодвижение с востока на запад с замечательным сходством с предшествовавшим движением с запада на восток. Те же попытки движения с востока на запад в 1805 – 1807 – 1809 годах предшествуют большому движению; то же сцепление и группу огромных размеров; то же приставание серединных народов к движению; то же колебание в середине пути и та же быстрота по мере приближения к цели.
Париж – крайняя цель достигнута. Наполеоновское правительство и войска разрушены. Сам Наполеон не имеет больше смысла; все действия его очевидно жалки и гадки; но опять совершается необъяснимая случайность: союзники ненавидят Наполеона, в котором они видят причину своих бедствий; лишенный силы и власти, изобличенный в злодействах и коварствах, он бы должен был представляться им таким, каким он представлялся им десять лет тому назад и год после, – разбойником вне закона. Но по какой то странной случайности никто не видит этого. Роль его еще не кончена. Человека, которого десять лет тому назад и год после считали разбойником вне закона, посылают в два дня переезда от Франции на остров, отдаваемый ему во владение с гвардией и миллионами, которые платят ему за что то.
Движение народов начинает укладываться в свои берега. Волны большого движения отхлынули, и на затихшем море образуются круги, по которым носятся дипломаты, воображая, что именно они производят затишье движения.
Но затихшее море вдруг поднимается. Дипломатам кажется, что они, их несогласия, причиной этого нового напора сил; они ждут войны между своими государями; положение им кажется неразрешимым. Но волна, подъем которой они чувствуют, несется не оттуда, откуда они ждут ее. Поднимается та же волна, с той же исходной точки движения – Парижа. Совершается последний отплеск движения с запада; отплеск, который должен разрешить кажущиеся неразрешимыми дипломатические затруднения и положить конец воинственному движению этого периода.
Человек, опустошивший Францию, один, без заговора, без солдат, приходит во Францию. Каждый сторож может взять его; но, по странной случайности, никто не только не берет, но все с восторгом встречают того человека, которого проклинали день тому назад и будут проклинать через месяц.
Человек этот нужен еще для оправдания последнего совокупного действия.
Действие совершено. Последняя роль сыграна. Актеру велено раздеться и смыть сурьму и румяны: он больше не понадобится.
И проходят несколько лет в том, что этот человек, в одиночестве на своем острове, играет сам перед собой жалкую комедию, мелочно интригует и лжет, оправдывая свои деяния, когда оправдание это уже не нужно, и показывает всему миру, что такое было то, что люди принимали за силу, когда невидимая рука водила им.
Распорядитель, окончив драму и раздев актера, показал его нам.
– Смотрите, чему вы верили! Вот он! Видите ли вы теперь, что не он, а Я двигал вас?
Но, ослепленные силой движения, люди долго не понимали этого.
Еще большую последовательность и необходимость представляет жизнь Александра I, того лица, которое стояло во главе противодвижения с востока на запад.
Что нужно для того человека, который бы, заслоняя других, стоял во главе этого движения с востока на запад?
Нужно чувство справедливости, участие к делам Европы, но отдаленное, не затемненное мелочными интересами; нужно преобладание высоты нравственной над сотоварищами – государями того времени; нужна кроткая и привлекательная личность; нужно личное оскорбление против Наполеона. И все это есть в Александре I; все это подготовлено бесчисленными так называемыми случайностями всей его прошедшей жизни: и воспитанием, и либеральными начинаниями, и окружающими советниками, и Аустерлицем, и Тильзитом, и Эрфуртом.
Во время народной войны лицо это бездействует, так как оно не нужно. Но как скоро является необходимость общей европейской войны, лицо это в данный момент является на свое место и, соединяя европейские народы, ведет их к цели.
Цель достигнута. После последней войны 1815 года Александр находится на вершине возможной человеческой власти. Как же он употребляет ее?
Александр I, умиротворитель Европы, человек, с молодых лет стремившийся только к благу своих народов, первый зачинщик либеральных нововведений в своем отечестве, теперь, когда, кажется, он владеет наибольшей властью и потому возможностью сделать благо своих народов, в то время как Наполеон в изгнании делает детские и лживые планы о том, как бы он осчастливил человечество, если бы имел власть, Александр I, исполнив свое призвание и почуяв на себе руку божию, вдруг признает ничтожность этой мнимой власти, отворачивается от нее, передает ее в руки презираемых им и презренных людей и говорит только:
| Мелисса Маккарти | |
| Melissa McCarthy | |
 Маккарти в 2012 году. | |
| Имя при рождении: |
Мелисса Энн Маккарти |
|---|---|
| Место рождения: |
Пленфилд, Иллинойс, США |
| Профессия: | |
| Карьера: |
1997 — наст. время |
Мели́сса Макка́рти (англ. Melissa McCarthy; род. 26 августа 1970, Пленфилд, Иллинойс) — американская актриса, комедиантка, сценарист, продюсер и модельер.
Маккарти начала карьеру как стендап-комедиантка, выступая в нью-йоркских клубах, а после переехала в Лос-Анджелес, где начала карьеру в кино и на телевидении. Она достигла первой широкой известности благодаря роли Сьюки Сент-Джеймс в телевизионном сериале «Девочки Гилмор», которую она исполняла с 2001 по 2007 год. С 2007 по 2009 год она играла роль Дены в ситкоме «Кто такая Саманта?», а с 2010 по 2016 год она играла главную роль в комедийном сериале «Майк и Молли», за которую она получила премию «Эмми» в категории «Лучшая актриса комедийного сериала» в 2011 году. Она также известна по своим ролям в фильмах «Девятки», «План Б», «Жизнь, как она есть» и по своей роли Меган в фильме 2011 года «Подружки невесты», который принес ей несколько наград и номинаций, в том числе и номинации на «Оскар», BAFTA и Премию Гильдии киноактёров США за «Лучшую женскую роль второго плана». В 2012 году журнал Forbes включил Маккарти в свой список «Двадцати самых высокооплачиваемых актрис на телевидении»[1]. С тех пор Маккарти сыграла главные роли в голливудских комедиях «Поймай толстуху, если сможешь», «Копы в юбках», «Тэмми» и «Шпион» (отмеченная номинацией на «Золотой глобус»), каждая из которых имела успех в прокате. В 2014 году она взяла на себя драматическую роль в фильме «Святой Винсент».
Маккарти является владельцем производственной компании On the Day Productions. В 2013 году журнал Forbes включил Маккарти в свой список «Ста самых влиятельных знаменитостей»[2]. В 2015 году она получила именную звезду на Голливудской «Аллее славы», а позже запустила линию дизайнерской одежды Melissa McCarthy Seven7, которая рассчитана для женщин всех размеров. Также в 2015 году Forbes поместил Маккарти на третью позицию в своём ежегодном списке «Самых высокооплачиваемых актрис мира»[3][4].
Содержание
Детство и юность
Мелисса Энн Маккарти родилась в 1970 году в Пленфилд, небольшом посёлке в штате Иллинойс[5]. Она является дочерью фермеров Сэнди и Майкла Маккарти[6], а также двоюродной сестрой актрисы Дженни Маккарти[5][6]. Как говорит сама актриса, она выросла на ферме, в большой «ирландско-католической семье»[7].
Маккарти окончила среднюю католическую школу Joliet Catholic Academy города Джолиет в Иллинойсе. После переезда в Нью-Йорк, она начала карьеру стендап комедианта, выступая в таких известных клубах города как Stand-Up New York Comedy Club и The Improv[5]. Она изучала мастерство драматического актёра в «Актёрской студии» на Манхэттене, и параллельно с этим участвовала во многих театральных постановках, а в середине 1990-х переехала в Лос-Анджелес, где начала карьеру в кино и на телевидении[8]. Переехав в Лос-Анджелес в 1996 году, Маккарти присоединилась к известной импровизационной комедийной труппе The Groundlings[en][6][8].
Карьера
Начало карьеры
Дебют Маккарти состоялся на экране в 1997 году, в эпизоде комедийного сериала телеканала NBC «Дженни», главную роль в котором исполняла её двоюродная сестра Дженни Маккарти[8]. Год спустя она сыграла главную роль в короткометражном комедийном фильме «Бог», режиссёра Джона Огаста[8] Позже последовала роль второго плана в независимом фильме «Экстази» с Уильямом Фихтнером и Кэти Холмс[8]. С 2000 по 2003 она сыграла небольшие роли в таких голливудских фильмах как «Малыш», «Ангелы Чарли», «Белый Олеандр» и «Жизнь Дэвида Гейла». В 2002 году актриса снялась в двух независимых фильмах: в чёрной комедии «Тыковка» и мелодраме «Третий лишний»[8]. В первом фильме она сыграла роль молодой женщины, которая страдает от безответной любви к инвалиду, который в то время идет на свидание с главной героиней фильма в исполнении Кристины Риччи, а во втором роль коллеги героя Бена Аффлека, которая сопровождает его на свидании с персонажами Люка Уилсона и Дениз Ричардс[8]. Она приняла участие в озвучивании одного из персонажей в трёх эпизодах мультсериала «Ким Пять-с-плюсом» в 2002—2005 годах. Маккарти также появилась в телесериалах «Затерянный мир» в 2001, и «Умерь свой энтузиазм» в 2004 годах[9].
Первые успехи
В 2001 году Маккарти получила свою первую крупную роль — Сьюки Сент-Джеймс, шеф-повара и лучшей подруги главной героини телесериала «Девочки Гилмор»[10], Лорелай Гилмор (Лорен Грэм). В оригинальной версии пилотного эпизода роль исполнила актриса Алекс Борштейн, однако ей пришлось отказаться от роли из-за работы над озвучиванием мультсериала «Гриффины»[8]. Маккарти получила роль легкомысленной Сьюки, и исполняла её на протяжении шести сезонов, до завершения сериала в 2007 году[9].
В 2007 году Маккарти снялась в психологической драме «Девятки», вместе с Райаном Рейнольдсом. Фильм был встречен преимущественно с благоприятными отзывами от критиков[11], и был впервые показан в рамках кинофестиваля «Сандэнс», а позже вышел в ограниченный прокат в США[12]. В том же году она получила роль Дены, лучшей подруги главной героини Саманты (Кристина Эпплгейт) в комедийном сериале Сесилии Ахерн «Кто такая Саманта?». Проект рассказывал о 30-летней Саманте, вице-президенте фирмы по продаже недвижимости, которая теряет память после автомобильной аварии. Маккарти исполняла роль нуждающейся в деньгах социопатки Дены, бывшей лучшей подруги в школьные годы, с которой они долго не общались. Она решает притвориться, что все эти годы они дружили, с корыстной целью.[13] Сериал выходил на телеканале ABC на протяжении двух сезонов. В мае 2009 года канал закрыл проект из-за снижавшихся рейтингов[14]. В 2008 году она появилась в двух фильмах: «Просто добавь воды» и «Прекрасные уродцы». Она также была приглашенной звездой в эпизодах телесериалов «Крутая Рита» в 2009 и «Частная практика» в начале 2010 года.
 Внешние видеофайлы
| |
|---|---|
|
|
«[www.youtube.com/watch?v=l738rInyg2U Маккарти выигрывает премию «Эмми»]» на YouTube |
В 2010 году она появилась в двух голливудских фильмах: «План Б» с Дженнифер Лопес, и «Жизнь, как она есть» с Кэтрин Хейгл[15]. В том же году Маккарти получила свою первую главную роль в карьере, в ситкоме канала CBS «Майк и Молли», который рассказывал о закомплексованной учительнице младших классов средних лет, живущей со своей сексуально раскрепощённой шестидесятилетней матерью Джойс (Свуси Кёрц) и не одарённой интеллектом сестрой. На встрече анонимных обжор она знакомится с офицером полиции Майком, и вскоре начинает с ним встречаться. Пилот был встречен в основном с благоприятными отзывами от критиков[16], и имел успех в телевизионных рейтингах[17]. Рейтинги первого сезона продолжали оставаться стабильно высокими[18], и в мае 2011 года канал продлил сериал на второй сезон[19]. Выступление актрисы было благоприятно отмечено телевизионными критиками, которые сравнивали её героиню с Розанной, из одноимённого популярного сериала начала девяностых[20]. Большинство критиков, однако, сошлись во мнении, что сериал в некоторой степени не оригинален, а шутки вторичны[21][22][23]. В 2011 году она получила номинацию на премию «Эмми» в категории «Лучшая актриса комедийного сериала»[24][25].Когда актриса принимала награду на сцене, она сказала, сдерживая слезы: «Я из Плейнфилд, штат Иллинойс, и я стою здесь, и это отчасти удивительно»., «Я хожу на работу, я работаю с раннего утра,<…>, потому что мне не терпится увидеть людей, с которыми я работаю.»[25].
Прорыв
В 2011 году Маккарти снялась в одной из главных ролей в фильме режиссёра Пола Фейга «Подружки невесты», который в прокате в России был переименован в «Девичник в Вегасе». Картина была встречена с большим количеством благоприятных отзывов от кинокритиков[26][27], а также имела успех в прокате, собрав почти 300 миллионов долларов[28]. В июне 2011 года она была ведущей вручения наград Women in Film Crystal + Lucy Awards[en][29]. В фильме также снимались Кристен Уиг, Роуз Бирн, Майя Рудольф, Венди Маклендон-Кови, Элли Кемпер, а также муж актрисы — Бен Фальконе. Маккарти получила похвалу от критиков за выступление в картине[30][31][32]. Так, к примеру, критик Дэвид Денби из The New Yorker в своем обзоре к фильму сказал, что выступление Маккарти самое смешное, что было в фильме[33], обозреватель из Christian Science Monitor также благоприятно отметил яркое выступление актрисы, сказав, что она имеет лучшую сюжетную линию в фильме[34], а между тем Лу Люменик из New York Post дал отрицательный отзыв фильму в целом, заявив, что он не смешной, и его просмотр он сравнил с пятью часами подготовки к свадьбе[35]. Маккарти выиграла несколько наград за свою роль. Она получила премии «Общества кинокритиков Бостона», а также Лас-Вегаса, Нью-Йорка и Вашингтона в категориях «Лучшая актриса второго плана». Маккартни также номинирована на премии «Оскар за лучшую женскую роль второго плана»[36], «Гильдии киноактёров США за лучшую женскую роль второго плана» и «BAFTA за лучшую женскую роль второго плана» за роль в фильме[37][38].
Осенью 2011 года Маккарти выступила как ведущая и актриса в популярном комедийном шоу Saturday Night Live[39][40][41]. Эпизод Melissa McCarthy/Lady Antebellum вышел первого октября.
Последующая карьера
В 2012 году Маккарти получила сразу две номинации на премию «Эмми». Первую как «Лучшая актриса в комедийном сериале» за роль в ситкоме «Майк и Молли», а вторую в категории «Лучшая приглашённая актриса в комедийном сериале» за выступление в шоу «Субботним вечером в прямом эфире»[42].
Летом 2011 года она снялась в фильме Джадда Апатоу «Любовь по-взрослому», который является спин-оффом комедии 2007 года «Немножко беременна»[43]. Картина вышла во второй половине 2012 года[44]. Маккарти также выступила в качестве продюсера и одного из создателей пилота комедийного сериала для канала CBS, повествующем о женщине, в возрасте за сорок, которую настигает кризис среднего возраста[45]. В мае 2011 года она продала сценарий для фильма Tammy студии Paramount Pictures[46]. Было объявлено, что актриса будет играть главную роль в фильме «Тэмми» производства студии New Line Cinema. Маккарти является автором сценария, продюсером, и исполнительницей ведущей роли[47]. Фильм вышел летом 2014 года и несмотря на негативные отзывы на сценарий собрал более ста миллионов в прокате[48].
Маккарти исполнила главную роль в фильме «Поймай толстуху, если сможешь» студии Universal Pictures с бюджетом в 35 млн долларов[49], съемки которого проходили весной 2012 года[47], а в прокат он был выпущен в феврале 2013 года. Хотя фильм был встречен в большей степени негативными отзывами от критиков[49], большинство из них хвалили игру актрисы и отмечали, что она является единственной яркой частью картины[50][51][52]. Широкий резонанс в прессе вызвало крайне сексистское[53] высказывание скандального критика Рекса Рида из газеты The New York Observer, который в своем отзыве обозвал Маккарти «бегемотом» и «трактором-гигантом»[53][54]. Рид оскорбил не только Маккарти, но и всех актрис нестандартных размеров, заявив, что «На экране мы можем терпеть уродливого мужчину если он смешной, но женщина должна быть привлекательной и талантливой (именно в таком порядке), чтобы играть главную роль»[53]. Рида вскоре после этого заявления резко раскритиковали такие издания как The Huffington Post и TV Guide[53][54].
Летом 2012 года Маккарти снялась наравне с Сандрой Буллок в фильме режиссёра Пола Фейга о двух женщинах-копах «Копы в юбках»[55][56]. Фильм был выпущен в прокат в июне 2013 года и собрал в прокате 230 миллионов[57].
В начале февраля 2013 года было объявлено, что Мелисса Маккарти вместе со своим мужем основали собственную компанию под названием On the Day и продала сразу три кинофильма студиям Universal и Fox. Все три фильма будут продюсироваться актрисой, а в одном из них она сыграет главную роль[58]. Комедия «Тэмми» стала первым проектом её компании. Бюджет проекта составил лишь $20 миллионов, тогда как Маккарти, зарплата которой приблизилась к отметке в $10 миллионов за фильм, согласилась на меньший гонорар в обмен на значительный процент от прибыли[59]. Также в 2014 году она сыграла главную женскую роль в комедийной драме «Святой Винсент»[60]. Фильм и смена амплуа актрисы были благоприятно встречены критиками[61]. Также Маккарти исполнила главную роль в комедии «Шпион», в третий раз работая с режиссёром Полом Фейгом[62].
Маккарти написала сценарий и выступает продюсером предстоящего фильма «Мишель Дарнелл», который выйдет в прокат в апреле 2016 года. Фильм рассказывает о женщине, которая садится в тюрьму за инсайдерскую торговлю, однако по окончанию срока получает второй шанс[63]. В январе 2015 года также было объявлено, что она исполнит одну из центральных ролей в перезагрузке фильма «Охотники за привидениями» режиссёра Пола Фейга, где также снимаются Кристен Уиг, Лесли Джонс Кейт Маккиннон, который планируется к выпуску на экраны 22 июля 2016 года[64][65]. Также Маккарти сыграет роль феи Динь-Динь в планируемой приключенческой сказке режиссёра Шона Леви[66]. Она также является продюсером фильма[67].
Личная жизнь
8 октября 2005 года актриса вышла замуж за своего давнего друга Бена Фальконе, также актёра и участника комедийной труппы The Groundlings[68][69]. 5 мая 2007 года у супругов родилась дочь Вивиан. Период беременности Маккарти пришёлся на съёмки последних эпизодов телесериала «Девочки Гилмор», где по сюжету Сьюки Сент-Джеймс была беременна, так что это не приостановило работу актрисы в проекте[70].
В марте 2010 года у Маккарти и Фальконе появилась вторая дочь[71], которая приняла участие в съёмках фильма «План Б». В настоящее время актриса живёт в Лос-Анджелесе, с мужем и двумя дочерьми[72].
После победы на вручении премии «Эмми» и выступления в SNL, актриса появилась на обложке журнала Entertainment Weekly в образе королевы Великобритании, Елизаветы II, с заголовком «Новая Королева комедии»[73]. Появление актрисы с нестандартными внешними данными на обложке столь известного издания вызвало широкое освещение в средствах массовой информации[74][75][76][77][78]. Блогер модного журнала Marie Claire ранее дал весьма критичный отзыв о фигуре Маккарти, после чего обозреватель сайта Celebitchy назвал его сумасшедшим[79]. Чуть раньше актриса появилась на обложке журнала The Hollywood Reporter, в интервью которому рассказала о своих предстоящих проектах[80][81].
В 2011 году она выступила дизайнером линии модной одежды для полных женщин[82][83]. Как говорит сама актриса, она не беспокоится из-за своего лишнего веса, однако в последнее время старается работать над своим телом. В интервью TV Guide она сказала: «Я была гораздо худее до рождения второго ребёнка, я все ещё работаю над своей фигурой»[84]. Тем не менее она говорит, что не собирается лезть из кожи вон чтобы похудеть; «У меня есть много других забот, я буду продолжать работать над собой, но я не могу тратить на это все своё время»[84].
Фильмография
Фильмы
| Год | Название на русском | Название на английском | Роль | Примечания |
|---|---|---|---|---|
| 1998 | Бог | God | Маргарет | |
| 1999 | Экстази | Go | Сандра | |
| 2000 | Ангелы Чарли | Charlie’s Angels | Дорис | |
| Утопим Мону! | Drowning Mona | Ширли | ||
| Auto Motives | Тонни | |||
| Малыш | The Kid | Скай Кинг | ||
| 2002 | Тыковка | Pumpkin | Чичи Пинкус | |
| Третий лишний | The Third Wheel | Мэрилин | ||
| Белый Олеандр | White Oleander | Парамедик | ||
| 2003 | Жизнь Дэвида Гейла | Life of David Gale | Нико | |
| Chicken Party | Тот Вагнер | |||
| Ким Пять-с-плюсом: Секретные материалы | The Secret Files | DNAmy | Озвучка | |
| 2006 | Cook-Off! | Эмбер Стрэнг | ||
| 2007 | Девятки | The Nines | Маргарет / Мелисса / Мэри | |
| Стрелок | Shooter | камео | не указана в титрах | |
| Капитан | The Captain | Фрэн | ||
| 2008 | Просто добавь воды | Just Add Water | Сельма | |
| Прекрасные уродцы | Pretty Ugly People | Бекки | ||
| 2010 | План Б | The Back-Up Plan | Кэрол | |
| Жизнь, как она есть | Life as We Know It | Диди | ||
| 2011 | Девичник в Вегасе | Bridesmaids | Меган | |
| 2012 | Любовь по-взрослому | This is Forty | Кэтрин | |
| 2013 | Поймай толстуху, если сможешь | Identity Thief | Диана | |
| Мальчишник: Часть III | The Hangover Part III | Кассандра | ||
| Копы в юбках | The Heat | Детектив Шеннон Маллинс | ||
| 2014 | Тэмми | Tammy | Тэмми | Также продюсер и сценарист |
| 2014 | Святой Винсент | St. Vincent | Мэгги Бронштейн | |
| 2015 | Шпион | Spy | Сьюзан Купер | |
| 2016 | Большой босс | The Boss | Мишель Дарнелл | |
| 2016 | Полтора шпиона | Central Intelligence | Дарла Макгакиан | Камео |
| 2016 | Охотники за привидениями | Ghostbusters | Эбби Йейтс |
Телевидение
| Год | Название на русском | Название на английском | Роль | Примечания |
|---|---|---|---|---|
| 1997 | Дженни | Jenny | Мелисса | Эпизод: 1.5 |
| 2000 | D.C. | D.C. | Молли | Два эпизода: Justice и Blame |
| 2000-2007 | Девочки Гилмор | Gilmore Girls | Сьюки Сент-Джеймс | 153 эпизода |
| 2001 | Затерянный мир | The Lost World | Билли | Эпизод: Mark of the Beast |
| 2002-2005 | Ким Пять-с-плюсом | Kim Possible | DNAmy | Озвучка, Три эпизода: Downhill, Partners и Gorilla Fist |
| 2004 | Умерь свой энтузиазм | Curb Your Enthusiasm | Продавщица | Эпизод: The Surrogate |
| 2007-2009 | Кто такая Саманта? | Samantha Who? | Дена | 35 эпизодов |
| 2009 | Крутая Рита | Rita Rocks | Минди Бун | Эпизод: Why Can’t We Be Friends? |
| 2010 | Частная практика | Private Practice | Линн Макдональд | Эпизод: Best Laid Plans |
| 2010—2016 | Майк и Молли | Mike & Molly | Молли Флинн | Ведущая роль, 127 эпизодов |
| 2011, 2013, 2014 | Субботним вечером в прямом эфире | Saturday Night Live | Разные роли, ведущая | Эпизоды: «Melissa McCarthy/Lady Antebellum», «Melissa McCarthy/Phoenix» и «Melissa McCarthy/Imagine Dragons» |
| 2016 | Девочки Гилмор. Возвращение | Gilmore Girls | Сьюки Сент-Джеймс | 1-4 серии |
Награды и номинации
| Год | Награда | Категория | Фильм | Результат |
|---|---|---|---|---|
| 2011 | Эмми | Лучшая актриса в комедийном сериале | «Майк и Молли» | Победа |
| Teen Choice Awards | Любимый похититель сцен в фильме | «Подружки невесты» | Номинация | |
| Выбор народа | Лучший актёрский ансамбль в фильме | Номинация | ||
| Спутник | Лучшая женская роль на телевидении — комедия или мюзикл | «Майк и Молли» | Номинация | |
| Общество кинокритиков Бостона | Лучшая актриса второго плана | «Подружки невесты» | Победа | |
| Общество кинокритиков Айовы | Лучшая актриса второго плана | Победа | ||
| Общество кинокритиков Лас-Вегаса | Лучшая актриса второго плана | Победа | ||
| Общество кинокритиков Нью-Йорка | Лучшая актриса второго плана | Победа | ||
| Общество кинокритиков Нью-Йорка | Лучший актёрский ансамбль | Победа | ||
| Ассоциация кинокритиков Вашингтона | Лучший актёрский ансамбль | Победа | ||
| Ассоциация кинокритиков Вашингтона | Лучшая актриса второго плана | Номинация | ||
| Ассоциация кинокритиков вещательных компаний | Лучшая актриса второго плана | Номинация | ||
| Ассоциация кинокритиков вещательных компаний | Лучший актёрский ансамбль | Номинация | ||
| Общество кинокритиков Детройта | Прорыв года | Номинация | ||
| Общество кинокритиков Хьюстона | Лучшая актриса второго плана | Номинация | ||
| Ассоциация кинокритиков Чикаго | Лучшая актриса второго плана | Номинация | ||
| Ассоциация кинокритиков Далласа—Форт-Уэрта | Лучшая актриса второго плана | Номинация | ||
| Ассоциация кинокритиков Остина | Лучшая актриса второго плана | Номинация | ||
| Ассоциация кинокритиков Феникса | Лучший актёрский ансамбль | Номинация | ||
| Ассоциация кинокритиков Ванкувера | Лучшая актриса второго плана | Номинация | ||
| 2012 | Премия Гильдии киноактёров США | Лучшая женская роль второго плана | Номинация | |
| Премия Гильдии киноактёров США | Лучший актёрский ансамбль в кинофильме | Номинация | ||
| BAFTA | Лучшая женская роль второго плана | Номинация | ||
| Оскар | Лучшая женская роль второго плана | Номинация | ||
| The Comedy Awards | Лучшая комедийная актриса — кинофильм | Победа | ||
| MTV Movie Awards | Лучшая комедийная роль | Победа | ||
| MTV Movie Awards | Лучший актёрский ансамбль | Номинация | ||
| MTV Movie Awards | Прорыв года | Номинация | ||
| MTV Movie Awards | Неожиданное перевоплощение | Победа | ||
| Эмми | Лучшая актриса в комедийном сериале | «Майк и Молли» | Номинация | |
| Эмми | Лучшая приглашённая актриса в комедийном сериале | «Субботним вечером в прямом эфире» | Номинация | |
| 2013 | Teen Choice Awards | Любимая киноактриса: Комедия | «Поймай толстуху, если сможешь» | Номинация |
| Teen Choice Awards | Любимый комик | Номинация | ||
| Teen Choice Awards | Любимая киноактриса: Комедия | «Копы в юбках» | Номинация | |
| Teen Choice Awards | Hissy Fit | «Копы в юбках» | Номинация | |
| Teen Choice Awards | Лучший экранный дуэт | «Копы в юбках» | Победа | |
| Эмми | Лучшая приглашённая актриса в комедийном сериале | «Субботним вечером в прямом эфире» | Номинация | |
| 2014 | Эмми | Лучшая актриса в комедийном сериале | «Майк и Молли» | Номинация |
| Эмми | Лучшая приглашённая актриса в комедийном сериале | «Субботним вечером в прямом эфире» | Номинация | |
| Indiana Film Journalists Association Award | Лучшая женская роль второго плана | «Святой Винсент» | Победа | |
| Broadcast Film Critics Association Award | Лучшая женская роль в комедии | «Святой Винсент» | Номинация | |
| 2016 | Золотой глобус | Лучшая женская роль — комедия или мюзикл | «Шпион» | Ожидается |
Источники:[38][85][86][87][88][89][90][91][92][93][94]
Напишите отзыв о статье "Маккарти, Мелисса"
Примечания
- ↑ Emily Rome. [popwatch.ew.com/2012/07/18/sofia-vergara-kim-kardashian-highest-paid-tv-actress/ Sofia Vergara is highest-paid TV actress, followed by Kardashians and Desperate Housewives]. Entertainment Weekly (18 июля 2012). Проверено 21 июля 2012. [www.webcitation.org/69fhaE9X3 Архивировано из первоисточника 4 августа 2012].
- ↑ Andrea Reiher. [blog.zap2it.com/pop2it/2013/06/oprah-winfrey-justin-bieber-top-forbes-100-most-powerful-celebrity-list.html Oprah Winfrey, Justin Bieber top Forbes' 100 Most Powerful Celebrity list]. Forbes (26 июня 2013). Проверено 26 июня 2013. [www.webcitation.org/6Hg6RPMHQ Архивировано из первоисточника 27 июня 2013].
- ↑ [www.etonline.com/news/170344_jennifer_lawrence_scarlett_johansson_melissa_mccarthy_top_world_highest_paid_actresses_list/ Jennifer Lawrence, Scarlett Johansson, Melissa McCarthy Top World's Highest Paid Actresses List]. Entertainment Tonight. Проверено 20 августа 2015.
- ↑ [www.dailymail.co.uk/tvshowbiz/article-3204878/Jennifer-Lawrence-tops-highest-paid-actress-list-52-million-Scarlett-Johansson-Melissa-McCarthy-round-three.html Jennifer Lawrence tops Forbe's highest-paid actress list with Scarlett Johansson and Melissa McCarthy - Daily Mail Online]. Mail Online. Проверено 20 августа 2015.
- ↑ 1 2 3 Internet Movie Database. [www.imdb.com/name/nm0565250/bio Biography for Melissa McCarthy]. Проверено 14 декабря 2011. [www.webcitation.org/657QCfoay Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ 1 2 3 WIHLBORG, ULRICA [www.people.com/people/archive/article/0,,20472991,00.html Melissa Mccarthy: Her Moment to Shine] (21 марта 2011). — «The Mike & Molly Star-Who Was Once Told She'd Never Work in Hollywood-Opens Up About Her Weight, Success and How Motherhood Changed Her» Проверено 14 декабря 2011. [www.webcitation.org/657QDCLq9 Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ Cohn, Paulette [www.lifescript.com/Life/Timeout/Entertainment/Mike_and_Mollys_Melissa_McCarthy_Finds_Super-Sized_Success.aspx ‘Mike and Molly’s’ Melissa McCarthy Finds Super-Sized Success] (22 марта 2011). Проверено 14 декабря 2011. [www.webcitation.org/657QDz3rD Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Yahoo!. [movies.yahoo.com/movie/contributor/1804504085/bio Melissa McCarthy Biography]. Проверено 14 декабря 2011. [www.webcitation.org/657QFVFha Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ 1 2 Internet Movie Database. [www.imdb.com/name/nm0565250/filmoseries Filmography by TV series for Melissa McCarthy]. Проверено 14 декабря 2011. [www.webcitation.org/657QGA4gR Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ TV Guide. [www.tvguide.com/celebrities/melissa-mccarthy/bio/190575 Melissa McCarthy: Biography]. Проверено 14 декабря 2011. [www.webcitation.org/657QGiFK8 Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ Rotten Tomatoes. [www.rottentomatoes.com/m/the_nines/ The Nines (2007)]. Проверено 15 декабря 2011.
- ↑ Box Office Mojo. [www.boxofficemojo.com/movies/?id=nines.htm The Nines Domestic Total Gross: $63,165]. Проверено 15 декабря 2011. [www.webcitation.org/657QHtKOI Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ The Futon Critic. [www.thefutoncritic.com/showatch/samantha-who/ SAMANTHA WHO? (ABC)]. Проверено 15 декабря 2011. [www.webcitation.org/657QIPJ3Z Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ Schneider, Michael [www.variety.com/article/VR1118003871?refCatId=14 ABC cancels 'Samantha Who'] (18 мая 2009). Проверено 15 декабря 2011. [www.webcitation.org/657QJ6cD5 Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ Emmy Awards.com. [www.emmys.com/celebrities/melissa-mccarthy Melissa McCarthy]. Проверено 15 декабря 2011. [www.webcitation.org/657QJs4kl Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ Metacritic. [www.metacritic.com/tv/mike-and-molly/season-1 Mike and Molly: Season 1]. — «Metascore 63 out of 100 Generally favorable reviews based on 23 Critics» Проверено 15 декабря 2011. [www.webcitation.org/657QLNmxS Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ Seidman, Robert [tvbythenumbers.zap2it.com/2010/09/28/tv-ratings-broadcast-top-25-sunday-night-football-glee-greys-anatomy-dancing-with-the-stars-top-premiere-wee TV Ratings Broadcast Top 25: ‘Sunday Night Football’, ‘Glee,’ ‘Grey’s Anatomy,’ ‘Dancing with the Stars’ Top Premiere Week] (28 сентября 2010). Проверено 15 декабря 2011. [www.webcitation.org/657QM968k Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ Gorman, Bill [tvbythenumbers.zap2it.com/2011/06/01/2010-11-season-broadcast-primetime-show-viewership-averages/94407/ 2010-11 Season Broadcast Primetime Show Viewership Averages] (1 июня 2011). Проверено 15 декабря 2011. [www.webcitation.org/656Jln6P8 Архивировано из первоисточника 31 января 2012].
- ↑ Rice, Lynette [insidetv.ew.com/2011/06/29/cbs-fall-premiere-dates/ CBS announces fall premiere dates] (29 июня 2011). Проверено 15 декабря 2011. [www.webcitation.org/657QNCIQi Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ BELLAFANTE, GINIA [tv.nytimes.com/2010/09/20/arts/television/20molly.html?_r=1 TELEVISION REVIEW | 'MIKE & MOLLY' Mike and Molly] (19 сентября 2010). — «A Sitcom With More Than Empty Calories» Проверено 15 декабря 2011. [www.webcitation.org/657QNyNBr Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ Goodman, Tim [www.sfgate.com/cgi-bin/article.cgi?f=/c/a/2010/09/17/DDK61FEOKC.DTL&type=entertainment TV reviews: 'Hawaii Five-O,' 'Mike & Molly'] (17 сентября 2010). Проверено 15 декабря 2011. [www.webcitation.org/657QOqRTO Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ Roush, Matt [www.tvguide.com/News/New-Season-Review-1023286.aspx The New Season in Review: Monday Madness] (20 сентября 2010). Проверено 15 декабря 2011. [www.webcitation.org/657QQQakM Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ PONIEWOZIK, JAMES [entertainment.time.com/2010/09/20/tv-to-skip-tonight-the-event-mike-molly/ TV to Skip Tonight: The Event, Mike & Molly] (20 сентября 2010). Проверено 15 декабря 2011. [www.webcitation.org/657QRFpHG Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ www.emmys.com. [www.emmys.com/nominations Outstanding lead actress in a comedy series 2011]. Проверено 15 декабря 2011. [www.webcitation.org/657QSHypd Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ 1 2 SCHWARTZ, ALISON [www.people.com/people/package/article/0,,20304925_20529497,00.html Melissa McCarthy Wins Emmy's First 'Best Pageant Ever] (18 сентября 2011). Проверено 15 декабря 2011. [www.webcitation.org/657QTVwVe Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ Rotten Tomatoes. [www.rottentomatoes.com/m/bridesmaids_2011/ Bridesmaids (2011)]. Проверено 15 декабря 2011.
- ↑ Metacritic. [www.metacritic.com/movie/bridesmaids Bridesmaids by Universal Pictures Release Date: May 13, 2011]. — «75 out of 100 Generally favorable reviews based on 39 Critics» Проверено 15 декабря 2011. [www.webcitation.org/657QUZhdr Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ Box Office Mojo. [www.boxofficemojo.com/movies/?id=wiigapatow.htm Bridesmaids]. — «Total Lifetime Grosses Domestic: $169,106,725 - 58.6% + Foreign: $119,276,798, 41.4% = Worldwide: $288,383,523» Проверено 15 декабря 2011. [www.webcitation.org/657QVMh4k Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ Women in Film.com. [wif.org/events/crystal-lucy-awards CRYSTAL + LUCY AWARDS 2011]. Проверено 15 декабря 2011. [www.webcitation.org/657QVxKqW Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ Sharkey, Betsy [www.latimes.com/entertainment/news/la-et-bridesmaids-20110513,0,419743.story Movie review: 'Bridesmaids'] (13 мая 2011). — «This clever romp to the altar is made to order for maid of honor Kristen Wiig and her raunchy gal pals.» Проверено 15 декабря 2011. [www.webcitation.org/657QWTT8H Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ DARGIS, MANOHLA [movies.nytimes.com/2011/05/13/movies/bridesmaids-with-kristen-wiig-maya-rudolph-review.html?ref=movies MOVIE REVIEW Bridesmaids (2011)] (12 мая 2011). Проверено 15 декабря 2011.
- ↑ Los Angeles Times. [latimesblogs.latimes.com/awards/2011/09/did-bridesmaids-help-melissa-mccarthy-to-pull-off-emmy-upset.html Emmys: Did 'Bridesmaids' help Melissa McCarthy pull off an upset?] (20 сентября 2011). — «"'Bridemaids' – that's how she did it," huffed a top Emmys honcho backstage Sunday night as we tried to figure out how Melissa McCarthy pulled off that surprise victory for best comedy actress.» Проверено 15 декабря 2011. [www.webcitation.org/657QXcKPS Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ Denby, David [www.newyorker.com/arts/reviews/film/bridesmaids_feig THE FILM FILE Bridesmaids (director: Paul Feig; 2011) by David Denby] (23 мая 2011). Проверено 15 декабря 2011. [www.webcitation.org/658G2Zfil Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ Rainer, Peter [www.csmonitor.com/The-Culture/Movies/2011/0513/Kristen-Wiig-stars-in-Bridesmaids-movie-review/(page)/2 Kristen Wiig stars in 'Bridesmaids': movie review] (13 мая 2011). Проверено 15 декабря 2011. [www.webcitation.org/657QYa2tV Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ Lumenick, Lou [www.nypost.com/p/entertainment/movies/wedding_trashers_OzIhIAuexPfwWliwHKzOUP?CMP=OTC-rss&FEEDNAME= Kristen Wiig and pals take a walk down the vile in crude gross-out comedy that tries too hard to be a female ‘Hangover’] (13 мая 2011). Проверено 15 декабря 2011. [www.webcitation.org/657QZVSe8 Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ The Associated Press. [hosted.ap.org/dynamic/stories/U/US_OSCAR_NOMINATIONS_SUPPORTING_ACTRESS?SITE=AP&SECTION=HOME&TEMPLATE=DEFAULT Oscar nominations announced for supporting actress] (24 января 2011). Проверено 24 января 2012.
- ↑ Сноски разделе Награды и номинации
- ↑ 1 2 Internet Movie Database. [www.imdb.com/name/nm0565250/awards Awards for Melissa McCarthy]. Проверено 15 декабря 2011. [www.webcitation.org/657VdEuNx Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ BOONE, JOHN [uk.eonline.com/news/alec_balwin_melissa_mccarthy_sign_on_snl/256183?utm_source=eonline&utm_medium=rssfeeds&utm_campaign=imdb_topstories Alec Baldwin and Melissa McCarthy Sign On for SNL] (3 августа 2011). — «Saturday Night Live's 37th season is already shaping up to be a riot!» Проверено 15 декабря 2011. [www.webcitation.org/657QaTvfc Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ Harp, Justin [www.digitalspy.co.uk/ustv/news/a333158/alec-baldwin-melissa-mccarthy-to-host-saturday-night-live.html Alec Baldwin, Melissa McCarthy to host 'Saturday Night Live'] (3 Августа 2011). Проверено 15 декабря 2011. [www.webcitation.org/657QbNQLq Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ ANDREEVA, NELLIE [www.deadline.com/2011/10/melissa-mccarthy-delivers-strong-ratings-for-saturday-night-live/ Melissa McCarthy Delivers Strong Ratings For ‘Saturday Night Live’] (2 октября 2011). — «Melissa McCarthy’s hot streak continues as the new “It” girl helped Saturday Night Live beat the second-week slump.» Проверено 15 декабря 2011. [www.webcitation.org/657VCd2fk Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ Lynette Rice. [insidetv.ew.com/2012/07/19/emmys-2012-and-the-nominees-are/ Emmys 2012: And the nominees are...]. Entertainment Weekly (19 июля 2012). Проверено 19 июля 2012. [www.webcitation.org/69lOEPag3 Архивировано из первоисточника 8 августа 2012].
- ↑ Uddin, Zakia [www.digitalspy.co.uk/movies/news/a328889/melissa-mccarthy-to-star-in-knocked-up-sequel.html Melissa McCarthy to star in 'Knocked Up' sequel] (8 июля 2011). Проверено 15 декабря 2011. [www.webcitation.org/657VDj2dj Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ FLEMING, MIKE [www.deadline.com/2011/05/snow-white-battle-intensifies-as-universal-moves-its-pic-one-month-before-relativity-rival/ Snow White Battle Intensifies As Universal Moves Its Pic One Month Before Relativity Rival] (16 мая 2011). Проверено 15 декабря 2011. [www.webcitation.org/657VEbHK4 Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ ANDREEVA, NELLIE [www.deadline.com/2011/09/next-for-emmy-winner-melissa-mccarthy-co-creating-comedy-series-for-cbs/ Next For Emmy Winner Melissa McCarthy: Co-Creating Comedy Series For CBS] (19 Сентября 2011). Проверено 15 декабря 2011. [www.webcitation.org/657VFdAUq Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ FLEMING, MIKE [www.deadline.com/2011/05/bridesmaids-cohorts-sell-comedy-pitch-to-paramount/ ‘Bridesmaids’ Actress Pair Sell Comedy Pitch To Paramount] (13 мая 2011). Проверено 15 декабря 2011. [www.webcitation.org/657VGaB2t Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ 1 2 FLEMING, MIKE [www.deadline.com/2011/11/the-help-helmer-tate-taylor-in-talks-to-direct-melissa-mccarthy-in-tammy/ ‘The Help’ Helmer Tate Taylor In Talks To Direct Melissa McCarthy In ‘Tammy’] (3 ноября 2011). — «There is a mad dash to get the next screen slot of Emmy-winning Mike & Molly and Bridesmaids star Melissa McCarthy.» Проверено 15 декабря 2011. [www.webcitation.org/657VHYgPc Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ [boxofficemojo.com/movies/?id=tammy.htm Tammy (2014)]. Проверено 17 октября 2014.
- ↑ 1 2 Grady Smith. [insidemovies.ew.com/2013/02/07/box-office-preview-identity-thief-side-effects/ Box office preview: 'Identity Thief' will steal No. 1 spot from 'Side Effects']. Entertainment Weekly (7 февраля 2013). Проверено 8 февраля 2013. [www.webcitation.org/6ELUKIb6E Архивировано из первоисточника 11 февраля 2013].
- ↑ Betsy Sharkey. [movies.nytimes.com/2013/02/08/movies/identity-thief-stars-jason-bateman-and-melissa-mccarthy.html?ref=movies&_r=0 A Woman Who Unleashes Her Inner Medusa on an Everyman]. The New York Times (7 февраля 2013). Проверено 8 февраля 2013.
- ↑ Todd McCarthy. [www.hollywoodreporter.com/movie/identity-thief/review/418702 Identity Thief: Film Review]. The Hollywood Reporter (6 февраля 2013). Проверено 8 февраля 2013. [www.webcitation.org/6ELUKtCnH Архивировано из первоисточника 11 февраля 2013].
- ↑ Peter Debruge. [www.variety.com/review/VE1117949179/ Identity Thief]. Variety (6 февраля 2013). Проверено 8 февраля 2013. [www.webcitation.org/6ELULX6Jg Архивировано из первоисточника 11 февраля 2013].
- ↑ 1 2 3 4 Sadie Gennis. [www.tvguide.com/News/Critic-Calls-Melissa-McCarthy-Tractor-Sized-Hippo-Identity-Thief-Film-Review-1060501.aspx Critic Calls Melissa McCarthy "Tractor-Sized" and "Hippo" in Identity Thief Review]. TV Guide (8 февраля 2013). Проверено 8 февраля 2013. [www.webcitation.org/6ELUN7eoF Архивировано из первоисточника 11 февраля 2013].
- ↑ 1 2 Cavan Sieczkowski. [www.huffingtonpost.com/2013/02/08/melissa-mccarthy-identity-thief-review-hippo-tractor-sized-new-york-observer_n_2645276.html?utm_hp_ref=entertainment Melissa McCarthy 'Identity Thief' Review: Actress Called 'Hippo,' 'Tractor-Sized' In Scathing Article]. The Huffington Post (8 февраля 2013). Проверено 8 февраля 2013. [www.webcitation.org/6ELUMIqXN Архивировано из первоисточника 11 февраля 2013].
- ↑ Borys Kit. [www.hollywoodreporter.com/news/sandra-bullock-melissa-mccarthy-bridesmaids-326870 Sandra Bullock, Melissa McCarthy to Star in Cop Comedy for 'Bridesmaids' Director]. The Hollywood Reporter (19 мая 2012). — «Sandra Bullock and Melissa McCarthy are teaming for a buddy cop comedy about the strained working relationship between an uptight FBI agent and an unconventional Boston cop.» Проверено 20 мая 2012. [www.webcitation.org/67sMv4ZYx Архивировано из первоисточника 23 мая 2012].
- ↑ Christopher Rosen. [www.huffingtonpost.com/2012/05/19/sandra-bullock-melissa-mccarthy-cop-comedy-paul-feig_n_1529881.html Sandra Bullock, Melissa McCarthy Team For Cop Comedy]. The Huffington Post (19 мая 2012). — «Sandra Bullock and Melissa McCarthy: your distaff version of Murtaugh and Riggs.» Проверено 20 мая 2012. [www.webcitation.org/67sMw6qej Архивировано из первоисточника 23 мая 2012].
- ↑ [www.boxofficemojo.com/movies/?id=bullockmccarthy.htm The Heat (2013) - Box Office Mojo]. Box Office Mojo. Проверено 27 июня 2013.
- ↑ Borys Kit. [www.hollywoodreporter.com/news/melissa-mccarthy-sets-up-3-418751 Melissa McCarthy Sets Up 3 New Movies (Exclusive)]. The Hollywood Reporter (6 февраля 2013). Проверено 8 февраля 2013. [www.webcitation.org/6ELUNmweP Архивировано из первоисточника 11 февраля 2013].
- ↑ Ben Fritz. [online.wsj.com/articles/melissa-mccarthy-is-hollywoods-unlikely-leading-lady-1403820340 Melissa McCarthy Is Hollywood's Unlikely Leading Lady]. WSJ (26 June 2014). Проверено 20 ноября 2014.
- ↑ [blogs.indiewire.com/theplaylist/melissa-mccarthy-may-join-the-congregation-of-st-vincent-de-van-nuys-with-bill-murray-20130311 Melissa McCarthy May Join The Congregation Of 'St. Vincent De Van Nuys' With Bill Murray | The Playlist]. Blogs.indiewire.com. Проверено 18 ноября 2013.
- ↑ [www.rottentomatoes.com/m/st_vincent St. Vincent]. Rotten Tomatoes. Flixster. Проверено 21 января 2015.
- ↑ Ford, Rebecca. [www.hollywoodreporter.com/news/melissa-mccarthy-talks-join-paul-593299 Melissa McCarthy in Talks to Join Paul Feig's 'Susan Cooper'], The Hollywood Reporter (25 июля 2013). Проверено 18 ноября 2013.
- ↑ [deadline.com/2015/01/melissa-mccarthy-michelle-darnell-april-2016-release-clifford-the-big-red-dog-universal-1201341553/ Melissa McCarthy’s ‘Michelle Darnell’ Gets Spring 2016 Release]. Deadline.com (5 января 2015). Проверено 28 января 2015.
- ↑ Borys Kit. [www.hollywoodreporter.com/heat-vision/new-all-female-ghostbusters-cast-767610 New All-Female 'Ghostbusters' Cast Chosen]. The Hollywood Reporter (27 января 2015). Проверено 28 января 2015.
- ↑ Ariana Bacle. [insidemovies.ew.com/2015/01/27/ghostbusters-wiig-mccarthy-jones-mckinnon/ Kristen Wiig, Melissa McCarthy lead Paul Feig's 'Ghostbusters' reboot]. Entertainment Weekly (27 января 2015). Проверено 28 января 2015.
- ↑ Mike Fleming Jr. [deadline.com/2014/11/melissa-mccarthy-tinker-bell-shawn-levy-1201289728/ Melissa McCarthy Starring as Tinker Bell In Movie Directed by Shawn Levy - Deadline]. Deadline. Проверено 20 ноября 2014.
- ↑ [variety.com/2014/film/news/melissa-mccarthy-tinkerbell-movie-fox-1201360765/ Melissa McCarthy Tinker Bell Movie: McCarthy to Star in Film for Fox - Variety]. Variety. Проверено 20 ноября 2014.
- ↑ Arieanna. [www.gilmorenews.com/2005/10/22/melissa-mccarthy-gets-married/ Melissa McCarthy gets married!!]. Gilmore News (22 октября 2005). Проверено 30 июля 2011. [www.webcitation.org/657VIXmxG Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ [www.groundlings.com/performers/performer-details.aspx?performerID=122 BEN FALCONE] (2011). Проверено 30 июля 2011. [www.webcitation.org/657VJZSs0 Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ Celebrity Babies. [web.archive.org/web/20071115161723/www.celebrity-babies.com/2007/05/a_daughter_for_.html A daughter for Gilmore Girls' Melissa McCarthy] (14 мая 2007). — «Gilmore Girls' Melissa McCarthy, 37, who plays Lorelai's best friend Sookie St. James, and husband Ben Falcone (Joey) welcomed a daughter on Saturday, May 5th» Проверено 14 декабря 2011.
- ↑ Celebrity Babies. [celebritybabies.people.com/2010/08/15/melissa-mccarthy-im-not-a-great-pregnant-woman/ Melissa McCarthy: I’m Not a Great Pregnant Woman] (15 августа 2010). Проверено 14 декабря 2011. [www.webcitation.org/657VKT8jE Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ CBS. [www.cbs.com/primetime/mike_and_molly/cast/melissa-mccarthy/ Mike & Molly Cast - Melissa McCarthy]. Проверено 14 декабря 2011. [www.webcitation.org/657VLG6LY Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ Entertainment Weekly. [popwatch.ew.com/2011/10/27/melissa-mccarthy-comedy-issue-this-weeks-cover/ This Week's Cover: Melissa McCarthy rules our 2011 Comedy Issue] (27 Октября 2011). Проверено 15 декабря 2011. [www.webcitation.org/657VLwzVL Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ People. [www.peoplepets.com/people/pets/article/0,,20540853,00.html Melissa McCarthy Shares Her Entertainment Weekly Cover with a Corgi] (28 октября 2011). Проверено 15 декабря 2011. [www.webcitation.org/657VNz8zD Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ Socialitelife. [socialitelife.com/melissa-mccarthy-is-entertainment-weeklys-funny-cover-girl-10-2011 Melissa McCarthy Is Entertainment Weekly’s Funny Cover Girl] (28 октября 2011). Проверено 15 декабря 2011. [www.webcitation.org/657VOaoBl Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ SILVERSTEIN, MELISSA [blogs.indiewire.com/womenandhollywood/melissa_mccarthy_covers_ew_comedy_issue Melissa McCarthy Covers EW Comedy Issue] (28 Октября 2011). Проверено 15 декабря 2011. [www.webcitation.org/657VQTB7U Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ Glazer, Eliot [nymag.com/daily/entertainment/2011/10/melissa_mccarthy_entertainment.html See Melissa McCarthy on the Cover of Entertainment Weekly] (27 Октября 2011). Проверено 15 декабря 2011. [www.webcitation.org/657VRDHgK Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ www.zimgossip.com. [www.zimgossip.com/?p=2091 This Week’s Cover: Melissa McCarthy rules our 2011 Comedy Issue]. Проверено 15 декабря 2011. [www.webcitation.org/657VSAGPf Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ Celebitchy. [www.celebitchy.com/188947/melissa_mccarthy_covers_ew_im_more_confident_than_ive_ever_felt_in_my_life/ Melissa McCarthy covers EW: “I’m more confident than I’ve ever felt in my life”] (30 октября 2011). Проверено 15 декабря 2011. [www.webcitation.org/657VSmAhx Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ The Hollywood Reporter. [www.hollywoodreporter.com/news/melissa-mccarthy-help-bridesmaids-mike-molly-241586 Melissa McCarthy Working on Comedy with 'The Help' Director; How 'SNL' Made Her Cry] (28 сентября 2011). Проверено 15 декабря 2011. [www.webcitation.org/657VTrW6b Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ The Hollywood Reporter. [www.hollywoodreporter.com/news/melissa-mccarthy-mike-molly-bridesmaids-240899 Melissa McCarthy Is Having Her Moment] (28 сентября 2011). Проверено 15 декабря 2011. [www.webcitation.org/657VUqU4T Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ Douglas, Joanna [shine.yahoo.com/fashion/bridesmaids-star-melissa-mccarthy-designing-plus-size-clothing-line-2572920.html “Bridesmaids” star Melissa McCarthy designing plus-size clothing line] (30 сентября 2011). Проверено 15 декабря 2011. [www.webcitation.org/657VVikZi Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ McGinnis, Sara [www.sheknows.com/entertainment/articles/843037/melissa-mccarthy-starts-her-own-clothing-line Melissa McCarthy starts her own clothing line] (30 сентября 2011). Проверено 15 декабря 2011. [www.webcitation.org/657VWSpK7 Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ 1 2 Eng, Joyce [www.tvguide.com/News/Melissa-McCarthy-Weight-1040222.aspx Melissa McCarthy: My Weight's a Work in Progress] (29 ноября 2011). — «Melissa McCarthy says her weight is a work in progress, but she's not worried about it.» Проверено 15 декабря 2011. [www.webcitation.org/657VXL192 Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ Ng, Philiana [www.hollywoodreporter.com/news/teen-choice-awards-2011-pretty-212996 Teen Choice Awards 2011: 'Pretty Little Liars,' Rebecca Black Added to List of Nominees]. The Hollywood Reporter (19 июля 2011). Проверено 27 июля 2011. [www.webcitation.org/60UVrjVi4 Архивировано из первоисточника 27 июля 2011].
- ↑ E! Online. [uk.eonline.com/news/sag_nominations_crashed_by_bridesmaids/280584?utm_source=eonline&utm_medium=rssfeeds&utm_campaign=imdb_uk_topstories SAG Nominations Crashed by Bridesmaids!] (14 декабря 2011). Проверено 14 декабря 2011. [www.webcitation.org/657VXzW6l Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ Tapley, Kristopher [www.hitfix.com/blogs/in-contention/posts/las-vegas-critics-spring-for-the-artist-melissa-mccarthy Las Vegas critics spring for 'The Artist,' Melissa McCarthy] (3 декабря 2011). Проверено 14 декабря 2011. [www.webcitation.org/657VZMxcX Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ Manny the movie Guy. [www.mannythemovieguy.com/index.php?entry=entry111213-100333 Broadcast Film Critics Love "Hugo," "The Artist!" Andy Serkis Scores Acting Nod! Check Out Full Nominations of Critics' Choice Movie Awards!] (13 декабря 2011). Проверено 14 декабря 2011. [www.webcitation.org/657VaRKi2 Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ Nelson, Liz Kelly [blog.zap2it.com/pop2it/2011/12/critics-choice-movie-awards-the-artist-hugo-snag-multiple-nominations.html Critics Choice Movie Awards: 'The Artist,' 'Hugo' snag multiple nominations] (13 декабря 2011). Проверено 14 декабря 2011. [www.webcitation.org/657VbCYx3 Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ Evry, Max [www.nextmovie.com/blog/critics-group-awards-roundup-2011/ 'The Artist,' Brooks, and McCarthy Win Big Among Critics Group Awards] (12 декабря 2011). Проверено 14 декабря 2011. [www.webcitation.org/657VcF9HC Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ Montgomery, Steve [www.altfg.com/blog/movie/the-descendants-george-clooney-michelle-williams-dallas-ft-worth-film-critics/ THE DESCENDANTS, George Clooney, Michelle Williams, A SEPARATION: Dallas-Ft. Worth Film Critics Winners] (16 декабря 2011). Проверено 17 декабря 2011. [www.webcitation.org/657VdkFH8 Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ [www.awardsdaily.com/2012/01/the-vancouver-film-critics-nominations/#comment-529772 The Vancouver Film Critics Nominations]. Awardsdaily.com. Проверено 8 января 2012. [www.webcitation.org/657VePaEl Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ [www.guardian.co.uk/film/2012/jan/17/baftas-2012-shortlist Baftas 2012 shortlist: the full list of nominations]. The Guardian (17 января 2011). — «The complete list of nominations for this year's British Academy of Film and Television Arts awards» Проверено 17 января 2012. [www.webcitation.org/657VfSUKL Архивировано из первоисточника 1 февраля 2012].
- ↑ [insidemovies.ew.com/2012/04/30/hunger-games-bridesmaids-top-mtv-movie-award-nominees/ 'Hunger Games,' 'Bridesmaids' top MTV Movie Award nominees]. Entertainment Weekly (30 апреля 2012). Проверено 1 мая 2012. [www.webcitation.org/67OZo8xCR Архивировано из первоисточника 4 мая 2012].
Ссылки
- Мелисса Маккарти (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.tv.com/person/2637/summary.html Мелисса Маккарти] (англ.) на TV.com
- [www.allrovi.com/name/p302725 Мелисса Маккарти] (англ.) на сайте Allrovi
- [movies.yahoo.com/movie/contributor/1804504085 Мелисса Маккарти] (англ.) на сайте Yahoo! Movies
|
|||||||||
Отрывок, характеризующий Маккарти, Мелисса
«Как он думает это легко, – подумал Пьер. – Он не знает, как это страшно, как опасно. Слишком рано или слишком поздно… Страшно!»– Как же изволите приказать? Завтра изволите ехать? – спросил Савельич.
– Нет; я немножко отложу. Я тогда скажу. Ты меня извини за хлопоты, – сказал Пьер и, глядя на улыбку Савельича, подумал: «Как странно, однако, что он не знает, что теперь нет никакого Петербурга и что прежде всего надо, чтоб решилось то. Впрочем, он, верно, знает, но только притворяется. Поговорить с ним? Как он думает? – подумал Пьер. – Нет, после когда нибудь».
За завтраком Пьер сообщил княжне, что он был вчера у княжны Марьи и застал там, – можете себе представить кого? – Натали Ростову.
Княжна сделала вид, что она в этом известии не видит ничего более необыкновенного, как в том, что Пьер видел Анну Семеновну.
– Вы ее знаете? – спросил Пьер.
– Я видела княжну, – отвечала она. – Я слышала, что ее сватали за молодого Ростова. Это было бы очень хорошо для Ростовых; говорят, они совсем разорились.
– Нет, Ростову вы знаете?
– Слышала тогда только про эту историю. Очень жалко.
«Нет, она не понимает или притворяется, – подумал Пьер. – Лучше тоже не говорить ей».
Княжна также приготавливала провизию на дорогу Пьеру.
«Как они добры все, – думал Пьер, – что они теперь, когда уж наверное им это не может быть более интересно, занимаются всем этим. И все для меня; вот что удивительно».
В этот же день к Пьеру приехал полицеймейстер с предложением прислать доверенного в Грановитую палату для приема вещей, раздаваемых нынче владельцам.
«Вот и этот тоже, – думал Пьер, глядя в лицо полицеймейстера, – какой славный, красивый офицер и как добр! Теперь занимается такими пустяками. А еще говорят, что он не честен и пользуется. Какой вздор! А впрочем, отчего же ему и не пользоваться? Он так и воспитан. И все так делают. А такое приятное, доброе лицо, и улыбается, глядя на меня».
Пьер поехал обедать к княжне Марье.
Проезжая по улицам между пожарищами домов, он удивлялся красоте этих развалин. Печные трубы домов, отвалившиеся стены, живописно напоминая Рейн и Колизей, тянулись, скрывая друг друга, по обгорелым кварталам. Встречавшиеся извозчики и ездоки, плотники, рубившие срубы, торговки и лавочники, все с веселыми, сияющими лицами, взглядывали на Пьера и говорили как будто: «А, вот он! Посмотрим, что выйдет из этого».
При входе в дом княжны Марьи на Пьера нашло сомнение в справедливости того, что он был здесь вчера, виделся с Наташей и говорил с ней. «Может быть, это я выдумал. Может быть, я войду и никого не увижу». Но не успел он вступить в комнату, как уже во всем существе своем, по мгновенному лишению своей свободы, он почувствовал ее присутствие. Она была в том же черном платье с мягкими складками и так же причесана, как и вчера, но она была совсем другая. Если б она была такою вчера, когда он вошел в комнату, он бы не мог ни на мгновение не узнать ее.
Она была такою же, какою он знал ее почти ребенком и потом невестой князя Андрея. Веселый вопросительный блеск светился в ее глазах; на лице было ласковое и странно шаловливое выражение.
Пьер обедал и просидел бы весь вечер; но княжна Марья ехала ко всенощной, и Пьер уехал с ними вместе.
На другой день Пьер приехал рано, обедал и просидел весь вечер. Несмотря на то, что княжна Марья и Наташа были очевидно рады гостю; несмотря на то, что весь интерес жизни Пьера сосредоточивался теперь в этом доме, к вечеру они всё переговорили, и разговор переходил беспрестанно с одного ничтожного предмета на другой и часто прерывался. Пьер засиделся в этот вечер так поздно, что княжна Марья и Наташа переглядывались между собою, очевидно ожидая, скоро ли он уйдет. Пьер видел это и не мог уйти. Ему становилось тяжело, неловко, но он все сидел, потому что не мог подняться и уйти.
Княжна Марья, не предвидя этому конца, первая встала и, жалуясь на мигрень, стала прощаться.
– Так вы завтра едете в Петербург? – сказала ока.
– Нет, я не еду, – с удивлением и как будто обидясь, поспешно сказал Пьер. – Да нет, в Петербург? Завтра; только я не прощаюсь. Я заеду за комиссиями, – сказал он, стоя перед княжной Марьей, краснея и не уходя.
Наташа подала ему руку и вышла. Княжна Марья, напротив, вместо того чтобы уйти, опустилась в кресло и своим лучистым, глубоким взглядом строго и внимательно посмотрела на Пьера. Усталость, которую она очевидно выказывала перед этим, теперь совсем прошла. Она тяжело и продолжительно вздохнула, как будто приготавливаясь к длинному разговору.
Все смущение и неловкость Пьера, при удалении Наташи, мгновенно исчезли и заменились взволнованным оживлением. Он быстро придвинул кресло совсем близко к княжне Марье.
– Да, я и хотел сказать вам, – сказал он, отвечая, как на слова, на ее взгляд. – Княжна, помогите мне. Что мне делать? Могу я надеяться? Княжна, друг мой, выслушайте меня. Я все знаю. Я знаю, что я не стою ее; я знаю, что теперь невозможно говорить об этом. Но я хочу быть братом ей. Нет, я не хочу.. я не могу…
Он остановился и потер себе лицо и глаза руками.
– Ну, вот, – продолжал он, видимо сделав усилие над собой, чтобы говорить связно. – Я не знаю, с каких пор я люблю ее. Но я одну только ее, одну любил во всю мою жизнь и люблю так, что без нее не могу себе представить жизни. Просить руки ее теперь я не решаюсь; но мысль о том, что, может быть, она могла бы быть моею и что я упущу эту возможность… возможность… ужасна. Скажите, могу я надеяться? Скажите, что мне делать? Милая княжна, – сказал он, помолчав немного и тронув ее за руку, так как она не отвечала.
– Я думаю о том, что вы мне сказали, – отвечала княжна Марья. – Вот что я скажу вам. Вы правы, что теперь говорить ей об любви… – Княжна остановилась. Она хотела сказать: говорить ей о любви теперь невозможно; но она остановилась, потому что она третий день видела по вдруг переменившейся Наташе, что не только Наташа не оскорбилась бы, если б ей Пьер высказал свою любовь, но что она одного только этого и желала.
– Говорить ей теперь… нельзя, – все таки сказала княжна Марья.
– Но что же мне делать?
– Поручите это мне, – сказала княжна Марья. – Я знаю…
Пьер смотрел в глаза княжне Марье.
– Ну, ну… – говорил он.
– Я знаю, что она любит… полюбит вас, – поправилась княжна Марья.
Не успела она сказать эти слова, как Пьер вскочил и с испуганным лицом схватил за руку княжну Марью.
– Отчего вы думаете? Вы думаете, что я могу надеяться? Вы думаете?!
– Да, думаю, – улыбаясь, сказала княжна Марья. – Напишите родителям. И поручите мне. Я скажу ей, когда будет можно. Я желаю этого. И сердце мое чувствует, что это будет.
– Нет, это не может быть! Как я счастлив! Но это не может быть… Как я счастлив! Нет, не может быть! – говорил Пьер, целуя руки княжны Марьи.
– Вы поезжайте в Петербург; это лучше. А я напишу вам, – сказала она.
– В Петербург? Ехать? Хорошо, да, ехать. Но завтра я могу приехать к вам?
На другой день Пьер приехал проститься. Наташа была менее оживлена, чем в прежние дни; но в этот день, иногда взглянув ей в глаза, Пьер чувствовал, что он исчезает, что ни его, ни ее нет больше, а есть одно чувство счастья. «Неужели? Нет, не может быть», – говорил он себе при каждом ее взгляде, жесте, слове, наполнявших его душу радостью.
Когда он, прощаясь с нею, взял ее тонкую, худую руку, он невольно несколько дольше удержал ее в своей.
«Неужели эта рука, это лицо, эти глаза, все это чуждое мне сокровище женской прелести, неужели это все будет вечно мое, привычное, такое же, каким я сам для себя? Нет, это невозможно!..»
– Прощайте, граф, – сказала она ему громко. – Я очень буду ждать вас, – прибавила она шепотом.
И эти простые слова, взгляд и выражение лица, сопровождавшие их, в продолжение двух месяцев составляли предмет неистощимых воспоминаний, объяснений и счастливых мечтаний Пьера. «Я очень буду ждать вас… Да, да, как она сказала? Да, я очень буду ждать вас. Ах, как я счастлив! Что ж это такое, как я счастлив!» – говорил себе Пьер.
В душе Пьера теперь не происходило ничего подобного тому, что происходило в ней в подобных же обстоятельствах во время его сватовства с Элен.
Он не повторял, как тогда, с болезненным стыдом слов, сказанных им, не говорил себе: «Ах, зачем я не сказал этого, и зачем, зачем я сказал тогда „je vous aime“?» [я люблю вас] Теперь, напротив, каждое слово ее, свое он повторял в своем воображении со всеми подробностями лица, улыбки и ничего не хотел ни убавить, ни прибавить: хотел только повторять. Сомнений в том, хорошо ли, или дурно то, что он предпринял, – теперь не было и тени. Одно только страшное сомнение иногда приходило ему в голову. Не во сне ли все это? Не ошиблась ли княжна Марья? Не слишком ли я горд и самонадеян? Я верю; а вдруг, что и должно случиться, княжна Марья скажет ей, а она улыбнется и ответит: «Как странно! Он, верно, ошибся. Разве он не знает, что он человек, просто человек, а я?.. Я совсем другое, высшее».
Только это сомнение часто приходило Пьеру. Планов он тоже не делал теперь никаких. Ему казалось так невероятно предстоящее счастье, что стоило этому совершиться, и уж дальше ничего не могло быть. Все кончалось.
Радостное, неожиданное сумасшествие, к которому Пьер считал себя неспособным, овладело им. Весь смысл жизни, не для него одного, но для всего мира, казался ему заключающимся только в его любви и в возможности ее любви к нему. Иногда все люди казались ему занятыми только одним – его будущим счастьем. Ему казалось иногда, что все они радуются так же, как и он сам, и только стараются скрыть эту радость, притворяясь занятыми другими интересами. В каждом слове и движении он видел намеки на свое счастие. Он часто удивлял людей, встречавшихся с ним, своими значительными, выражавшими тайное согласие, счастливыми взглядами и улыбками. Но когда он понимал, что люди могли не знать про его счастье, он от всей души жалел их и испытывал желание как нибудь объяснить им, что все то, чем они заняты, есть совершенный вздор и пустяки, не стоящие внимания.
Когда ему предлагали служить или когда обсуждали какие нибудь общие, государственные дела и войну, предполагая, что от такого или такого исхода такого то события зависит счастие всех людей, он слушал с кроткой соболезнующею улыбкой и удивлял говоривших с ним людей своими странными замечаниями. Но как те люди, которые казались Пьеру понимающими настоящий смысл жизни, то есть его чувство, так и те несчастные, которые, очевидно, не понимали этого, – все люди в этот период времени представлялись ему в таком ярком свете сиявшего в нем чувства, что без малейшего усилия, он сразу, встречаясь с каким бы то ни было человеком, видел в нем все, что было хорошего и достойного любви.
Рассматривая дела и бумаги своей покойной жены, он к ее памяти не испытывал никакого чувства, кроме жалости в том, что она не знала того счастья, которое он знал теперь. Князь Василий, особенно гордый теперь получением нового места и звезды, представлялся ему трогательным, добрым и жалким стариком.
Пьер часто потом вспоминал это время счастливого безумия. Все суждения, которые он составил себе о людях и обстоятельствах за этот период времени, остались для него навсегда верными. Он не только не отрекался впоследствии от этих взглядов на людей и вещи, но, напротив, в внутренних сомнениях и противуречиях прибегал к тому взгляду, который он имел в это время безумия, и взгляд этот всегда оказывался верен.
«Может быть, – думал он, – я и казался тогда странен и смешон; но я тогда не был так безумен, как казалось. Напротив, я был тогда умнее и проницательнее, чем когда либо, и понимал все, что стоит понимать в жизни, потому что… я был счастлив».
Безумие Пьера состояло в том, что он не дожидался, как прежде, личных причин, которые он называл достоинствами людей, для того чтобы любить их, а любовь переполняла его сердце, и он, беспричинно любя людей, находил несомненные причины, за которые стоило любить их.
С первого того вечера, когда Наташа, после отъезда Пьера, с радостно насмешливой улыбкой сказала княжне Марье, что он точно, ну точно из бани, и сюртучок, и стриженый, с этой минуты что то скрытое и самой ей неизвестное, но непреодолимое проснулось в душе Наташи.
Все: лицо, походка, взгляд, голос – все вдруг изменилось в ней. Неожиданные для нее самой – сила жизни, надежды на счастье всплыли наружу и требовали удовлетворения. С первого вечера Наташа как будто забыла все то, что с ней было. Она с тех пор ни разу не пожаловалась на свое положение, ни одного слова не сказала о прошедшем и не боялась уже делать веселые планы на будущее. Она мало говорила о Пьере, но когда княжна Марья упоминала о нем, давно потухший блеск зажигался в ее глазах и губы морщились странной улыбкой.
Перемена, происшедшая в Наташе, сначала удивила княжну Марью; но когда она поняла ее значение, то перемена эта огорчила ее. «Неужели она так мало любила брата, что так скоро могла забыть его», – думала княжна Марья, когда она одна обдумывала происшедшую перемену. Но когда она была с Наташей, то не сердилась на нее и не упрекала ее. Проснувшаяся сила жизни, охватившая Наташу, была, очевидно, так неудержима, так неожиданна для нее самой, что княжна Марья в присутствии Наташи чувствовала, что она не имела права упрекать ее даже в душе своей.
Наташа с такой полнотой и искренностью вся отдалась новому чувству, что и не пыталась скрывать, что ей было теперь не горестно, а радостно и весело.
Когда, после ночного объяснения с Пьером, княжна Марья вернулась в свою комнату, Наташа встретила ее на пороге.
– Он сказал? Да? Он сказал? – повторила она. И радостное и вместе жалкое, просящее прощения за свою радость, выражение остановилось на лице Наташи.
– Я хотела слушать у двери; но я знала, что ты скажешь мне.
Как ни понятен, как ни трогателен был для княжны Марьи тот взгляд, которым смотрела на нее Наташа; как ни жалко ей было видеть ее волнение; но слова Наташи в первую минуту оскорбили княжну Марью. Она вспомнила о брате, о его любви.
«Но что же делать! она не может иначе», – подумала княжна Марья; и с грустным и несколько строгим лицом передала она Наташе все, что сказал ей Пьер. Услыхав, что он собирается в Петербург, Наташа изумилась.
– В Петербург? – повторила она, как бы не понимая. Но, вглядевшись в грустное выражение лица княжны Марьи, она догадалась о причине ее грусти и вдруг заплакала. – Мари, – сказала она, – научи, что мне делать. Я боюсь быть дурной. Что ты скажешь, то я буду делать; научи меня…
– Ты любишь его?
– Да, – прошептала Наташа.
– О чем же ты плачешь? Я счастлива за тебя, – сказала княжна Марья, за эти слезы простив уже совершенно радость Наташи.
– Это будет не скоро, когда нибудь. Ты подумай, какое счастие, когда я буду его женой, а ты выйдешь за Nicolas.
– Наташа, я тебя просила не говорить об этом. Будем говорить о тебе.
Они помолчали.
– Только для чего же в Петербург! – вдруг сказала Наташа, и сама же поспешно ответила себе: – Нет, нет, это так надо… Да, Мари? Так надо…
Прошло семь лет после 12 го года. Взволнованное историческое море Европы улеглось в свои берега. Оно казалось затихшим; но таинственные силы, двигающие человечество (таинственные потому, что законы, определяющие их движение, неизвестны нам), продолжали свое действие.
Несмотря на то, что поверхность исторического моря казалась неподвижною, так же непрерывно, как движение времени, двигалось человечество. Слагались, разлагались различные группы людских сцеплений; подготовлялись причины образования и разложения государств, перемещений народов.
Историческое море, не как прежде, направлялось порывами от одного берега к другому: оно бурлило в глубине. Исторические лица, не как прежде, носились волнами от одного берега к другому; теперь они, казалось, кружились на одном месте. Исторические лица, прежде во главе войск отражавшие приказаниями войн, походов, сражений движение масс, теперь отражали бурлившее движение политическими и дипломатическими соображениями, законами, трактатами…
Эту деятельность исторических лиц историки называют реакцией.
Описывая деятельность этих исторических лиц, бывших, по их мнению, причиною того, что они называют реакцией, историки строго осуждают их. Все известные люди того времени, от Александра и Наполеона до m me Stael, Фотия, Шеллинга, Фихте, Шатобриана и проч., проходят перед их строгим судом и оправдываются или осуждаются, смотря по тому, содействовали ли они прогрессу или реакции.
В России, по их описанию, в этот период времени тоже происходила реакция, и главным виновником этой реакции был Александр I – тот самый Александр I, который, по их же описаниям, был главным виновником либеральных начинаний своего царствования и спасения России.
В настоящей русской литературе, от гимназиста до ученого историка, нет человека, который не бросил бы своего камушка в Александра I за неправильные поступки его в этот период царствования.
«Он должен был поступить так то и так то. В таком случае он поступил хорошо, в таком дурно. Он прекрасно вел себя в начале царствования и во время 12 го года; но он поступил дурно, дав конституцию Польше, сделав Священный Союз, дав власть Аракчееву, поощряя Голицына и мистицизм, потом поощряя Шишкова и Фотия. Он сделал дурно, занимаясь фронтовой частью армии; он поступил дурно, раскассировав Семеновский полк, и т. д.».
Надо бы исписать десять листов для того, чтобы перечислить все те упреки, которые делают ему историки на основании того знания блага человечества, которым они обладают.
Что значат эти упреки?
Те самые поступки, за которые историки одобряют Александра I, – как то: либеральные начинания царствования, борьба с Наполеоном, твердость, выказанная им в 12 м году, и поход 13 го года, не вытекают ли из одних и тех же источников – условий крови, воспитания, жизни, сделавших личность Александра тем, чем она была, – из которых вытекают и те поступки, за которые историки порицают его, как то: Священный Союз, восстановление Польши, реакция 20 х годов?
В чем же состоит сущность этих упреков?
В том, что такое историческое лицо, как Александр I, лицо, стоявшее на высшей возможной ступени человеческой власти, как бы в фокусе ослепляющего света всех сосредоточивающихся на нем исторических лучей; лицо, подлежавшее тем сильнейшим в мире влияниям интриг, обманов, лести, самообольщения, которые неразлучны с властью; лицо, чувствовавшее на себе, всякую минуту своей жизни, ответственность за все совершавшееся в Европе, и лицо не выдуманное, а живое, как и каждый человек, с своими личными привычками, страстями, стремлениями к добру, красоте, истине, – что это лицо, пятьдесят лет тому назад, не то что не было добродетельно (за это историки не упрекают), а не имело тех воззрений на благо человечества, которые имеет теперь профессор, смолоду занимающийся наукой, то есть читанном книжек, лекций и списыванием этих книжек и лекций в одну тетрадку.
Но если даже предположить, что Александр I пятьдесят лет тому назад ошибался в своем воззрении на то, что есть благо народов, невольно должно предположить, что и историк, судящий Александра, точно так же по прошествии некоторого времени окажется несправедливым, в своем воззрении на то, что есть благо человечества. Предположение это тем более естественно и необходимо, что, следя за развитием истории, мы видим, что с каждым годом, с каждым новым писателем изменяется воззрение на то, что есть благо человечества; так что то, что казалось благом, через десять лет представляется злом; и наоборот. Мало того, одновременно мы находим в истории совершенно противоположные взгляды на то, что было зло и что было благо: одни данную Польше конституцию и Священный Союз ставят в заслугу, другие в укор Александру.
Про деятельность Александра и Наполеона нельзя сказать, чтобы она была полезна или вредна, ибо мы не можем сказать, для чего она полезна и для чего вредна. Если деятельность эта кому нибудь не нравится, то она не нравится ему только вследствие несовпадения ее с ограниченным пониманием его о том, что есть благо. Представляется ли мне благом сохранение в 12 м году дома моего отца в Москве, или слава русских войск, или процветание Петербургского и других университетов, или свобода Польши, или могущество России, или равновесие Европы, или известного рода европейское просвещение – прогресс, я должен признать, что деятельность всякого исторического лица имела, кроме этих целей, ещь другие, более общие и недоступные мне цели.
Но положим, что так называемая наука имеет возможность примирить все противоречия и имеет для исторических лиц и событий неизменное мерило хорошего и дурного.
Положим, что Александр мог сделать все иначе. Положим, что он мог, по предписанию тех, которые обвиняют его, тех, которые профессируют знание конечной цели движения человечества, распорядиться по той программе народности, свободы, равенства и прогресса (другой, кажется, нет), которую бы ему дали теперешние обвинители. Положим, что эта программа была бы возможна и составлена и что Александр действовал бы по ней. Что же сталось бы тогда с деятельностью всех тех людей, которые противодействовали тогдашнему направлению правительства, – с деятельностью, которая, по мнению историков, хороша и полезна? Деятельности бы этой не было; жизни бы не было; ничего бы не было.
Если допустить, что жизнь человеческая может управляться разумом, – то уничтожится возможность жизни.
Если допустить, как то делают историки, что великие люди ведут человечество к достижению известных целей, состоящих или в величии России или Франции, или в равновесии Европы, или в разнесении идей революции, или в общем прогрессе, или в чем бы то ни было, то невозможно объяснить явлений истории без понятий о случае и о гении.
Если цель европейских войн начала нынешнего столетия состояла в величии России, то эта цель могла быть достигнута без всех предшествовавших войн и без нашествия. Если цель – величие Франции, то эта цель могла быть достигнута и без революции, и без империи. Если цель – распространение идей, то книгопечатание исполнило бы это гораздо лучше, чем солдаты. Если цель – прогресс цивилизации, то весьма легко предположить, что, кроме истребления людей и их богатств, есть другие более целесообразные пути для распространения цивилизации.
Почему же это случилось так, а не иначе?
Потому что это так случилось. «Случай сделал положение; гений воспользовался им», – говорит история.
Но что такое случай? Что такое гений?
Слова случай и гений не обозначают ничего действительно существующего и потому не могут быть определены. Слова эти только обозначают известную степень понимания явлений. Я не знаю, почему происходит такое то явление; думаю, что не могу знать; потому не хочу знать и говорю: случай. Я вижу силу, производящую несоразмерное с общечеловеческими свойствами действие; не понимаю, почему это происходит, и говорю: гений.
Для стада баранов тот баран, который каждый вечер отгоняется овчаром в особый денник к корму и становится вдвое толще других, должен казаться гением. И то обстоятельство, что каждый вечер именно этот самый баран попадает не в общую овчарню, а в особый денник к овсу, и что этот, именно этот самый баран, облитый жиром, убивается на мясо, должно представляться поразительным соединением гениальности с целым рядом необычайных случайностей.
Но баранам стоит только перестать думать, что все, что делается с ними, происходит только для достижения их бараньих целей; стоит допустить, что происходящие с ними события могут иметь и непонятные для них цели, – и они тотчас же увидят единство, последовательность в том, что происходит с откармливаемым бараном. Ежели они и не будут знать, для какой цели он откармливался, то, по крайней мере, они будут знать, что все случившееся с бараном случилось не нечаянно, и им уже не будет нужды в понятии ни о случае, ни о гении.
Только отрешившись от знаний близкой, понятной цели и признав, что конечная цель нам недоступна, мы увидим последовательность и целесообразность в жизни исторических лиц; нам откроется причина того несоразмерного с общечеловеческими свойствами действия, которое они производят, и не нужны будут нам слова случай и гений.
Стоит только признать, что цель волнений европейских народов нам неизвестна, а известны только факты, состоящие в убийствах, сначала во Франции, потом в Италии, в Африке, в Пруссии, в Австрии, в Испании, в России, и что движения с запада на восток и с востока на запад составляют сущность и цель этих событий, и нам не только не нужно будет видеть исключительность и гениальность в характерах Наполеона и Александра, но нельзя будет представить себе эти лица иначе, как такими же людьми, как и все остальные; и не только не нужно будет объяснять случайностию тех мелких событий, которые сделали этих людей тем, чем они были, но будет ясно, что все эти мелкие события были необходимы.
Отрешившись от знания конечной цели, мы ясно поймем, что точно так же, как ни к одному растению нельзя придумать других, более соответственных ему, цвета и семени, чем те, которые оно производит, точно так же невозможно придумать других двух людей, со всем их прошедшим, которое соответствовало бы до такой степени, до таких мельчайших подробностей тому назначению, которое им предлежало исполнить.
Основной, существенный смысл европейских событий начала нынешнего столетия есть воинственное движение масс европейских народов с запада на восток и потом с востока на запад. Первым зачинщиком этого движения было движение с запада на восток. Для того чтобы народы запада могли совершить то воинственное движение до Москвы, которое они совершили, необходимо было: 1) чтобы они сложились в воинственную группу такой величины, которая была бы в состоянии вынести столкновение с воинственной группой востока; 2) чтобы они отрешились от всех установившихся преданий и привычек и 3) чтобы, совершая свое воинственное движение, они имели во главе своей человека, который, и для себя и для них, мог бы оправдывать имеющие совершиться обманы, грабежи и убийства, которые сопутствовали этому движению.
И начиная с французской революции разрушается старая, недостаточно великая группа; уничтожаются старые привычки и предания; вырабатываются, шаг за шагом, группа новых размеров, новые привычки и предания, и приготовляется тот человек, который должен стоять во главе будущего движения и нести на себе всю ответственность имеющего совершиться.
Человек без убеждений, без привычек, без преданий, без имени, даже не француз, самыми, кажется, странными случайностями продвигается между всеми волнующими Францию партиями и, не приставая ни к одной из них, выносится на заметное место.
Невежество сотоварищей, слабость и ничтожество противников, искренность лжи и блестящая и самоуверенная ограниченность этого человека выдвигают его во главу армии. Блестящий состав солдат итальянской армии, нежелание драться противников, ребяческая дерзость и самоуверенность приобретают ему военную славу. Бесчисленное количество так называемых случайностей сопутствует ему везде. Немилость, в которую он впадает у правителей Франции, служит ему в пользу. Попытки его изменить предназначенный ему путь не удаются: его не принимают на службу в Россию, и не удается ему определение в Турцию. Во время войн в Италии он несколько раз находится на краю гибели и всякий раз спасается неожиданным образом. Русские войска, те самые, которые могут разрушить его славу, по разным дипломатическим соображениям, не вступают в Европу до тех пор, пока он там.
По возвращении из Италии он находит правительство в Париже в том процессе разложения, в котором люди, попадающие в это правительство, неизбежно стираются и уничтожаются. И сам собой для него является выход из этого опасного положения, состоящий в бессмысленной, беспричинной экспедиции в Африку. Опять те же так называемые случайности сопутствуют ему. Неприступная Мальта сдается без выстрела; самые неосторожные распоряжения увенчиваются успехом. Неприятельский флот, который не пропустит после ни одной лодки, пропускает целую армию. В Африке над безоружными почти жителями совершается целый ряд злодеяний. И люди, совершающие злодеяния эти, и в особенности их руководитель, уверяют себя, что это прекрасно, что это слава, что это похоже на Кесаря и Александра Македонского и что это хорошо.
Тот идеал славы и величия, состоящий в том, чтобы не только ничего не считать для себя дурным, но гордиться всяким своим преступлением, приписывая ему непонятное сверхъестественное значение, – этот идеал, долженствующий руководить этим человеком и связанными с ним людьми, на просторе вырабатывается в Африке. Все, что он ни делает, удается ему. Чума не пристает к нему. Жестокость убийства пленных не ставится ему в вину. Ребячески неосторожный, беспричинный и неблагородный отъезд его из Африки, от товарищей в беде, ставится ему в заслугу, и опять неприятельский флот два раза упускает его. В то время как он, уже совершенно одурманенный совершенными им счастливыми преступлениями, готовый для своей роли, без всякой цели приезжает в Париж, то разложение республиканского правительства, которое могло погубить его год тому назад, теперь дошло до крайней степени, и присутствие его, свежего от партий человека, теперь только может возвысить его.
Он не имеет никакого плана; он всего боится; но партии ухватываются за него и требуют его участия.
Он один, с своим выработанным в Италии и Египте идеалом славы и величия, с своим безумием самообожания, с своею дерзостью преступлений, с своею искренностью лжи, – он один может оправдать то, что имеет совершиться.
Он нужен для того места, которое ожидает его, и потому, почти независимо от его воли и несмотря на его нерешительность, на отсутствие плана, на все ошибки, которые он делает, он втягивается в заговор, имеющий целью овладение властью, и заговор увенчивается успехом.
Его вталкивают в заседание правителей. Испуганный, он хочет бежать, считая себя погибшим; притворяется, что падает в обморок; говорит бессмысленные вещи, которые должны бы погубить его. Но правители Франции, прежде сметливые и гордые, теперь, чувствуя, что роль их сыграна, смущены еще более, чем он, говорят не те слова, которые им нужно бы было говорить, для того чтоб удержать власть и погубить его.
Случайность, миллионы случайностей дают ему власть, и все люди, как бы сговорившись, содействуют утверждению этой власти. Случайности делают характеры тогдашних правителей Франции, подчиняющимися ему; случайности делают характер Павла I, признающего его власть; случайность делает против него заговор, не только не вредящий ему, но утверждающий его власть. Случайность посылает ему в руки Энгиенского и нечаянно заставляет его убить, тем самым, сильнее всех других средств, убеждая толпу, что он имеет право, так как он имеет силу. Случайность делает то, что он напрягает все силы на экспедицию в Англию, которая, очевидно, погубила бы его, и никогда не исполняет этого намерения, а нечаянно нападает на Мака с австрийцами, которые сдаются без сражения. Случайность и гениальность дают ему победу под Аустерлицем, и случайно все люди, не только французы, но и вся Европа, за исключением Англии, которая и не примет участия в имеющих совершиться событиях, все люди, несмотря на прежний ужас и отвращение к его преступлениям, теперь признают за ним его власть, название, которое он себе дал, и его идеал величия и славы, который кажется всем чем то прекрасным и разумным.
Как бы примериваясь и приготовляясь к предстоящему движению, силы запада несколько раз в 1805 м, 6 м, 7 м, 9 м году стремятся на восток, крепчая и нарастая. В 1811 м году группа людей, сложившаяся во Франции, сливается в одну огромную группу с серединными народами. Вместе с увеличивающейся группой людей дальше развивается сила оправдания человека, стоящего во главе движения. В десятилетний приготовительный период времени, предшествующий большому движению, человек этот сводится со всеми коронованными лицами Европы. Разоблаченные владыки мира не могут противопоставить наполеоновскому идеалу славы и величия, не имеющего смысла, никакого разумного идеала. Один перед другим, они стремятся показать ему свое ничтожество. Король прусский посылает свою жену заискивать милости великого человека; император Австрии считает за милость то, что человек этот принимает в свое ложе дочь кесарей; папа, блюститель святыни народов, служит своей религией возвышению великого человека. Не столько сам Наполеон приготовляет себя для исполнения своей роли, сколько все окружающее готовит его к принятию на себя всей ответственности того, что совершается и имеет совершиться. Нет поступка, нет злодеяния или мелочного обмана, который бы он совершил и который тотчас же в устах его окружающих не отразился бы в форме великого деяния. Лучший праздник, который могут придумать для него германцы, – это празднование Иены и Ауерштета. Не только он велик, но велики его предки, его братья, его пасынки, зятья. Все совершается для того, чтобы лишить его последней силы разума и приготовить к его страшной роли. И когда он готов, готовы и силы.
Нашествие стремится на восток, достигает конечной цели – Москвы. Столица взята; русское войско более уничтожено, чем когда нибудь были уничтожены неприятельские войска в прежних войнах от Аустерлица до Ваграма. Но вдруг вместо тех случайностей и гениальности, которые так последовательно вели его до сих пор непрерывным рядом успехов к предназначенной цели, является бесчисленное количество обратных случайностей, от насморка в Бородине до морозов и искры, зажегшей Москву; и вместо гениальности являются глупость и подлость, не имеющие примеров.
Нашествие бежит, возвращается назад, опять бежит, и все случайности постоянно теперь уже не за, а против него.
Совершается противодвижение с востока на запад с замечательным сходством с предшествовавшим движением с запада на восток. Те же попытки движения с востока на запад в 1805 – 1807 – 1809 годах предшествуют большому движению; то же сцепление и группу огромных размеров; то же приставание серединных народов к движению; то же колебание в середине пути и та же быстрота по мере приближения к цели.
Париж – крайняя цель достигнута. Наполеоновское правительство и войска разрушены. Сам Наполеон не имеет больше смысла; все действия его очевидно жалки и гадки; но опять совершается необъяснимая случайность: союзники ненавидят Наполеона, в котором они видят причину своих бедствий; лишенный силы и власти, изобличенный в злодействах и коварствах, он бы должен был представляться им таким, каким он представлялся им десять лет тому назад и год после, – разбойником вне закона. Но по какой то странной случайности никто не видит этого. Роль его еще не кончена. Человека, которого десять лет тому назад и год после считали разбойником вне закона, посылают в два дня переезда от Франции на остров, отдаваемый ему во владение с гвардией и миллионами, которые платят ему за что то.
Движение народов начинает укладываться в свои берега. Волны большого движения отхлынули, и на затихшем море образуются круги, по которым носятся дипломаты, воображая, что именно они производят затишье движения.
Но затихшее море вдруг поднимается. Дипломатам кажется, что они, их несогласия, причиной этого нового напора сил; они ждут войны между своими государями; положение им кажется неразрешимым. Но волна, подъем которой они чувствуют, несется не оттуда, откуда они ждут ее. Поднимается та же волна, с той же исходной точки движения – Парижа. Совершается последний отплеск движения с запада; отплеск, который должен разрешить кажущиеся неразрешимыми дипломатические затруднения и положить конец воинственному движению этого периода.
Человек, опустошивший Францию, один, без заговора, без солдат, приходит во Францию. Каждый сторож может взять его; но, по странной случайности, никто не только не берет, но все с восторгом встречают того человека, которого проклинали день тому назад и будут проклинать через месяц.
Человек этот нужен еще для оправдания последнего совокупного действия.
Действие совершено. Последняя роль сыграна. Актеру велено раздеться и смыть сурьму и румяны: он больше не понадобится.
И проходят несколько лет в том, что этот человек, в одиночестве на своем острове, играет сам перед собой жалкую комедию, мелочно интригует и лжет, оправдывая свои деяния, когда оправдание это уже не нужно, и показывает всему миру, что такое было то, что люди принимали за силу, когда невидимая рука водила им.
Распорядитель, окончив драму и раздев актера, показал его нам.
– Смотрите, чему вы верили! Вот он! Видите ли вы теперь, что не он, а Я двигал вас?
Но, ослепленные силой движения, люди долго не понимали этого.
Еще большую последовательность и необходимость представляет жизнь Александра I, того лица, которое стояло во главе противодвижения с востока на запад.
Что нужно для того человека, который бы, заслоняя других, стоял во главе этого движения с востока на запад?
Нужно чувство справедливости, участие к делам Европы, но отдаленное, не затемненное мелочными интересами; нужно преобладание высоты нравственной над сотоварищами – государями того времени; нужна кроткая и привлекательная личность; нужно личное оскорбление против Наполеона. И все это есть в Александре I; все это подготовлено бесчисленными так называемыми случайностями всей его прошедшей жизни: и воспитанием, и либеральными начинаниями, и окружающими советниками, и Аустерлицем, и Тильзитом, и Эрфуртом.
Во время народной войны лицо это бездействует, так как оно не нужно. Но как скоро является необходимость общей европейской войны, лицо это в данный момент является на свое место и, соединяя европейские народы, ведет их к цели.
Цель достигнута. После последней войны 1815 года Александр находится на вершине возможной человеческой власти. Как же он употребляет ее?
Александр I, умиротворитель Европы, человек, с молодых лет стремившийся только к благу своих народов, первый зачинщик либеральных нововведений в своем отечестве, теперь, когда, кажется, он владеет наибольшей властью и потому возможностью сделать благо своих народов, в то время как Наполеон в изгнании делает детские и лживые планы о том, как бы он осчастливил человечество, если бы имел власть, Александр I, исполнив свое призвание и почуяв на себе руку божию, вдруг признает ничтожность этой мнимой власти, отворачивается от нее, передает ее в руки презираемых им и презренных людей и говорит только:
