Хостикоев, Анатолий Георгиевич

Анатолий Хостикоев
Анатолій Георгійович Хостікоєв
Дата рождения:	15 февраля 1953(1953-02-15) (71 год)
Место рождения:	Киев, Украинская ССР
Профессия:	актёр
Гражданство:	СССР СССР → Украина Украина
Годы активности:	с 1974 года
Театр:	Национальный академический драматический театр им. Ивана Франко
Награды:
IMDb:	ID 0451857

Анатолий Георгиевич Хостикоев (р. 15 февраля 1953 года, Киев) — советский и украинский актёр театра и кино. Народный артист УССР (1990). Кавалер ордена «За заслуги» Орден За заслуги ІІІ степени (2003). Лауреат Национальной премии имени Тараса Шевченко.

Биография

Родился в смешанной семье: отец — осетин, мать — украинка. Уже в детском саду участвовал во всех утренниках, изображая толстого коричневого мишку. В школе организовал музыкальный театр миниатюр, а роль Отелло всерьёз примерил на 2-м курсе театрального института.

В 1974 году окончил актёрский факультет Киевского государственного театрального института им. И. Карпенко-Карого (мастерская Ирины Молостовой).

В 1974—1980 гг. работал во Львовском украинском драматическом театре им. М. Заньковецкой и в Киевском театре русской драмы им. Леси Украинки. Со 2 сентября 1980 года — актёр Национального академического театра имени И. Франко.

В октябре 1999 года вместе с Богданом Бенюком и Мирославом Гринишиным создали Театральную компанию «Бенюк и Хостикоев».

Активно снимается в кино, признанный премьер украинского кинематографа.

Занимался карате стиля СЭН-Э, приёмы которого неоднократно демонстрировал в фильмах.

Семья

• Первая жена — Надежда Кондратовская, Заслуженная артистка Украины
• Вторая жена — Любовь Кубюк, Заслуженная артистка Украины
  • Сын — Георгий Хостикоев, актёр
• Третья жена — Наталья Сумская, Народная артистка Украины
  • Сын — Вячеслав Хостикоев

Театральные работы

Национальный академический драматический театр им. Ивана Франко

1. 1980 — «Дядя Ваня» А. Чехова; режиссёр Сергей Данченко — Астров
2. «Гибель эскадры» А. Корнейчука — Фрегат
3. 1981 — «Моя профессия — сеньор из высшего общества» Джулио Скарниччи и Ренцо Тарабузи; реж. Владимир Оглоблин — Антонио
4. «Благочестивая Марта» Т. Молина; реж. Владимир Оглоблин — Дон Филиппе
5. «Санитарный день» А. Коломийца; реж. Владимир Оглоблин — Федя
6. «Мата Хари» Н. Йорданова — Иван Попов
7. «Фронт» А. Корнейчука — Огнев
8. «Бунт женщин» Н. Хикмета и В. Комиссаржевской — Роберто
9. 1986 — «Энеида» И. Котляревского; реж. Сергей Данченко — Эней
10. «Аукцыон» М. Гараева — Валера
11. 1987 — «Мастер и Маргарита» М. Булгакова; реж. Ирина Молостова — Воланд
12. «Каменный властелин» Л. Украинки — Командор
13. «Рождественская ночь» Н. Гоголя — Дьяк
14. 1989 — «Тевье-Тевель» Г. Горина; режиссёры Сергей Данченко и Дмитрий Чирипюк — Менахем
15. «Санитарная зона» М. Хвылевого — Анарх
16. 1991 — «Белая ворона» Ю. Рыбчинского и Г. Татарченко; реж. Сергей Данченко — Жульен
17. «Талан» М. Старицкого — Антон Квитка
18. «Крошка Цахес» Я. Стельмаха — Бальтазар
19. «Мерлин, или Опустошённая страна» Танкреда Дорста и Урсулы Эллер; реж. С. Данченко — Мордред
20. 1999 — «Швейк» Я. Гашека; режиссёры Гринишин, Мирослав и А. Жолдак — шпион / жандарм / пан-отче / поручик Лукаш
21. «Кин ІV» Г. Горина; реж. Анатолий Хостикоев — Эдмонд Кин
22. 2000 — «Пигмалион» Дж. Шоу; реж. Сергей Данченко — Генри Хиггинс
23. 2001 — «Отелло» У. Шекспира; реж. Виталий Малахов — Отелло
24. «Кармен» А. Жолдака и А. Хостикоева по новелле П. Мериме; реж. Андрей Жолдак — Хосе
25. 2010 — «Грек Зорба» Н. Казандзакиса; реж. Виталий Малахов — Алексис Зорба
26. 2015 — «Лес» А. Островского; реж. Дмитрий Богомазов — Геннадий Несчастливцев, пеший путешественник

Театральная компания «Бенюк и Хостикоев»

1. 2003 — «Сеньор из высшего общества» Джулио Скарниччи и Ренцо Тарабузи; реж. Анатолий Хостикоев — Леонида Папагатто
2. 2004 — «О мышах и людях» Дж. Стейнбека; реж. Виталий Малахов — Ленни
3. 2005 — «Белая ворона» Ю. Рыбчинского и Г. Татарченко; реж. Анатолий Хостикоев — менестрель
4. 2008 — «Задунаец за порогом» по мотивам оперы С. Гулак-Артемовского; реж. Анатолий Хостикоев — Султан
5. 2011 — «Люкс для иностранцев» Девида Фримана — спонсор Фестиваля

Фильмография

1. 1976 — Дума о Ковпаке — Янош Шот
2. 1978 — Жнецы
3. 1979 — Поезд чрезвычайного назначения
4. 1979 — Вавилон XX — Володя Яворский, поэт
5. 1985 — Контрудар — Черняховский, генерал
6. 1985 — Миллион в брачной корзине — Раймондо
7. 1986 — Точка возврата — Кулебякин
8. 1988 — Каменная душа — Дмитро Марусяк
9. 1990 — Балаган
10. 1990 — Штемп — Аркадий Ершов (озвучил Алексей Иващенко)
11. 1991 — Господня рыба
12. 1991 — Похороны на втором этаже — Аркадий Ершов
13. 1992 — Америкэн бой — Близнец старший
14. 1992 — Ради семейного очага — Антон
15. 1993 — Ночь вопросов — актёр
16. 1993 — Западня — Евгений Рафалович, адвокат
17. 1994 — Выкуп — Евгений Андреевич Сагибов, бывший подполковник Советской армии
18. 1996 — Спасибо за то, что ты есть
19. 1997—2001 — Роксолана (телесериал) — султан Сулейман I
20. 2001 — Леди Бомж
21. 2007 — Сердцу не прикажешь
22. 2008 — Наваждение
23. 2011 — Дело было на Кубани — Игорь Михайлович Крутов
24. 2013 — Ловушка — Вадим Александрович Валуев
25. 2014 — Пока станица спит — Гаврила Петрович, атаман
26. 2014 — Ветренная женщина — Александр Иванович Боголюбов - бизнесмен, председатель холдинга "Боголюбов и Ко"
27. 2015 — Последний янычар — Гаврила Петрович

Признание и награды

• 1990 — Народный артист Украинской ССР
• 1996 — Национальная премия Украины имени Тараса Шевченко
• 1997 — Лауреат премии «Киевская пектораль» в категориях «Лучшая мужская роль» (Хосе, спектакль «Кармен»)
• 1999 — Лауреат премии «Киевская пектораль» в категориях «Лучший спектакль / спектакль драматического театра» (спектакль «Кин IV»)
• 1999 — Лауреат премии «Киевская пектораль» в категориях «Лучший дебют» (режиссура спектакля «Кин IV»)
• 2001 — Лауреат премии «Киевская пектораль» в категориях «Лучшая мужская роль» (Отелло, спектакль «Отелло»)
• 2003 — Кавалер ордена «За заслуги» ІІІ степени
• 2007 — Кавалер ордена «За заслуги» ІІ степени
• 2010 — Лауреат премии «Киевская пектораль» в категориях «Лучшая мужская роль» (Зорба, спектакль «Грек Зорба»)
• 2013 — Кавалер ордена «За заслуги» І степени
• Почётная грамота кабинета министров Украины

Ссылки

• [ft.org.ua/staff/93/ Анатолий Хостикоев на сайте театра Франка (укр.)]
• [akter.kulichki.com/hostikoev.htm Биография актёра. Советский экран]
• [lib.metromir.ru/book37941 Наталья Сумская: «Мой муж — идеал для всей страны» (интервью)]
• [www.bulvar.com.ua/arch/2005/492-13/424ac2d904bed/ Анна Опанасенко-Сумская и Вячеслав Сумской: «Мы никогда не вмешивались в личную жизнь дочерей. Они сами себе мужей выбирали — пусть сами и решают, как с ними жить»]
• [gazeta.ua/ru/post/182298 За неделю до смерти отец актрис Натальи и Ольги Сумских праздновал свой 73-й день рождения в больнице.// «Газета по-українськи» № 451 за 18.09.2007]

Отрывок, характеризующий Хостикоев, Анатолий Георгиевич

«Вот это дело марш… вот собака… вот вытянул всех, и тысячных и рублевых – чистое дело марш!» говорил он, задыхаясь и злобно оглядываясь, как будто ругая кого то, как будто все были его враги, все его обижали, и только теперь наконец ему удалось оправдаться. «Вот вам и тысячные – чистое дело марш!»
– Ругай, на пазанку! – говорил он, кидая отрезанную лапку с налипшей землей; – заслужил – чистое дело марш!
– Она вымахалась, три угонки дала одна, – говорил Николай, тоже не слушая никого, и не заботясь о том, слушают ли его, или нет.
– Да это что же в поперечь! – говорил Илагинский стремянный.
– Да, как осеклась, так с угонки всякая дворняшка поймает, – говорил в то же время Илагин, красный, насилу переводивший дух от скачки и волнения. В то же время Наташа, не переводя духа, радостно и восторженно визжала так пронзительно, что в ушах звенело. Она этим визгом выражала всё то, что выражали и другие охотники своим единовременным разговором. И визг этот был так странен, что она сама должна бы была стыдиться этого дикого визга и все бы должны были удивиться ему, ежели бы это было в другое время.
Дядюшка сам второчил русака, ловко и бойко перекинул его через зад лошади, как бы упрекая всех этим перекидыванием, и с таким видом, что он и говорить ни с кем не хочет, сел на своего каураго и поехал прочь. Все, кроме его, грустные и оскорбленные, разъехались и только долго после могли притти в прежнее притворство равнодушия. Долго еще они поглядывали на красного Ругая, который с испачканной грязью, горбатой спиной, побрякивая железкой, с спокойным видом победителя шел за ногами лошади дядюшки.
«Что ж я такой же, как и все, когда дело не коснется до травли. Ну, а уж тут держись!» казалось Николаю, что говорил вид этой собаки.
Когда, долго после, дядюшка подъехал к Николаю и заговорил с ним, Николай был польщен тем, что дядюшка после всего, что было, еще удостоивает говорить с ним.


Когда ввечеру Илагин распростился с Николаем, Николай оказался на таком далеком расстоянии от дома, что он принял предложение дядюшки оставить охоту ночевать у него (у дядюшки), в его деревеньке Михайловке.
– И если бы заехали ко мне – чистое дело марш! – сказал дядюшка, еще бы того лучше; видите, погода мокрая, говорил дядюшка, отдохнули бы, графинечку бы отвезли в дрожках. – Предложение дядюшки было принято, за дрожками послали охотника в Отрадное; а Николай с Наташей и Петей поехали к дядюшке.
Человек пять, больших и малых, дворовых мужчин выбежало на парадное крыльцо встречать барина. Десятки женщин, старых, больших и малых, высунулись с заднего крыльца смотреть на подъезжавших охотников. Присутствие Наташи, женщины, барыни верхом, довело любопытство дворовых дядюшки до тех пределов, что многие, не стесняясь ее присутствием, подходили к ней, заглядывали ей в глаза и при ней делали о ней свои замечания, как о показываемом чуде, которое не человек, и не может слышать и понимать, что говорят о нем.
– Аринка, глянь ка, на бочькю сидит! Сама сидит, а подол болтается… Вишь рожок!
– Батюшки светы, ножик то…
– Вишь татарка!
– Как же ты не перекувыркнулась то? – говорила самая смелая, прямо уж обращаясь к Наташе.
Дядюшка слез с лошади у крыльца своего деревянного заросшего садом домика и оглянув своих домочадцев, крикнул повелительно, чтобы лишние отошли и чтобы было сделано всё нужное для приема гостей и охоты.
Всё разбежалось. Дядюшка снял Наташу с лошади и за руку провел ее по шатким досчатым ступеням крыльца. В доме, не отштукатуренном, с бревенчатыми стенами, было не очень чисто, – не видно было, чтобы цель живших людей состояла в том, чтобы не было пятен, но не было заметно запущенности.
В сенях пахло свежими яблоками, и висели волчьи и лисьи шкуры. Через переднюю дядюшка провел своих гостей в маленькую залу с складным столом и красными стульями, потом в гостиную с березовым круглым столом и диваном, потом в кабинет с оборванным диваном, истасканным ковром и с портретами Суворова, отца и матери хозяина и его самого в военном мундире. В кабинете слышался сильный запах табаку и собак. В кабинете дядюшка попросил гостей сесть и расположиться как дома, а сам вышел. Ругай с невычистившейся спиной вошел в кабинет и лег на диван, обчищая себя языком и зубами. Из кабинета шел коридор, в котором виднелись ширмы с прорванными занавесками. Из за ширм слышался женский смех и шопот. Наташа, Николай и Петя разделись и сели на диван. Петя облокотился на руку и тотчас же заснул; Наташа и Николай сидели молча. Лица их горели, они были очень голодны и очень веселы. Они поглядели друг на друга (после охоты, в комнате, Николай уже не считал нужным выказывать свое мужское превосходство перед своей сестрой); Наташа подмигнула брату и оба удерживались недолго и звонко расхохотались, не успев еще придумать предлога для своего смеха.
Немного погодя, дядюшка вошел в казакине, синих панталонах и маленьких сапогах. И Наташа почувствовала, что этот самый костюм, в котором она с удивлением и насмешкой видала дядюшку в Отрадном – был настоящий костюм, который был ничем не хуже сюртуков и фраков. Дядюшка был тоже весел; он не только не обиделся смеху брата и сестры (ему в голову не могло притти, чтобы могли смеяться над его жизнию), а сам присоединился к их беспричинному смеху.
– Вот так графиня молодая – чистое дело марш – другой такой не видывал! – сказал он, подавая одну трубку с длинным чубуком Ростову, а другой короткий, обрезанный чубук закладывая привычным жестом между трех пальцев.
– День отъездила, хоть мужчине в пору и как ни в чем не бывало!
Скоро после дядюшки отворила дверь, по звуку ног очевидно босая девка, и в дверь с большим уставленным подносом в руках вошла толстая, румяная, красивая женщина лет 40, с двойным подбородком, и полными, румяными губами. Она, с гостеприимной представительностью и привлекательностью в глазах и каждом движеньи, оглянула гостей и с ласковой улыбкой почтительно поклонилась им. Несмотря на толщину больше чем обыкновенную, заставлявшую ее выставлять вперед грудь и живот и назад держать голову, женщина эта (экономка дядюшки) ступала чрезвычайно легко. Она подошла к столу, поставила поднос и ловко своими белыми, пухлыми руками сняла и расставила по столу бутылки, закуски и угощенья. Окончив это она отошла и с улыбкой на лице стала у двери. – «Вот она и я! Теперь понимаешь дядюшку?» сказало Ростову ее появление. Как не понимать: не только Ростов, но и Наташа поняла дядюшку и значение нахмуренных бровей, и счастливой, самодовольной улыбки, которая чуть морщила его губы в то время, как входила Анисья Федоровна. На подносе были травник, наливки, грибки, лепешечки черной муки на юраге, сотовой мед, мед вареный и шипучий, яблоки, орехи сырые и каленые и орехи в меду. Потом принесено было Анисьей Федоровной и варенье на меду и на сахаре, и ветчина, и курица, только что зажаренная.
Всё это было хозяйства, сбора и варенья Анисьи Федоровны. Всё это и пахло и отзывалось и имело вкус Анисьи Федоровны. Всё отзывалось сочностью, чистотой, белизной и приятной улыбкой.
– Покушайте, барышня графинюшка, – приговаривала она, подавая Наташе то то, то другое. Наташа ела все, и ей показалось, что подобных лепешек на юраге, с таким букетом варений, на меду орехов и такой курицы никогда она нигде не видала и не едала. Анисья Федоровна вышла. Ростов с дядюшкой, запивая ужин вишневой наливкой, разговаривали о прошедшей и о будущей охоте, о Ругае и Илагинских собаках. Наташа с блестящими глазами прямо сидела на диване, слушая их. Несколько раз она пыталась разбудить Петю, чтобы дать ему поесть чего нибудь, но он говорил что то непонятное, очевидно не просыпаясь. Наташе так весело было на душе, так хорошо в этой новой для нее обстановке, что она только боялась, что слишком скоро за ней приедут дрожки. После наступившего случайно молчания, как это почти всегда бывает у людей в первый раз принимающих в своем доме своих знакомых, дядюшка сказал, отвечая на мысль, которая была у его гостей:
– Так то вот и доживаю свой век… Умрешь, – чистое дело марш – ничего не останется. Что ж и грешить то!
Лицо дядюшки было очень значительно и даже красиво, когда он говорил это. Ростов невольно вспомнил при этом всё, что он хорошего слыхал от отца и соседей о дядюшке. Дядюшка во всем околотке губернии имел репутацию благороднейшего и бескорыстнейшего чудака. Его призывали судить семейные дела, его делали душеприказчиком, ему поверяли тайны, его выбирали в судьи и другие должности, но от общественной службы он упорно отказывался, осень и весну проводя в полях на своем кауром мерине, зиму сидя дома, летом лежа в своем заросшем саду.
– Что же вы не служите, дядюшка?
– Служил, да бросил. Не гожусь, чистое дело марш, я ничего не разберу. Это ваше дело, а у меня ума не хватит. Вот насчет охоты другое дело, это чистое дело марш! Отворите ка дверь то, – крикнул он. – Что ж затворили! – Дверь в конце коридора (который дядюшка называл колидор) вела в холостую охотническую: так называлась людская для охотников. Босые ноги быстро зашлепали и невидимая рука отворила дверь в охотническую. Из коридора ясно стали слышны звуки балалайки, на которой играл очевидно какой нибудь мастер этого дела. Наташа уже давно прислушивалась к этим звукам и теперь вышла в коридор, чтобы слышать их яснее.
– Это у меня мой Митька кучер… Я ему купил хорошую балалайку, люблю, – сказал дядюшка. – У дядюшки было заведено, чтобы, когда он приезжает с охоты, в холостой охотнической Митька играл на балалайке. Дядюшка любил слушать эту музыку.
– Как хорошо, право отлично, – сказал Николай с некоторым невольным пренебрежением, как будто ему совестно было признаться в том, что ему очень были приятны эти звуки.
– Как отлично? – с упреком сказала Наташа, чувствуя тон, которым сказал это брат. – Не отлично, а это прелесть, что такое! – Ей так же как и грибки, мед и наливки дядюшки казались лучшими в мире, так и эта песня казалась ей в эту минуту верхом музыкальной прелести.
– Еще, пожалуйста, еще, – сказала Наташа в дверь, как только замолкла балалайка. Митька настроил и опять молодецки задребезжал Барыню с переборами и перехватами. Дядюшка сидел и слушал, склонив голову на бок с чуть заметной улыбкой. Мотив Барыни повторился раз сто. Несколько раз балалайку настраивали и опять дребезжали те же звуки, и слушателям не наскучивало, а только хотелось еще и еще слышать эту игру. Анисья Федоровна вошла и прислонилась своим тучным телом к притолке.
– Изволите слушать, – сказала она Наташе, с улыбкой чрезвычайно похожей на улыбку дядюшки. – Он у нас славно играет, – сказала она.
– Вот в этом колене не то делает, – вдруг с энергическим жестом сказал дядюшка. – Тут рассыпать надо – чистое дело марш – рассыпать…
– А вы разве умеете? – спросила Наташа. – Дядюшка не отвечая улыбнулся.
– Посмотри ка, Анисьюшка, что струны то целы что ль, на гитаре то? Давно уж в руки не брал, – чистое дело марш! забросил.