Забиякин, Евгений Константинович

Евгений Забиякин
В роли Правдина («Недоросль» Фонвизина, 1939 год)
Имя при рождении:	Евгений Константинович Забиякин
Дата рождения:	20 (7) марта 1909(1909-03-07)
Место рождения:	Казань
Дата смерти:	29 апреля 2001(2001-04-29) (92 года)
Место смерти:	Санкт-Петербург
Профессия:	актёр
Гражданство:	СССР СССР → Россия Россия
Годы активности:	1929—1989
Амплуа:	герой, хара́ктерный герой
Награды:

Евге́ний Константи́нович Забия́кин (20 марта 1909, Казань—29 апреля 2001, Санкт-Петербург) — театральный актёр, Заслуженный артист Таджикской ССР (1967).

Биография

Евгений Забиякин родился в 1909 году в Казани в небогатой купеческой семье.

Работу в театре начал в 1929 году в Московском театре для детей под руководством Наталии Сац (с 1992 года — Российский академический молодёжный театр). В 1930 году принят в Театр-студию под руководством Р. Н. Симонова, учился и работал вместе с Э. М. Тобиашем, Э. Л. Утесовой, И. В. Мурзаевой , Г. Е. Сергеевой, М. В. Зерновым (будущий архиепископ Киприан).

После объединения в 1937 году театра-студии с Московским театром рабочей молодежи (в 1938 году новый коллектив получил название «Московский театр им. Ленинского комсомола») перешёл на работу в ленинградский Театр-студию под руководством С. Э. Радлова (с 3 мая 1939 года — Театр имени Ленинградского Совета).

В январе 1941 года по семейным обстоятельствам вернулся в Москву и поэтому не разделил судьбу части труппы С. Радлова, попавшей в августе 1942 года во время гастролей в Пятигорске в немецкий плен (в том числе сам С. Радлов с женой — заведующей литчастью театра и переводчиком пьес У. Шекспира А. Д. Радловой, режиссёр В. С. Иогельсен, актёры Н.Крюков, Т. Якобсон, Б. Виноградов и др.) и по возвращении после войны подвергшейся репрессиям. В 1941—1942 гг. работал в Московском театре им. Н. Баумана и в Московском Современном театре.

В 1942 году переведён в Тульский областной драматический театр им. Горького, который возобновил работу после снятия осадного положения города в конце 1941 года.

В 1945 году поступил в созданный тогда же Московский театр драмы и комедии (с 1964 — Московский театр драмы и комедии на Таганке).

В 1951 году был приглашён в Русский драматический театр им. Маяковского (Душанбе), в котором работал до 1989 года.

Награждён знаком «Отличник культурного шефства над Вооружёнными Силами СССР» (Постановление президиума ЦК профсоюза работников культуры от 4 июля 1956 г.) и знаком «За отличную работу» Министерства культуры СССР (Приказ № 850к от 27 ноября 1964 г., удостоверение № 16212), медалями.

С 1991 года жил и в 2001 году скончался в Санкт-Петербурге, похоронен на Смоленском кладбище.

Роли в театре

• 1929 — «Аленький цветочек» по сказке С. Т. Аксакова. Режиссёр: Наталия Сац — купец (первая роль).
• 1931 — «Братья» В. Кукушкина — Пашка Миронов
• 1931 — «Таланты и поклонники» А. Н. Островского. Режиссёр: А. М. Лобанов — Мелузов
• 1932 — «Ты и Вы». Водевили эпохи Французской революции — Феликс
• 1932 — «Энтузиасты» Е. Тарвид и Н. Серебрякова. Режиссёр: Р. Симонов — Старосельцев
• 1933 — «Эллен Джонс» С. Тредуэлл. Режиссёр: Р. Симонов совм. с А. Габовичем — Пастор и Гарри Ро
• 1934 — «Взятие Парижа». Водевили эпохи Французской революции — Командир
• 1934 — «Поднятая целина» по роману М. А. Шолохова. Режиссёр: Р. Симонов совм. с А. Лобановым — Тимофей
• 1934 — «Вишнёвый сад» А. П. Чехова. Режиссёр: А. М. Лобанов — Трофимов
• 1935 — «Семья Волковых» А. Давурина. Режиссёр: Р. Симонов — Сазонов
• 1936 — «Музыкантская команда» Д. Деля — Макеев
• 1936 — «Свидание» К. Финна. Режиссёр: Р. Симонов — Звягин
• 1937 — «Баку» Н. Никитина. — Мамед
• 1937 — «Бесприданница» А. Н. Островского — Вожеватов
• 1937 — «Дубровский», пьеса по повести А. С. Пушкина. Режиссёр: Р. Симонов — Владимир Дубровский
• 1938 — «Недоросль» Д. И. Фонвизина. Режиссёр: В. С. Иогельсен — Правдин
• 1938 — «Гамлет» Шекспира. Перевод А. Д. Радловой. Режиссёр: Сергей Радлов — Розенкранц.
• 1938 — «Отелло» Шекспира. Перевод А. Д. Радловой. Режиссёр: Сергей Радлов — Кассио
• 1938 — «Ромео и Джульетта» Шекспира. Перевод А. Д. Радловой. Режиссёр: Сергей Радлов — Герцог
• 1944 — «Фельдмаршал Кутузов» В. А. Соловьёва — Александр I
• 1947 — «Как закалялась сталь» по роману Николая Островского — Гимназист
• 1951 — «Коварство и любовь» Ф. Шиллера — Президент
• 1952 — «Потерянное письмо» И. Л. Караджале. Режиссёр: А. А. Герр — Штефан Типареску
• 1952 — «Третья молодость» Бр. Тур. Режиссёр: Л. И. Бочавер, художник: Л. С. Карнеев — Клёнов
• 1953 — «Аленький цветочек» по сказке С. Т. Аксакова. Режиссёр: Э. П. Змойро — Купец
• 1953 — «Овод» по Э. Л. Войнич. Режиссёр: А. А. Герр — Мартини
• 1953 — «Испанский священник» Фрэнсиса Бомонта.  Режиссёр: А.П.Тутышкин — Дон Хайме
• 1955 — «Мачеха» О. Бальзака — Рамель, прокурор
• 1959 — «Мария Стюарт» Ф. Шиллера. Режиссёр: В. Я. Ланге, художник: Л. С. Карнеев — Лестер.
• 1967 — «Оптимистическая трагедия» Вс. Вишневского — командир корабля
• 1967 — «Чти отца своего» В. В. Лаврентьева — Арсений
• 1967 — «Любовь Яровая» К. А. Тренева — Елисатов
• 1967 — «Дармоеды» Г. Чики — Бенце Замони
• 1968 — «Сохрани мою тайну» В. Собко — Фёдор Коваленко - художник
• 1972 — «Чайка» А. П. Чехова. Режиссёр: В. Я. Ланге — Дорн, врач
• 1976 — «Интервью в Буэнос-Айресе» Г. А. Боровика — Хименес
• «Бронепоезд 14-69» В. В. Иванова — Вершинин
• «Последняя жертва» А. Н. Островского — Дульчин
• 1981 — «Женитьба» Н. В. Гоголя — Яичница
• «Без вины виноватые» А. Н. Островского — Дудукин
• «Воскресение» Л. Н. Толстого — Нехлюдов
• «Живой труп» Л. Н. Толстого — Протасов
• «На дне» М. Горького — Барон
• «Гнездо глухаря» В. С. Розова — Судаков
• «Три мушкетёра» А. Дюма — Ришелье
• «Ханума» А. Цагарели — князь Вано Понтиашвили
• 1970 — «Трансвааль в огне» Г. Блума (англ. Harry Bloom). Режиссёр: Ф. Ташмухамедов — Ндиманди
• «Деньги для Марии» по повести В. Г. Распутина — Евгений Николаевич
• 1987 — «Цилиндр» Эдуардо де Филиппо — Агостино (последняя роль)

Всего более 100 ролей за 60 лет на сцене.

Награды

• Медаль «В память 800-летия Москвы» 1947
• Медаль «За трудовое отличие» (Указ Президиума ВС СССР от 24 апреля 1957 г.)
• Медаль «За трудовую доблесть» (Указ Президиума ВС СССР от 23 октября 1954 г.)
• Медаль «Ветеран труда» (Указ Президиума ВС Таджикской ССР от 27 мая 1976 г.)

Литература

• Мин Евгений. Путь театра. О театре-студии п/р Радлова // Искусство и жизнь. — Л., 1938. — С. 23-25.
• Бродянский Борис. «В жестоком мире…». «Гамлет» в театре п/р С. Э. Радлова // Искусство и жизнь. — Л., 1938. — С. 34-36.
• Ташмухамедов Ф. М. Государственный русский драматический театр Таджикской ССР. — Сталинабад, 1962.
• Театральная энциклопедия. — М.: Изд - во «СЭ», 1965. — Т. 4. — С. 238, 939 - 941.
• Лобанов А. М. Документы. Статьи. Воспоминания / Сост. Г. Г. Зорина. — М.: «Искусство», 1980. — 407 с.
• Рубен Симонов. Творческое наследие. Статьи и воспоминания о Р. Н. Симонове. — М.: Изд - во «ВТО», 1981. — 560 с. — 15 000 экз.
• Золотницкий Д. И. Сергей Радлов: Режиссура судьбы. — СПб.: РИИИ, 1999. — 348 с. — ISBN 5-86845-047-7.
• Хмельницкий Ю. О. Из записок актёра таировского театра. — М.: Изд-во "ГИТИС", 2004. — С. 30 — 33. — 212 с. — 1 000 экз, экз.

Отрывок, характеризующий Забиякин, Евгений Константинович

Поздно вечером четыре возка Ростовых въехали во двор Марьи Дмитриевны в старой Конюшенной. Марья Дмитриевна жила одна. Дочь свою она уже выдала замуж. Сыновья ее все были на службе.
Она держалась всё так же прямо, говорила также прямо, громко и решительно всем свое мнение, и всем своим существом как будто упрекала других людей за всякие слабости, страсти и увлечения, которых возможности она не признавала. С раннего утра в куцавейке, она занималась домашним хозяйством, потом ездила: по праздникам к обедни и от обедни в остроги и тюрьмы, где у нее бывали дела, о которых она никому не говорила, а по будням, одевшись, дома принимала просителей разных сословий, которые каждый день приходили к ней, и потом обедала; за обедом сытным и вкусным всегда бывало человека три четыре гостей, после обеда делала партию в бостон; на ночь заставляла себе читать газеты и новые книги, а сама вязала. Редко она делала исключения для выездов, и ежели выезжала, то ездила только к самым важным лицам в городе.
Она еще не ложилась, когда приехали Ростовы, и в передней завизжала дверь на блоке, пропуская входивших с холода Ростовых и их прислугу. Марья Дмитриевна, с очками спущенными на нос, закинув назад голову, стояла в дверях залы и с строгим, сердитым видом смотрела на входящих. Можно бы было подумать, что она озлоблена против приезжих и сейчас выгонит их, ежели бы она не отдавала в это время заботливых приказаний людям о том, как разместить гостей и их вещи.
– Графские? – сюда неси, говорила она, указывая на чемоданы и ни с кем не здороваясь. – Барышни, сюда налево. Ну, вы что лебезите! – крикнула она на девок. – Самовар чтобы согреть! – Пополнела, похорошела, – проговорила она, притянув к себе за капор разрумянившуюся с мороза Наташу. – Фу, холодная! Да раздевайся же скорее, – крикнула она на графа, хотевшего подойти к ее руке. – Замерз, небось. Рому к чаю подать! Сонюшка, bonjour, – сказала она Соне, этим французским приветствием оттеняя свое слегка презрительное и ласковое отношение к Соне.
Когда все, раздевшись и оправившись с дороги, пришли к чаю, Марья Дмитриевна по порядку перецеловала всех.
– Душой рада, что приехали и что у меня остановились, – говорила она. – Давно пора, – сказала она, значительно взглянув на Наташу… – старик здесь и сына ждут со дня на день. Надо, надо с ним познакомиться. Ну да об этом после поговорим, – прибавила она, оглянув Соню взглядом, показывавшим, что она при ней не желает говорить об этом. – Теперь слушай, – обратилась она к графу, – завтра что же тебе надо? За кем пошлешь? Шиншина? – она загнула один палец; – плаксу Анну Михайловну? – два. Она здесь с сыном. Женится сын то! Потом Безухова чтоль? И он здесь с женой. Он от нее убежал, а она за ним прискакала. Он обедал у меня в середу. Ну, а их – она указала на барышень – завтра свожу к Иверской, а потом и к Обер Шельме заедем. Ведь, небось, всё новое делать будете? С меня не берите, нынче рукава, вот что! Намедни княжна Ирина Васильевна молодая ко мне приехала: страх глядеть, точно два боченка на руки надела. Ведь нынче, что день – новая мода. Да у тебя то у самого какие дела? – обратилась она строго к графу.
– Всё вдруг подошло, – отвечал граф. – Тряпки покупать, а тут еще покупатель на подмосковную и на дом. Уж ежели милость ваша будет, я времечко выберу, съезжу в Маринское на денек, вам девчат моих прикину.
– Хорошо, хорошо, у меня целы будут. У меня как в Опекунском совете. Я их и вывезу куда надо, и побраню, и поласкаю, – сказала Марья Дмитриевна, дотрогиваясь большой рукой до щеки любимицы и крестницы своей Наташи.
На другой день утром Марья Дмитриевна свозила барышень к Иверской и к m me Обер Шальме, которая так боялась Марьи Дмитриевны, что всегда в убыток уступала ей наряды, только бы поскорее выжить ее от себя. Марья Дмитриевна заказала почти всё приданое. Вернувшись она выгнала всех кроме Наташи из комнаты и подозвала свою любимицу к своему креслу.
– Ну теперь поговорим. Поздравляю тебя с женишком. Подцепила молодца! Я рада за тебя; и его с таких лет знаю (она указала на аршин от земли). – Наташа радостно краснела. – Я его люблю и всю семью его. Теперь слушай. Ты ведь знаешь, старик князь Николай очень не желал, чтоб сын женился. Нравный старик! Оно, разумеется, князь Андрей не дитя, и без него обойдется, да против воли в семью входить нехорошо. Надо мирно, любовно. Ты умница, сумеешь обойтись как надо. Ты добренько и умненько обойдись. Вот всё и хорошо будет.
Наташа молчала, как думала Марья Дмитриевна от застенчивости, но в сущности Наташе было неприятно, что вмешивались в ее дело любви князя Андрея, которое представлялось ей таким особенным от всех людских дел, что никто, по ее понятиям, не мог понимать его. Она любила и знала одного князя Андрея, он любил ее и должен был приехать на днях и взять ее. Больше ей ничего не нужно было.
– Ты видишь ли, я его давно знаю, и Машеньку, твою золовку, люблю. Золовки – колотовки, ну а уж эта мухи не обидит. Она меня просила ее с тобой свести. Ты завтра с отцом к ней поедешь, да приласкайся хорошенько: ты моложе ее. Как твой то приедет, а уж ты и с сестрой и с отцом знакома, и тебя полюбили. Так или нет? Ведь лучше будет?
– Лучше, – неохотно отвечала Наташа.


На другой день, по совету Марьи Дмитриевны, граф Илья Андреич поехал с Наташей к князю Николаю Андреичу. Граф с невеселым духом собирался на этот визит: в душе ему было страшно. Последнее свидание во время ополчения, когда граф в ответ на свое приглашение к обеду выслушал горячий выговор за недоставление людей, было памятно графу Илье Андреичу. Наташа, одевшись в свое лучшее платье, была напротив в самом веселом расположении духа. «Не может быть, чтобы они не полюбили меня, думала она: меня все всегда любили. И я так готова сделать для них всё, что они пожелают, так готова полюбить его – за то, что он отец, а ее за то, что она сестра, что не за что им не полюбить меня!»
Они подъехали к старому, мрачному дому на Вздвиженке и вошли в сени.
– Ну, Господи благослови, – проговорил граф, полу шутя, полу серьезно; но Наташа заметила, что отец ее заторопился, входя в переднюю, и робко, тихо спросил, дома ли князь и княжна. После доклада о их приезде между прислугой князя произошло смятение. Лакей, побежавший докладывать о них, был остановлен другим лакеем в зале и они шептали о чем то. В залу выбежала горничная девушка, и торопливо тоже говорила что то, упоминая о княжне. Наконец один старый, с сердитым видом лакей вышел и доложил Ростовым, что князь принять не может, а княжна просит к себе. Первая навстречу гостям вышла m lle Bourienne. Она особенно учтиво встретила отца с дочерью и проводила их к княжне. Княжна с взволнованным, испуганным и покрытым красными пятнами лицом выбежала, тяжело ступая, навстречу к гостям, и тщетно пытаясь казаться свободной и радушной. Наташа с первого взгляда не понравилась княжне Марье. Она ей показалась слишком нарядной, легкомысленно веселой и тщеславной. Княжна Марья не знала, что прежде, чем она увидала свою будущую невестку, она уже была дурно расположена к ней по невольной зависти к ее красоте, молодости и счастию и по ревности к любви своего брата. Кроме этого непреодолимого чувства антипатии к ней, княжна Марья в эту минуту была взволнована еще тем, что при докладе о приезде Ростовых, князь закричал, что ему их не нужно, что пусть княжна Марья принимает, если хочет, а чтоб к нему их не пускали. Княжна Марья решилась принять Ростовых, но всякую минуту боялась, как бы князь не сделал какую нибудь выходку, так как он казался очень взволнованным приездом Ростовых.
– Ну вот, я вам, княжна милая, привез мою певунью, – сказал граф, расшаркиваясь и беспокойно оглядываясь, как будто он боялся, не взойдет ли старый князь. – Уж как я рад, что вы познакомились… Жаль, жаль, что князь всё нездоров, – и сказав еще несколько общих фраз он встал. – Ежели позволите, княжна, на четверть часика вам прикинуть мою Наташу, я бы съездил, тут два шага, на Собачью Площадку, к Анне Семеновне, и заеду за ней.
Илья Андреич придумал эту дипломатическую хитрость для того, чтобы дать простор будущей золовке объясниться с своей невесткой (как он сказал это после дочери) и еще для того, чтобы избежать возможности встречи с князем, которого он боялся. Он не сказал этого дочери, но Наташа поняла этот страх и беспокойство своего отца и почувствовала себя оскорбленною. Она покраснела за своего отца, еще более рассердилась за то, что покраснела и смелым, вызывающим взглядом, говорившим про то, что она никого не боится, взглянула на княжну. Княжна сказала графу, что очень рада и просит его только пробыть подольше у Анны Семеновны, и Илья Андреич уехал.
M lle Bourienne, несмотря на беспокойные, бросаемые на нее взгляды княжны Марьи, желавшей с глазу на глаз поговорить с Наташей, не выходила из комнаты и держала твердо разговор о московских удовольствиях и театрах. Наташа была оскорблена замешательством, происшедшим в передней, беспокойством своего отца и неестественным тоном княжны, которая – ей казалось – делала милость, принимая ее. И потом всё ей было неприятно. Княжна Марья ей не нравилась. Она казалась ей очень дурной собою, притворной и сухою. Наташа вдруг нравственно съёжилась и приняла невольно такой небрежный тон, который еще более отталкивал от нее княжну Марью. После пяти минут тяжелого, притворного разговора, послышались приближающиеся быстрые шаги в туфлях. Лицо княжны Марьи выразило испуг, дверь комнаты отворилась и вошел князь в белом колпаке и халате.
– Ах, сударыня, – заговорил он, – сударыня, графиня… графиня Ростова, коли не ошибаюсь… прошу извинить, извинить… не знал, сударыня. Видит Бог не знал, что вы удостоили нас своим посещением, к дочери зашел в таком костюме. Извинить прошу… видит Бог не знал, – повторил он так не натурально, ударяя на слово Бог и так неприятно, что княжна Марья стояла, опустив глаза, не смея взглянуть ни на отца, ни на Наташу. Наташа, встав и присев, тоже не знала, что ей делать. Одна m lle Bourienne приятно улыбалась.
– Прошу извинить, прошу извинить! Видит Бог не знал, – пробурчал старик и, осмотрев с головы до ног Наташу, вышел. M lle Bourienne первая нашлась после этого появления и начала разговор про нездоровье князя. Наташа и княжна Марья молча смотрели друг на друга, и чем дольше они молча смотрели друг на друга, не высказывая того, что им нужно было высказать, тем недоброжелательнее они думали друг о друге.
Когда граф вернулся, Наташа неучтиво обрадовалась ему и заторопилась уезжать: она почти ненавидела в эту минуту эту старую сухую княжну, которая могла поставить ее в такое неловкое положение и провести с ней полчаса, ничего не сказав о князе Андрее. «Ведь я не могла же начать первая говорить о нем при этой француженке», думала Наташа. Княжна Марья между тем мучилась тем же самым. Она знала, что ей надо было сказать Наташе, но она не могла этого сделать и потому, что m lle Bourienne мешала ей, и потому, что она сама не знала, отчего ей так тяжело было начать говорить об этом браке. Когда уже граф выходил из комнаты, княжна Марья быстрыми шагами подошла к Наташе, взяла ее за руки и, тяжело вздохнув, сказала: «Постойте, мне надо…» Наташа насмешливо, сама не зная над чем, смотрела на княжну Марью.
– Милая Натали, – сказала княжна Марья, – знайте, что я рада тому, что брат нашел счастье… – Она остановилась, чувствуя, что она говорит неправду. Наташа заметила эту остановку и угадала причину ее.
– Я думаю, княжна, что теперь неудобно говорить об этом, – сказала Наташа с внешним достоинством и холодностью и с слезами, которые она чувствовала в горле.
«Что я сказала, что я сделала!» подумала она, как только вышла из комнаты.
Долго ждали в этот день Наташу к обеду. Она сидела в своей комнате и рыдала, как ребенок, сморкаясь и всхлипывая. Соня стояла над ней и целовала ее в волосы.
– Наташа, об чем ты? – говорила она. – Что тебе за дело до них? Всё пройдет, Наташа.
– Нет, ежели бы ты знала, как это обидно… точно я…
– Не говори, Наташа, ведь ты не виновата, так что тебе за дело? Поцелуй меня, – сказала Соня.
Наташа подняла голову, и в губы поцеловав свою подругу, прижала к ней свое мокрое лицо.
– Я не могу сказать, я не знаю. Никто не виноват, – говорила Наташа, – я виновата. Но всё это больно ужасно. Ах, что он не едет!…
Она с красными глазами вышла к обеду. Марья Дмитриевна, знавшая о том, как князь принял Ростовых, сделала вид, что она не замечает расстроенного лица Наташи и твердо и громко шутила за столом с графом и другими гостями.