Хмельницкий, Борис Алексеевич

Борис Хмельницкий
Имя при рождении:	Борис Алексеевич Хмельницкий
Место рождения:	Ворошилов, СССР
Профессия:	актёр
Карьера:	1966—2008
Награды:

Бори́с Алексе́евич Хмельни́цкий (27 июня 1940 года, Ворошилов — 16 февраля 2008 года, Москва) — советский и российский актёр театра и кино, композитор, с 1964 года по 1982 год — актёр Театра на Таганке. Народный артист Российской Федерации (2001).

Биография

Борис Хмельницкий родился в городе Ворошилов (в будущем — г. Уссурийск) Приморского края, в семье работника государственной безопасности.

В 1961 году Хмельницкий окончил Львовское музыкальное училище. Приехав в Москву, пробовал поступать во ВГИК, но провалился уже в первом туре. Благодаря помощи Вольфа Мессинга, с которым дружила семья Хмельницких, Борису удалось поступить в Щукинское училище (так как Борис Хмельницкий заикался, в Щукинском театральном училище он иногда даже экзамены письменно сдавал — говорить не мог).

В 1966 году окончил Театральное училище им. Б. В. Щукина (курс А. А. Орочко). Уже на третьем курсе Щукинского училища, с 1964 года, Борис участвовал в спектаклях Московского театра на Таганке. Первой учебной постановкой был впоследствии легендарный спектакль Театра на Таганке «Добрый человек из Сезуана». В этом театре он служил до 1982 года. За доброту и отзывчивость в театре его называли Бэмби.

В 1999 году вместе с другими известными артистами принял участие в проекте Виктора Мережко и композитора Евгения Бедненко «Поют звёзды театра и кино», где с успехом выступил как исполнитель песен. Итогом проекта стали концерты и музыкальный диск «А снег в Сибири повалил» (его Хмельницкий записывал в течение трёх лет), выпущенный в США и продублированный «Радио МПС». После смерти Владимира Высоцкого Борис Хмельницкий стал организатором ежегодных вечеров его памяти, постоянно выступал с концертами. Благодаря его настойчивости в Москве, у Петровских ворот Высоцкому был поставлен памятник.

Скончался от рака предстательной железы 16 февраля 2008 года в 10:30. Похоронен 18 февраля 2008 года на Кунцевском кладбище Москвы.

Семья

Был женат на актрисе Марианне Вертинской и прожил с ней три года. В браке с ней в январе 1978 года родилась дочь Дарья Хмельницкая, впоследствии ставшая актрисой, а затем дизайнером. Второй супругой Хмельницкого была Ирина Гончарова — профессиональный психолог-консультант, но брак с ней оказался столь же скоротечным. У Бориса Алексеевича есть также внебрачный сын Алексей, закончивший финансовый колледж в Лондоне.

Творчество

Роли в Театре на Таганке

• «Добрый человек из Сезуана» Б. Брехта
• «Три сестры» А. П. Чехова — Вершинин
• «Послушайте!» по В.Маяковскому — Маяковский
• «Мастер и Маргарита» по М. А. Булгакову — Воланд (эту роль Борис Хмельницкий играл по очереди с Вениамином Смеховым, пока не был снят с этой роли)
• «Преступление и наказание» по Ф. Достоевскому — Разумихин
• «Жизнь Галилея» Б. Брехта — Галилео Галилей
• «Пугачёв» Сергея Есенина — Крямин

Роли в кино

• 1966 — Кто вернётся — долюбит — поэт-солдат
• 1967 — Софья Перовская — Николай Кибальчич
• 1967 — Война и мир — адъютант отца Пьера Безухова
• 1968 — Журавушка
• 1968 — Вечер накануне Ивана Купала — батрак Петро
• 1969 — Красная палатка — Вилье́ри
• 1970 — Князь Игорь — князь Игорь Святославич
• 1970 — Обыкновенная история
• 1971 — И был вечер, и было утро…
• 1971 — Пой песню, поэт… — дядька Есенина
• 1972 — Наперекор всему — Никанор
• 1972 — Петерс — Кустинский
• 1975 — Стрелы Робин Гуда — Робин Гуд
• 1977 — Ненависть
• 1977 — Свидетельство о бедности — «Крест»
• 1978 — Море
• 1979 — Антарктическая повесть — Дугин
• 1979 — Дикая охота короля Стаха — Ворона
• 1979 — Человек меняет кожу — Кристаллов
• 1979 — Савраска — Капитан
• 1980 — Юность Петра — стрелец Кузьма Чёрмный
• 1980 — В начале славных дел — стрелец Кузьма Чёрмный
• 1981 — Лесная песня. Мавка
• 1981 — Чёрный треугольник — анархист Ритус
• 1982 — Баллада о доблестном рыцаре Айвенго — Робин Гуд
• 1983 — Комический любовник, или Любовные затеи сэра Джона Фальстафа — виконт
• 1983 — Пароль — «Отель Регина» — Ларионов
• 1985 — Чёрная стрела — лорд Томас Грей
• 1985 — Жизнь и бессмертие Сергея Лазо — Попов
• 1985 — В поисках капитана Гранта — капитан Гарри Грант
• 1986 — Перехват — хулиган в аэропорту
• 1987 — Войдите, страждущие!
• 1987 — Десять дней, которые потрясли мир
• 1988 — Приключения Квентина Дорварда, стрелка королевской гвардии — цыган Хайраддин
• 1988 — Трагедия в стиле рок
• 1989 — Без надежды надеюсь
• 1989 — Бейбарс
• 1989 — Комедия о Лисистрате — спартанский посол
• 1989 — Этюды о Врубеле — Семён Гайдук
• 1991 — Караван смерти — главарь
• 1992 — Убийство в Саншайн-Менор — Джо Алекс
• 1993 — Бегущий по льду — Орхан
• 1993 — Месть пророка — Дэниэл Перкинс
• 1993 — Гетманские клейноды — Андрей Заграва
• 1994 — Джонатан — друг медведей
• 1995 — Весёленькая поездка
• 1996 — Карьера Артуро Уи. Новая версия — Xук
• 1997 — Моцарт в Петербурге
• 1997 — Роксолана 2
• 1997 — Война окончена. Забудьте... — камео
• 1998 — Седьмой перстень колдуньи
• 1999 — Одна любовь души моей — Александр Поджио
• 1999 — На углу, у Патриарших-2 — Потоцкий
• 2001 — Семейные тайны — Ребров
• 2002 — Моя граница
• 2003 — Каждый взойдёт на Голгофу
• 2004 — Чёрный принц — игрок в карты
• 2005 — Сага древних булгар. Лествица Владимира Красное Солнышко — Святослав Игоревич; шведский король Эрик
• 2006 — Тюрьма особого назначения — Коля Архангельский
• 2009 — Тарас Бульба — Бородатый (премьера фильма состоялась после смерти актёра; роль озвучил Н. Джигурда)

Дискография

• 2000 — Борис Хмельницкий «А снег в Сибири повалил»
• 2008 — Борис и Луиза Хмельницкие «Ангел мой…»

Интересные факты

• Борис Хмельницкий был единственным из всех актёров мастером спорта по бильярду. Незадолго до смерти он организовал турнир памяти Владимира Высоцкого, на котором сам занял почётное второе место.
• В дни путча ГКЧП забаррикадировался в Белом доме вместе с М. Ростроповичем, С. Говорухиным, А. Пашутиным и другими.
• В 1982 году Борис Хмельницкий ушёл из Театра на Таганке по причине того, что сначала был введён Юрием Любимовым в спектакль «Мастер и Маргарита» на роль Воланда, которую к тому времени уже пять лет играл Вениамин Смехов, а затем внезапно снят с этой роли. Однако, покинув театр, Хмельницкий сохранил хорошие отношения и с Любимовым, и со всеми актёрами.
• В 2001 году ему было присвоено звание «Народного артиста России». Он — один из немногих, который получил это звание, минуя «Заслуженного». Когда в 2000 году, к 60-летию Бориса Хмельницкого, его коллеги подали прошение о присвоении юбиляру звания «Заслуженного артиста России» и бумага попала на подпись к президенту Российской Федерации, Владимир Путин лично исправил «Заслуженного» на «Народного».
• В 2008 году сестра актёра Луиза Хмельницкая, уже после смерти Бориса Алексеевича, выпустила к дате его дня рождения компакт-диск «Ангел мой…», в котором они поют дуэтом песни на её музыку.

Ссылки

• [www.borishmelnitsky.narod.ru/ Мемориальный сайт памяти Бориса Алексеевича Хмельницкого на Народе.Ру]
• [www.rusactors.ru/h/hmelnitsky/index.shtml Борис Хмельницкий на сайте www.rusactors.ru]
• [www.taganka.theatre.ru/history/formeractors/xmel/ Борис Хмельницкий на сайте театра на Таганке]

• д/ф [www.tvc.ru/channel/brand/id/37/show/episodes/episode_id/37682/ «Звёздные отцы-одиночки»] (ТВЦ, 2015)

Отрывок, характеризующий Хмельницкий, Борис Алексеевич

Ложа Элен наполнилась и окружилась со стороны партера самыми знатными и умными мужчинами, которые, казалось, наперерыв желали показать всем, что они знакомы с ней.
Курагин весь этот антракт стоял с Долоховым впереди у рампы, глядя на ложу Ростовых. Наташа знала, что он говорил про нее, и это доставляло ей удовольствие. Она даже повернулась так, чтобы ему виден был ее профиль, по ее понятиям, в самом выгодном положении. Перед началом второго акта в партере показалась фигура Пьера, которого еще с приезда не видали Ростовы. Лицо его было грустно, и он еще потолстел, с тех пор как его последний раз видела Наташа. Он, никого не замечая, прошел в первые ряды. Анатоль подошел к нему и стал что то говорить ему, глядя и указывая на ложу Ростовых. Пьер, увидав Наташу, оживился и поспешно, по рядам, пошел к их ложе. Подойдя к ним, он облокотился и улыбаясь долго говорил с Наташей. Во время своего разговора с Пьером, Наташа услыхала в ложе графини Безуховой мужской голос и почему то узнала, что это был Курагин. Она оглянулась и встретилась с ним глазами. Он почти улыбаясь смотрел ей прямо в глаза таким восхищенным, ласковым взглядом, что казалось странно быть от него так близко, так смотреть на него, быть так уверенной, что нравишься ему, и не быть с ним знакомой.
Во втором акте были картины, изображающие монументы и была дыра в полотне, изображающая луну, и абажуры на рампе подняли, и стали играть в басу трубы и контрабасы, и справа и слева вышло много людей в черных мантиях. Люди стали махать руками, и в руках у них было что то вроде кинжалов; потом прибежали еще какие то люди и стали тащить прочь ту девицу, которая была прежде в белом, а теперь в голубом платье. Они не утащили ее сразу, а долго с ней пели, а потом уже ее утащили, и за кулисами ударили три раза во что то металлическое, и все стали на колена и запели молитву. Несколько раз все эти действия прерывались восторженными криками зрителей.
Во время этого акта Наташа всякий раз, как взглядывала в партер, видела Анатоля Курагина, перекинувшего руку через спинку кресла и смотревшего на нее. Ей приятно было видеть, что он так пленен ею, и не приходило в голову, чтобы в этом было что нибудь дурное.
Когда второй акт кончился, графиня Безухова встала, повернулась к ложе Ростовых (грудь ее совершенно была обнажена), пальчиком в перчатке поманила к себе старого графа, и не обращая внимания на вошедших к ней в ложу, начала любезно улыбаясь говорить с ним.
– Да познакомьте же меня с вашими прелестными дочерьми, – сказала она, – весь город про них кричит, а я их не знаю.
Наташа встала и присела великолепной графине. Наташе так приятна была похвала этой блестящей красавицы, что она покраснела от удовольствия.
– Я теперь тоже хочу сделаться москвичкой, – говорила Элен. – И как вам не совестно зарыть такие перлы в деревне!
Графиня Безухая, по справедливости, имела репутацию обворожительной женщины. Она могла говорить то, чего не думала, и в особенности льстить, совершенно просто и натурально.
– Нет, милый граф, вы мне позвольте заняться вашими дочерьми. Я хоть теперь здесь не надолго. И вы тоже. Я постараюсь повеселить ваших. Я еще в Петербурге много слышала о вас, и хотела вас узнать, – сказала она Наташе с своей однообразно красивой улыбкой. – Я слышала о вас и от моего пажа – Друбецкого. Вы слышали, он женится? И от друга моего мужа – Болконского, князя Андрея Болконского, – сказала она с особенным ударением, намекая этим на то, что она знала отношения его к Наташе. – Она попросила, чтобы лучше познакомиться, позволить одной из барышень посидеть остальную часть спектакля в ее ложе, и Наташа перешла к ней.
В третьем акте был на сцене представлен дворец, в котором горело много свечей и повешены были картины, изображавшие рыцарей с бородками. В середине стояли, вероятно, царь и царица. Царь замахал правою рукою, и, видимо робея, дурно пропел что то, и сел на малиновый трон. Девица, бывшая сначала в белом, потом в голубом, теперь была одета в одной рубашке с распущенными волосами и стояла около трона. Она о чем то горестно пела, обращаясь к царице; но царь строго махнул рукой, и с боков вышли мужчины с голыми ногами и женщины с голыми ногами, и стали танцовать все вместе. Потом скрипки заиграли очень тонко и весело, одна из девиц с голыми толстыми ногами и худыми руками, отделившись от других, отошла за кулисы, поправила корсаж, вышла на середину и стала прыгать и скоро бить одной ногой о другую. Все в партере захлопали руками и закричали браво. Потом один мужчина стал в угол. В оркестре заиграли громче в цимбалы и трубы, и один этот мужчина с голыми ногами стал прыгать очень высоко и семенить ногами. (Мужчина этот был Duport, получавший 60 тысяч в год за это искусство.) Все в партере, в ложах и райке стали хлопать и кричать изо всех сил, и мужчина остановился и стал улыбаться и кланяться на все стороны. Потом танцовали еще другие, с голыми ногами, мужчины и женщины, потом опять один из царей закричал что то под музыку, и все стали петь. Но вдруг сделалась буря, в оркестре послышались хроматические гаммы и аккорды уменьшенной септимы, и все побежали и потащили опять одного из присутствующих за кулисы, и занавесь опустилась. Опять между зрителями поднялся страшный шум и треск, и все с восторженными лицами стали кричать: Дюпора! Дюпора! Дюпора! Наташа уже не находила этого странным. Она с удовольствием, радостно улыбаясь, смотрела вокруг себя.
– N'est ce pas qu'il est admirable – Duport? [Неправда ли, Дюпор восхитителен?] – сказала Элен, обращаясь к ней.
– Oh, oui, [О, да,] – отвечала Наташа.


В антракте в ложе Элен пахнуло холодом, отворилась дверь и, нагибаясь и стараясь не зацепить кого нибудь, вошел Анатоль.
– Позвольте мне вам представить брата, – беспокойно перебегая глазами с Наташи на Анатоля, сказала Элен. Наташа через голое плечо оборотила к красавцу свою хорошенькую головку и улыбнулась. Анатоль, который вблизи был так же хорош, как и издали, подсел к ней и сказал, что давно желал иметь это удовольствие, еще с Нарышкинского бала, на котором он имел удовольствие, которое не забыл, видеть ее. Курагин с женщинами был гораздо умнее и проще, чем в мужском обществе. Он говорил смело и просто, и Наташу странно и приятно поразило то, что не только не было ничего такого страшного в этом человеке, про которого так много рассказывали, но что напротив у него была самая наивная, веселая и добродушная улыбка.
Курагин спросил про впечатление спектакля и рассказал ей про то, как в прошлый спектакль Семенова играя, упала.
– А знаете, графиня, – сказал он, вдруг обращаясь к ней, как к старой давнишней знакомой, – у нас устраивается карусель в костюмах; вам бы надо участвовать в нем: будет очень весело. Все сбираются у Карагиных. Пожалуйста приезжайте, право, а? – проговорил он.
Говоря это, он не спускал улыбающихся глаз с лица, с шеи, с оголенных рук Наташи. Наташа несомненно знала, что он восхищается ею. Ей было это приятно, но почему то ей тесно и тяжело становилось от его присутствия. Когда она не смотрела на него, она чувствовала, что он смотрел на ее плечи, и она невольно перехватывала его взгляд, чтоб он уж лучше смотрел на ее глаза. Но, глядя ему в глаза, она со страхом чувствовала, что между им и ей совсем нет той преграды стыдливости, которую она всегда чувствовала между собой и другими мужчинами. Она, сама не зная как, через пять минут чувствовала себя страшно близкой к этому человеку. Когда она отворачивалась, она боялась, как бы он сзади не взял ее за голую руку, не поцеловал бы ее в шею. Они говорили о самых простых вещах и она чувствовала, что они близки, как она никогда не была с мужчиной. Наташа оглядывалась на Элен и на отца, как будто спрашивая их, что такое это значило; но Элен была занята разговором с каким то генералом и не ответила на ее взгляд, а взгляд отца ничего не сказал ей, как только то, что он всегда говорил: «весело, ну я и рад».
В одну из минут неловкого молчания, во время которых Анатоль своими выпуклыми глазами спокойно и упорно смотрел на нее, Наташа, чтобы прервать это молчание, спросила его, как ему нравится Москва. Наташа спросила и покраснела. Ей постоянно казалось, что что то неприличное она делает, говоря с ним. Анатоль улыбнулся, как бы ободряя ее.
– Сначала мне мало нравилась, потому что, что делает город приятным, ce sont les jolies femmes, [хорошенькие женщины,] не правда ли? Ну а теперь очень нравится, – сказал он, значительно глядя на нее. – Поедете на карусель, графиня? Поезжайте, – сказал он, и, протянув руку к ее букету и понижая голос, сказал: – Vous serez la plus jolie. Venez, chere comtesse, et comme gage donnez moi cette fleur. [Вы будете самая хорошенькая. Поезжайте, милая графиня, и в залог дайте мне этот цветок.]
Наташа не поняла того, что он сказал, так же как он сам, но она чувствовала, что в непонятных словах его был неприличный умысел. Она не знала, что сказать и отвернулась, как будто не слыхала того, что он сказал. Но только что она отвернулась, она подумала, что он тут сзади так близко от нее.
«Что он теперь? Он сконфужен? Рассержен? Надо поправить это?» спрашивала она сама себя. Она не могла удержаться, чтобы не оглянуться. Она прямо в глаза взглянула ему, и его близость и уверенность, и добродушная ласковость улыбки победили ее. Она улыбнулась точно так же, как и он, глядя прямо в глаза ему. И опять она с ужасом чувствовала, что между ним и ею нет никакой преграды.
Опять поднялась занавесь. Анатоль вышел из ложи, спокойный и веселый. Наташа вернулась к отцу в ложу, совершенно уже подчиненная тому миру, в котором она находилась. Всё, что происходило перед ней, уже казалось ей вполне естественным; но за то все прежние мысли ее о женихе, о княжне Марье, о деревенской жизни ни разу не пришли ей в голову, как будто всё то было давно, давно прошедшее.
В четвертом акте был какой то чорт, который пел, махая рукою до тех пор, пока не выдвинули под ним доски, и он не опустился туда. Наташа только это и видела из четвертого акта: что то волновало и мучило ее, и причиной этого волнения был Курагин, за которым она невольно следила глазами. Когда они выходили из театра, Анатоль подошел к ним, вызвал их карету и подсаживал их. Подсаживая Наташу, он пожал ей руку выше локтя. Наташа, взволнованная и красная, оглянулась на него. Он, блестя своими глазами и нежно улыбаясь, смотрел на нее.

Только приехав домой, Наташа могла ясно обдумать всё то, что с ней было, и вдруг вспомнив князя Андрея, она ужаснулась, и при всех за чаем, за который все сели после театра, громко ахнула и раскрасневшись выбежала из комнаты. – «Боже мой! Я погибла! сказала она себе. Как я могла допустить до этого?» думала она. Долго она сидела закрыв раскрасневшееся лицо руками, стараясь дать себе ясный отчет в том, что было с нею, и не могла ни понять того, что с ней было, ни того, что она чувствовала. Всё казалось ей темно, неясно и страшно. Там, в этой огромной, освещенной зале, где по мокрым доскам прыгал под музыку с голыми ногами Duport в курточке с блестками, и девицы, и старики, и голая с спокойной и гордой улыбкой Элен в восторге кричали браво, – там под тенью этой Элен, там это было всё ясно и просто; но теперь одной, самой с собой, это было непонятно. – «Что это такое? Что такое этот страх, который я испытывала к нему? Что такое эти угрызения совести, которые я испытываю теперь»? думала она.