The Freewheelin’ Bob Dylan
Поделись знанием:
К:Альбомы 1963 года
Во время этого акта Наташа всякий раз, как взглядывала в партер, видела Анатоля Курагина, перекинувшего руку через спинку кресла и смотревшего на нее. Ей приятно было видеть, что он так пленен ею, и не приходило в голову, чтобы в этом было что нибудь дурное.
Когда второй акт кончился, графиня Безухова встала, повернулась к ложе Ростовых (грудь ее совершенно была обнажена), пальчиком в перчатке поманила к себе старого графа, и не обращая внимания на вошедших к ней в ложу, начала любезно улыбаясь говорить с ним.
– Да познакомьте же меня с вашими прелестными дочерьми, – сказала она, – весь город про них кричит, а я их не знаю.
Наташа встала и присела великолепной графине. Наташе так приятна была похвала этой блестящей красавицы, что она покраснела от удовольствия.
– Я теперь тоже хочу сделаться москвичкой, – говорила Элен. – И как вам не совестно зарыть такие перлы в деревне!
Графиня Безухая, по справедливости, имела репутацию обворожительной женщины. Она могла говорить то, чего не думала, и в особенности льстить, совершенно просто и натурально.
– Нет, милый граф, вы мне позвольте заняться вашими дочерьми. Я хоть теперь здесь не надолго. И вы тоже. Я постараюсь повеселить ваших. Я еще в Петербурге много слышала о вас, и хотела вас узнать, – сказала она Наташе с своей однообразно красивой улыбкой. – Я слышала о вас и от моего пажа – Друбецкого. Вы слышали, он женится? И от друга моего мужа – Болконского, князя Андрея Болконского, – сказала она с особенным ударением, намекая этим на то, что она знала отношения его к Наташе. – Она попросила, чтобы лучше познакомиться, позволить одной из барышень посидеть остальную часть спектакля в ее ложе, и Наташа перешла к ней.
В третьем акте был на сцене представлен дворец, в котором горело много свечей и повешены были картины, изображавшие рыцарей с бородками. В середине стояли, вероятно, царь и царица. Царь замахал правою рукою, и, видимо робея, дурно пропел что то, и сел на малиновый трон. Девица, бывшая сначала в белом, потом в голубом, теперь была одета в одной рубашке с распущенными волосами и стояла около трона. Она о чем то горестно пела, обращаясь к царице; но царь строго махнул рукой, и с боков вышли мужчины с голыми ногами и женщины с голыми ногами, и стали танцовать все вместе. Потом скрипки заиграли очень тонко и весело, одна из девиц с голыми толстыми ногами и худыми руками, отделившись от других, отошла за кулисы, поправила корсаж, вышла на середину и стала прыгать и скоро бить одной ногой о другую. Все в партере захлопали руками и закричали браво. Потом один мужчина стал в угол. В оркестре заиграли громче в цимбалы и трубы, и один этот мужчина с голыми ногами стал прыгать очень высоко и семенить ногами. (Мужчина этот был Duport, получавший 60 тысяч в год за это искусство.) Все в партере, в ложах и райке стали хлопать и кричать изо всех сил, и мужчина остановился и стал улыбаться и кланяться на все стороны. Потом танцовали еще другие, с голыми ногами, мужчины и женщины, потом опять один из царей закричал что то под музыку, и все стали петь. Но вдруг сделалась буря, в оркестре послышались хроматические гаммы и аккорды уменьшенной септимы, и все побежали и потащили опять одного из присутствующих за кулисы, и занавесь опустилась. Опять между зрителями поднялся страшный шум и треск, и все с восторженными лицами стали кричать: Дюпора! Дюпора! Дюпора! Наташа уже не находила этого странным. Она с удовольствием, радостно улыбаясь, смотрела вокруг себя.
| The Freewheelin’ Bob Dylan | ||||
 | ||||
| Студийный альбом Боба Дилана | ||||
|---|---|---|---|---|
| Дата выпуска | ||||
| Записан | ||||
| Жанр | ||||
| Длительность |
50:08 | |||
| Продюсеры | ||||
| Страна | ||||
| Лейбл | ||||
| Профессиональные рецензии | ||||
| ||||
| Хронология Боба Дилана | ||||
| ||||
| RS | [www.rollingstone.com/music/lists/500-greatest-albums-of-all-time-20120531/bob-dylan-the-freewheelin-bob-dylan-20120524 Позиция № 97] в списке 500 величайших альбомов всех времён по версии журнала Rolling Stone |
The Freewheelin’ Bob Dylan (рус. Боб Дилан сам по себе) — второй студийный альбом американского певца и поэта Боба Дилана. В отличие от первого альбома Bob Dylan, содержавшего только две песни, написанные самим Диланом, материал альбома Freewheelin' написан Диланом за исключением народной песни «Corrina, Corrina» и песни Генри Томаса «Honey, Just Allow Me One More Chance», переделанной Диланом[1]. Сочинённые Диланом песни демонстрируют его незаурядный талант автора песен[2]. Песня «Blowin’ in the Wind», открывающая альбом, стала одной из самых известных и часто исполняемых другими исполнителями песен Дилана. В июле 1963 года эта песня стала международным хитом в исполнении трио «Peter, Paul & Mary».
Альбом The Freewheelin’ Bob Dylan достиг 22-й позиции в чартах США (со временем достигнув платинового статуса), а в 1965 году достиг первой позиции в чартах Великобритании.
Это одна из 50-ти записей, отобранных в 2002 году Библиотекой конгресса США для национального регистра записей.
В 2003 году журнал Rolling Stone поместил альбом на 97-е место в списке 500 величайших альбомов всех времён[3].
Содержание
Список композиций
Песни написаны Бобом Диланом кроме отмеченных[4]
Сторона A
- «Blowin' in the Wind» (на тему негритянского спиричуэла) — 2:48
- «Girl from the North Country» — 3:22
- «Masters of War» (на музыку англ. нар. песни) — 4:34
- «Down the Highway» — 3:27
- «Bob Dylan’s Blues» — 2:23
- «A Hard Rain’s a-Gonna Fall» — 6:55
- «Don’t Think Twice, It’s All Right» — 3:40
Сторона Б
- «Bob Dylan’s Dream» — 5:03
- «Oxford Town» — 1:50
- «Talkin' World War III Blues» — 6:28
- «Corrina, Corrina» (народная песня) — 2:44
- «Honey, Just Allow Me One More Chance» (Генри Томас, Боб Дилан) — 2:01
- «I Shall Be Free» — 4:49
Напишите отзыв о статье "The Freewheelin’ Bob Dylan"
Литература
- Cott (ed.) Jonathan. Dylan on Dylan: The Essential Interviews. — Hodder & Stoughton, 2006. — ISBN ISBN 0-340-92312-1.
- Gill Andy. Classic Bob Dylan: My Back Pages. — Carlton, 1999. — ISBN ISBN 1-85868-599-0.
- Gray Michael. The Bob Dylan Encyclopedia. — Continuum International, 2006. — ISBN ISBN 0-8264-6933-7.
- Heylin Clinton. Bob Dylan: A Life In Stolen Moments: Day by Day 1941-1995. — 1996. — ISBN ISBN 0-7119-5669-3.
- Harvey Todd. The Formative Dylan: Transmission & Stylistic Influences, 1961–1963. — The Scarecrow Press, 2001. — ISBN ISBN 0-8108-4115-0.
- Heylin Clinton. Bob Dylan: Behind the Shades Revisited. — Perennial Currents, 2003. — ISBN ISBN 0-06-052569-X.
- Scaduto Anthony. Bob Dylan. — Helter Skelter, 2001 reprint of 1972 original. — ISBN ISBN 1-900924-23-4.
- Robert Shelton, No Direction Home, Da Capo Press, 2003 reprint of 1986 original, 576 pages. ISBN 0-306-81287-8
- Sounes Howard. Down The Highway: The Life Of Bob Dylan. — Grove Press, 2001. — ISBN ISBN 0-8021-1686-8.
- Williams Richard. Dylan: a man called alias. — Bloomsbury, 1992. — ISBN ISBN 0-7475-1084-9.
Примечания
- ↑ Harvey, The Formative Bob Dylan, 43
- ↑ Gray, The Bob Dylan Encyclopedia, 243
- ↑ «[www.rollingstone.com/news/story/5938174/the_rs_500_greatest_albums_of_all_time/ 500 величайших альбомов всех времён по версии журнала Rolling Stone].» Rolling Stone. 18 ноября, 2003
- ↑ [www.bobdylan.com/albums/freewheelin.html The Freewheelin' Bob Dylan on Dylan's official web-site]. Bob Dylan.com. [www.webcitation.org/66KJQVxpP Архивировано из первоисточника 21 марта 2012].
Ссылки
- [www.discogs.com/Bob-Dylan-The-Freewheelin-Bob-Dylan/master/4455 The Freewheelin' Bob Dylan на discogs.com]
| ||||||||||||||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий The Freewheelin’ Bob Dylan
Во втором акте были картины, изображающие монументы и была дыра в полотне, изображающая луну, и абажуры на рампе подняли, и стали играть в басу трубы и контрабасы, и справа и слева вышло много людей в черных мантиях. Люди стали махать руками, и в руках у них было что то вроде кинжалов; потом прибежали еще какие то люди и стали тащить прочь ту девицу, которая была прежде в белом, а теперь в голубом платье. Они не утащили ее сразу, а долго с ней пели, а потом уже ее утащили, и за кулисами ударили три раза во что то металлическое, и все стали на колена и запели молитву. Несколько раз все эти действия прерывались восторженными криками зрителей.Во время этого акта Наташа всякий раз, как взглядывала в партер, видела Анатоля Курагина, перекинувшего руку через спинку кресла и смотревшего на нее. Ей приятно было видеть, что он так пленен ею, и не приходило в голову, чтобы в этом было что нибудь дурное.
Когда второй акт кончился, графиня Безухова встала, повернулась к ложе Ростовых (грудь ее совершенно была обнажена), пальчиком в перчатке поманила к себе старого графа, и не обращая внимания на вошедших к ней в ложу, начала любезно улыбаясь говорить с ним.
– Да познакомьте же меня с вашими прелестными дочерьми, – сказала она, – весь город про них кричит, а я их не знаю.
Наташа встала и присела великолепной графине. Наташе так приятна была похвала этой блестящей красавицы, что она покраснела от удовольствия.
– Я теперь тоже хочу сделаться москвичкой, – говорила Элен. – И как вам не совестно зарыть такие перлы в деревне!
Графиня Безухая, по справедливости, имела репутацию обворожительной женщины. Она могла говорить то, чего не думала, и в особенности льстить, совершенно просто и натурально.
– Нет, милый граф, вы мне позвольте заняться вашими дочерьми. Я хоть теперь здесь не надолго. И вы тоже. Я постараюсь повеселить ваших. Я еще в Петербурге много слышала о вас, и хотела вас узнать, – сказала она Наташе с своей однообразно красивой улыбкой. – Я слышала о вас и от моего пажа – Друбецкого. Вы слышали, он женится? И от друга моего мужа – Болконского, князя Андрея Болконского, – сказала она с особенным ударением, намекая этим на то, что она знала отношения его к Наташе. – Она попросила, чтобы лучше познакомиться, позволить одной из барышень посидеть остальную часть спектакля в ее ложе, и Наташа перешла к ней.
В третьем акте был на сцене представлен дворец, в котором горело много свечей и повешены были картины, изображавшие рыцарей с бородками. В середине стояли, вероятно, царь и царица. Царь замахал правою рукою, и, видимо робея, дурно пропел что то, и сел на малиновый трон. Девица, бывшая сначала в белом, потом в голубом, теперь была одета в одной рубашке с распущенными волосами и стояла около трона. Она о чем то горестно пела, обращаясь к царице; но царь строго махнул рукой, и с боков вышли мужчины с голыми ногами и женщины с голыми ногами, и стали танцовать все вместе. Потом скрипки заиграли очень тонко и весело, одна из девиц с голыми толстыми ногами и худыми руками, отделившись от других, отошла за кулисы, поправила корсаж, вышла на середину и стала прыгать и скоро бить одной ногой о другую. Все в партере захлопали руками и закричали браво. Потом один мужчина стал в угол. В оркестре заиграли громче в цимбалы и трубы, и один этот мужчина с голыми ногами стал прыгать очень высоко и семенить ногами. (Мужчина этот был Duport, получавший 60 тысяч в год за это искусство.) Все в партере, в ложах и райке стали хлопать и кричать изо всех сил, и мужчина остановился и стал улыбаться и кланяться на все стороны. Потом танцовали еще другие, с голыми ногами, мужчины и женщины, потом опять один из царей закричал что то под музыку, и все стали петь. Но вдруг сделалась буря, в оркестре послышались хроматические гаммы и аккорды уменьшенной септимы, и все побежали и потащили опять одного из присутствующих за кулисы, и занавесь опустилась. Опять между зрителями поднялся страшный шум и треск, и все с восторженными лицами стали кричать: Дюпора! Дюпора! Дюпора! Наташа уже не находила этого странным. Она с удовольствием, радостно улыбаясь, смотрела вокруг себя.
