Родченко, Александр Михайлович

Александр Михайлович Родченкo
Александр Родченко в 1925 году
Дата рождения:	5 декабря 1891(1891-12-05)
Место рождения:	Санкт-Петербург
Дата смерти:	3 декабря 1956(1956-12-03) (64 года)
Место смерти:	Москва
Гражданство:	Российская империя Российская империя, СССР СССР
Жанр:	скульптор, фотограф, художник
Учёба:	Казанская художественная школа
Стиль:	конструктивизм
Влияние:	Обри Бёрдслей, Василий Кандинский, Казимир Малевич, Владимир Татлин, Владимир Маяковский, Давид Бурлюк, Василий Каменский
Влияние на:	Эль Лисицкий, Варвара Степанова, Любовь Попова, Наталья Гончарова, Эд Рейнхардт, Дональд Джадд, Марк Ротко, Роберт Мазервелл, конструктивизм, абстрактный экспрессионизм, минимализм, концептуальное искусство, монохромная живопись

Алекса́ндр Миха́йлович Ро́дченко (23 ноября (5 декабря) 1891, Санкт-Петербург — 3 декабря 1956, Москва) — русский советский живописец, график, скульптор, фотограф, художник театра и кино. Один из основоположников конструктивизма, родоначальник дизайна и рекламы в СССР. Работал совместно со своей женой, художником-дизайнером Варварой Степановой.

Биография

Родченко родился в Санкт-Петербурге в 1891 году. Отец — Михаил Михайлович Родченко (1852—1907), театральный бутафор. Мать — Ольга Евдокимовна Родченко (1865—1933), прачка. В 1902 году семья переехала в Казань, где в 1905 он окончил Казанское приходское начальное училище.

В 1911—1914 учился в Казанской художественной школе у Н. И. Фешина, где в 1914 году познакомился с Варварой Степановой. С 1916 года Родченко и Степанова начали совместную жизнь в Москве. В этом же году он был призван в армию и до начала 1917 года служил заведующим хозяйством Санитарного поезда Московского земства.

В 1917 году, сразу же после Февральской революции в Москве создается профсоюз художников-живописцев. Родченко становится секретарем его Молодой Федерации, и занимается, в основном, организацией нормальных условий жизни и работы для молодых художников. В это же время вместе с Г. Б. Якуловым, В. Татлиным и другими он работает над оформлением кафе «Питтореск» в Москве, открывшемся в бывшем Пассаже Сан-Галли, а с 1918 по 1921 служит в отделе ИЗО Наркомпроса, заведует Музейным бюро. Одновременно с работой в наркомате разрабатывал серии графических, живописных и пространственных абстрактно-геометрических минималистских работ. С 1916 начал участвовать в важнейших выставках русского авангарда (на выставке «Магазин», организованной Владимиром Татлиным) и в архитектурных конкурсах. В текстах-манифестах «Все — опыты» и «Линия» зафиксировал своё творческое кредо. Относился к искусству как к изобретению новых форм и возможностей, рассматривал своё творчество как огромный эксперимент, в котором каждая работа представляет минимальный по форме живописный элемент и ограничена в выразительных средствах. В 1917—1918 работал с плоскостью, в 1919 написал «Черное на чёрном», работы, основанные лишь на фактуре, в 1919—1920 ввел линии и точки как самостоятельные живописные формы, в 1921 на выставке «5×5=25» (Москва) показал триптих из трех монохромных цветов (желтый, красный, синий).

Помимо живописи и графики занимался пространственными конструкциями. Первый цикл — «Складывающиеся и разбирающиеся» (1918) — из плоских картонных элементов, второй — «Плоскости, отражающие свет» (1920—1921) — свободно висящие мобили из вырезанных из фанеры концентрических форм (круг, квадрат, эллипс, треугольник и шестиугольник), третий — «По принципу одинаковых форм» (1920—1921) — пространственные структуры из стандартных деревянных брусков, соединенные по комбинаторному принципу. В 1921 подвел итог своих живописных поисков и объявил о переходе к «производственному искусству»

В конце 1919 Родченко стал членом Живскульптарха (комиссии при Наркомпросе РСФСР по разработке вопросов живописно-скульптурно-архитектурного синтеза), в 1920 был одним из организаторов Рабиса. В 1920—1930 преподавал на деревообделочном и металлообрабатывающем факультетах Вхутемаса-Вхутеина в должности профессора (в 1928 факультеты были объединены в один — Дерметфак). Он учил студентов проектировать многофункциональные предметы для повседневной жизни и общественных зданий, добиваясь выразительности формы не за счет украшений, а за счет выявления конструкции предметов, остроумных изобретений трансформирующихся структур. С 1921 по 1924 работал в Институте художественной культуры (Инхук), где сменил в 1921 В. В. Кандинского на посту председателя. В 1930 был одним из организаторов фотогруппы «Октябрь». В 1931 на выставке группы «Октябрь» в Москве в Доме печати выставил ряд дискуссионных снимков — снятые с нижней точки «Пионерку» и «Пионера-трубача», 1930; серию динамичных кадров «Лесопильный завод Вахтан», 1931 — послужившую мишенью для разгромной критики и обвинения в формализме и нежелании перестраиваться в соответствии с задачами «пролетарской фотографии».

Участник групп «ЛЕФ» и «Реф» (1923—1930), художник журналов «Леф» (1923—1925) и «Новый Леф» (1927—1928). Был членом «Объединения современных архитекторов» (ОСА) и АСНОВА. В 1925 году был командирован в Париж для оформления советского раздела Международной выставки современных декоративных и промышленных искусств (архитектор советского павильона — К. С. Мельников), осуществлял в натуре свой проект интерьера «Рабочего клуба». Рекламные плакаты А. Родченко удостоены серебряной медали на парижской выставке 1925 года Родченко принадлежит авторство панно на Доме Моссельпрома в Калашном переулке в Москве.

Применил фотомонтаж для иллюстрирования книг, например, «Про это» В. Маяковского (1923). С 1924 занимался фотографией. Известен своими остродокументальными психологическими портретами близких («Портрет матери», 1924), друзей и знакомых из ЛЕФа (портреты Маяковского, Л. и О. Брика, Асеева, Третьякова), художников и архитекторов (К. Мельников, Веснин, Ган, Попова). В 1926 году опубликовал свои первые ракурсные снимки зданий (серии «Дом на Мясницкой», 1925 и «Дом Моссельпрома», 1926) в журнале «Советское кино». В статьях «Пути современной фотографии», «Против суммированного портрета за моментальный снимок» и «Крупная безграмотность или мелкая гадость» пропагандировал новый, динамичный, документально точный взгляд на мир, отстаивал необходимость освоения верхних и нижних точек зрения в фотографии. Участвовал в выставке «Советская фотография за 10 лет» (1928, Москва). Как фотограф, Родченко стал известен благодаря экспериментам с ракурсом и точками фотосъёмки.

В 1929 году как сценограф оформил в Московском театре Революции спектакль «Инга» по пьесе А. Г. Глебова.

В конце 1920-х — начале 1930-х годов был фотокорреспондентом в газете «Вечерняя Москва», журналах «30 дней», «Даешь», «Пионер», «Огонек» и «Радиослушатель». Одновременно работал в кино (художник фильмов «Москва в Октябре», 1927, «Журналистка», 1927—1928, «Кукла с миллионами» и «Альбидум», 1928) и театре (постановки «Инга» и «Клоп», 1929), разрабатывая оригинальную мебель, костюмы и декорации.

В 1932 вышел из группы «Октябрь» и стал фотокорреспондентом по Москве издательства Изогиз. В 1930-х годах от раннего творчества, проникнутого революционным романтическим энтузиазмом, А. Родченко перешел к выполнению пропагандистских государственных задач.

В начале 1933 года был секретно командирован на Беломорстрой. По поручению ОГПУ должен был в пропагандистских целях снимать окончание строительства и открытие канала, а также создавать в ГУЛАГе фотолаборатории. Родченко так описывает начало своей командировки:

Не писал по причине незнания, где, что, и отсутствия пропуска. Теперь все в порядке. Здоров и выгляжу хорошо. Ем, пью, сплю, и пока не работаю, но завтра начну. Все замечательно интересно. Пока прямо отдыхаю. Условия прекрасные… Не говори никому лишнего, что я на Беломорканале…

— Из писем жене Варваре Степановой

Вместе с руководством канала встречал пароход «Карл Маркс», на котором прибыла группой писателей во главе с Максимом Горьким отмечать окончание стройки. По словам Родченко, на Беломорканале он сделал более двух тысяч фотографий (ныне известны не более 30).

В декабре 1933 года разработал дизайн 12 номера иллюстрированного журнала «СССР на стройке», полностью оформив его своими снимками. Был художником и фотографом «монографии писателей» о Беломорканале, которая называлась «Беломорско-Балтийский канал имени Сталина».

Дизайнер фотоальбомов «15 лет Казахстана», «Первая конная», «Красная армия», «Советская авиация» и других (совместно с супругой В. Степановой). Продолжал занятия живописью в 1930—1940-е годы. Был членом жюри и художником-оформителем многих фотовыставок, входил в состав президиума фотосекции профессионального союза кинофотоработников, был членом МОСХа (Московская организация Союза художников СССР) с 1932 года. В 1936 участвовал в «Выставке мастеров советского фотоискусства». С 1928 года регулярно посылал свои работы на фотографические салоны в США, Францию, Испанию, Великобританию, Чехословакию и другие страны

В 1938—1940 годах фотографировал артистов цирка, позже вернулся к живописи.

Похоронен на Новом Донском кладбище

Семья

• Внук — Александр Николаевич Лаврентьев (р. 1954), советский и российский искусствовед, историк искусства, дизайнер-график, куратор.

Наследие

В настоящее время дело продолжает его внук, Александр Николаевич Лаврентьев, который преподает дизайн и композицию во многих художественных учебных заведениях Москвы, в частности в Московской школе фотографии и мультимедиа имени А. Родченко и МГХПУ имени Строганова, а также выступает редактором и консультантом научных трудов об Александре Родченко.

Критика

Из интервью Николая Харджиева:

Он появился в 1916 году, когда все уже состоялось, даже супрематизм. Попова и Удальцова все-таки появились в 1913-м, Розанова в 1911 году. А он пришел на все готовое и ничего не понял. Он ненавидел всех и всем завидовал. Дрянь был человек невероятная. Малевич и Татлин относились к нему с иронией и презрительно — он для них был комической фигурой. Лисицкий о нем ничего не высказывал, но тоже относился к нему презрительно, а Родченко ему страшно завидовал и ненавидел. Родченко сделал Маяковскому кучу чертёжных обложек, а Лисицкий сделал одну (вторая плохая) «Для голоса» — разве у Родченко есть что-то подобное? Малевич сделал белый квадрат на белом фоне, а этот сразу черный квадрат на черном фоне — это сажа, сапоги. Когда он начал заниматься фотографией и фотомонтажом, на Западе уже были замечательные мастера — Ман Рей и др. Лисицкий уже следовал за Ман Реем, но не хуже. То художники были, а у этого фотографии — сверху, снизу — просто ерунда. Я считаю, что такого художника не было. Его раздули у нас и на аукционах.

— Ирина Врубель-Голубкина «Разговоры в зеркале»

Библиография

• Родченко А. М. «Статьи. Воспоминания. Автобиографические записки. Письма». М., «Советский художник», 1982. — 224 с., 10 000 экз.
• Волков-Ланнит Л. «Александр Родченко» Советское Фото, № 12, 1961. стр. 19-22
• Лаврентьев А. Н. Александр Родченко. Фотографии. — М.: Планета, 1987. — 192 с. — 10 000 экз.
• Лаврентьев А. Н. Ракурсы Родченко. — М.: Искусство, 1992.
• Lawrentyew A. Rodtchenko, Photographies 1924—1954. — 1995.
• Лаврентьев А. Н. Александр Родченко. — М.: Фонд «Русский авангард», 2007. — 128 с. — (Творцы русского классического художественного авангарда). — ISBN 978-5-9647-0125-5.
• Родченко А. М. и Третьяков С. М., «Самозвери» — М: Карьера Пресс
• Александр Родченко: Ракурсы [предисл. А. Лаврентьева] // Формальный метод : Антология русского модернизма. Том 2: Материалы / сост. С. Ушакин. — Москва ; Екатеринбург : Кабинетный ученый, 2016. С. 681—814

Документальный фильм

• Илья Лайнер «Конструктивисты. Опыты для будущего. Родченко». tvkultura.ru [tvkultura.ru/video/show/brand_id/37225/video_id/222267]

Публикации

• [www.ruthenia.ru/sovlit/j/3380.html Крупная безграмотность или мелкая гадость?]. [www.webcitation.org/6CUgvKLMS Архивировано из первоисточника 27 ноября 2012]., «Новый ЛЕФ», № 6, 1928 г.
• [www.ruthenia.ru/sovlit/j/3441.html Предостережение]. [www.webcitation.org/6CUgw6Qed Архивировано из первоисточника 27 ноября 2012]., «Новый ЛЕФ», № 11, 1928 г.

Память

• В 2016 году в Москве появилась улица Родченко.

Ссылки

• [left.ru/2001/3/rodchenko/left_rod.html Инженеры искусства, изобретатели будущего Александр Родченко — Варвара Степанова]. [www.webcitation.org/6CUgwly6g Архивировано из первоисточника 27 ноября 2012].
• [www.masters-of-photography.com/R/rodchenko/rodchenko.html Фотоальбом]. [www.webcitation.org/6CUgxFz62 Архивировано из первоисточника 27 ноября 2012].
• [www.photographer.ru/galleries/show.htm?id=37&pic=1 Галерея]. [www.webcitation.org/6CUgyyK9F Архивировано из первоисточника 27 ноября 2012].
• [www.artpages.org.ua/index.php?option=com_datsogallery&Itemid=104&func=viewcategory&catid=28 64 фотографии]. [www.webcitation.org/6CUh1Pm9p Архивировано из первоисточника 27 ноября 2012].
• [www.livejournal.com/community/true_photo/6060.html True photo. Александр Родченко. (1891—1956)]. [www.webcitation.org/6CUh2URiO Архивировано из первоисточника 27 ноября 2012].
• [danyanovikov.narod.ru/rofo/rodlogos.html Фото Родченко на danyanovikov.narod.ru]. [www.webcitation.org/6CUh4VXAt Архивировано из первоисточника 27 ноября 2012].
• Анастасия Пугач [www.guernica.dn.ua/budushhee-edinstvennaya-nasha-cel-khudozhnik-avangardist-a-rodchenko/ «Будущее — единственная наша цель». Художник-авангардист Родченко]
• Олег Климов. [meduza.io/feature/2015/07/07/ya-sam-zahotel-byt-dyavolom Я сам захотел быть дьяволом. Зачем Александр Родченко снимал строительство Беломорканала] (рус.). Meduza (7 июля 2015). Проверено 8 июля 2015.
• [moma.org/exhibitions/1998/rodchenko/index.html moma.org] (англ.). — Выставка, посвящённая А. Родченко, в музее современного искусства MOMA. Проверено 17 августа 2008. [www.webcitation.org/61AI9n67y Архивировано из первоисточника 24 августа 2011].
• [www.staratel.com/pictures/ruspaint/517.htm Родченко, Александр Михайлович] в библиотеке «Старатель»
• [club.foto.ru/classics/25 Классики фотоискусства — большая коллекция фотографий]. [www.webcitation.org/6CUh76ljg Архивировано из первоисточника 27 ноября 2012].
• [photopoint.com.ua/032483-aleksandra-rodchenko-chelovek-i-obek/ Александр Родченко — человек и объектив]