Брагарник, Светлана Михайловна
Светлана Брагарник | ||||
Светлана Брагарник в антрепризе «Жениха вызывали, девочки?», ЦДКЖ, 3 июня 2013 | ||||
Имя при рождении: |
Брагарник Светлана Михайловна | |||
---|---|---|---|---|
Дата рождения: | ||||
Место рождения: | ||||
Профессия: | ||||
Гражданство: | ||||
Годы активности: |
с 1968 г. — настоящее время | |||
Амплуа: |
героиня | |||
Театр: | ||||
Награды: |
| |||
IMDb: | ||||
Сайт: |
[smbragarnik.ru/ smbragarnik.ru] |
Светлана Михайловна Брагарник (род. 24 мая 1944) — советская и российская актриса театра и кино, народная артистка России (1992)[1].
Содержание
Биография
Светлана Брагарник родилась 24 мая 1944 года на Сахалине[2].
В 1968 г. окончила актёрский факультет ГИТИС (курс Иосифа Раевского).[3].
С 1968 г. по 1971 г. — актриса Московского областного драматического театра им. Островского. С 1972 г. по настоящее время — актриса Московского драматического театра им. Н. В. Гоголя.
С 1999 г. по 2003 г. — преподаватель актёрского мастерства в Институте современного искусства
Ярким событием в творчестве актрисы стал фильм В.Аристова «Сатана». «История о железной леди, возглавляющей местную мафию, у которой украл ребёнка её молодой возлюбленный, ужаснула, а Светлана Брагарник, снявшаяся в главной роли, продемонстрировала умение видеть в современных ситуациях мифологический подтекст. Было в её героине что-то от Медеи и Ниобеи одновременно»[4].
Творчество
Роли в театре
Московский областной драматический театр им. Островского
Московский драматический театр им. Н. В. Гоголя
- «Одни, без ангелов» Л.Жуховицкий — Валерия
- «Неаполь — город миллионеров» Э.де Филиппо — Ассунти
- «Последняя жертва» А. Н. Островский. Режиссёры: Борис Голубовский, Алексей Бородин — Юлия Тугина
- «Мсье Топаз» М.Пайоль — Сюзи Куртуа
- «Счастливый муж». Режиссёр: Владимир Коровин — Анна
- «Солдатская вдова» Н. П. Анкилов. Режиссёр: Виталий Ланской — Полина
- «Иван да Марья» — Нянюшка
- «Огарёва, 6» Ю.Семёнов. Режиссёр: Борис Голубовский — Торопова
- «Доходное место» А. Н. Островский — Вишневская
- «Рок-н-ролл на рассвете» Т.Колесниченко и В.Некрасов. Режиссёр: Борис Голубовский — Леотта
- «Верхом на дельфине» Л.Жуховицкий. Режиссёр: Борис Голубовский — Нина
- «Рабочий посёлок». Режиссёр: Георгий Соколов — Ольга
- «Дом» Ф.Абрамова. Режиссёр: Борис Голубовский — Лизавета
- «Декамерон» Дж. Боккаччо. Режиссёр: Борис Голубовский — 4 роли
- «Проделки Ханумы» по пьесе Авксентия Цагарели. Режиссёр: Пётр Монастырский — Ханума
- «Берег» Ю.Бондарев. Режиссёр: Борис Голубовский — Эмма Герберт
- «Мебель и страсть» Т.Мазилу — Лизика
- «…А этот выпал из гнезда» Дейла Вассерман, по роману К.Кизи «Полёт над гнездом кукушки». Режиссёр: Борис Голубовский — Крысчед
- «Плюшевая обезьяна в детской кроватке» Марианны Яблонской. Режиссёр: Вячеслав Долгачёв — Алиса Флоринская
- 1987 — «Наци» А. Н. Мишарина. Режиссёр: В.Красовский — Рут Дени
- «При жизни Шекспира» А.Ремез. Режиссёр: Владимир Богомолов — Королева Елизавета
- «Трамвай „Аннушка“» Анны Родионовой. Режиссёр: Сергей Яшин — Тата
- «Мышьяк и старинные кружева» Дж. Кессельринг . Режиссёр: Юрий Аникеев — Эби Брустер
- «Вернись, малютка Шеба» У.Индж. Режиссёр: Эд Хастингс — Лола[5]
- 1993 — «Костюм для летнего отеля» Теннесси Уильямса. Режиссёр: Сергей Яшин — Зельда Фицджеральд[6]
- 1994 — «После грехопадения» А.Миллера. Режиссёр: Сергей Яшин — Хельга
- 1995 — «Долгий день уходит в ночь» Ю.О’Нила. Режиссёр: Сергей Яшин — Мэри Тайрон[7]
- 1996 — «Бесприданница» А. Н. Островского. Режиссёр: Сергей Яшин — Харита Огудалова[8]
- 1997 — «Иванов» А. П. Чехова. Режиссёр: Сергей Яшин — Анна Петровна (Сарра)[9]
- 1998 — «Верная жена» С.Моэм. Режиссёр: Алексей Говорухо — Констанс Мидлтон[10]
- 1999 — «Записная книжка Тригорина» Теннесси Уильямса, по «Чайке» А. П. Чехова. Режиссёр: Сергей Яшин — Аркадина[11]
- 2002 — «Марлени» Теа Дорн. Режиссёр: Сергей Яшин — Марлен Дитрих[12]
- 2006 — «Веер леди Уиндермир» О.Уайльда. Режиссёр: Сергей Яшин, Александр Бордуков — Миссис Эрлин[13]
- 2008 — «Последние» М.Горького. Режиссёр: Сергей Яшин — Софья[14]
Гоголь-центр
- 2013 — «Без страха» Л.Стрижак по фильму Фассбиндера «Страх съедает душу», режиссёр: В. Наставшев — Лида[15]
- 2014 - «(М)ученик» Мариус фон Майенбург, режиссёр: К.Серебренников - Людмила Ивановна Стукалина (директор школы)[16]
- 2015 - «Обыкновенная история» И.Гончаров, режиссёр: К.Серебренников - Мама Саши/Марья Михайловна Любецкая[17]
- 2016 - «Пастернак. Сестра моя - жизнь» Б.Пастернак, режиссёр: М. Диденко - Зима[18]
Антреприза
- 2007 — «Жениха вызывали, девочки?» по пьесе А.Иванова «Божьи одуванчики», режиссёр: П. Орлов — Анастасия Михайловна[19]
Фильмография
- 1972 — Следствие ведут ЗнаТоКи. "Шантаж" — Соседка
- 1981 — Следствием установлено — Лена Вершинина
- 1985 — Порох — Кира
- 1988 — Трагедия в стиле рок
- 1989 — Когда мне будет 54 года
- 1990 — Сатана — Алёна Павловна
- 1991 — Как хорошо, когда…
- 1992 — Мелочи жизни
- 1994 — После грехопадения — Хельга
- 1999 — Умирать легко — Елена
- 2000 — С новым счастьем 2. Поцелуй на морозе — Марина
- 2002 — Игры в подкидного — Ольга
- 2004 — Операция Голем: Ключи от бездны — Прасковья Ивановна
- 2005 — Адъютанты любви — Летиция Бонапарт
- 2006 — Одинокое небо
- 2016 — Ученик — Людмила Ивановна Стукалина, директор школы
Работы на радио (радиоспектакли)
- 1979 — «Гармонь» /Поэтический радиотеатр. А.Жаров
- 1982 — «Академик Сергей Алексеевич Чаплыгин» Л.Николаев (Шапкин) — Катя
- 1985 — Стихотворения Риммы Казаковой[20]
- 1985 — «Овод» Э. Л. Войнич — от автора
- 1987 — «Баллада о соседях» Л.Завальнюк, С.Кулиш — Клавдия Калистратовна
- 1987 — «Наци» А.Мишарин — Рут Дени
- 1988 — «Дело Локвудов» «Двойное дно» Дж. О’Хара — Марта
- 1988 — «Бойцов не оплакивают» Р.Хигерович — Татьяна
- 1989 — «Утраченные иллюзии» О. де Бальзак «Поэт и его владычица» — Госпожа де Баржетон
- 1990 — «Утраченные иллюзии» О. де Бальзак «Провинциальная знаменитость в Париже» — Госпожа де Баржетон
- 1990 — «Созвездие Кассиопеи» Г.Леонова — Хэлли, или Елена Вайгель
- 1992 — «Концерт для четырёх голосов» Г.Бёлль — Альт
- 1993 — «Похождения Бальзаминова» «Праздничный сон до обеда» А. Н. Островский — Клеопатра Ивановна Ничкина, вдова, богатая купчиха
- 1993 — «Предложение» А.Чехов — Наталья Степановна
- 2001 — «Маленькая девочка» Н.Берберова — Ольга
- «Ваша сестра и пленница» Л.Разумовская — Мария Стюарт
- «Предрассветный час» реж. В.Шведов, авт. сценария А.Суздальцев — Цыганка[21]
- «Подросток» Ф.Достоевский — Софья
- «Невидимка» Г.Уэллс — миссис Холл
- «Исход» по Г.Бёллю
- «Мегрэ и долговязая» по Ж.Сименону
- «Кабаре»
- 2010 — «Дух госпожи Жанлис» Н.Лесков — Княгиня
- 2010 — «На балу удачи» Эдит Пиаф — Эдит Пиаф
- 2010 — «Из записок Лопахина» К.Симонов
- 2010 — «При чужих свечах» Н.Птушкина — Александрина Дмитриевна
- 2011 — «Белая голубка Кордовы» Дина Рубина — Марго
- 2011 — «С небес на землю» Т.Устинова — Анна Иосифовна
- 2012 — «Мадам Бовари» Г.Флобер — мать Шарля
- 2012 — «Убийство Столыпина» Р.Ибрагимбеков — Мать Багрова
- 2013 — «Волшебный фонарь» А.Тавров — Камилла Клодель в старости
Интервью
- 2001 — «Как стать умнее своей кошки», Рига, 2001
- 2003 — «Дама с кошечкой», Время MN, Москва, 26.07.2003
- 2004 — «Диагноз: актриса», Российская газета, Москва, 21.08.2004
- 2004 — «Нужна трагическая актриса», 2004
- 2006 — «Неоконченная пьеса для театра эпохи кризиса и надежд», Культура, Москва, 18.10.2006
- 2007 — «Светлана Брагарник в восторге от Хабаровска», Хабаровск, 2007
- 2009 — интервью Саиду Багову в радиопередаче "Энциклопедия искусств", Радио России, Москва, 03.05.2009
- 2010 — «Русская Марлен Дитрих», Москва - Южно-Сахалинск, 01.07.2010
- 2011 — «Встречи онлайн», smbragarnik.ru, 14.02.2010, 27.03.2010, 01.05.2011 [22]
- 2014 — «Первый день рождения Гоголь-центра (2-3 февраля)», проект Марины Багдасарян "Сцена", Радио Культура, Москва, 24.01.2014[23]
- 2014 — «Светлана Брагарник - Евгений Сангаджиев. Интервью», www.gogolcenter.com, Москва, 02.02.2014[24]
- 2016 — «Театральная среда братьев Верников», «Крупным планом. Гость: актриса театра и кино, народная артистка России Светлана Брагарник», Радио Культура, Москва, 30.02.2016
Телепередачи
- 1996 — «Люди театра». Телеканал «Культура», 1996 год.
- 2001 — «Доброе утро», телеканал ОРТ, прямой эфир, 24 мая 2001 года.
- 2006 — «Люди и премьеры». Телеканал Столица, программа Александра Мягченкова, 2006 год.
- 2007 — «Гастроли в Хабаровске». Новости Хабаровска, июль 2007 года.
- 2008 — «Золотая Лира». Церемония вручения театральной премии, Живое ТВ, июнь 2008 года.
- 2012 — «Наблюдатель». Телеканал «Культура», передача памяти Виталия Вульфа , эфир от 13 марта 2012 года.
- 2013 — «Начало дня на Доверии». Телеканал «Москва. Доверие», прямой эфир от 03 октября 2013 года.
Статьи
- 2002 — «Звёзды столичной сцены». Под ред.Б.М.Поюровского//М.: ООО "Аст-пресс книга", 2002. Стр.51-66.[25].
Признание и награды
- Орден «Знак Почёта»[26]
- 1991 — приз в номинации «За лучшую женскую роль» (роль Алёны Павловны в х/ф «Сатана»), кинофестиваль «Кинотавр»[27]
- 1992 — народная артистка России
- 1995 — номинация на премию Золотая маска за роль Зельды Фицджеральд, «Костюм для летнего отеля», Театр им. Н. Гоголя, Москва[28]
- 1998 — лауреат премии Мэрии города Москвы[29]
- 2000 — Орден Дружбы — за многолетнюю плодотворную деятельность в области культуры и искусства, большой вклад в укрепление дружбы и сотрудничества между народами[30]
- 2008 — театральная премия «Золотая Лира»[31]
- лауреат премии им. Смоктуновского
- 2015 — номинация на премию Золотая маска за роль директора школы в спектакле «(М)ученик», Гоголь-центр[32]
Напишите отзыв о статье "Брагарник, Светлана Михайловна"
Примечания
- ↑ [smbragarnik.ru/ukaz.htm Указ Президента России № 981 от 27 августа 1992 года]
- ↑ [smbragarnik.narod.ru/fan.html Биография на официальном сайте Светланы Брагарник]
- ↑ [smbragarnik.narod.ru/riga.htm Мая Халтурина «Как стать умнее своей кошки», Рига. — 2001.]
- ↑ [smbragarnik.narod.ru/interweu1.htm Александр Смольяков «Нужна трагическая актриса». — 2004.]
- ↑ [www.kommersant.ru/doc/117960 «Потому что не Бродвей»Александр Ъ-Соколянский, Газета «Коммерсантъ», 21.09.1995, № 174 (892).]
- ↑ [www.kommersant.ru/doc/58566 «Призрак Скотта Фицджеральда бродит по подмосткам»Александр Ъ-Вислов, Культура, 04.09.1993, № 169.]
- ↑ [www.kommersant.ru/doc/101502 «Долгое путешествие в ночь пошло по второму кругу»Роман Ъ-Должанский, Газета «Коммерсантъ», 08.02.1995, № 22 (740).]
- ↑ [www.kommersant.ru/doc/128666 «Бесприданница отвергла трагикомическую роль неудачницы»Роман Ъ-Должанский, Газета «Коммерсантъ», 14.03.1996, № 41 (999).]
- ↑ [smbragarnik.narod.ru/doc6.html «Кто же он, Иванов?» Анна Кузнецова, Вечерняя Москва, 02.12.1997, № 274.]
- ↑ [smbragarnik.narod.ru/doc5.html «Стою перед вами, простая английская леди» Ирина Леонидова.]
- ↑ [www.smotr.ru/2000/2000_gogol_trigorin.htm «Адаптированный Чехов» Ирина Корнеева , Время МН, 28.10.2000.]
- ↑ [www.smotr.ru/2001/2001_gog_marleni.htm «Встреча див» Ирина Корнеева, Время МН, 14.03.2002.]
- ↑ [smbragarnik.narod.ru/doc2.html «Веер леди Уиндермир» снова на московской сцене, ИТАР-ТАСС, 22.09.2006.]
- ↑ [smbragarnik.narod.ru/doc1.html «Трагический балаган по Горькому» Дарья Ли, Новости культуры, 21.03.2008.]
- ↑ [gogolcenter.com/events/performance/strakh/ «Без страха» на сайте Гоголь-центра]
- ↑ [gogolcenter.com/events/performance/details/muchenik/ «(М)ученик» на сайте Гоголь-центра]
- ↑ [gogolcenter.com/events/performance/details/obyknovennaya-istoriya/ «Обыкновенная история» на сайте Гоголь-центра]
- ↑ [gogolcenter.com/events/performance/details/pasternak-sestra-moya-zhizn-/ «Пастернак. Сестра моя - жизнь» на сайте Гоголь-центра]
- ↑ [www.antrepriza-s.ru/spektakli.html «Жениха вызывали, девочки?» на сайте театрально-концертного бюро Антреприза-Столица]
- ↑ [smbragarnik.ru/stihi.html Стихи на официальном сайте Светланы Брагарник]
- ↑ [www.staroeradio.ru/collection Светлана Брагарник на Старом радио]
- ↑ [smbragarnik.ru/Vstrechi_onlayn.pdf «Встречи онлайн», smbragarnik.ru, 2010-2011.]
- ↑ [smbragarnik.ru/Szena.DR_GZ.Svetlana_Bragarnik.24.01.2014.pdf «Первый день рождения Гоголь-центра (2-3 февраля)», проект Марины Багдасарян "Сцена", Радио Культура, Москва, 24.01.2014.]
- ↑ [smbragarnik.ru/intervju_svetlany_bragarnik_evgeniju_sangadzhievu.pdf «Светлана Брагарник - Евгений Сангаджиев. Интервью», www.gogolcenter.com, Москва, 02.02.2014.]
- ↑ [smbragarnik.ru/Zvezdy_stolichnoy_stseny-Svetlana_Bragarnik.pdf «Звёзды столичной сцены». Под ред.Б.М.Поюровского//М.: ООО "Аст-пресс книга", 2002. Стр.51-66.]
- ↑ [smbragarnik.ru/riga.htm «Как стать умнее своей кошки». Интервью. Рига, 2001.]
- ↑ [www.kinotavr.ru/ru/history/winners/ Приз в номинации «За лучшую женскую роль» (роль Алёны Павловны в х/ф «Сатана»), кинофестиваль «Кинотавр»]
- ↑ [www.goldenmask.ru/fest.php?year=1&area=94 Номинанты премии «Золотая Маска» (1995)]. // Сайт АНО «Фестиваль „Золотая Маска“». Проверено 14 июля 2016.
- ↑ [docs.cntd.ru/document/8315003 Распоряжение мэра Москвы № 723-РМ от 14 июля 1998 года «О присуждении премий Мэрии Москвы в области литературы и искусства»]
- ↑ [kremlin.ru/acts/bank/16281 Указ Президента Российской Федерации от 18 ноября 2000 года № 1885 «О награждении государственными наградами Российской Федерации»]. // Официальный сайт Президента России. Проверено 14 июля 2016.
- ↑ [smbragarnik.narod.ru/TV_Bragarnik.html Живое ТВ. Вручение премии «Золотая Лира» — 2008.]
- ↑ [www.goldenmask.ru/fest.php?year=21&area=150 Номинанты премии «Золотая Маска» (2015)]. // Сайт АНО «Фестиваль „Золотая Маска“». Проверено 14 июля 2016.
Ссылки
- [smbragarnik.ru/ Официальный сайт]
- [smbragarnik.ru/simple3.html Интервью Светланы Брагарник]
- [smbragarnik.ru/radio_Bragarnik.html Радиоспектакли Светланы Брагарник]
- [smbragarnik.ru/TV_Bragarnik.html Телепередачи Светланы Брагарник]
- [smbragarnik.ru/links.html Пресса о спектаклях Светланы Брагарник]
- [ruskino.ru/art/4136 Светлана Брагарник на ruskino.ru]
Отрывок, характеризующий Брагарник, Светлана Михайловна
И опять в бессильной борьбе с действительностью мать, отказываясь верить в то, что она могла жить, когда был убит цветущий жизнью ее любимый мальчик, спасалась от действительности в мире безумия.Наташа не помнила, как прошел этот день, ночь, следующий день, следующая ночь. Она не спала и не отходила от матери. Любовь Наташи, упорная, терпеливая, не как объяснение, не как утешение, а как призыв к жизни, всякую секунду как будто со всех сторон обнимала графиню. На третью ночь графиня затихла на несколько минут, и Наташа закрыла глаза, облокотив голову на ручку кресла. Кровать скрипнула. Наташа открыла глаза. Графиня сидела на кровати и тихо говорила.
– Как я рада, что ты приехал. Ты устал, хочешь чаю? – Наташа подошла к ней. – Ты похорошел и возмужал, – продолжала графиня, взяв дочь за руку.
– Маменька, что вы говорите!..
– Наташа, его нет, нет больше! – И, обняв дочь, в первый раз графиня начала плакать.
Княжна Марья отложила свой отъезд. Соня, граф старались заменить Наташу, но не могли. Они видели, что она одна могла удерживать мать от безумного отчаяния. Три недели Наташа безвыходно жила при матери, спала на кресле в ее комнате, поила, кормила ее и не переставая говорила с ней, – говорила, потому что один нежный, ласкающий голос ее успокоивал графиню.
Душевная рана матери не могла залечиться. Смерть Пети оторвала половину ее жизни. Через месяц после известия о смерти Пети, заставшего ее свежей и бодрой пятидесятилетней женщиной, она вышла из своей комнаты полумертвой и не принимающею участия в жизни – старухой. Но та же рана, которая наполовину убила графиню, эта новая рана вызвала Наташу к жизни.
Душевная рана, происходящая от разрыва духовного тела, точно так же, как и рана физическая, как ни странно это кажется, после того как глубокая рана зажила и кажется сошедшейся своими краями, рана душевная, как и физическая, заживает только изнутри выпирающею силой жизни.
Так же зажила рана Наташи. Она думала, что жизнь ее кончена. Но вдруг любовь к матери показала ей, что сущность ее жизни – любовь – еще жива в ней. Проснулась любовь, и проснулась жизнь.
Последние дни князя Андрея связали Наташу с княжной Марьей. Новое несчастье еще более сблизило их. Княжна Марья отложила свой отъезд и последние три недели, как за больным ребенком, ухаживала за Наташей. Последние недели, проведенные Наташей в комнате матери, надорвали ее физические силы.
Однажды княжна Марья, в середине дня, заметив, что Наташа дрожит в лихорадочном ознобе, увела ее к себе и уложила на своей постели. Наташа легла, но когда княжна Марья, опустив сторы, хотела выйти, Наташа подозвала ее к себе.
– Мне не хочется спать. Мари, посиди со мной.
– Ты устала – постарайся заснуть.
– Нет, нет. Зачем ты увела меня? Она спросит.
– Ей гораздо лучше. Она нынче так хорошо говорила, – сказала княжна Марья.
Наташа лежала в постели и в полутьме комнаты рассматривала лицо княжны Марьи.
«Похожа она на него? – думала Наташа. – Да, похожа и не похожа. Но она особенная, чужая, совсем новая, неизвестная. И она любит меня. Что у ней на душе? Все доброе. Но как? Как она думает? Как она на меня смотрит? Да, она прекрасная».
– Маша, – сказала она, робко притянув к себе ее руку. – Маша, ты не думай, что я дурная. Нет? Маша, голубушка. Как я тебя люблю. Будем совсем, совсем друзьями.
И Наташа, обнимая, стала целовать руки и лицо княжны Марьи. Княжна Марья стыдилась и радовалась этому выражению чувств Наташи.
С этого дня между княжной Марьей и Наташей установилась та страстная и нежная дружба, которая бывает только между женщинами. Они беспрестанно целовались, говорили друг другу нежные слова и большую часть времени проводили вместе. Если одна выходила, то другаябыла беспокойна и спешила присоединиться к ней. Они вдвоем чувствовали большее согласие между собой, чем порознь, каждая сама с собою. Между ними установилось чувство сильнейшее, чем дружба: это было исключительное чувство возможности жизни только в присутствии друг друга.
Иногда они молчали целые часы; иногда, уже лежа в постелях, они начинали говорить и говорили до утра. Они говорили большей частию о дальнем прошедшем. Княжна Марья рассказывала про свое детство, про свою мать, про своего отца, про свои мечтания; и Наташа, прежде с спокойным непониманием отворачивавшаяся от этой жизни, преданности, покорности, от поэзии христианского самоотвержения, теперь, чувствуя себя связанной любовью с княжной Марьей, полюбила и прошедшее княжны Марьи и поняла непонятную ей прежде сторону жизни. Она не думала прилагать к своей жизни покорность и самоотвержение, потому что она привыкла искать других радостей, но она поняла и полюбила в другой эту прежде непонятную ей добродетель. Для княжны Марьи, слушавшей рассказы о детстве и первой молодости Наташи, тоже открывалась прежде непонятная сторона жизни, вера в жизнь, в наслаждения жизни.
Они всё точно так же никогда не говорили про него с тем, чтобы не нарушать словами, как им казалось, той высоты чувства, которая была в них, а это умолчание о нем делало то, что понемногу, не веря этому, они забывали его.
Наташа похудела, побледнела и физически так стала слаба, что все постоянно говорили о ее здоровье, и ей это приятно было. Но иногда на нее неожиданно находил не только страх смерти, но страх болезни, слабости, потери красоты, и невольно она иногда внимательно разглядывала свою голую руку, удивляясь на ее худобу, или заглядывалась по утрам в зеркало на свое вытянувшееся, жалкое, как ей казалось, лицо. Ей казалось, что это так должно быть, и вместе с тем становилось страшно и грустно.
Один раз она скоро взошла наверх и тяжело запыхалась. Тотчас же невольно она придумала себе дело внизу и оттуда вбежала опять наверх, пробуя силы и наблюдая за собой.
Другой раз она позвала Дуняшу, и голос ее задребезжал. Она еще раз кликнула ее, несмотря на то, что она слышала ее шаги, – кликнула тем грудным голосом, которым она певала, и прислушалась к нему.
Она не знала этого, не поверила бы, но под казавшимся ей непроницаемым слоем ила, застлавшим ее душу, уже пробивались тонкие, нежные молодые иглы травы, которые должны были укорениться и так застлать своими жизненными побегами задавившее ее горе, что его скоро будет не видно и не заметно. Рана заживала изнутри. В конце января княжна Марья уехала в Москву, и граф настоял на том, чтобы Наташа ехала с нею, с тем чтобы посоветоваться с докторами.
После столкновения при Вязьме, где Кутузов не мог удержать свои войска от желания опрокинуть, отрезать и т. д., дальнейшее движение бежавших французов и за ними бежавших русских, до Красного, происходило без сражений. Бегство было так быстро, что бежавшая за французами русская армия не могла поспевать за ними, что лошади в кавалерии и артиллерии становились и что сведения о движении французов были всегда неверны.
Люди русского войска были так измучены этим непрерывным движением по сорок верст в сутки, что не могли двигаться быстрее.
Чтобы понять степень истощения русской армии, надо только ясно понять значение того факта, что, потеряв ранеными и убитыми во все время движения от Тарутина не более пяти тысяч человек, не потеряв сотни людей пленными, армия русская, вышедшая из Тарутина в числе ста тысяч, пришла к Красному в числе пятидесяти тысяч.
Быстрое движение русских за французами действовало на русскую армию точно так же разрушительно, как и бегство французов. Разница была только в том, что русская армия двигалась произвольно, без угрозы погибели, которая висела над французской армией, и в том, что отсталые больные у французов оставались в руках врага, отсталые русские оставались у себя дома. Главная причина уменьшения армии Наполеона была быстрота движения, и несомненным доказательством тому служит соответственное уменьшение русских войск.
Вся деятельность Кутузова, как это было под Тарутиным и под Вязьмой, была направлена только к тому, чтобы, – насколько то было в его власти, – не останавливать этого гибельного для французов движения (как хотели в Петербурге и в армии русские генералы), а содействовать ему и облегчить движение своих войск.
Но, кроме того, со времени выказавшихся в войсках утомления и огромной убыли, происходивших от быстроты движения, еще другая причина представлялась Кутузову для замедления движения войск и для выжидания. Цель русских войск была – следование за французами. Путь французов был неизвестен, и потому, чем ближе следовали наши войска по пятам французов, тем больше они проходили расстояния. Только следуя в некотором расстоянии, можно было по кратчайшему пути перерезывать зигзаги, которые делали французы. Все искусные маневры, которые предлагали генералы, выражались в передвижениях войск, в увеличении переходов, а единственно разумная цель состояла в том, чтобы уменьшить эти переходы. И к этой цели во всю кампанию, от Москвы до Вильны, была направлена деятельность Кутузова – не случайно, не временно, но так последовательно, что он ни разу не изменил ей.
Кутузов знал не умом или наукой, а всем русским существом своим знал и чувствовал то, что чувствовал каждый русский солдат, что французы побеждены, что враги бегут и надо выпроводить их; но вместе с тем он чувствовал, заодно с солдатами, всю тяжесть этого, неслыханного по быстроте и времени года, похода.
Но генералам, в особенности не русским, желавшим отличиться, удивить кого то, забрать в плен для чего то какого нибудь герцога или короля, – генералам этим казалось теперь, когда всякое сражение было и гадко и бессмысленно, им казалось, что теперь то самое время давать сражения и побеждать кого то. Кутузов только пожимал плечами, когда ему один за другим представляли проекты маневров с теми дурно обутыми, без полушубков, полуголодными солдатами, которые в один месяц, без сражений, растаяли до половины и с которыми, при наилучших условиях продолжающегося бегства, надо было пройти до границы пространство больше того, которое было пройдено.
В особенности это стремление отличиться и маневрировать, опрокидывать и отрезывать проявлялось тогда, когда русские войска наталкивались на войска французов.
Так это случилось под Красным, где думали найти одну из трех колонн французов и наткнулись на самого Наполеона с шестнадцатью тысячами. Несмотря на все средства, употребленные Кутузовым, для того чтобы избавиться от этого пагубного столкновения и чтобы сберечь свои войска, три дня у Красного продолжалось добивание разбитых сборищ французов измученными людьми русской армии.
Толь написал диспозицию: die erste Colonne marschiert [первая колонна направится туда то] и т. д. И, как всегда, сделалось все не по диспозиции. Принц Евгений Виртембергский расстреливал с горы мимо бегущие толпы французов и требовал подкрепления, которое не приходило. Французы, по ночам обегая русских, рассыпались, прятались в леса и пробирались, кто как мог, дальше.
Милорадович, который говорил, что он знать ничего не хочет о хозяйственных делах отряда, которого никогда нельзя было найти, когда его было нужно, «chevalier sans peur et sans reproche» [«рыцарь без страха и упрека»], как он сам называл себя, и охотник до разговоров с французами, посылал парламентеров, требуя сдачи, и терял время и делал не то, что ему приказывали.
– Дарю вам, ребята, эту колонну, – говорил он, подъезжая к войскам и указывая кавалеристам на французов. И кавалеристы на худых, ободранных, еле двигающихся лошадях, подгоняя их шпорами и саблями, рысцой, после сильных напряжений, подъезжали к подаренной колонне, то есть к толпе обмороженных, закоченевших и голодных французов; и подаренная колонна кидала оружие и сдавалась, чего ей уже давно хотелось.
Под Красным взяли двадцать шесть тысяч пленных, сотни пушек, какую то палку, которую называли маршальским жезлом, и спорили о том, кто там отличился, и были этим довольны, но очень сожалели о том, что не взяли Наполеона или хоть какого нибудь героя, маршала, и упрекали в этом друг друга и в особенности Кутузова.
Люди эти, увлекаемые своими страстями, были слепыми исполнителями только самого печального закона необходимости; но они считали себя героями и воображали, что то, что они делали, было самое достойное и благородное дело. Они обвиняли Кутузова и говорили, что он с самого начала кампании мешал им победить Наполеона, что он думает только об удовлетворении своих страстей и не хотел выходить из Полотняных Заводов, потому что ему там было покойно; что он под Красным остановил движенье только потому, что, узнав о присутствии Наполеона, он совершенно потерялся; что можно предполагать, что он находится в заговоре с Наполеоном, что он подкуплен им, [Записки Вильсона. (Примеч. Л.Н. Толстого.) ] и т. д., и т. д.
Мало того, что современники, увлекаемые страстями, говорили так, – потомство и история признали Наполеона grand, a Кутузова: иностранцы – хитрым, развратным, слабым придворным стариком; русские – чем то неопределенным – какой то куклой, полезной только по своему русскому имени…
В 12 м и 13 м годах Кутузова прямо обвиняли за ошибки. Государь был недоволен им. И в истории, написанной недавно по высочайшему повелению, сказано, что Кутузов был хитрый придворный лжец, боявшийся имени Наполеона и своими ошибками под Красным и под Березиной лишивший русские войска славы – полной победы над французами. [История 1812 года Богдановича: характеристика Кутузова и рассуждение о неудовлетворительности результатов Красненских сражений. (Примеч. Л.Н. Толстого.) ]
Такова судьба не великих людей, не grand homme, которых не признает русский ум, а судьба тех редких, всегда одиноких людей, которые, постигая волю провидения, подчиняют ей свою личную волю. Ненависть и презрение толпы наказывают этих людей за прозрение высших законов.
Для русских историков – странно и страшно сказать – Наполеон – это ничтожнейшее орудие истории – никогда и нигде, даже в изгнании, не выказавший человеческого достоинства, – Наполеон есть предмет восхищения и восторга; он grand. Кутузов же, тот человек, который от начала и до конца своей деятельности в 1812 году, от Бородина и до Вильны, ни разу ни одним действием, ни словом не изменяя себе, являет необычайный s истории пример самоотвержения и сознания в настоящем будущего значения события, – Кутузов представляется им чем то неопределенным и жалким, и, говоря о Кутузове и 12 м годе, им всегда как будто немножко стыдно.
А между тем трудно себе представить историческое лицо, деятельность которого так неизменно постоянно была бы направлена к одной и той же цели. Трудно вообразить себе цель, более достойную и более совпадающую с волею всего народа. Еще труднее найти другой пример в истории, где бы цель, которую поставило себе историческое лицо, была бы так совершенно достигнута, как та цель, к достижению которой была направлена вся деятельность Кутузова в 1812 году.
Кутузов никогда не говорил о сорока веках, которые смотрят с пирамид, о жертвах, которые он приносит отечеству, о том, что он намерен совершить или совершил: он вообще ничего не говорил о себе, не играл никакой роли, казался всегда самым простым и обыкновенным человеком и говорил самые простые и обыкновенные вещи. Он писал письма своим дочерям и m me Stael, читал романы, любил общество красивых женщин, шутил с генералами, офицерами и солдатами и никогда не противоречил тем людям, которые хотели ему что нибудь доказывать. Когда граф Растопчин на Яузском мосту подскакал к Кутузову с личными упреками о том, кто виноват в погибели Москвы, и сказал: «Как же вы обещали не оставлять Москвы, не дав сраженья?» – Кутузов отвечал: «Я и не оставлю Москвы без сражения», несмотря на то, что Москва была уже оставлена. Когда приехавший к нему от государя Аракчеев сказал, что надо бы Ермолова назначить начальником артиллерии, Кутузов отвечал: «Да, я и сам только что говорил это», – хотя он за минуту говорил совсем другое. Какое дело было ему, одному понимавшему тогда весь громадный смысл события, среди бестолковой толпы, окружавшей его, какое ему дело было до того, к себе или к нему отнесет граф Растопчин бедствие столицы? Еще менее могло занимать его то, кого назначат начальником артиллерии.
- Родившиеся 24 мая
- Родившиеся в 1944 году
- Персоналии по алфавиту
- Родившиеся в Сахалинской области
- Актрисы по алфавиту
- Актрисы СССР
- Актрисы России
- Актрисы XX века
- Актрисы XXI века
- Педагоги по алфавиту
- Театральные педагоги СССР
- Театральные педагоги России
- Кавалеры ордена Дружбы (Россия)
- Народные артисты Российской Федерации
- Заслуженные артисты РСФСР
- Выпускники ГИТИСа
- Персоналии:Московский драматический театр им. Н. В. Гоголя