Гаспарян, Гоар Микаэловна

Гоар Гаспарян Գոհար Գասպարյան
Основная информация
Полное имя	Гоар Микаэловна Гаспарян
Дата рождения	14 декабря 1924(1924-12-14)
Место рождения	Каир, Королевство Египет
Дата смерти	16 мая 2007(2007-05-16) (82 года)
Место смерти	Ереван, Армения
Страна	Египет Египет → СССР СССР → Армения Армения
Профессии	камерная певица, оперная певица, педагог
Певческий голос	лирико-колоратурное сопрано
Коллективы	АрмАТОБ имени А. А. Спендиарова
Сотрудничество	ЕрГК имени Комитаса
Награды

Дилижан

Здесь дома на спине облаков
Утопают в объятьях садов,
А в лощинах ночует туман —
Дилижан, Дилижан, Дилижан!

Где обрыв недоступен и крут,
Птицы гнёзда уютные вьют
И поют, как Гоар Гаспарян:
«Дилижан, Дилижан, Дилижан!»

Каменистою горной тропой
Я иду за своею судьбой.
Верю я её карим глазам,
Дилижан, Дилижан, Дилижан!

Николай Добронравов, 1969 год

Гоа́р Михайловна (Микаэ́ловна) Гаспаря́н (арм. Գոհար Միքայելի Գասպարյան, урождённая Хачатрян, арм. Խաչատրյան, 14 декабря 1924 — 16 мая 2007) — советская армянская оперная певица (лирико-колоратурное сопрано), педагог. Народная артистка СССР (1956). Герой Социалистического Труда (1984). Лауреат Сталинской премии третьей степени (1951).

Биография

Гоар Гаспарян родилась 14 декабря 1924 года (по другим источникам - 12 февраля 1922 года) в Каире (по другим источникам в посёлке Ибрагим-Шаркиай) (Египет).

Училась в Каире в колледже Галустянов, в котором преподавали и музыку. Пела в армянской церкви Григора Лусаворича (Григория Просветителя). Музыкальное образование получила под руководством профессоров из Италии Элиз Фельдман и Винченцо Карро.

В 1940—1948 годах была солисткой Египетского государственного радио, успешно выступала с сольными концертами.

В 1948 году переехала в СССР, Армянскую ССР.

С 1949 года — солистка Армянского театра оперы и балета им. А.А. Спендиарова, где спела заглавные партии в двадцати трёх операх.

В концертных программах её репертуар содержал около пятисот произведений французских, немецких и итальянских композиторов (И.С. Бах, Г.Ф. Гендель, В.А. Моцарт, И. Штраус, Э. Григ, Р.М. Глиэр, С.В. Рахманинов, П.И. Чайковский, Комитас, итальянские мастера религиозной музыки и другие).

Гастролировала во многих городах СССР и за рубежом (Польша, Венгрия, Румыния, Англия, Франция, Япония, США, Канада, Бразилия, Мексика, Турция).

С 1964 года преподавала в Ереванской консерватории им. Комитаса (профессор с 1973). Подготовила целую плеяду прекрасных певцов и певиц. Учеником был и её супруг Тигран Левонян.

Депутат Верховного Совета СССР 7—8 созывов (1966—1974). Депутат Верховного Совета Армянской ССР 5 созыва.

Гоар Микаэловна Гаспарян скончалась 16 мая 2007 года в Ереване. Похоронена в пантеоне парка имени Комитаса.

Семья

• Первый муж — Айк Гаспарян
• Второй муж — Тигран Левонян (14 декабря 1936 — 25 июня 2004), певец (тенор), режиссёр, народный артист Республики Армения, профессор Ереванской консерватории, директор Армянского академического театра оперы и балета им. А. Спендиарова с 1991 по 1999 год.
• Дочь — Седа Гаспарян (род. 31 декабря 1949), проживает в Ереване.

Награды и звания

• Герой Социалистического Труда (11 декабря 1984) — за выдающиеся заслуги в развитии советского музыкального искусства
• Народная артистка Армянской ССР (1953)
• Народная артистка СССР (1956)
• Сталинская премия третьей степени (1951) — за исполнение партии Гоар в оперном спектакле «Героиня» А. Л. Степаняна
• Государственная премия Армянской ССР (1964)
• Орден Ленина (1984)
• Орден Дружбы народов
• Орден Святого Месропа Маштоца (1997)
• Почётный гражданин Еревана (1984).

Творчество

Партии

• Ануш — «Ануш» А.Т. Тиграняна
• Шушан — «Давид-бек» А.Т. Тиграняна
• Гоар — «Героиня» А.Л. Степаняна
• Олимпия — «Аршак II» Т.Г. Чухаджяна
• Каринэ — «Каринэ» Т.Г. Чухаджяна
• Лючия — «Лючия ди Ламмермур» Г. Доницетти
• Линда — «Линда ди Шамуни» Г. Доницетти
• Норина — «Дон Паскуале» Г. Доницетти
• Лакме — «Лакме» Л. Делиба
• Виолетта — «Травиата» Дж. Верди
• Дездемона — «Отелло» Дж. Верди
• Джильда — «Риголетто» Дж. Верди
• Розина — «Севильский цирюльник» Дж. Россини
• Норма — «Норма» В. Беллини
• Марфа — «Царская невеста» Н.А. Римского-Корсакова
• Прилепа — «Пиковая дама» П.И. Чайковского
• Шемаханская царица — «Золотой петушок» Н.А. Римского-Корсакова
• Динора — «Динора» Дж. Мейербера
• Амина — «Сомнамбула» В. Беллини
• Маргарита — «Фауст» Ш. Гуно
• Джульетта — «Ромео и Джульетта» Ш. Гуно
• Недда — «Паяцы» Р. Леонкавалло.

Фильмография

• 1954 — «Армянский киноконцерт», Ереванская киностудия, режиссёры: Л. Исаакян, Г. Саркисов (звучат арии из армянских опер; в числе исполнителей — Гоар Гаспарян)
• 1954 — «Тайна горного озера», Ереванская киностудия, реж. А. Роу (фильм для детей, песню Каринэ исполняет Гоар Гаспарян)
• 1959 — «В этот праздничный вечер», Центральное телевидение, реж. Герман Ливанов, Фахри Мустафаев (музыкальный фильм)
• 1963 — «Поет Гоар Гаспарян», «Арменфильм», реж. Г. Мелик-Авакян (фильм состоит из одиннадцати музыкальных новелл, которые исполняет Гоар Гаспарян)
• 1967 — «Каринэ», «Арменфильм», реж. А. Манарян (музыкальная комедия по оперетте Т. Чухаджяна «Леблебиджи», партию Каринэ исполняет Гоар Гаспарян)
• 1974 — «Гоар», студия телефильмов «Ереван», реж. М. Варжапетян (фильм-концерт с участием Гоар Гаспарян)
• 1983 — «Ануш», студия телефильмов «Ереван», реж. М. Варжапетян (фильм-опера по одноименному произведению А. Тиграняна; роль Ануш исполняет С. Саакянц, партию Ануш исполняет Гоар Гаспарян)
• 1988 — «Аршак II», «Арменфильм», реж. Т. Левонян (фильм-опера по одноименному произведению Т. Чухаджяна; партию Олимпии исполняет Гоар Гаспарян).

Мнения

«Поет Гоар Гаспарян — в 1950-е и позже эти слова означали очень много и были понятны любому советскому человеку, мало-мальски знакомому с оперным пением» Первый посол России в Армении Владимир Ступишин

«Такие гиганты, как Гоар Микаэловна рождаются раз в столетие. Самые сложные произведения мировых классиков, порою кажущиеся невозможными для исполнения, в гаспаряновской трактовке не только получают новую жизнь, но и становятся выше авторской трактовки. Гоар — звезда вокального искусства и стоит нескольких созвездий» Народная артистка СССР З. А. Долуханова

«Птицы научили Гоар пению, а она их — щебетанию» Аветик Исаакян

«Песня Гоар Гаспарян — улыбка искусства, она украшает жизнь. Имя великой певицы неизменно вызывает чувство глубокой гордости и восхищения у всех без исключения армян» Александр Мелик-Пашаев

«До Гоар Гаспарян у нас не знали, что такое колоратурное сопрано» Народная артистка СССР Ирина Архипова

Ссылки

 [www.warheroes.ru/hero/hero.asp?Hero_id=10655 Гаспарян, Гоар Микаэловна]. Сайт «Герои Страны».

• [www.conservatory.am Официальный сайт Ереванской государственной консерватории им. Комитаса] (www.conservatory.am)

Отрывок, характеризующий Гаспарян, Гоар Микаэловна

– А наш чайный столик?
– О, да!
– Отчего вы никогда не бывали у Annette? – спросила маленькая княгиня у Анатоля. – А я знаю, знаю, – сказала она, подмигнув, – ваш брат Ипполит мне рассказывал про ваши дела. – О! – Она погрозила ему пальчиком. – Еще в Париже ваши проказы знаю!
– А он, Ипполит, тебе не говорил? – сказал князь Василий (обращаясь к сыну и схватив за руку княгиню, как будто она хотела убежать, а он едва успел удержать ее), – а он тебе не говорил, как он сам, Ипполит, иссыхал по милой княгине и как она le mettait a la porte? [выгнала его из дома?]
– Oh! C'est la perle des femmes, princesse! [Ах! это перл женщин, княжна!] – обратился он к княжне.
С своей стороны m lle Bourienne не упустила случая при слове Париж вступить тоже в общий разговор воспоминаний. Она позволила себе спросить, давно ли Анатоль оставил Париж, и как понравился ему этот город. Анатоль весьма охотно отвечал француженке и, улыбаясь, глядя на нее, разговаривал с нею про ее отечество. Увидав хорошенькую Bourienne, Анатоль решил, что и здесь, в Лысых Горах, будет нескучно. «Очень недурна! – думал он, оглядывая ее, – очень недурна эта demoiselle de compagn. [компаньонка.] Надеюсь, что она возьмет ее с собой, когда выйдет за меня, – подумал он, – la petite est gentille». [малютка – мила.]
Старый князь неторопливо одевался в кабинете, хмурясь и обдумывая то, что ему делать. Приезд этих гостей сердил его. «Что мне князь Василий и его сынок? Князь Василий хвастунишка, пустой, ну и сын хорош должен быть», ворчал он про себя. Его сердило то, что приезд этих гостей поднимал в его душе нерешенный, постоянно заглушаемый вопрос, – вопрос, насчет которого старый князь всегда сам себя обманывал. Вопрос состоял в том, решится ли он когда либо расстаться с княжной Марьей и отдать ее мужу. Князь никогда прямо не решался задавать себе этот вопрос, зная вперед, что он ответил бы по справедливости, а справедливость противоречила больше чем чувству, а всей возможности его жизни. Жизнь без княжны Марьи князю Николаю Андреевичу, несмотря на то, что он, казалось, мало дорожил ею, была немыслима. «И к чему ей выходить замуж? – думал он, – наверно, быть несчастной. Вон Лиза за Андреем (лучше мужа теперь, кажется, трудно найти), а разве она довольна своей судьбой? И кто ее возьмет из любви? Дурна, неловка. Возьмут за связи, за богатство. И разве не живут в девках? Еще счастливее!» Так думал, одеваясь, князь Николай Андреевич, а вместе с тем всё откладываемый вопрос требовал немедленного решения. Князь Василий привез своего сына, очевидно, с намерением сделать предложение и, вероятно, нынче или завтра потребует прямого ответа. Имя, положение в свете приличное. «Что ж, я не прочь, – говорил сам себе князь, – но пусть он будет стоить ее. Вот это то мы и посмотрим».
– Это то мы и посмотрим, – проговорил он вслух. – Это то мы и посмотрим.
И он, как всегда, бодрыми шагами вошел в гостиную, быстро окинул глазами всех, заметил и перемену платья маленькой княгини, и ленточку Bourienne, и уродливую прическу княжны Марьи, и улыбки Bourienne и Анатоля, и одиночество своей княжны в общем разговоре. «Убралась, как дура! – подумал он, злобно взглянув на дочь. – Стыда нет: а он ее и знать не хочет!»
Он подошел к князю Василью.
– Ну, здравствуй, здравствуй; рад видеть.
– Для мила дружка семь верст не околица, – заговорил князь Василий, как всегда, быстро, самоуверенно и фамильярно. – Вот мой второй, прошу любить и жаловать.
Князь Николай Андреевич оглядел Анатоля. – Молодец, молодец! – сказал он, – ну, поди поцелуй, – и он подставил ему щеку.
Анатоль поцеловал старика и любопытно и совершенно спокойно смотрел на него, ожидая, скоро ли произойдет от него обещанное отцом чудацкое.
Князь Николай Андреевич сел на свое обычное место в угол дивана, подвинул к себе кресло для князя Василья, указал на него и стал расспрашивать о политических делах и новостях. Он слушал как будто со вниманием рассказ князя Василья, но беспрестанно взглядывал на княжну Марью.
– Так уж из Потсдама пишут? – повторил он последние слова князя Василья и вдруг, встав, подошел к дочери.
– Это ты для гостей так убралась, а? – сказал он. – Хороша, очень хороша. Ты при гостях причесана по новому, а я при гостях тебе говорю, что вперед не смей ты переодеваться без моего спроса.
– Это я, mon pиre, [батюшка,] виновата, – краснея, заступилась маленькая княгиня.
– Вам полная воля с, – сказал князь Николай Андреевич, расшаркиваясь перед невесткой, – а ей уродовать себя нечего – и так дурна.
И он опять сел на место, не обращая более внимания на до слез доведенную дочь.
– Напротив, эта прическа очень идет княжне, – сказал князь Василий.
– Ну, батюшка, молодой князь, как его зовут? – сказал князь Николай Андреевич, обращаясь к Анатолию, – поди сюда, поговорим, познакомимся.
«Вот когда начинается потеха», подумал Анатоль и с улыбкой подсел к старому князю.
– Ну, вот что: вы, мой милый, говорят, за границей воспитывались. Не так, как нас с твоим отцом дьячок грамоте учил. Скажите мне, мой милый, вы теперь служите в конной гвардии? – спросил старик, близко и пристально глядя на Анатоля.
– Нет, я перешел в армию, – отвечал Анатоль, едва удерживаясь от смеха.
– А! хорошее дело. Что ж, хотите, мой милый, послужить царю и отечеству? Время военное. Такому молодцу служить надо, служить надо. Что ж, во фронте?
– Нет, князь. Полк наш выступил. А я числюсь. При чем я числюсь, папа? – обратился Анатоль со смехом к отцу.
– Славно служит, славно. При чем я числюсь! Ха ха ха! – засмеялся князь Николай Андреевич.
И Анатоль засмеялся еще громче. Вдруг князь Николай Андреевич нахмурился.
– Ну, ступай, – сказал он Анатолю.
Анатоль с улыбкой подошел опять к дамам.
– Ведь ты их там за границей воспитывал, князь Василий? А? – обратился старый князь к князю Василью.
– Я делал, что мог; и я вам скажу, что тамошнее воспитание гораздо лучше нашего.
– Да, нынче всё другое, всё по новому. Молодец малый! молодец! Ну, пойдем ко мне.
Он взял князя Василья под руку и повел в кабинет.
Князь Василий, оставшись один на один с князем, тотчас же объявил ему о своем желании и надеждах.
– Что ж ты думаешь, – сердито сказал старый князь, – что я ее держу, не могу расстаться? Вообразят себе! – проговорил он сердито. – Мне хоть завтра! Только скажу тебе, что я своего зятя знать хочу лучше. Ты знаешь мои правила: всё открыто! Я завтра при тебе спрошу: хочет она, тогда пусть он поживет. Пускай поживет, я посмотрю. – Князь фыркнул.
– Пускай выходит, мне всё равно, – закричал он тем пронзительным голосом, которым он кричал при прощаньи с сыном.
– Я вам прямо скажу, – сказал князь Василий тоном хитрого человека, убедившегося в ненужности хитрить перед проницательностью собеседника. – Вы ведь насквозь людей видите. Анатоль не гений, но честный, добрый малый, прекрасный сын и родной.
– Ну, ну, хорошо, увидим.
Как оно всегда бывает для одиноких женщин, долго проживших без мужского общества, при появлении Анатоля все три женщины в доме князя Николая Андреевича одинаково почувствовали, что жизнь их была не жизнью до этого времени. Сила мыслить, чувствовать, наблюдать мгновенно удесятерилась во всех их, и как будто до сих пор происходившая во мраке, их жизнь вдруг осветилась новым, полным значения светом.
Княжна Марья вовсе не думала и не помнила о своем лице и прическе. Красивое, открытое лицо человека, который, может быть, будет ее мужем, поглощало всё ее внимание. Он ей казался добр, храбр, решителен, мужествен и великодушен. Она была убеждена в этом. Тысячи мечтаний о будущей семейной жизни беспрестанно возникали в ее воображении. Она отгоняла и старалась скрыть их.
«Но не слишком ли я холодна с ним? – думала княжна Марья. – Я стараюсь сдерживать себя, потому что в глубине души чувствую себя к нему уже слишком близкою; но ведь он не знает всего того, что я о нем думаю, и может вообразить себе, что он мне неприятен».
И княжна Марья старалась и не умела быть любезной с новым гостем. «La pauvre fille! Elle est diablement laide», [Бедная девушка, она дьявольски дурна собою,] думал про нее Анатоль.
M lle Bourienne, взведенная тоже приездом Анатоля на высокую степень возбуждения, думала в другом роде. Конечно, красивая молодая девушка без определенного положения в свете, без родных и друзей и даже родины не думала посвятить свою жизнь услугам князю Николаю Андреевичу, чтению ему книг и дружбе к княжне Марье. M lle Bourienne давно ждала того русского князя, который сразу сумеет оценить ее превосходство над русскими, дурными, дурно одетыми, неловкими княжнами, влюбится в нее и увезет ее; и вот этот русский князь, наконец, приехал. У m lle Bourienne была история, слышанная ею от тетки, доконченная ею самой, которую она любила повторять в своем воображении. Это была история о том, как соблазненной девушке представлялась ее бедная мать, sa pauvre mere, и упрекала ее за то, что она без брака отдалась мужчине. M lle Bourienne часто трогалась до слез, в воображении своем рассказывая ему , соблазнителю, эту историю. Теперь этот он , настоящий русский князь, явился. Он увезет ее, потом явится ma pauvre mere, и он женится на ней. Так складывалась в голове m lle Bourienne вся ее будущая история, в самое то время как она разговаривала с ним о Париже. Не расчеты руководили m lle Bourienne (она даже ни минуты не обдумывала того, что ей делать), но всё это уже давно было готово в ней и теперь только сгруппировалось около появившегося Анатоля, которому она желала и старалась, как можно больше, нравиться.
Маленькая княгиня, как старая полковая лошадь, услыхав звук трубы, бессознательно и забывая свое положение, готовилась к привычному галопу кокетства, без всякой задней мысли или борьбы, а с наивным, легкомысленным весельем.
Несмотря на то, что Анатоль в женском обществе ставил себя обыкновенно в положение человека, которому надоедала беготня за ним женщин, он чувствовал тщеславное удовольствие, видя свое влияние на этих трех женщин. Кроме того он начинал испытывать к хорошенькой и вызывающей Bourienne то страстное, зверское чувство, которое на него находило с чрезвычайной быстротой и побуждало его к самым грубым и смелым поступкам.
Общество после чаю перешло в диванную, и княжну попросили поиграть на клавикордах. Анатоль облокотился перед ней подле m lle Bourienne, и глаза его, смеясь и радуясь, смотрели на княжну Марью. Княжна Марья с мучительным и радостным волнением чувствовала на себе его взгляд. Любимая соната переносила ее в самый задушевно поэтический мир, а чувствуемый на себе взгляд придавал этому миру еще большую поэтичность. Взгляд же Анатоля, хотя и был устремлен на нее, относился не к ней, а к движениям ножки m lle Bourienne, которую он в это время трогал своею ногою под фортепиано. M lle Bourienne смотрела тоже на княжну, и в ее прекрасных глазах было тоже новое для княжны Марьи выражение испуганной радости и надежды.