Кондратьева, Марина Викторовна

Марина Кондратьева
Марина Кондратьева и Марис Лиепа, I акт балета «Жизель», 1972.
Имя при рождении:	Марина Викторовна Кондратьева
Место рождения:	Ленинград, РСФСР, СССР
Профессия:	балерина, балетный педагог
Театр:	Большой театр
Награды:

Мари́на Ви́кторовна Кондра́тьева (род. 1 января 1934, Ленинград) — артистка балета и педагог, прима-балерина Большого театра, народная артистка СССР (1976).

Биография

Внешние изображения
	[www.bolshoi.ru/r/_content/f8d016dbd4d43f460007d454e0ae7404/mk-giselle-portrait.jpg М. Кондратьева (портрет в молодости)]
	[www.belcanto.ru/media/images/persons/13060101.jpg М. Кондратьева (портрет в зрелом возрасте)]

Родилась 1 февраля 1934 года в Ленинграде, ныне — Санкт-Петербург. Отец — лауреат Государственной премии, действительный член Академии наук СССР доктор физико-математических наук Виктор Кондратьев.

В Московское хореографическое училище была рекомендована А. Я. Вагановой. Окончила училище в 1952 году по классу педагога Галины Петровой, после выпуска была принята в балетную труппу Большого театра.

В театре занималась у Марины Семёновой. Составляла дуэт с танцовщиком Марисом Лиепой, также в разные годы партнёрами Марины Кондратьевой выступали Николай Фадеечев, Михаил Лавровский, Юрий Владимиров, Борис Хохлов, Владимир Тихонов, Ярослав Сех и другие.

В 1980 году окончила Государственный институт театрального искусства имени А. В. Луначарского (ныне Российская академия театрального искусства).

Педагогическую деятельность начала в ансамбле «Московский классический балет». В 1980—1987 годах преподавала в ГИТИСе, в 1986 году стала доцентом; в 1990—2000 годах преподавала классический танец в Московской академии хореографии (с 1999 — профессор).

Репетировала с балеринами «Театра классического балета» Маргаритой Перкун-Бебезичи и Верой Тимашовой, также работала с артистами труппы «Большой театр — студия Юрия Григоровича», в том числе с Еленой Князьковой.

В 1988 году выступила в качестве балетмейстера-постановщика, поставив в Большом театре Гран-па из балета «Пахита» в хореографии Мариуса Петипа и «Па-де-катр» в хореографии Антона Долина.

В Большом театре Кондратьева ведёт женский класс и занимается репетиторской работой. В разные годы под её руководством занимались и репетировали такие артистки, как Людмила Семеняка (вместе они подготовили «Шопениану»), Надежда Грачёва, Анна Антоничева, Екатерина Шипулина, Наталья Осипова, Чинара Ализаде и многие другие артистки балета. Среди её учениц в настоящее время — Ольга Смирнова, Нелли Кобахидзе, Джу Юн Бэ, Анна Окунева, Нина Бирюкова.

В 2013 года Марина Кондратьева стала членом Художественного совета балетной труппы Большого театра.

Творчество

Отзывы

Если бы Терпсихора существовала в действительности, воплощением её была бы Марина Кондратьева. Не знаешь и не можешь уловить, когда она опускается на землю. То видишь только одни её глаза, то лёгкие изящные ноги, то только одни выразительные руки. Все вместе они рассказывают убедительным языком чудесные истории. Но вот еле заметный поворот плеча — и её нет… и кажется, что её вообще не было. Она, как раннее розовое облачко, то появляется, то тает на глазах.

— Касьян Голейзовский

Чистота и лёгкость были присущи не только её танцу, но и её душе. Конечно, это была настоящая Муза — в тот момент и моя, и Леонида Михайловича Лавровского.

— Ярослав Сех

Высочайший профессионализм Кондратьевой восхищает не только в её сольных выступлениях, но и в дуэтах, и в ансамблях с другими солистками. Быть надёжным партнёром — тоже искусство. И как достигнуть его — для многих остаётся секретом.

— Марис Лиепа

Её танец вызывал у меня ассоциации с японской живописью, тончайшими и такими выразительными штрихами, с прозрачными мазками акварельных красок.

— Людмила Семеняка

Репертуар

Указаны основные партии в Большом театре

Внешние изображения
	[img0.liveinternet.ru/images/attach/c/7/96/921/96921998_kXEYhdmfSHY.jpg М. Кондратьева в балете «Жизель»]
	[dancelib.ru/baletenc/item/f00/s01/e0001369/pic/000000.jpg М. Кондратьева в балете «Шопениана»]
	[www.belcanto.ru/media/images/persons/thumbnail430_13060102.jpg М. Кондратьева в балете «Спящая красавица»]

• 1951 — Маша, «Щелкунчик» П. Чайковского, хореография В. Вайнонена
• 1954 — Золушка, «Золушка» С. Прокофьева, хореография Р. Захарова
• 1954 — Мария, «Бахчисарайский фонтан» Б. Асафьева, хореография Р. Захарова
• 1955 — Сюимбике, «Шурале» Ф. Яруллина, хореография Л. Якобсона
• 1955 — Принцесса Аврора, «Спящая красавица» П. Чайковского, хореография М. Петипа в редакции А. Мессерера и М. Габовича
• 1957 — Гаянэ, «Гаянэ» А. Хачатуряна, хореография В. Вайнонена, режиссёр Э. Каплан
• 1959 — Повелительница дриад, «Дон Кихот» Л. Минкуса, хореография М. Петипа в редакции А. Горского
• 1959 — Джульетта, «Ромео и Джульетта» С. Прокофьева, хореография Л. Лавровского
• 1959 — Катерина**, «Каменный цветок» С. Прокофьева, хореография Ю. Григоровича,
• 1960 — Водяница*, «Конёк-Горбунок» Р. Щедрина, хореография А. Радунского
• 1960 — Муза*, «Паганини» на музыку С. Рахманинова, хореография Л. Лавровского
• 1961 — Жизель, «Жизель» А. Адана, хореография Ж. Коралли, Ж.-Ж. Перро, М. Петипа в редакции Л. Лавровского
• 1961 — Хозяйка Медной горы, «Каменный цветок» С. С. Прокофьева, хореография Л. Лавровского
• 1961 — Диана Мирель, «Пламя Парижа» Б. Асафьева, хореография В. Вайнонена
• 1962 — Фригия, «Спартак» А. Хачатуряна, хореография Л. Якобсона
• 1965 — Одетта и Одиллия, «Лебединое озеро» П. Чайковского, хореография М. Петипа, Л. Иванова, А. Горского, постановка А. Мессерера
• 1965 — Ширин, «Легенда о любви» А. Меликова, хореография Ю. Григоровича
• 1967 — Девушка, «Видение Розы» на музыку К. М. фон Вебера, хореография М. Фокина
• 1969 — Фригия, «Спартак» А. Хачатуряна, хореография Ю. Григоровича
• Вакханка, «Вальпургиева ночь», картина из оперы Ш. Гуно «Фауст», хореография Л. Лавровского
• 1972 — Анна Каренина, «Анна Каренина» Р. Щедрина, хореография М. Плисецкой, Н. Рыженко и В. Смирнова-Голованова
• Принцесса Аврора, «Спящая красавица» П. И. Чайковского, хореография М. Петипа в редакции Ю. Григоровича
• 1977 — Эола, «Икар» С. Слонимского, хореография В. Васильева
• 1977 — Магнолия**, «Чиполлино» К. Хачатуряна, хореография Г. Майорова
• 1978 — Солистка, «Эти чарующие звуки» на музыку симфонии № 40 В. А. Моцарта, хореография В. Васильева
• Сильфида, «Шопениана» на музыку Ф. Шопена, хореография М. Фокина, возобновление Е. Гейденрейх

(*) — первая исполнительница в Большом театре
(**) — первая исполнительница партии в Большом театре

Фильмография

• 1969 — фильм-балет «Легенда о любви», хореография Ю. Григоровича — Ширин
• 1974 — фильм-балет «Паганини», хореография Л. Лавровского — Муза

Творчеству балерины посвящены:

• 1979 — телефильм-концерт «Балерина Марина Кондратьева»
• 2002 — документальный фильм «Это бесконечное фуэте», режиссёр Э. Агаджанян («Классика-фильм»)
• 2009 — документальный фильм «Имя музы — Марина», 39 мин., режиссёр Никита Тихонов

Награды и премии

• 1955 — I премия Всемирного фестиваля молодежи и студентов в Варшаве
• 15 сентября 1959 — Орден «Знак Почёта»
• 1961 — Заслуженная артистка РСФСР
• 1965 — Народная артистка РСФСР
• 1976 — Народная артистка СССР
• 2001 — Орден Почёта
• 2003 — Приз «Душа танца» журнала «Балет» в номинации «Учитель»

Ссылки

• [www.bolshoi.ru/persons/ballet/431/ Страница Марины Кондратьевой на сайте Большого театра]
• [gallery-mt.narod.ru/pages-b/kondratjeva_m.html Фотогалерея Марины Кондратьевой на сайте «Мастера музыкального театра»]
• [dancelib.ru/baletenc/item/f00/s01/e0001369/index.shtml Биография и фотографии Марины Кондратьевой на сайте «История танцев»]
• [www.belcanto.ru/kondratieva_marina.html Биография и фотографии Марины Кондратьевой на сайте Belcanto.ru]
• Светлана Наборщикова [www.izvestia.ru/culture/article3125653/ Балерина Марина Кондратьева: «Фурцева была чудесным человеком»] // Известия. — 19 февраля 2009. [archive.is/6pJJK Архивировано] из первоисточника 16 апреля 2013.
• Екатерина Гоголева. [www.tvc.ru/AllNews.aspx?id=fb6006cc-4722-4f80-9129-4e62f790b1a5&date=09.02.2009 На сцене Большого театра чествовали самую романтическую балерину прошлого века — Марину Кондратьеву]. ТВ Центр (9 февраля 2009). Проверено 12 сентября 2010. [www.webcitation.org/67wiAUT1o Архивировано из первоисточника 26 мая 2012].
• [www.youtube.com/watch?v=_GMoqtSxcTs Марина Кондратьева о Большом театре] (видео на YouTube)

Театр   Танец   Персоналии

Отрывок, характеризующий Кондратьева, Марина Викторовна

Графиня была приготовлена намеками Анны Михайловны во время обеда. Уйдя к себе, она, сидя на кресле, не спускала глаз с миниатюрного портрета сына, вделанного в табакерке, и слезы навертывались ей на глаза. Анна Михайловна с письмом на цыпочках подошла к комнате графини и остановилась.
– Не входите, – сказала она старому графу, шедшему за ней, – после, – и затворила за собой дверь.
Граф приложил ухо к замку и стал слушать.
Сначала он слышал звуки равнодушных речей, потом один звук голоса Анны Михайловны, говорившей длинную речь, потом вскрик, потом молчание, потом опять оба голоса вместе говорили с радостными интонациями, и потом шаги, и Анна Михайловна отворила ему дверь. На лице Анны Михайловны было гордое выражение оператора, окончившего трудную ампутацию и вводящего публику для того, чтоб она могла оценить его искусство.
– C'est fait! [Дело сделано!] – сказала она графу, торжественным жестом указывая на графиню, которая держала в одной руке табакерку с портретом, в другой – письмо и прижимала губы то к тому, то к другому.
Увидав графа, она протянула к нему руки, обняла его лысую голову и через лысую голову опять посмотрела на письмо и портрет и опять для того, чтобы прижать их к губам, слегка оттолкнула лысую голову. Вера, Наташа, Соня и Петя вошли в комнату, и началось чтение. В письме был кратко описан поход и два сражения, в которых участвовал Николушка, производство в офицеры и сказано, что он целует руки maman и papa, прося их благословения, и целует Веру, Наташу, Петю. Кроме того он кланяется m r Шелингу, и m mе Шос и няне, и, кроме того, просит поцеловать дорогую Соню, которую он всё так же любит и о которой всё так же вспоминает. Услыхав это, Соня покраснела так, что слезы выступили ей на глаза. И, не в силах выдержать обратившиеся на нее взгляды, она побежала в залу, разбежалась, закружилась и, раздув баллоном платье свое, раскрасневшаяся и улыбающаяся, села на пол. Графиня плакала.
– О чем же вы плачете, maman? – сказала Вера. – По всему, что он пишет, надо радоваться, а не плакать.
Это было совершенно справедливо, но и граф, и графиня, и Наташа – все с упреком посмотрели на нее. «И в кого она такая вышла!» подумала графиня.
Письмо Николушки было прочитано сотни раз, и те, которые считались достойными его слушать, должны были приходить к графине, которая не выпускала его из рук. Приходили гувернеры, няни, Митенька, некоторые знакомые, и графиня перечитывала письмо всякий раз с новым наслаждением и всякий раз открывала по этому письму новые добродетели в своем Николушке. Как странно, необычайно, радостно ей было, что сын ее – тот сын, который чуть заметно крошечными членами шевелился в ней самой 20 лет тому назад, тот сын, за которого она ссорилась с баловником графом, тот сын, который выучился говорить прежде: «груша», а потом «баба», что этот сын теперь там, в чужой земле, в чужой среде, мужественный воин, один, без помощи и руководства, делает там какое то свое мужское дело. Весь всемирный вековой опыт, указывающий на то, что дети незаметным путем от колыбели делаются мужами, не существовал для графини. Возмужание ее сына в каждой поре возмужания было для нее так же необычайно, как бы и не было никогда миллионов миллионов людей, точно так же возмужавших. Как не верилось 20 лет тому назад, чтобы то маленькое существо, которое жило где то там у ней под сердцем, закричало бы и стало сосать грудь и стало бы говорить, так и теперь не верилось ей, что это же существо могло быть тем сильным, храбрым мужчиной, образцом сыновей и людей, которым он был теперь, судя по этому письму.
– Что за штиль, как он описывает мило! – говорила она, читая описательную часть письма. – И что за душа! Об себе ничего… ничего! О каком то Денисове, а сам, верно, храбрее их всех. Ничего не пишет о своих страданиях. Что за сердце! Как я узнаю его! И как вспомнил всех! Никого не забыл. Я всегда, всегда говорила, еще когда он вот какой был, я всегда говорила…
Более недели готовились, писались брульоны и переписывались набело письма к Николушке от всего дома; под наблюдением графини и заботливостью графа собирались нужные вещицы и деньги для обмундирования и обзаведения вновь произведенного офицера. Анна Михайловна, практическая женщина, сумела устроить себе и своему сыну протекцию в армии даже и для переписки. Она имела случай посылать свои письма к великому князю Константину Павловичу, который командовал гвардией. Ростовы предполагали, что русская гвардия за границей , есть совершенно определительный адрес, и что ежели письмо дойдет до великого князя, командовавшего гвардией, то нет причины, чтобы оно не дошло до Павлоградского полка, который должен быть там же поблизости; и потому решено было отослать письма и деньги через курьера великого князя к Борису, и Борис уже должен был доставить их к Николушке. Письма были от старого графа, от графини, от Пети, от Веры, от Наташи, от Сони и, наконец, 6 000 денег на обмундировку и различные вещи, которые граф посылал сыну.


12 го ноября кутузовская боевая армия, стоявшая лагерем около Ольмюца, готовилась к следующему дню на смотр двух императоров – русского и австрийского. Гвардия, только что подошедшая из России, ночевала в 15 ти верстах от Ольмюца и на другой день прямо на смотр, к 10 ти часам утра, вступала на ольмюцкое поле.
Николай Ростов в этот день получил от Бориса записку, извещавшую его, что Измайловский полк ночует в 15 ти верстах не доходя Ольмюца, и что он ждет его, чтобы передать письмо и деньги. Деньги были особенно нужны Ростову теперь, когда, вернувшись из похода, войска остановились под Ольмюцом, и хорошо снабженные маркитанты и австрийские жиды, предлагая всякого рода соблазны, наполняли лагерь. У павлоградцев шли пиры за пирами, празднования полученных за поход наград и поездки в Ольмюц к вновь прибывшей туда Каролине Венгерке, открывшей там трактир с женской прислугой. Ростов недавно отпраздновал свое вышедшее производство в корнеты, купил Бедуина, лошадь Денисова, и был кругом должен товарищам и маркитантам. Получив записку Бориса, Ростов с товарищем поехал до Ольмюца, там пообедал, выпил бутылку вина и один поехал в гвардейский лагерь отыскивать своего товарища детства. Ростов еще не успел обмундироваться. На нем была затасканная юнкерская куртка с солдатским крестом, такие же, подбитые затертой кожей, рейтузы и офицерская с темляком сабля; лошадь, на которой он ехал, была донская, купленная походом у казака; гусарская измятая шапочка была ухарски надета назад и набок. Подъезжая к лагерю Измайловского полка, он думал о том, как он поразит Бориса и всех его товарищей гвардейцев своим обстреленным боевым гусарским видом.
Гвардия весь поход прошла, как на гуляньи, щеголяя своей чистотой и дисциплиной. Переходы были малые, ранцы везли на подводах, офицерам австрийское начальство готовило на всех переходах прекрасные обеды. Полки вступали и выступали из городов с музыкой, и весь поход (чем гордились гвардейцы), по приказанию великого князя, люди шли в ногу, а офицеры пешком на своих местах. Борис всё время похода шел и стоял с Бергом, теперь уже ротным командиром. Берг, во время похода получив роту, успел своей исполнительностью и аккуратностью заслужить доверие начальства и устроил весьма выгодно свои экономические дела; Борис во время похода сделал много знакомств с людьми, которые могли быть ему полезными, и через рекомендательное письмо, привезенное им от Пьера, познакомился с князем Андреем Болконским, через которого он надеялся получить место в штабе главнокомандующего. Берг и Борис, чисто и аккуратно одетые, отдохнув после последнего дневного перехода, сидели в чистой отведенной им квартире перед круглым столом и играли в шахматы. Берг держал между колен курящуюся трубочку. Борис, с свойственной ему аккуратностью, белыми тонкими руками пирамидкой уставлял шашки, ожидая хода Берга, и глядел на лицо своего партнера, видимо думая об игре, как он и всегда думал только о том, чем он был занят.
– Ну ка, как вы из этого выйдете? – сказал он.
– Будем стараться, – отвечал Берг, дотрогиваясь до пешки и опять опуская руку.
В это время дверь отворилась.
– Вот он, наконец, – закричал Ростов. – И Берг тут! Ах ты, петизанфан, але куше дормир , [Дети, идите ложиться спать,] – закричал он, повторяя слова няньки, над которыми они смеивались когда то вместе с Борисом.
– Батюшки! как ты переменился! – Борис встал навстречу Ростову, но, вставая, не забыл поддержать и поставить на место падавшие шахматы и хотел обнять своего друга, но Николай отсторонился от него. С тем особенным чувством молодости, которая боится битых дорог, хочет, не подражая другим, по новому, по своему выражать свои чувства, только бы не так, как выражают это, часто притворно, старшие, Николай хотел что нибудь особенное сделать при свидании с другом: он хотел как нибудь ущипнуть, толкнуть Бориса, но только никак не поцеловаться, как это делали все. Борис же, напротив, спокойно и дружелюбно обнял и три раза поцеловал Ростова.
Они полгода не видались почти; и в том возрасте, когда молодые люди делают первые шаги на пути жизни, оба нашли друг в друге огромные перемены, совершенно новые отражения тех обществ, в которых они сделали свои первые шаги жизни. Оба много переменились с своего последнего свидания и оба хотели поскорее выказать друг другу происшедшие в них перемены.
– Ах вы, полотеры проклятые! Чистенькие, свеженькие, точно с гулянья, не то, что мы грешные, армейщина, – говорил Ростов с новыми для Бориса баритонными звуками в голосе и армейскими ухватками, указывая на свои забрызганные грязью рейтузы.
Хозяйка немка высунулась из двери на громкий голос Ростова.
– Что, хорошенькая? – сказал он, подмигнув.
– Что ты так кричишь! Ты их напугаешь, – сказал Борис. – А я тебя не ждал нынче, – прибавил он. – Я вчера, только отдал тебе записку через одного знакомого адъютанта Кутузовского – Болконского. Я не думал, что он так скоро тебе доставит… Ну, что ты, как? Уже обстрелен? – спросил Борис.
Ростов, не отвечая, тряхнул по солдатскому Георгиевскому кресту, висевшему на снурках мундира, и, указывая на свою подвязанную руку, улыбаясь, взглянул на Берга.
– Как видишь, – сказал он.
– Вот как, да, да! – улыбаясь, сказал Борис, – а мы тоже славный поход сделали. Ведь ты знаешь, его высочество постоянно ехал при нашем полку, так что у нас были все удобства и все выгоды. В Польше что за приемы были, что за обеды, балы – я не могу тебе рассказать. И цесаревич очень милостив был ко всем нашим офицерам.
И оба приятеля рассказывали друг другу – один о своих гусарских кутежах и боевой жизни, другой о приятности и выгодах службы под командою высокопоставленных лиц и т. п.
– О гвардия! – сказал Ростов. – А вот что, пошли ка за вином.
Борис поморщился.
– Ежели непременно хочешь, – сказал он.
И, подойдя к кровати, из под чистых подушек достал кошелек и велел принести вина.
– Да, и тебе отдать деньги и письмо, – прибавил он.
Ростов взял письмо и, бросив на диван деньги, облокотился обеими руками на стол и стал читать. Он прочел несколько строк и злобно взглянул на Берга. Встретив его взгляд, Ростов закрыл лицо письмом.
– Однако денег вам порядочно прислали, – сказал Берг, глядя на тяжелый, вдавившийся в диван кошелек. – Вот мы так и жалованьем, граф, пробиваемся. Я вам скажу про себя…
– Вот что, Берг милый мой, – сказал Ростов, – когда вы получите из дома письмо и встретитесь с своим человеком, у которого вам захочется расспросить про всё, и я буду тут, я сейчас уйду, чтоб не мешать вам. Послушайте, уйдите, пожалуйста, куда нибудь, куда нибудь… к чорту! – крикнул он и тотчас же, схватив его за плечо и ласково глядя в его лицо, видимо, стараясь смягчить грубость своих слов, прибавил: – вы знаете, не сердитесь; милый, голубчик, я от души говорю, как нашему старому знакомому.