Три мушкетёра (киносериал, 1921)

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Три мушкетёра
Les Trois Mousquetaires
Жанр	приключения
Режиссёр	Анри Диаман-Берже
Продюсер	Анри Диаман-Берже
Автор сценария	Анри Диаман-Берже Огюст Маке
В главных ролях	Эме Симон-Жерар Клод Мерель Жан Жоффре Шарль Мартинелли
Композитор	Греко Касадесус
Кинокомпания	Pathé Frères
Длительность	14 серий по 27 минут
Бюджет	2 500 000 франков
Страна	Франция
Год	1921
IMDb	ID 0178078
Выход фильма «Три мушкетёра» (оригинальное название — Les Trois Mousquetaires)

К:Фильмы 1921 года

«Три мушкетёра» — немой фильм-сериал 1921 года, снятый французским писателем, актёром, продюсером и режиссёром Анри Диаман-Берже.

История создания

В конце 1920 года режиссёру пришла в голову идея снять крупнобюджетное зрелищное кино по книге Александра Дюма. Студия «Патэ» пошла на большой риск, доверив молодому режиссёру (Анри Диаман-Берже в то время было всего 27 лет) проект с колоссальным бюджет в 2,5 миллионов франков. Сотни статистов, великолепные натурные съемки в Перуже, Шанонсо и Шартре. Лента первоначально включала в себя 12 одночасовых серий, каждая из которых демонстрировалась в кинотеатрах всю неделю. После чего её сменяла следующая (предыдущую тоже можно было посмотреть в других залах), и так 12 недель. После этого сериал шёл в прокате ещё долгие месяцы. Картина добилась серьёзного успеха: студия Пате не только вернула вложенные деньги, но получила огромную прибыль.

Восстановление

Долгие годы фильм считался утраченным во время Второй мировой войны, но в 1995 году английскую копию неожиданно обнаружил внук режиссёра, Жером Диаман-Берже, который вместе с сыном Гийомом и взялся за его восстановление. Работа включала в себя, прежде всего, цифровое кодирование всех 14 серий. Кроме того, были убраны все надписи между эпизодами (что значительно сократило длину фильма). Рассказ от автора идёт закадровым текстом. А диалоги выполнены в виде субтитров, которые в то время не умели делать (прямая речь героев также выносилась на отдельный чёрный кадр). Особая роль отводилась музыке. Оригинальный саундтрек для картины написал известный композитор Греко Касадесус. Кроме музыки добавлены также некоторые звуковые эффекты (например, стук лошадиных копыт, скрип открываемой двери и т. д.) В 2001 году состоялась долгожданная премьера восстановленной версии на канале Cineclassics. Восстановленный вариант состоит из 14 серий по 26 минут каждая.

Содержание сериала

 *Гостиница в Менге
Д’Артаньян направляется в Париж, чтобы стать мушкетёром. Его путь лежит через Менг, где он предотвращает попытку захвата любовника королевы герцога Бекингема

• Мушкетёры де Тревиля
  

Д’Артаньян становится мушкетёром

• Белошвейка из Лувра
  

С подачи кардинала Ришелье галантерейщик Бонасье начинает шпионить за своей женой Констанцией — служанкой и доверенным лицом королевы Анны

• Ради чести Королевы
  

Анна Австрийская оказывается в безвыходном положении после того, как Ришелье становится известным факт передачи ею алмазных подвесок — подарка короля — герцогу Бекингему. Мушкетёры отправляются в Лондон, чтобы вернуть подвески

• Алмазные подвески 1, 2
  

Агент Ришелье миледи де Винтер добирается до Англии раньше мушкетёров. Ей удаётся завладеть подвесками. Д’Артаньян, единственный из мушкетёров, кому удалось достичь английских берегов, пытается сорвать замысел кардинала

• Бал в Ратуше
  

Королева в полном отчаянии ожидает надвигающийся скандал. Но Д’Артаньян успевает вовремя

• Павильон Д’Эстре
  

Рошфор предлагает отомстить гасконцу, похитив его возлюбленную, Констанцию Бонасье

• Победы Д’Артаньяна
  

Д’Артаньян раскрывает тайну миледи. В это время начинается война между Францией и Англией

• Гостиница «Красная Голубятня»
  

Все четверо мушкетёров участвуют в осаде Ларошели. Они не знают, что кардинал и миледи вынашивают план их гибели

• Совет мушкетёров
  

После сражения мушкетёры оправляют письмо к лорду Винтеру, в котором сообщают ему о предательстве миледи

• Заключенная миледи
  

Лорд Винтер заточает миледи в своем замке. Однако, ей удаётся совратить приставленного к ней офицера Фелтона. Последний помогает миледи бежать и по её наущению убивает герцога Бекингема

• Бетюнский монастырь
  

В Бетюне миледи встречается с Констанцией Бонасье и жестоко мстит Д’Артаньяну

• Месть мушкетёров
  

Но и миледи ждет возмездие от руки четырёх мушкетёров…

Интересные факты

• Первая в истории немого кино полная экранизация романа Александра Дюма
• Первый в истории кино многосерийный фильм (сериал)
• Самая дорогостоящая лента немого кино

В ролях

Актёр	Роль
Эме Симон-Жирар	Д’Артаньян Д’Артаньян
Анри Роллан	Атос Атос
Шарль Мартинелли	Портос Портос
Пьер де Гинган	Арамис Арамис
Анри Боден	Рошфор Рошфор
Жанна Декло	Анна королева Анна
Эдуард де Макс	Ришельё кардинал Ришельё
Кладудия Мерель	Миледи Де Винтер Миледи Де Винтер
Поль Юбер	Фелтон Фелтон
Пьеретт Мадд	Констанция Бонасье Констанция Бонасье
Жан Жоффре	Жак-Мишель Бонасье месье Жак-Мишель Бонасье

Ссылки

• [filmsdefrance.com/FDF_Les_Trois_mousquetaires.html Les Trois mousquetaires (1921) — film review] (фр.)
• [www.chapitre.com/CHAPITRE/fr/DVD/henri-diamant-berger/les-trois-mousquetaires,1080225.aspx Résumé de «Les Trois Mousquetaires»] (фр.)
• [www.premiere.fr/premiere/cinema/films-et-seances/fiches-personnalite/henri-diamant-berger La biographie de Henri DIAMANT-BERGER] (фр.)

Отрывок, характеризующий Три мушкетёра (киносериал, 1921)

– Что же, соснули бы, – сказал казак.
– Нет, я привык, – отвечал Петя. – А что, у вас кремни в пистолетах не обились? Я привез с собою. Не нужно ли? Ты возьми.
Казак высунулся из под фуры, чтобы поближе рассмотреть Петю.
– Оттого, что я привык все делать аккуратно, – сказал Петя. – Иные так, кое как, не приготовятся, потом и жалеют. Я так не люблю.
– Это точно, – сказал казак.
– Да еще вот что, пожалуйста, голубчик, наточи мне саблю; затупи… (но Петя боялся солгать) она никогда отточена не была. Можно это сделать?
– Отчего ж, можно.
Лихачев встал, порылся в вьюках, и Петя скоро услыхал воинственный звук стали о брусок. Он влез на фуру и сел на край ее. Казак под фурой точил саблю.
– А что же, спят молодцы? – сказал Петя.
– Кто спит, а кто так вот.
– Ну, а мальчик что?
– Весенний то? Он там, в сенцах, завалился. Со страху спится. Уж рад то был.
Долго после этого Петя молчал, прислушиваясь к звукам. В темноте послышались шаги и показалась черная фигура.
– Что точишь? – спросил человек, подходя к фуре.
– А вот барину наточить саблю.
– Хорошее дело, – сказал человек, который показался Пете гусаром. – У вас, что ли, чашка осталась?
– А вон у колеса.
Гусар взял чашку.
– Небось скоро свет, – проговорил он, зевая, и прошел куда то.
Петя должен бы был знать, что он в лесу, в партии Денисова, в версте от дороги, что он сидит на фуре, отбитой у французов, около которой привязаны лошади, что под ним сидит казак Лихачев и натачивает ему саблю, что большое черное пятно направо – караулка, и красное яркое пятно внизу налево – догоравший костер, что человек, приходивший за чашкой, – гусар, который хотел пить; но он ничего не знал и не хотел знать этого. Он был в волшебном царстве, в котором ничего не было похожего на действительность. Большое черное пятно, может быть, точно была караулка, а может быть, была пещера, которая вела в самую глубь земли. Красное пятно, может быть, был огонь, а может быть – глаз огромного чудовища. Может быть, он точно сидит теперь на фуре, а очень может быть, что он сидит не на фуре, а на страшно высокой башне, с которой ежели упасть, то лететь бы до земли целый день, целый месяц – все лететь и никогда не долетишь. Может быть, что под фурой сидит просто казак Лихачев, а очень может быть, что это – самый добрый, храбрый, самый чудесный, самый превосходный человек на свете, которого никто не знает. Может быть, это точно проходил гусар за водой и пошел в лощину, а может быть, он только что исчез из виду и совсем исчез, и его не было.
Что бы ни увидал теперь Петя, ничто бы не удивило его. Он был в волшебном царстве, в котором все было возможно.
Он поглядел на небо. И небо было такое же волшебное, как и земля. На небе расчищало, и над вершинами дерев быстро бежали облака, как будто открывая звезды. Иногда казалось, что на небе расчищало и показывалось черное, чистое небо. Иногда казалось, что эти черные пятна были тучки. Иногда казалось, что небо высоко, высоко поднимается над головой; иногда небо спускалось совсем, так что рукой можно было достать его.
Петя стал закрывать глаза и покачиваться.
Капли капали. Шел тихий говор. Лошади заржали и подрались. Храпел кто то.
– Ожиг, жиг, ожиг, жиг… – свистела натачиваемая сабля. И вдруг Петя услыхал стройный хор музыки, игравшей какой то неизвестный, торжественно сладкий гимн. Петя был музыкален, так же как Наташа, и больше Николая, но он никогда не учился музыке, не думал о музыке, и потому мотивы, неожиданно приходившие ему в голову, были для него особенно новы и привлекательны. Музыка играла все слышнее и слышнее. Напев разрастался, переходил из одного инструмента в другой. Происходило то, что называется фугой, хотя Петя не имел ни малейшего понятия о том, что такое фуга. Каждый инструмент, то похожий на скрипку, то на трубы – но лучше и чище, чем скрипки и трубы, – каждый инструмент играл свое и, не доиграв еще мотива, сливался с другим, начинавшим почти то же, и с третьим, и с четвертым, и все они сливались в одно и опять разбегались, и опять сливались то в торжественно церковное, то в ярко блестящее и победное.
«Ах, да, ведь это я во сне, – качнувшись наперед, сказал себе Петя. – Это у меня в ушах. А может быть, это моя музыка. Ну, опять. Валяй моя музыка! Ну!..»
Он закрыл глаза. И с разных сторон, как будто издалека, затрепетали звуки, стали слаживаться, разбегаться, сливаться, и опять все соединилось в тот же сладкий и торжественный гимн. «Ах, это прелесть что такое! Сколько хочу и как хочу», – сказал себе Петя. Он попробовал руководить этим огромным хором инструментов.
«Ну, тише, тише, замирайте теперь. – И звуки слушались его. – Ну, теперь полнее, веселее. Еще, еще радостнее. – И из неизвестной глубины поднимались усиливающиеся, торжественные звуки. – Ну, голоса, приставайте!» – приказал Петя. И сначала издалека послышались голоса мужские, потом женские. Голоса росли, росли в равномерном торжественном усилии. Пете страшно и радостно было внимать их необычайной красоте.
С торжественным победным маршем сливалась песня, и капли капали, и вжиг, жиг, жиг… свистела сабля, и опять подрались и заржали лошади, не нарушая хора, а входя в него.
Петя не знал, как долго это продолжалось: он наслаждался, все время удивлялся своему наслаждению и жалел, что некому сообщить его. Его разбудил ласковый голос Лихачева.