Три мушкетёра (фильм, 1948)

Три мушкетёра
The Three Musketeers
Жанр	боевик приключенческий фильм драма мелодрама
Режиссёр	Джордж Сидни
Продюсер	Пандро С. Берман
Автор сценария	Александр Дюма-отец (роман) Роберт Ардрей
В главных ролях	Джин Келли Лана Тернер
Оператор	Роберт Планк
Композитор	Герберт Стотхарт
Кинокомпания	MGM
Длительность	128 мин.
Страна	США США
Язык	английский
Год	1948
IMDb	ID 0040876
Выход фильма «Три мушкетёра» (оригинальное название — The Three Musketeers)

К:Фильмы 1948 года

«Три мушкетёра» (англ. The Three Musketeers) — кинофильм. Экранизация романа Александра Дюма.

Сюжет

Д’Артаньян, наивный гасконский юноша, с рекомендательным письмом от своего отца, едет в Париж, чтобы присоединиться к королевским мушкетёрам. Он встречает таинственную леди в придорожном постоялом дворе. Он вступает в драку с одним из охранников миледи Винтер. В результате этой драки, по приказу миледи, Д’Артаньян избит палками. Письмо к капитану королевских мушкетёров де Тревилю утеряно навсегда.

Приехав в Париж, Д’Артаньяна направляется к де Тревилю, но во время разговора с ним появляется один из трактирных знакомых, и юноша бросается за ним в погоню. По дороге он случайно получает вызовы на дуэль от трёх мушкетёров: Атоса, Портоса и Арамиса. Встретившись на месте дуэли, его соперники удивляются смелости Д’Артаньяна. Ещё до начала поединка появляются люди Ришелье, которым приказано арестовать мушкетёров. Д’Артаньян бросается на помощь, возмущённый численным превосходством. В результате мушкётеры принимают его в свои ряды.

Позже Д’Артаньян спасает и влюбляется в наперсницу королевы Анны — Констанцию Бонасье. Вопреки первоисточнику, она не является супругой галантерейщика Бонасье, а всего лишь его родственницей. Кардинал Ришелье использует неосмотрительность королевы, отдавшей своему возлюбленному — герцогу Бекингэму — алмазные подвески, чтобы развязать войну с Великобританией. Он уговаривает короля устроить бал, на которой королева обязательно должна надеть подвески, подаренные венценосным супругом.

Мушкетёры направляются в Великобританию за подвесками, но по дороге попадают в засаду гвардейцев Ришелье. В Великобританию к Бэкингему удаётся добраться только Д’Артаньяну и его слуге, предварительно завладевшим рекомендательным письмом Его Высокопреосвященства. Миледи уже успела похитить две подвески, но ювелир герцога быстро изготавливает замену, и Д’Артаньян возвращается во Францию вовремя, чтобы спасти королеву от позора.

Восхищаясь изобретательностью Д’Артатьяна, Ришелье собирается переманить его на службу к себе, похитив Констанцию. Д’Артатьян попадает под чары миледи, пытаясь узнать, где находится Констанция. Атос убеждает его, что миледи — на самом деле его бывшая неверная жена Шарлотта (Рэмплинг?), но Д’Артаньян верит ему только после того, как собственными глазами видит клеймо на плече коварной обольстительницы.

Между Великобританией и Францией вспыхивает война за крепость Ля Рошель. Королеве удаётся освободить Констанцию, и она посылает её к Бэкингему. Под прикрытием мирных переговоров Ришелье приказывает Миледи убить Бэкингема, но мушкетёры успевают предупредить герцога с помощью Планше. Миледи попадает в тюрьму, но ей удаётся бежать, убив Констанцию, а затем и Бэкингема, но мушкетёры вновь берут её в плен. Призывы к милосердию оказываются напрасными и заговорщица отправляется на казнь.

В ролях

• Джин Келли — Д’Артаньян
• Ван Хефлин — Атос
• Гиг Янг — Портос
• Роберт Кут — Арамис
• Фрэнк Морган — король Людовик XIII
• Винсент Прайс — Ришелье
• Лана Тернер — Миледи
• Анджела Лэнсбери — королева Анна
• Джун Эллисон — Констанция Бонасье
• Джон Саттон — герцог Бэкингем
• Реджинальд Оуэн — де Тревиль
• Ян Кейт — Рошфор
• Патрисия Медина — Китти
• Ричард Уайлер — Альбер
• Кинан Уинн — Планше
• Норман Ливитт — Мушкетон
• Альберт Морин — Базен
• Вильям Филипс — Гримо
• Джил Перкинс — Фельтон
• Дик Симмонс — граф де Вард

Съёмочная группа

• Режиссёр: Джордж Сидни
• Продюсер: Пандро С. Берман
• Сценарист: Александр Дюма-отец (роман)
• Оператор: Роберт Планк
• Композитор: Герберт Стотхарт

Интересные факты

• Опасаясь возмущения католиков, студия «MGM» старательно избегала упоминания того, что Ришелье — кардинал.
• Вопреки другим экранизациям романа, Лилльский палач казнит Миледи не мечом, а топором. Причем сама сцена казни, согласно требованиям тогдашнего кодекса Хейса, вырезана.
• В экранизации присутствуют все четверо слуг мушкетёров: Гримо, Мушкетон, Базен и Планше. Причем все они выполняют почетную роль оруженосцев главных героев, перевозя за ними их громоздкие мушкеты.
• В фильме отсутствует сцена осады бастиона Сен-Жерве, оборонявшегося мушкетёрами во время осады Ла-Рошели.

Отрывок, характеризующий Три мушкетёра (фильм, 1948)

Крестный отец дед, боясь уронить, вздрагивая, носил младенца вокруг жестяной помятой купели и передавал его крестной матери, княжне Марье. Князь Андрей, замирая от страха, чтоб не утопили ребенка, сидел в другой комнате, ожидая окончания таинства. Он радостно взглянул на ребенка, когда ему вынесла его нянюшка, и одобрительно кивнул головой, когда нянюшка сообщила ему, что брошенный в купель вощечок с волосками не потонул, а поплыл по купели.


Участие Ростова в дуэли Долохова с Безуховым было замято стараниями старого графа, и Ростов вместо того, чтобы быть разжалованным, как он ожидал, был определен адъютантом к московскому генерал губернатору. Вследствие этого он не мог ехать в деревню со всем семейством, а оставался при своей новой должности всё лето в Москве. Долохов выздоровел, и Ростов особенно сдружился с ним в это время его выздоровления. Долохов больной лежал у матери, страстно и нежно любившей его. Старушка Марья Ивановна, полюбившая Ростова за его дружбу к Феде, часто говорила ему про своего сына.
– Да, граф, он слишком благороден и чист душою, – говаривала она, – для нашего нынешнего, развращенного света. Добродетели никто не любит, она всем глаза колет. Ну скажите, граф, справедливо это, честно это со стороны Безухова? А Федя по своему благородству любил его, и теперь никогда ничего дурного про него не говорит. В Петербурге эти шалости с квартальным там что то шутили, ведь они вместе делали? Что ж, Безухову ничего, а Федя все на своих плечах перенес! Ведь что он перенес! Положим, возвратили, да ведь как же и не возвратить? Я думаю таких, как он, храбрецов и сынов отечества не много там было. Что ж теперь – эта дуэль! Есть ли чувство, честь у этих людей! Зная, что он единственный сын, вызвать на дуэль и стрелять так прямо! Хорошо, что Бог помиловал нас. И за что же? Ну кто же в наше время не имеет интриги? Что ж, коли он так ревнив? Я понимаю, ведь он прежде мог дать почувствовать, а то год ведь продолжалось. И что же, вызвал на дуэль, полагая, что Федя не будет драться, потому что он ему должен. Какая низость! Какая гадость! Я знаю, вы Федю поняли, мой милый граф, оттого то я вас душой люблю, верьте мне. Его редкие понимают. Это такая высокая, небесная душа!
Сам Долохов часто во время своего выздоровления говорил Ростову такие слова, которых никак нельзя было ожидать от него. – Меня считают злым человеком, я знаю, – говаривал он, – и пускай. Я никого знать не хочу кроме тех, кого люблю; но кого я люблю, того люблю так, что жизнь отдам, а остальных передавлю всех, коли станут на дороге. У меня есть обожаемая, неоцененная мать, два три друга, ты в том числе, а на остальных я обращаю внимание только на столько, на сколько они полезны или вредны. И все почти вредны, в особенности женщины. Да, душа моя, – продолжал он, – мужчин я встречал любящих, благородных, возвышенных; но женщин, кроме продажных тварей – графинь или кухарок, всё равно – я не встречал еще. Я не встречал еще той небесной чистоты, преданности, которых я ищу в женщине. Ежели бы я нашел такую женщину, я бы жизнь отдал за нее. А эти!… – Он сделал презрительный жест. – И веришь ли мне, ежели я еще дорожу жизнью, то дорожу только потому, что надеюсь еще встретить такое небесное существо, которое бы возродило, очистило и возвысило меня. Но ты не понимаешь этого.
– Нет, я очень понимаю, – отвечал Ростов, находившийся под влиянием своего нового друга.

Осенью семейство Ростовых вернулось в Москву. В начале зимы вернулся и Денисов и остановился у Ростовых. Это первое время зимы 1806 года, проведенное Николаем Ростовым в Москве, было одно из самых счастливых и веселых для него и для всего его семейства. Николай привлек с собой в дом родителей много молодых людей. Вера была двадцати летняя, красивая девица; Соня шестнадцати летняя девушка во всей прелести только что распустившегося цветка; Наташа полу барышня, полу девочка, то детски смешная, то девически обворожительная.
В доме Ростовых завелась в это время какая то особенная атмосфера любовности, как это бывает в доме, где очень милые и очень молодые девушки. Всякий молодой человек, приезжавший в дом Ростовых, глядя на эти молодые, восприимчивые, чему то (вероятно своему счастию) улыбающиеся, девические лица, на эту оживленную беготню, слушая этот непоследовательный, но ласковый ко всем, на всё готовый, исполненный надежды лепет женской молодежи, слушая эти непоследовательные звуки, то пенья, то музыки, испытывал одно и то же чувство готовности к любви и ожидания счастья, которое испытывала и сама молодежь дома Ростовых.
В числе молодых людей, введенных Ростовым, был одним из первых – Долохов, который понравился всем в доме, исключая Наташи. За Долохова она чуть не поссорилась с братом. Она настаивала на том, что он злой человек, что в дуэли с Безуховым Пьер был прав, а Долохов виноват, что он неприятен и неестествен.
– Нечего мне понимать, – с упорным своевольством кричала Наташа, – он злой и без чувств. Вот ведь я же люблю твоего Денисова, он и кутила, и всё, а я всё таки его люблю, стало быть я понимаю. Не умею, как тебе сказать; у него всё назначено, а я этого не люблю. Денисова…
– Ну Денисов другое дело, – отвечал Николай, давая чувствовать, что в сравнении с Долоховым даже и Денисов был ничто, – надо понимать, какая душа у этого Долохова, надо видеть его с матерью, это такое сердце!