Ермолаев, Алексей Николаевич
Алексей Ермолаев | |||||||||||||
Имя при рождении: |
Алексей Николаевич Ермолаев | ||||||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Место рождения: | |||||||||||||
Профессия: | |||||||||||||
Театр: | |||||||||||||
Награды: |
|
Алексе́й Никола́евич Ермола́ев (1910[1] — 1975) — русский советский артист балета, балетмейстер и педагог-хореограф. Народный артист СССР (1970). Лауреат трёх Сталинских премий (1946, 1947, 1950).
Содержание
Биография
А. Н. Ермолаев родился 10 (23) февраля 1910 года в крестьянской семье, проживавшей в Тверской губернии, (по другим источникам — в Санкт-Петербурге[1]).
С 1920 года учился в Петрограде в балетной школе А. Л. Волынского, где его педагогом был Н. Г. Легат, а в 1921 по 1926 годах учится в Петроградском хореографическом училище, где за шесть лет проходит всю школьную программу в классе В. И. Пономарёва.
В 1926 году был зачислен солистом в балетную труппу ЛАТОБ имени С. М. Кирова. В 1930 году его приглашают в Москву в Большой театр, в котором он работал до конца своих дней.
С именем Ермолаева связано создание нового направления в мужском танце, которое отвечало общим тенденциям героизации балета, повышения игровой, драматической составляющей, введения в практику классического балета элементов народного танца. Ермолаев обладал виртуозной техникой танца, постоянно её совершенствуя и усложняя классические элементы. Создавая разнохарактерные роли, в целом он утверждал в балете мужественный и волевой образ. В этом же направлении действовали и выдающиеся балетмейстеры, работавшие с Ермолаевым — В. И. Вайнонен и Л. М. Лавровский. Такое развитие соответствовало требованиям времени и не случайно было отмечено Сталинской премией в 1946 году.
Ермолаев работал над техникой танца на пределе возможностей, но это направление его творчества было ограничено серьёзной травмой. Начиная с 1939 года он сосредотачивается на ролях, которые требуют не бравурной исполнительской техники, а драматического мастерства, пантомимы. По стечению обстоятельств прыжки артиста, вызывавшие всеобщее восхищение запечатлены только на фотографии, киносъемок артиста были сделаны только после травмы, в роли Тибальда в фильме-балете «Ромео и Джульетта».
С 1960 году и до конца своих дней Ермолаев работал педагогом и балетмейстером-репетитором в Большом театре. Под его руководством занимались звёзды балета — Марис Лиепа, Михаил Лавровский, Владимир Васильев, Александр Годунов, Борис Акимов и др.
Одновременно он работал в Московском хореографическом училище: в 1960—1972 годах был педагогом по классическому танцу, а в 1968—1972 годах — художественным руководителем училища. Среди его учеников: Ю. К. Владимиров, В. С. Лагунов, С. Н. Радченко, Ю. Ю. Ветров и другие.
Скончался в Москве 12 декабря 1975 года. Похоронен на Введенском кладбище.
Партии на сцене ЛАТОБ имени С. М. Кирова (1926—1930)
- Голубая птица в балете П. И. Чайковского «Спящая красавица», хореография М. И. Петипа
- Купец в балете А. Адана «Корсар», хореография М. И. Петипа
- Гений вод в балете Цезаря Пуни «Конёк-Горбунок», хореография А. А. Горского
- Базиль в балете Л. Ф. Минкуса «Дон Кихот», хореография А. А. Горского
- Зимняя птица в балете «Ледяная дева», на музыку Э. Грига, хореография Ф. В. Лопухова
- Принц Зигфрид в балете П. И. Чайковского «Лебединое озеро», хореография Л. И. Иванова и М. И. Петипа
- Китайский фокусник и Божок в балете Р. М. Глиэра «Красный мак», хореография Ф. В. Лопухова, В. И. Пономарёва, Л. С. Леонтьева
Партии в Большом театре
- 1930 — Голубая птица в балете П. И. Чайковского «Спящая красавица», хореография Мариуса Петипа в редакции Василия Тихомирова
- 1930 — Колен в балете «Тщетная предосторожность» П. Гертеля, хореография А. Горского
- 1931 — лезгинка в опере М. И. Глинки «Руслан и Людмила» хореография Ростислава Захарова
- 1931 — Мигуэль в премьерной постановке балета Р. М. Глиэра «Комедианты» в постановке А. И. Чекрыгина
- 1931 — индусский танец в балете Людвига Минкуса «Баядерка», хореография А. Горского и В. Тихомирова
- 1931 — Принц Зигфрид в балете П. И. Чайковского «Лебединое озеро», хореография А. Горского
- 1931 — Жан де Бриен в балете А. Глазунова «Раймонда», хореография А. Горского
- 1931 — Принц Дезире в балете П. И. Чайковского «Спящая красавица», хореография Мариуса Петипа в редакции В. Тихомирова
- 1932 — Солор в балете Л. Минкуса «Баядерка», хореография А. Горского и В. Тихомирова
- 1932 — солист в балете на музыку Ф. Шопена " Шопениана ", хореография Михаила Фокина, возобновленная А. И. Чекрыгиным (партнеры-исполнители — А. И. Абрамова, Васильева, С. Мессерер).
- 1932 — Авантюрист в балете Р. М. Глиэра «Красный мак», хореография Л. Лащилина, В. Тихомирова
- 1932 — Куман в «Половецких плясках» в опере А. П. Бородина «Князь Игорь», хореография А. Горского
- 1932 — Океан в балете Цезаря Пуни «Конёк-Горбунок», хореография А. Горского
- 1933 и 1947 — Филипп в балете Б. В. Асафьева «Пламя Парижа» в премьерных постановках В. Вайнонена.
- 1934 — Граф Альберт в балете А. Адана «Жизель», редакция Мариуса Петипа, возобновлена А. М. Монаховым
- 1935 — Тибул в балете В. А. Оранского «Три толстяка» в постановке И. А. Моисеева
- 1935 — Классический танцовщик в балете Д. Д. Шостаковича «Светлый ручей», в постановке Ф. Лопухова
- 1937 — Вацлав в балете Б. В. Асафьева «Бахчисарайский фонтан» в постановке Р. В. Захарова
- 1939 — Пан в картине «Польский бал», оперы М. Глинки «Иван Сусанин», хореография Р. Захарова
- 1939 — Щелкунчик-принц в балете П. И. Чайковского «Щелкунчик», хореография В. И. Вайнонена — первый исполнитель в Большом театре (Маша — М. Т. Семёнова, Дроссельмейер — В. А. Рябцев)
- 1943 — Базиль в балете Л. Ф. Минкуса «Дон Кихот», хореография А.Горского, Р. Захарова, М. М. Габовича, К. Я. Голейзовского, Смольцова (Китри — О. В. Лепешинская, Эспада — С. Г. Корень, Дон Кихот — В. В. Смольцов, Санчо — В. А. Рябцев).
- 1944 — Граф Альберт в балете А. Адана «Жизель», хореография Ж. Перро, Ж. Коралли, М. Петипа в редакции Л. М. Лавровского
- 1945 — Абдерахман в балете А. К. Глазунова «Раймонда» в постановке Л. Лавровского (Раймонда — Семёнова, Головкина, Жан дё Бриен — Габович, Преображенский, балетмейстер Лавровский, фрагменты Петипа и Горского)
- 28 декабря 1946 — Тибальд в премьере балета С. С. Прокофьева «Ромео и Джульетта», постановка Л. Лавровский (Джульетта — Г. С. Уланова, Ромео — М. М. Габович, Меркуцио — С. Г. Корень).
- В 1955 — режиссёр Л. О. Арштам снял на Мосфильме фильм-балет по этому спектаклю
- 1948 — Молодой раб в балете Ц. Пуни «Конёк-Горбунок», хореография А. Горского в редакции Т. Никитиной, Л. Поспехина, А. Радунского
- 1949 — Кавалер Рипафратта в премьерной постановке балета С. Василенко «Мирандолина» в постановке В. И. Вайнонена
- 1949 — Евгений в балете Р.Глиэра «Медный всадник» в постановке Р. В. Захарова
- 1950 — Ли Шан-фу в балете «Красный мак» в постановке Л. М. Лавровского.
- 12 февраля 1954 — Северьян в премьере балета С. С. Прокофьева «Сказ о каменном цветке» поставленном балетмейстером Л. М. Лавровским (Катерина — Г. С. Уланова, Данила — Преображенский, Хозяйка Медной горы — М. М. Плисецкая).
- 1954 — Хан Гирей в балете «Бахчисарайский фонтан»
- 1956 — Лесничий в балете А. Адана «Жизель», хореография Ж. Перро, Ж. Коралли, М. Петипа в редакции Л. Лавровского
Постановки
- Ермолаев сыграл выдающуюся роль в становлении белорусского национального балета, приняв активное участие в создании первого национального балета «Соловей ». Совместно с Ю. И. Слонимским он написал либретто, основанное на одноименной повести и драме З. Бядули, затем на музыку М. Крошнера совместно с Фёдором Лопуховым в 1939 был поставлен балет в Белорусском театре оперы и балета.
- В 1942 году совместно с В. М. Шахраем и Хираско поставлена «Купальская ночь» — музыкальное народное представление, монтаж из оперных постановок
- В 1951 году (по другому источнику 1952 год) на собственные средства (Сталинскую премию) совместно с А. Радунским он поставил в Большом театре сольный концерт — цикл из восьми хореографических миниатюр «Мир победит войну».
- В 1955 году в Белорусском театре оперы и балета поставлен балет «Пламенные сердца» Золотарёва
Награды и звания
- заслуженный артист РСФСР (1937)
- народный артист Белорусской ССР (1940)
- народный артист РСФСР (1951)
- народный артист СССР (1970)
- Сталинская премия второй степени (1946) — за выдающиеся достижения в области балетного искусства
- Сталинская премия первой степени (1947) — за исполнение партии Филиппа в балете «Пламя Парижа» Б. В. Асафьева
- Сталинская премия второй степени (1950) — за исполнение партии Ли Шан-фу в балете «Красный мак» Р. М. Глиэра
- орден «Знак Почета» (1937)
- два ордена Трудового Красного Знамени (1940, 1951)
- медали.
Библиография
- [www.ozon.ru/context/detail/id/3942305/ Алексей Ермолаев. Сборник статей]. — М.: Искусство, 1974. — 296 с. — 25 000 экз.
Напишите отзыв о статье "Ермолаев, Алексей Николаевич"
Примечания
Ссылки
- [belarusopera.by/archiv-novostey-375 Алексей Ермолаев] на сайте Большого театра оперы и балета Республики Беларусь
- [www.pahra.ru/chosen-people/simukov/ermolaev/index.htm Цифра тринадцать Алексея Ермолаева] на сайте Pahra.Ру
- [belcanto.ru/yermolayev.html Алексей Ермолаев] на сайте Belcanto.Ру
Отрывок, характеризующий Ермолаев, Алексей Николаевич
– Сергей Кузьмич, со всех сторон , – проговорил он, расстегивая верхнюю пуговицу жилета.Пьер улыбнулся, но по его улыбке видно было, что он понимал, что не анекдот Сергея Кузьмича интересовал в это время князя Василия; и князь Василий понял, что Пьер понимал это. Князь Василий вдруг пробурлил что то и вышел. Пьеру показалось, что даже князь Василий был смущен. Вид смущенья этого старого светского человека тронул Пьера; он оглянулся на Элен – и она, казалось, была смущена и взглядом говорила: «что ж, вы сами виноваты».
«Надо неизбежно перешагнуть, но не могу, я не могу», думал Пьер, и заговорил опять о постороннем, о Сергее Кузьмиче, спрашивая, в чем состоял этот анекдот, так как он его не расслышал. Элен с улыбкой отвечала, что она тоже не знает.
Когда князь Василий вошел в гостиную, княгиня тихо говорила с пожилой дамой о Пьере.
– Конечно, c'est un parti tres brillant, mais le bonheur, ma chere… – Les Marieiages se font dans les cieux, [Конечно, это очень блестящая партия, но счастье, моя милая… – Браки совершаются на небесах,] – отвечала пожилая дама.
Князь Василий, как бы не слушая дам, прошел в дальний угол и сел на диван. Он закрыл глаза и как будто дремал. Голова его было упала, и он очнулся.
– Aline, – сказал он жене, – allez voir ce qu'ils font. [Алина, посмотри, что они делают.]
Княгиня подошла к двери, прошлась мимо нее с значительным, равнодушным видом и заглянула в гостиную. Пьер и Элен так же сидели и разговаривали.
– Всё то же, – отвечала она мужу.
Князь Василий нахмурился, сморщил рот на сторону, щеки его запрыгали с свойственным ему неприятным, грубым выражением; он, встряхнувшись, встал, закинул назад голову и решительными шагами, мимо дам, прошел в маленькую гостиную. Он скорыми шагами, радостно подошел к Пьеру. Лицо князя было так необыкновенно торжественно, что Пьер испуганно встал, увидав его.
– Слава Богу! – сказал он. – Жена мне всё сказала! – Он обнял одной рукой Пьера, другой – дочь. – Друг мой Леля! Я очень, очень рад. – Голос его задрожал. – Я любил твоего отца… и она будет тебе хорошая жена… Бог да благословит вас!…
Он обнял дочь, потом опять Пьера и поцеловал его дурно пахучим ртом. Слезы, действительно, омочили его щеки.
– Княгиня, иди же сюда, – прокричал он.
Княгиня вышла и заплакала тоже. Пожилая дама тоже утиралась платком. Пьера целовали, и он несколько раз целовал руку прекрасной Элен. Через несколько времени их опять оставили одних.
«Всё это так должно было быть и не могло быть иначе, – думал Пьер, – поэтому нечего спрашивать, хорошо ли это или дурно? Хорошо, потому что определенно, и нет прежнего мучительного сомнения». Пьер молча держал руку своей невесты и смотрел на ее поднимающуюся и опускающуюся прекрасную грудь.
– Элен! – сказал он вслух и остановился.
«Что то такое особенное говорят в этих случаях», думал он, но никак не мог вспомнить, что такое именно говорят в этих случаях. Он взглянул в ее лицо. Она придвинулась к нему ближе. Лицо ее зарумянилось.
– Ах, снимите эти… как эти… – она указывала на очки.
Пьер снял очки, и глаза его сверх той общей странности глаз людей, снявших очки, глаза его смотрели испуганно вопросительно. Он хотел нагнуться над ее рукой и поцеловать ее; но она быстрым и грубым движеньем головы пeрехватила его губы и свела их с своими. Лицо ее поразило Пьера своим изменившимся, неприятно растерянным выражением.
«Теперь уж поздно, всё кончено; да и я люблю ее», подумал Пьер.
– Je vous aime! [Я вас люблю!] – сказал он, вспомнив то, что нужно было говорить в этих случаях; но слова эти прозвучали так бедно, что ему стало стыдно за себя.
Через полтора месяца он был обвенчан и поселился, как говорили, счастливым обладателем красавицы жены и миллионов, в большом петербургском заново отделанном доме графов Безухих.
Старый князь Николай Андреич Болконский в декабре 1805 года получил письмо от князя Василия, извещавшего его о своем приезде вместе с сыном. («Я еду на ревизию, и, разумеется, мне 100 верст не крюк, чтобы посетить вас, многоуважаемый благодетель, – писал он, – и Анатоль мой провожает меня и едет в армию; и я надеюсь, что вы позволите ему лично выразить вам то глубокое уважение, которое он, подражая отцу, питает к вам».)
– Вот Мари и вывозить не нужно: женихи сами к нам едут, – неосторожно сказала маленькая княгиня, услыхав про это.
Князь Николай Андреич поморщился и ничего не сказал.
Через две недели после получения письма, вечером, приехали вперед люди князя Василья, а на другой день приехал и он сам с сыном.
Старик Болконский всегда был невысокого мнения о характере князя Василья, и тем более в последнее время, когда князь Василий в новые царствования при Павле и Александре далеко пошел в чинах и почестях. Теперь же, по намекам письма и маленькой княгини, он понял, в чем дело, и невысокое мнение о князе Василье перешло в душе князя Николая Андреича в чувство недоброжелательного презрения. Он постоянно фыркал, говоря про него. В тот день, как приехать князю Василью, князь Николай Андреич был особенно недоволен и не в духе. Оттого ли он был не в духе, что приезжал князь Василий, или оттого он был особенно недоволен приездом князя Василья, что был не в духе; но он был не в духе, и Тихон еще утром отсоветывал архитектору входить с докладом к князю.
– Слышите, как ходит, – сказал Тихон, обращая внимание архитектора на звуки шагов князя. – На всю пятку ступает – уж мы знаем…
Однако, как обыкновенно, в 9 м часу князь вышел гулять в своей бархатной шубке с собольим воротником и такой же шапке. Накануне выпал снег. Дорожка, по которой хаживал князь Николай Андреич к оранжерее, была расчищена, следы метлы виднелись на разметанном снегу, и лопата была воткнута в рыхлую насыпь снега, шедшую с обеих сторон дорожки. Князь прошел по оранжереям, по дворне и постройкам, нахмуренный и молчаливый.
– А проехать в санях можно? – спросил он провожавшего его до дома почтенного, похожего лицом и манерами на хозяина, управляющего.
– Глубок снег, ваше сиятельство. Я уже по прешпекту разметать велел.
Князь наклонил голову и подошел к крыльцу. «Слава тебе, Господи, – подумал управляющий, – пронеслась туча!»
– Проехать трудно было, ваше сиятельство, – прибавил управляющий. – Как слышно было, ваше сиятельство, что министр пожалует к вашему сиятельству?
Князь повернулся к управляющему и нахмуренными глазами уставился на него.
– Что? Министр? Какой министр? Кто велел? – заговорил он своим пронзительным, жестким голосом. – Для княжны, моей дочери, не расчистили, а для министра! У меня нет министров!
– Ваше сиятельство, я полагал…
– Ты полагал! – закричал князь, всё поспешнее и несвязнее выговаривая слова. – Ты полагал… Разбойники! прохвосты! Я тебя научу полагать, – и, подняв палку, он замахнулся ею на Алпатыча и ударил бы, ежели бы управляющий невольно не отклонился от удара. – Полагал! Прохвосты! – торопливо кричал он. Но, несмотря на то, что Алпатыч, сам испугавшийся своей дерзости – отклониться от удара, приблизился к князю, опустив перед ним покорно свою плешивую голову, или, может быть, именно от этого князь, продолжая кричать: «прохвосты! закидать дорогу!» не поднял другой раз палки и вбежал в комнаты.
Перед обедом княжна и m lle Bourienne, знавшие, что князь не в духе, стояли, ожидая его: m lle Bourienne с сияющим лицом, которое говорило: «Я ничего не знаю, я такая же, как и всегда», и княжна Марья – бледная, испуганная, с опущенными глазами. Тяжелее всего для княжны Марьи было то, что она знала, что в этих случаях надо поступать, как m lle Bourime, но не могла этого сделать. Ей казалось: «сделаю я так, как будто не замечаю, он подумает, что у меня нет к нему сочувствия; сделаю я так, что я сама скучна и не в духе, он скажет (как это и бывало), что я нос повесила», и т. п.
Князь взглянул на испуганное лицо дочери и фыркнул.
– Др… или дура!… – проговорил он.
«И той нет! уж и ей насплетничали», подумал он про маленькую княгиню, которой не было в столовой.
– А княгиня где? – спросил он. – Прячется?…
– Она не совсем здорова, – весело улыбаясь, сказала m llе Bourienne, – она не выйдет. Это так понятно в ее положении.
– Гм! гм! кх! кх! – проговорил князь и сел за стол.
Тарелка ему показалась не чиста; он указал на пятно и бросил ее. Тихон подхватил ее и передал буфетчику. Маленькая княгиня не была нездорова; но она до такой степени непреодолимо боялась князя, что, услыхав о том, как он не в духе, она решилась не выходить.
– Я боюсь за ребенка, – говорила она m lle Bourienne, – Бог знает, что может сделаться от испуга.
Вообще маленькая княгиня жила в Лысых Горах постоянно под чувством страха и антипатии к старому князю, которой она не сознавала, потому что страх так преобладал, что она не могла чувствовать ее. Со стороны князя была тоже антипатия, но она заглушалась презрением. Княгиня, обжившись в Лысых Горах, особенно полюбила m lle Bourienne, проводила с нею дни, просила ее ночевать с собой и с нею часто говорила о свекоре и судила его.
– Il nous arrive du monde, mon prince, [К нам едут гости, князь.] – сказала m lle Bourienne, своими розовенькими руками развертывая белую салфетку. – Son excellence le рrince Kouraguine avec son fils, a ce que j'ai entendu dire? [Его сиятельство князь Курагин с сыном, сколько я слышала?] – вопросительно сказала она.
– Гм… эта excellence мальчишка… я его определил в коллегию, – оскорбленно сказал князь. – А сын зачем, не могу понять. Княгиня Лизавета Карловна и княжна Марья, может, знают; я не знаю, к чему он везет этого сына сюда. Мне не нужно. – И он посмотрел на покрасневшую дочь.
– Нездорова, что ли? От страха министра, как нынче этот болван Алпатыч сказал.
– Нет, mon pere. [батюшка.]
Как ни неудачно попала m lle Bourienne на предмет разговора, она не остановилась и болтала об оранжереях, о красоте нового распустившегося цветка, и князь после супа смягчился.
После обеда он прошел к невестке. Маленькая княгиня сидела за маленьким столиком и болтала с Машей, горничной. Она побледнела, увидав свекора.
Маленькая княгиня очень переменилась. Она скорее была дурна, нежели хороша, теперь. Щеки опустились, губа поднялась кверху, глаза были обтянуты книзу.
– Да, тяжесть какая то, – отвечала она на вопрос князя, что она чувствует.
– Не нужно ли чего?
– Нет, merci, mon pere. [благодарю, батюшка.]
– Ну, хорошо, хорошо.
Он вышел и дошел до официантской. Алпатыч, нагнув голову, стоял в официантской.
– Закидана дорога?
– Закидана, ваше сиятельство; простите, ради Бога, по одной глупости.
Князь перебил его и засмеялся своим неестественным смехом.
– Ну, хорошо, хорошо.
Он протянул руку, которую поцеловал Алпатыч, и прошел в кабинет.
Вечером приехал князь Василий. Его встретили на прешпекте (так назывался проспект) кучера и официанты, с криком провезли его возки и сани к флигелю по нарочно засыпанной снегом дороге.
Князю Василью и Анатолю были отведены отдельные комнаты.
Анатоль сидел, сняв камзол и подпершись руками в бока, перед столом, на угол которого он, улыбаясь, пристально и рассеянно устремил свои прекрасные большие глаза. На всю жизнь свою он смотрел как на непрерывное увеселение, которое кто то такой почему то обязался устроить для него. Так же и теперь он смотрел на свою поездку к злому старику и к богатой уродливой наследнице. Всё это могло выйти, по его предположению, очень хорошо и забавно. А отчего же не жениться, коли она очень богата? Это никогда не мешает, думал Анатоль.
Он выбрился, надушился с тщательностью и щегольством, сделавшимися его привычкою, и с прирожденным ему добродушно победительным выражением, высоко неся красивую голову, вошел в комнату к отцу. Около князя Василья хлопотали его два камердинера, одевая его; он сам оживленно оглядывался вокруг себя и весело кивнул входившему сыну, как будто он говорил: «Так, таким мне тебя и надо!»
– Нет, без шуток, батюшка, она очень уродлива? А? – спросил он, как бы продолжая разговор, не раз веденный во время путешествия.
– Полно. Глупости! Главное дело – старайся быть почтителен и благоразумен с старым князем.
– Ежели он будет браниться, я уйду, – сказал Анатоль. – Я этих стариков терпеть не могу. А?
– Помни, что для тебя от этого зависит всё.
В это время в девичьей не только был известен приезд министра с сыном, но внешний вид их обоих был уже подробно описан. Княжна Марья сидела одна в своей комнате и тщетно пыталась преодолеть свое внутреннее волнение.
- Персоналии по алфавиту
- Родившиеся в Тверской губернии
- Артисты балета по алфавиту
- Артисты балета СССР
- Балетмейстеры по алфавиту
- Балетмейстеры СССР
- Балетмейстеры Белоруссии
- Балетные педагоги по алфавиту
- Балетные педагоги СССР
- Артисты балета Мариинского театра
- Артисты балета Большого театра
- Кавалеры ордена Трудового Красного Знамени
- Кавалеры ордена «Знак Почёта»
- Награждённые медалью «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.»
- Народные артисты СССР
- Народные артисты РСФСР
- Заслуженные артисты РСФСР
- Лауреаты Сталинской премии
- Выпускники Ленинградского хореографического техникума
- Преподаватели Московского хореографического училища
- Народные артисты Белорусской ССР
- Персоналии:Большой театр оперы и балета Республики Беларусь
- Похороненные на Введенском кладбище