Мейер, Эвальд
| Эвальд Мейер | |
| Ewald Meyer | |
| Имя при рождении: |
Эвальд Мейер |
|---|---|
| Род деятельности: |
член движения Сопротивления во время Второй мировой войны |
| Дата рождения: | |
| Место рождения: |
Берлин Германия |
| Гражданство: | |
| Дата смерти: |
13 февраля 2003 (91 год) |
| Место смерти: |
Саарбрюкен, Германия |
| Разное: |
художник, график, антифашист, член «Красной капеллы» |
Эвальд Мейер (нем. Ewald Meyer) — (23 сентября 1911 года, Берлин, Германия — 13 февраля 2003 года, Саарбрюкен, Германия) — немецкий художник, график, антифашист, член движения Сопротивления во время Второй мировой войны, член организации «Красная капелла».
Содержание
Биография
Эвальд Мейер родился 23 сентября 1911 года в Берлине, в Германской империи. После окончания школы, получил аттестат зрелости и поступил в Берлинскую академию искусств (ныне Академия художеств). Он учился в мастерской Эмиля Орлика и Ганса Майда. На стиль его рисунков оказали влияние Кете Кольвиц и Макс Либерман. В 1931 году получил частную стипендию. Эта и другие стипендии позволили ему стажироваться в Италии и Северной Африки.
Эвальд Мейер был противником диктатуры Гитлера, и в 1939 году стал членом движения Сопротивления, вступив в организацию, получившей название «Красная капелла». В этот период им были созданы многочисленные рисунки.[1] Им также были созданы иллюстрации для томика стихов Иоахима Рингельнаца «Kuttel Daddeldu», запрещенного в Германии и изданного в Норвегии.
После возвращения в Берлин из лагеря военнопленных в кантоне Вов во Франции, зарабатывал на жизнь как художник и независимый художник-график. Работал внештатным сотрудником (иллюстратором) «Berliner Zeitung», газете, издававшейся в Восточном Берлине. После строительства Берлинской стены потерял работу. В 1961 году режиссёр земльного театра в Саарбрюккене Герман Ведекинд пригласил его как сценографа и художника-оформителя зала государственного собрания земли Саар.
Выставки работ Эвальда Мейера прошли во многих европейских странах. Выставка под названием «Свидетельства» прошла посмертно в 2007 году в Майнце.[2] Многие из его картин и рисунков на тему ужасов войны и холокоста находятся в частных коллекциях.
Эвальд Мейер умер 13 февраля 2003 года в Саарбрюкене, в Германии.
Напишите отзыв о статье "Мейер, Эвальд"
Литература
- Christine Fischer-Defoy: Kunst Macht Politik. Die Nazifizierung der Kunst- und Musikhochschulen in Berlin. Elefanten Press, Berlin 1988.
- Gert Rosiejka: Die Rote Kapelle. «Landesverrat» als antifaschistischer Widerstand. ergebnisse Verlag, Hamburg 1986, ISBN 3-925622-16-0.
Ссылки
- [www.ewaldmeyer.de/Basis/Startseite.htm Homepage des Künstlers]
Примечания
Отрывок, характеризующий Мейер, Эвальд
– Вот Софья Александровна непременно увидят, – шопотом сказала Дуняша; – а вы всё смеетесь.Соня слышала эти слова, и слышала, как Наташа шопотом сказала:
– И я знаю, что она увидит; она и прошлого года видела.
Минуты три все молчали. «Непременно!» прошептала Наташа и не докончила… Вдруг Соня отсторонила то зеркало, которое она держала, и закрыла глаза рукой.
– Ах, Наташа! – сказала она.
– Видела? Видела? Что видела? – вскрикнула Наташа, поддерживая зеркало.
Соня ничего не видала, она только что хотела замигать глазами и встать, когда услыхала голос Наташи, сказавшей «непременно»… Ей не хотелось обмануть ни Дуняшу, ни Наташу, и тяжело было сидеть. Она сама не знала, как и вследствие чего у нее вырвался крик, когда она закрыла глаза рукою.
– Его видела? – спросила Наташа, хватая ее за руку.
– Да. Постой… я… видела его, – невольно сказала Соня, еще не зная, кого разумела Наташа под словом его: его – Николая или его – Андрея.
«Но отчего же мне не сказать, что я видела? Ведь видят же другие! И кто же может уличить меня в том, что я видела или не видала?» мелькнуло в голове Сони.
– Да, я его видела, – сказала она.
– Как же? Как же? Стоит или лежит?
– Нет, я видела… То ничего не было, вдруг вижу, что он лежит.
– Андрей лежит? Он болен? – испуганно остановившимися глазами глядя на подругу, спрашивала Наташа.
– Нет, напротив, – напротив, веселое лицо, и он обернулся ко мне, – и в ту минуту как она говорила, ей самой казалось, что она видела то, что говорила.
– Ну а потом, Соня?…
– Тут я не рассмотрела, что то синее и красное…
– Соня! когда он вернется? Когда я увижу его! Боже мой, как я боюсь за него и за себя, и за всё мне страшно… – заговорила Наташа, и не отвечая ни слова на утешения Сони, легла в постель и долго после того, как потушили свечу, с открытыми глазами, неподвижно лежала на постели и смотрела на морозный, лунный свет сквозь замерзшие окна.
Вскоре после святок Николай объявил матери о своей любви к Соне и о твердом решении жениться на ней. Графиня, давно замечавшая то, что происходило между Соней и Николаем, и ожидавшая этого объяснения, молча выслушала его слова и сказала сыну, что он может жениться на ком хочет; но что ни она, ни отец не дадут ему благословения на такой брак. В первый раз Николай почувствовал, что мать недовольна им, что несмотря на всю свою любовь к нему, она не уступит ему. Она, холодно и не глядя на сына, послала за мужем; и, когда он пришел, графиня хотела коротко и холодно в присутствии Николая сообщить ему в чем дело, но не выдержала: заплакала слезами досады и вышла из комнаты. Старый граф стал нерешительно усовещивать Николая и просить его отказаться от своего намерения. Николай отвечал, что он не может изменить своему слову, и отец, вздохнув и очевидно смущенный, весьма скоро перервал свою речь и пошел к графине. При всех столкновениях с сыном, графа не оставляло сознание своей виноватости перед ним за расстройство дел, и потому он не мог сердиться на сына за отказ жениться на богатой невесте и за выбор бесприданной Сони, – он только при этом случае живее вспоминал то, что, ежели бы дела не были расстроены, нельзя было для Николая желать лучшей жены, чем Соня; и что виновен в расстройстве дел только один он с своим Митенькой и с своими непреодолимыми привычками.
