Wonderwall Music

</td></tr>

Wonderwall Music
Студийный альбом Джорджа Харрисона
Дата выпуска	1 ноября 1968 2 декабря 1968
Записан	декабрь 1967 года в Англии 9-17 января 1968 года в Бомбее, Индия
Жанры	рок индийская музыка
Длительность	45:43
Продюсер	Джордж Харрисон
Страна	Великобритания Великобритания
Лейблы	Apple Records EMI
Профессиональные рецензии
Allmusic
Хронология Джорджа Харрисона
Wonderwall Music (1968) Electronic Sound (1969)

К:Альбомы 1968 года

Wonderwall Music — дебютный сольный альбом Джорджа Харрисона, вышедший в 1968 году, саундтрек к фильму Wonderwall (англ.).

Об альбоме

Диск состоит из инструментальных композиций, на некоторые из которых был включён неанглийский вокал и замедленная речь. Wonderwall Music был первым официальным сольным альбомом одного из участников The Beatles. Запись альбома началась в декабре 1967 в Англии и завершена в январе 1968 года в Бомбее. Во время индийской сессии записи альбома, были также записаны инструментальные треки песни «The Inner Light», вышедшей на стороне «Б» сингла «Lady Madonna», который стал последним синглом The Beatles на лейбле Parlophone Records.

В списке исполнителей, в ряде случаев Джордж Харрисон, Эрик Клэптон и Ринго Старр значатся под своими псевдонимами. Имя Харрисона упоминается только как продюсера, аранжировщика и автора песен альбома. В записи альбома также принял участие Питер Торк из The Monkees, сыгравший на банджо, позаимствованном у Пола Маккартни.

Автором всех композиций был Джордж Харрисон. Wonderwall Music вышел за несколько недель до альбома The Beatles и стал первым альбомом, изданным незадолго до того основанным лейблом Apple Records. Ремастированная версия альбома вышла на CD в 1992 году.

Wonderwall Music не попал в британские чарты, но достиг 49-й позиции в США.

Список композиций

Все композиции авторства Джорджа Харрисона.

1. «Microbes» — 3:42
2. «Red Lady Too» — 1:56
3. «Tabla and Pakavaj» — 1:05
4. «In the Park» — 4:08
5. «Drilling a Home» — 3:08
6. «Guru Vandana» — 1:05
7. «Greasy Legs» — 1:28
8. «Ski-ing» — 1:50
9. «Gat Kirwani» — 1:15
10. «Dream Scene» — 5:26
11. «Party Seacombe» — 4:34
12. «Love Scene» — 4:17
13. «Crying» — 1:15
14. «Cowboy Music» — 1:29
15. «Fantasy Sequins» — 1:50
16. «On the Bed» — 1:05
17. «Glass Box» — 2:22
18. «Wonderwall to Be Here» — 1:25
19. «Singing Om» — 1:54

Треки 2, 5, 8, 10, 11, 14, 17 и 18 были записаны в Англии, а треки 1, 3, 4, 6, 7, 9, 12, 13, 15, 16 и 19 были записаны в Индии.

Участники записи

Англия (декабрь 1967)

• Джон Бэрхем — фортепиано и флюгельгорн
• Колин Мэнли — гитара
• Тони Эштон — клавишные и орган
• Филлип Роджерс — бас-гитара
• Рой Дайк — ударные
• Томми Рейлли — гармоника
• Эдди Клэйтон (Эрик Клэптон) — гитара
• Ричи Снэр (Ринго Старр) — ударные
• Питер Торк — банджо

Индия (январь 1968)

• Ашиш Хан — сарод
• Махапуруш Мишра — табла и пакавадж
• Шарад Джадев — шехнай
• Хануман Джадев — шехнай
• Шамбу Дас — ситар
• Индрил Бхаттачарья — ситар
• Шанкар Гхош — табла
• Чандра Шекхар — сурбахар
• Шивкумар Шарма — сантур
• С. Р. Кенкаре — флейта
• Винаяк Вора — тхар-шехнай
• Риджрам Десад — фисгармония и табла-таранг

Ссылки

• [www.allmusic.com/cg/amg.dll?P=amg&sql=10:4dd6vwbva9xk Wonderwall Music] (англ.) на сайте Allmusic
• Wonderwall (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.inscribemusic.com/team/team_johnbarham.htm More information on John Barham]
• [www.discogs.com/George-Harrison-Wonderwall-Music/master/56019 Wonderwall Music на discogs.com]

Отрывок, характеризующий Wonderwall Music

Все после смотра были уверены в победе больше, чем бы могли быть после двух выигранных сражений.


На другой день после смотра Борис, одевшись в лучший мундир и напутствуемый пожеланиями успеха от своего товарища Берга, поехал в Ольмюц к Болконскому, желая воспользоваться его лаской и устроить себе наилучшее положение, в особенности положение адъютанта при важном лице, казавшееся ему особенно заманчивым в армии. «Хорошо Ростову, которому отец присылает по 10 ти тысяч, рассуждать о том, как он никому не хочет кланяться и ни к кому не пойдет в лакеи; но мне, ничего не имеющему, кроме своей головы, надо сделать свою карьеру и не упускать случаев, а пользоваться ими».
В Ольмюце он не застал в этот день князя Андрея. Но вид Ольмюца, где стояла главная квартира, дипломатический корпус и жили оба императора с своими свитами – придворных, приближенных, только больше усилил его желание принадлежать к этому верховному миру.
Он никого не знал, и, несмотря на его щегольской гвардейский мундир, все эти высшие люди, сновавшие по улицам, в щегольских экипажах, плюмажах, лентах и орденах, придворные и военные, казалось, стояли так неизмеримо выше его, гвардейского офицерика, что не только не хотели, но и не могли признать его существование. В помещении главнокомандующего Кутузова, где он спросил Болконского, все эти адъютанты и даже денщики смотрели на него так, как будто желали внушить ему, что таких, как он, офицеров очень много сюда шляется и что они все уже очень надоели. Несмотря на это, или скорее вследствие этого, на другой день, 15 числа, он после обеда опять поехал в Ольмюц и, войдя в дом, занимаемый Кутузовым, спросил Болконского. Князь Андрей был дома, и Бориса провели в большую залу, в которой, вероятно, прежде танцовали, а теперь стояли пять кроватей, разнородная мебель: стол, стулья и клавикорды. Один адъютант, ближе к двери, в персидском халате, сидел за столом и писал. Другой, красный, толстый Несвицкий, лежал на постели, подложив руки под голову, и смеялся с присевшим к нему офицером. Третий играл на клавикордах венский вальс, четвертый лежал на этих клавикордах и подпевал ему. Болконского не было. Никто из этих господ, заметив Бориса, не изменил своего положения. Тот, который писал, и к которому обратился Борис, досадливо обернулся и сказал ему, что Болконский дежурный, и чтобы он шел налево в дверь, в приемную, коли ему нужно видеть его. Борис поблагодарил и пошел в приемную. В приемной было человек десять офицеров и генералов.
В то время, как взошел Борис, князь Андрей, презрительно прищурившись (с тем особенным видом учтивой усталости, которая ясно говорит, что, коли бы не моя обязанность, я бы минуты с вами не стал разговаривать), выслушивал старого русского генерала в орденах, который почти на цыпочках, на вытяжке, с солдатским подобострастным выражением багрового лица что то докладывал князю Андрею.
– Очень хорошо, извольте подождать, – сказал он генералу тем французским выговором по русски, которым он говорил, когда хотел говорить презрительно, и, заметив Бориса, не обращаясь более к генералу (который с мольбою бегал за ним, прося еще что то выслушать), князь Андрей с веселой улыбкой, кивая ему, обратился к Борису.
Борис в эту минуту уже ясно понял то, что он предвидел прежде, именно то, что в армии, кроме той субординации и дисциплины, которая была написана в уставе, и которую знали в полку, и он знал, была другая, более существенная субординация, та, которая заставляла этого затянутого с багровым лицом генерала почтительно дожидаться, в то время как капитан князь Андрей для своего удовольствия находил более удобным разговаривать с прапорщиком Друбецким. Больше чем когда нибудь Борис решился служить впредь не по той писанной в уставе, а по этой неписанной субординации. Он теперь чувствовал, что только вследствие того, что он был рекомендован князю Андрею, он уже стал сразу выше генерала, который в других случаях, во фронте, мог уничтожить его, гвардейского прапорщика. Князь Андрей подошел к нему и взял за руку.