Брукс, Мел

Мел Брукс
Mel Brooks
Мел Брукс в апреле 2010 года.
Имя при рождении:	Мелвин Джеймс Камински
Дата рождения:	28 июня 1926(1926-06-28) (97 лет)
Место рождения:	Бруклин, Нью-Йорк, США
Профессия:	кинорежиссёр, сценарист актёр, кинопродюсер
Карьера:	1949 — наст. время

Мел Брукс (англ. Mel Brooks, урождённый Мелвин Джеймс Камински (англ. Melvin James Kaminsky), род. 28 июня 1926) — американский кинорежиссёр, актёр и продюсер, известный благодаря своим кинопародиям и фильмам-фарсам. Обладатель премии «Оскар» (1969) за написание сценария к своему режиссёрскому дебюту «Продюсеры».

Биография

Мел Брукс родился в Нью-Йорке (США), в семье недавних иммигрантов из бывшей Виленской губернии (тогда в составе Польши). Первым языком будущего актёра был идиш, который он впоследствии использовал в своих комедиях (наиболее известен в его исполнении говорящий на идише вождь индейского племени в картине Сверкающие сёдла). Детство провёл в городе, все вечера проводя в кино, где шли немые комедии с участием Чарли Чаплина.

После службы в армии работал в Лас-Вегасе уборщиком в казино, пока однажды, по просьбе директора, не вышел на сцену вместо артиста стенд-апа. Первоначально выступал под фамилией матери — Брукман, позднее сократил его до Брукс. Играл на барабане у Бадди Рича. Стал актёром и позже режиссёром. Работал на телевидении, ставил собственное телевизионное шоу, написал несколько сценариев для «Маппет-шоу» (там же озвучивал одну из кукол — профессора Крассмана), сериала «Напряги извилины».

Первый фильм «Продюсеры» (1968) о продюсерах-аферистах принёс ему «Оскара» за лучший сценарий. Следующий фильм «Двенадцать стульев» (1970) по роману Ильи Ильфа и Евгения Петрова оказался неудачным, поэтому он больше не экранизировал классику. Новая удача пришла только четыре года спустя. Комедия «Сверкающие сёдла» (1974) открыла Брукса-пародиста. Как талантливый пародист он и вошёл в историю мирового кино. Следующий фильм-пародия «Молодой Франкенштейн» (1975) по сценарию Джина Уайлдера, сыгравшего в фильме доктора Франкенстина, прочно укрепил репутацию Брукса-комедианта. Фильм был снят на чёрно-белой плёнке и ему предрекали провал, однако этого не произошло.

Следующим был эксперимент со звуком: «Немое кино» (1976), фильм созданный по канонам немого кино, в детстве так любимого Бруксом. Брукс снял ещё несколько пародий: «Страх высоты» (1977) (на триллеры Альфреда Хичкока), «Всемирная история, часть первая» (1981) (на исторические фильмы), «Космические яйца» (1987) (на «Звёздные войны» Джорджа Лукаса, «Звёздный путь» Джина Родденберри и «Чужих»), «Робин Гуд: Мужчины в трико» (1993) (на блокбастер «Робин Гуд: Принц воров») и «Дракула: Мёртвый и довольный» (1995) (на фильмы о графе Дракуле и роман Брэма Стокера в частности).

Также Мел Брукс снял и непародийный фильм: «Жизнь — дерьмо» (в другом переводе «Деньги не пахнут», 1991).

Брукс также выступал как актёр в своих фильмах. Играет маленькие роли: дворник Тихон в «Двенадцати стульях», вождь и губернатор в «Сверкающих сёдлах», ребе в фильме «Робин Гуд: Мужчины в трико», или же главные роли: доктор Ван Хельсинг в «Дракула: Мёртвый и довольный», Мел Фан в «Немом кино», президент Дрист и Великий Йогурт в «Космических яйцах» и Годдарт Болт (Пепто) в «Жизнь — дерьмо». Имя Мела Брукса неоднократно упоминается в мультипликационном сериале «Симпсоны», а однажды Гомеру даже довелось подвозить Брукса на такси в эпизоде «Homer vs. Patty and Selma».

Также Брукс пишет песни к собственным фильмам: рэп в фильмах «Робин Гуд: Мужчины в трико» и «To be or not to be», «Страх высоты» в одноимённом фильме. Благодаря такой всеядности Брукс (режиссёр, сценарист, композитор, актёр) получил прозвище среди фанатов «Человек-оркестр».

Существует киностудия «Brooks Film», которой заведует Мел Брукс. На этой студии выпущен фильм Дэвида Линча «Человек-слон» (в своё время ходили шутки по поводу того, как смогут снять драму на студии комедийного режиссёра). Брукс спродюсировал ещё несколько фильмов: «Быть или не быть» (1983), «Муха» (1986), «Муха 2» (1989), «Продюсеры» (ремейк 2005 года).

Сейчас Брукс уже не снимает, однако активно играет в кино и телесериалах, а также озвучивает анимационных персонажей. В 2007 году вышла мультипликационная версия «Космических яиц», состоящая из 20 25-минутных серий.

В июне 2013 года Брукс был удостоен премии Американского института киноискусства за жизненный вклад в мировой кинематограф, став самым старым человеком после Лиллиан Гиш, награждённым этой наградой. В сентябре 2016 года был удостоен Национальной медали в области искусств за то, что «на всю жизнь научил мир смеяться».

Личная жизнь

С 1951 по 1961 года Брукс был женат на Флоренс Баум, родившей ему троих детей: Стефани, Никки и Эдди. Вторым браком Мел Брукс был женат на актрисе Энн Бэнкрофт, которая умерла в 2005 году. Их единственный общий ребёнок Макс Брукс стал писателем.

Фильмография

• 1968 — Продюсеры
• 1970 — Двенадцать стульев
• 1974 — Сверкающие сёдла
• 1974 — Молодой Франкенштейн
• 1976 — Немое кино
• 1977 — Страх высоты
• 1981 — Всемирная история, часть первая
• 1983 — Быть или не быть / To Be Or Not To Be
• 1987 — Космические яйца /Spaceballs
• 1991 — Жизнь — дерьмо /Life Stinks
• 1993 — Робин Гуд: Мужчины в трико
• 1994 — Маленькие негодяи /The Little Rascals
• 1995 — Дракула: Мёртвый и довольный
• 1999 — Без царя в голове /Screw Loose
• 2007 — Космобольцы (анимационная версия)
• 2015 — Монстры на каникулах 2

Ссылки

• Мел Брукс (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [ibdb.com/person.php?id=7689 Мел Брукс] (англ.) на сайте Internet Broadway Database
• [www.youtube.com/watch?v=yu2NqfISm9k&NR=1&feature=fvwp Hitler Rap] — музыкальный клип Мела Брукса, представленный в 1983 как часть саундтрека фильма «To be or not to be»

Отрывок, характеризующий Брукс, Мел

Княжна Марья отложила свой отъезд. Соня, граф старались заменить Наташу, но не могли. Они видели, что она одна могла удерживать мать от безумного отчаяния. Три недели Наташа безвыходно жила при матери, спала на кресле в ее комнате, поила, кормила ее и не переставая говорила с ней, – говорила, потому что один нежный, ласкающий голос ее успокоивал графиню.
Душевная рана матери не могла залечиться. Смерть Пети оторвала половину ее жизни. Через месяц после известия о смерти Пети, заставшего ее свежей и бодрой пятидесятилетней женщиной, она вышла из своей комнаты полумертвой и не принимающею участия в жизни – старухой. Но та же рана, которая наполовину убила графиню, эта новая рана вызвала Наташу к жизни.
Душевная рана, происходящая от разрыва духовного тела, точно так же, как и рана физическая, как ни странно это кажется, после того как глубокая рана зажила и кажется сошедшейся своими краями, рана душевная, как и физическая, заживает только изнутри выпирающею силой жизни.
Так же зажила рана Наташи. Она думала, что жизнь ее кончена. Но вдруг любовь к матери показала ей, что сущность ее жизни – любовь – еще жива в ней. Проснулась любовь, и проснулась жизнь.
Последние дни князя Андрея связали Наташу с княжной Марьей. Новое несчастье еще более сблизило их. Княжна Марья отложила свой отъезд и последние три недели, как за больным ребенком, ухаживала за Наташей. Последние недели, проведенные Наташей в комнате матери, надорвали ее физические силы.
Однажды княжна Марья, в середине дня, заметив, что Наташа дрожит в лихорадочном ознобе, увела ее к себе и уложила на своей постели. Наташа легла, но когда княжна Марья, опустив сторы, хотела выйти, Наташа подозвала ее к себе.
– Мне не хочется спать. Мари, посиди со мной.
– Ты устала – постарайся заснуть.
– Нет, нет. Зачем ты увела меня? Она спросит.
– Ей гораздо лучше. Она нынче так хорошо говорила, – сказала княжна Марья.
Наташа лежала в постели и в полутьме комнаты рассматривала лицо княжны Марьи.
«Похожа она на него? – думала Наташа. – Да, похожа и не похожа. Но она особенная, чужая, совсем новая, неизвестная. И она любит меня. Что у ней на душе? Все доброе. Но как? Как она думает? Как она на меня смотрит? Да, она прекрасная».
– Маша, – сказала она, робко притянув к себе ее руку. – Маша, ты не думай, что я дурная. Нет? Маша, голубушка. Как я тебя люблю. Будем совсем, совсем друзьями.
И Наташа, обнимая, стала целовать руки и лицо княжны Марьи. Княжна Марья стыдилась и радовалась этому выражению чувств Наташи.
С этого дня между княжной Марьей и Наташей установилась та страстная и нежная дружба, которая бывает только между женщинами. Они беспрестанно целовались, говорили друг другу нежные слова и большую часть времени проводили вместе. Если одна выходила, то другаябыла беспокойна и спешила присоединиться к ней. Они вдвоем чувствовали большее согласие между собой, чем порознь, каждая сама с собою. Между ними установилось чувство сильнейшее, чем дружба: это было исключительное чувство возможности жизни только в присутствии друг друга.
Иногда они молчали целые часы; иногда, уже лежа в постелях, они начинали говорить и говорили до утра. Они говорили большей частию о дальнем прошедшем. Княжна Марья рассказывала про свое детство, про свою мать, про своего отца, про свои мечтания; и Наташа, прежде с спокойным непониманием отворачивавшаяся от этой жизни, преданности, покорности, от поэзии христианского самоотвержения, теперь, чувствуя себя связанной любовью с княжной Марьей, полюбила и прошедшее княжны Марьи и поняла непонятную ей прежде сторону жизни. Она не думала прилагать к своей жизни покорность и самоотвержение, потому что она привыкла искать других радостей, но она поняла и полюбила в другой эту прежде непонятную ей добродетель. Для княжны Марьи, слушавшей рассказы о детстве и первой молодости Наташи, тоже открывалась прежде непонятная сторона жизни, вера в жизнь, в наслаждения жизни.
Они всё точно так же никогда не говорили про него с тем, чтобы не нарушать словами, как им казалось, той высоты чувства, которая была в них, а это умолчание о нем делало то, что понемногу, не веря этому, они забывали его.
Наташа похудела, побледнела и физически так стала слаба, что все постоянно говорили о ее здоровье, и ей это приятно было. Но иногда на нее неожиданно находил не только страх смерти, но страх болезни, слабости, потери красоты, и невольно она иногда внимательно разглядывала свою голую руку, удивляясь на ее худобу, или заглядывалась по утрам в зеркало на свое вытянувшееся, жалкое, как ей казалось, лицо. Ей казалось, что это так должно быть, и вместе с тем становилось страшно и грустно.
Один раз она скоро взошла наверх и тяжело запыхалась. Тотчас же невольно она придумала себе дело внизу и оттуда вбежала опять наверх, пробуя силы и наблюдая за собой.
Другой раз она позвала Дуняшу, и голос ее задребезжал. Она еще раз кликнула ее, несмотря на то, что она слышала ее шаги, – кликнула тем грудным голосом, которым она певала, и прислушалась к нему.
Она не знала этого, не поверила бы, но под казавшимся ей непроницаемым слоем ила, застлавшим ее душу, уже пробивались тонкие, нежные молодые иглы травы, которые должны были укорениться и так застлать своими жизненными побегами задавившее ее горе, что его скоро будет не видно и не заметно. Рана заживала изнутри. В конце января княжна Марья уехала в Москву, и граф настоял на том, чтобы Наташа ехала с нею, с тем чтобы посоветоваться с докторами.


После столкновения при Вязьме, где Кутузов не мог удержать свои войска от желания опрокинуть, отрезать и т. д., дальнейшее движение бежавших французов и за ними бежавших русских, до Красного, происходило без сражений. Бегство было так быстро, что бежавшая за французами русская армия не могла поспевать за ними, что лошади в кавалерии и артиллерии становились и что сведения о движении французов были всегда неверны.
Люди русского войска были так измучены этим непрерывным движением по сорок верст в сутки, что не могли двигаться быстрее.
Чтобы понять степень истощения русской армии, надо только ясно понять значение того факта, что, потеряв ранеными и убитыми во все время движения от Тарутина не более пяти тысяч человек, не потеряв сотни людей пленными, армия русская, вышедшая из Тарутина в числе ста тысяч, пришла к Красному в числе пятидесяти тысяч.
Быстрое движение русских за французами действовало на русскую армию точно так же разрушительно, как и бегство французов. Разница была только в том, что русская армия двигалась произвольно, без угрозы погибели, которая висела над французской армией, и в том, что отсталые больные у французов оставались в руках врага, отсталые русские оставались у себя дома. Главная причина уменьшения армии Наполеона была быстрота движения, и несомненным доказательством тому служит соответственное уменьшение русских войск.