Кеннеди, Кэтлин
Поделись знанием:
Графиня так устала от визитов, что не велела принимать больше никого, и швейцару приказано было только звать непременно кушать всех, кто будет еще приезжать с поздравлениями. Графине хотелось с глазу на глаз поговорить с другом своего детства, княгиней Анной Михайловной, которую она не видала хорошенько с ее приезда из Петербурга. Анна Михайловна, с своим исплаканным и приятным лицом, подвинулась ближе к креслу графини.
– С тобой я буду совершенно откровенна, – сказала Анна Михайловна. – Уж мало нас осталось, старых друзей! От этого я так и дорожу твоею дружбой.
Анна Михайловна посмотрела на Веру и остановилась. Графиня пожала руку своему другу.
– Вера, – сказала графиня, обращаясь к старшей дочери, очевидно, нелюбимой. – Как у вас ни на что понятия нет? Разве ты не чувствуешь, что ты здесь лишняя? Поди к сестрам, или…
Красивая Вера презрительно улыбнулась, видимо не чувствуя ни малейшего оскорбления.
– Ежели бы вы мне сказали давно, маменька, я бы тотчас ушла, – сказала она, и пошла в свою комнату.
Но, проходя мимо диванной, она заметила, что в ней у двух окошек симметрично сидели две пары. Она остановилась и презрительно улыбнулась. Соня сидела близко подле Николая, который переписывал ей стихи, в первый раз сочиненные им. Борис с Наташей сидели у другого окна и замолчали, когда вошла Вера. Соня и Наташа с виноватыми и счастливыми лицами взглянули на Веру.
Весело и трогательно было смотреть на этих влюбленных девочек, но вид их, очевидно, не возбуждал в Вере приятного чувства.
– Сколько раз я вас просила, – сказала она, – не брать моих вещей, у вас есть своя комната.
Она взяла от Николая чернильницу.
– Сейчас, сейчас, – сказал он, мокая перо.
– Вы всё умеете делать не во время, – сказала Вера. – То прибежали в гостиную, так что всем совестно сделалось за вас.
Несмотря на то, или именно потому, что сказанное ею было совершенно справедливо, никто ей не отвечал, и все четверо только переглядывались между собой. Она медлила в комнате с чернильницей в руке.
– И какие могут быть в ваши года секреты между Наташей и Борисом и между вами, – всё одни глупости!
– Ну, что тебе за дело, Вера? – тихеньким голоском, заступнически проговорила Наташа.
Она, видимо, была ко всем еще более, чем всегда, в этот день добра и ласкова.
– Очень глупо, – сказала Вера, – мне совестно за вас. Что за секреты?…
– У каждого свои секреты. Мы тебя с Бергом не трогаем, – сказала Наташа разгорячаясь.
– Я думаю, не трогаете, – сказала Вера, – потому что в моих поступках никогда ничего не может быть дурного. А вот я маменьке скажу, как ты с Борисом обходишься.
– Наталья Ильинишна очень хорошо со мной обходится, – сказал Борис. – Я не могу жаловаться, – сказал он.
– Оставьте, Борис, вы такой дипломат (слово дипломат было в большом ходу у детей в том особом значении, какое они придавали этому слову); даже скучно, – сказала Наташа оскорбленным, дрожащим голосом. – За что она ко мне пристает? Ты этого никогда не поймешь, – сказала она, обращаясь к Вере, – потому что ты никогда никого не любила; у тебя сердца нет, ты только madame de Genlis [мадам Жанлис] (это прозвище, считавшееся очень обидным, было дано Вере Николаем), и твое первое удовольствие – делать неприятности другим. Ты кокетничай с Бергом, сколько хочешь, – проговорила она скоро.
– Да уж я верно не стану перед гостями бегать за молодым человеком…
– Ну, добилась своего, – вмешался Николай, – наговорила всем неприятностей, расстроила всех. Пойдемте в детскую.
Все четверо, как спугнутая стая птиц, поднялись и пошли из комнаты.
– Мне наговорили неприятностей, а я никому ничего, – сказала Вера.
– Madame de Genlis! Madame de Genlis! – проговорили смеющиеся голоса из за двери.
Красивая Вера, производившая на всех такое раздражающее, неприятное действие, улыбнулась и видимо не затронутая тем, что ей было сказано, подошла к зеркалу и оправила шарф и прическу. Глядя на свое красивое лицо, она стала, повидимому, еще холоднее и спокойнее.
В гостиной продолжался разговор.
– Ah! chere, – говорила графиня, – и в моей жизни tout n'est pas rose. Разве я не вижу, что du train, que nous allons, [не всё розы. – при нашем образе жизни,] нашего состояния нам не надолго! И всё это клуб, и его доброта. В деревне мы живем, разве мы отдыхаем? Театры, охоты и Бог знает что. Да что обо мне говорить! Ну, как же ты это всё устроила? Я часто на тебя удивляюсь, Annette, как это ты, в свои годы, скачешь в повозке одна, в Москву, в Петербург, ко всем министрам, ко всей знати, со всеми умеешь обойтись, удивляюсь! Ну, как же это устроилось? Вот я ничего этого не умею.
– Ах, душа моя! – отвечала княгиня Анна Михайловна. – Не дай Бог тебе узнать, как тяжело остаться вдовой без подпоры и с сыном, которого любишь до обожания. Всему научишься, – продолжала она с некоторою гордостью. – Процесс мой меня научил. Ежели мне нужно видеть кого нибудь из этих тузов, я пишу записку: «princesse une telle [княгиня такая то] желает видеть такого то» и еду сама на извозчике хоть два, хоть три раза, хоть четыре, до тех пор, пока не добьюсь того, что мне надо. Мне всё равно, что бы обо мне ни думали.
– Ну, как же, кого ты просила о Бореньке? – спросила графиня. – Ведь вот твой уже офицер гвардии, а Николушка идет юнкером. Некому похлопотать. Ты кого просила?
– Князя Василия. Он был очень мил. Сейчас на всё согласился, доложил государю, – говорила княгиня Анна Михайловна с восторгом, совершенно забыв всё унижение, через которое она прошла для достижения своей цели.
– Что он постарел, князь Василий? – спросила графиня. – Я его не видала с наших театров у Румянцевых. И думаю, забыл про меня. Il me faisait la cour, [Он за мной волочился,] – вспомнила графиня с улыбкой.
– Всё такой же, – отвечала Анна Михайловна, – любезен, рассыпается. Les grandeurs ne lui ont pas touriene la tete du tout. [Высокое положение не вскружило ему головы нисколько.] «Я жалею, что слишком мало могу вам сделать, милая княгиня, – он мне говорит, – приказывайте». Нет, он славный человек и родной прекрасный. Но ты знаешь, Nathalieie, мою любовь к сыну. Я не знаю, чего я не сделала бы для его счастья. А обстоятельства мои до того дурны, – продолжала Анна Михайловна с грустью и понижая голос, – до того дурны, что я теперь в самом ужасном положении. Мой несчастный процесс съедает всё, что я имею, и не подвигается. У меня нет, можешь себе представить, a la lettre [буквально] нет гривенника денег, и я не знаю, на что обмундировать Бориса. – Она вынула платок и заплакала. – Мне нужно пятьсот рублей, а у меня одна двадцатипятирублевая бумажка. Я в таком положении… Одна моя надежда теперь на графа Кирилла Владимировича Безухова. Ежели он не захочет поддержать своего крестника, – ведь он крестил Борю, – и назначить ему что нибудь на содержание, то все мои хлопоты пропадут: мне не на что будет обмундировать его.
Графиня прослезилась и молча соображала что то.
– Часто думаю, может, это и грех, – сказала княгиня, – а часто думаю: вот граф Кирилл Владимирович Безухой живет один… это огромное состояние… и для чего живет? Ему жизнь в тягость, а Боре только начинать жить.
– Он, верно, оставит что нибудь Борису, – сказала графиня.
– Бог знает, chere amie! [милый друг!] Эти богачи и вельможи такие эгоисты. Но я всё таки поеду сейчас к нему с Борисом и прямо скажу, в чем дело. Пускай обо мне думают, что хотят, мне, право, всё равно, когда судьба сына зависит от этого. – Княгиня поднялась. – Теперь два часа, а в четыре часа вы обедаете. Я успею съездить.
И с приемами петербургской деловой барыни, умеющей пользоваться временем, Анна Михайловна послала за сыном и вместе с ним вышла в переднюю.
– Прощай, душа моя, – сказала она графине, которая провожала ее до двери, – пожелай мне успеха, – прибавила она шопотом от сына.
– Вы к графу Кириллу Владимировичу, ma chere? – сказал граф из столовой, выходя тоже в переднюю. – Коли ему лучше, зовите Пьера ко мне обедать. Ведь он у меня бывал, с детьми танцовал. Зовите непременно, ma chere. Ну, посмотрим, как то отличится нынче Тарас. Говорит, что у графа Орлова такого обеда не бывало, какой у нас будет.
– Mon cher Boris, [Дорогой Борис,] – сказала княгиня Анна Михайловна сыну, когда карета графини Ростовой, в которой они сидели, проехала по устланной соломой улице и въехала на широкий двор графа Кирилла Владимировича Безухого. – Mon cher Boris, – сказала мать, выпрастывая руку из под старого салопа и робким и ласковым движением кладя ее на руку сына, – будь ласков, будь внимателен. Граф Кирилл Владимирович всё таки тебе крестный отец, и от него зависит твоя будущая судьба. Помни это, mon cher, будь мил, как ты умеешь быть…
– Ежели бы я знал, что из этого выйдет что нибудь, кроме унижения… – отвечал сын холодно. – Но я обещал вам и делаю это для вас.
Несмотря на то, что чья то карета стояла у подъезда, швейцар, оглядев мать с сыном (которые, не приказывая докладывать о себе, прямо вошли в стеклянные сени между двумя рядами статуй в нишах), значительно посмотрев на старенький салоп, спросил, кого им угодно, княжен или графа, и, узнав, что графа, сказал, что их сиятельству нынче хуже и их сиятельство никого не принимают.
– Мы можем уехать, – сказал сын по французски.
– Mon ami! [Друг мой!] – сказала мать умоляющим голосом, опять дотрогиваясь до руки сына, как будто это прикосновение могло успокоивать или возбуждать его.
Борис замолчал и, не снимая шинели, вопросительно смотрел на мать.
– Голубчик, – нежным голоском сказала Анна Михайловна, обращаясь к швейцару, – я знаю, что граф Кирилл Владимирович очень болен… я затем и приехала… я родственница… Я не буду беспокоить, голубчик… А мне бы только надо увидать князя Василия Сергеевича: ведь он здесь стоит. Доложи, пожалуйста.
Швейцар угрюмо дернул снурок наверх и отвернулся.
– Княгиня Друбецкая к князю Василию Сергеевичу, – крикнул он сбежавшему сверху и из под выступа лестницы выглядывавшему официанту в чулках, башмаках и фраке.
Мать расправила складки своего крашеного шелкового платья, посмотрелась в цельное венецианское зеркало в стене и бодро в своих стоптанных башмаках пошла вверх по ковру лестницы.
– Mon cher, voue m'avez promis, [Мой друг, ты мне обещал,] – обратилась она опять к Сыну, прикосновением руки возбуждая его.
Сын, опустив глаза, спокойно шел за нею.
Они вошли в залу, из которой одна дверь вела в покои, отведенные князю Василью.
В то время как мать с сыном, выйдя на середину комнаты, намеревались спросить дорогу у вскочившего при их входе старого официанта, у одной из дверей повернулась бронзовая ручка и князь Василий в бархатной шубке, с одною звездой, по домашнему, вышел, провожая красивого черноволосого мужчину. Мужчина этот был знаменитый петербургский доктор Lorrain.
(перенаправлено с «Кэтлин Кеннеди»)
| Кэтлин Кеннеди | |
| Kathleen Kennedy | |
 Кэтлин Кеннеди в Париже на премьере фильма «Приключения Тинтина» в октябре 2011 года | |
| Дата рождения: | |
|---|---|
| Место рождения: |
Беркли (Калифорния, США) |
| Гражданство: | |
| Профессия: | |
| Карьера: |
с 1979 года |
Кэ́тлин Ке́ннеди (англ. Kathleen Kennedy; 5 июня 1953 года, Беркли, Калифорния, США) — американский кинопродюсер[1]. В 1981 году стала одним из основателей Amblin Entertainment вместе с мужем, Фрэнком Маршаллом, и Стивеном Спилбергом. Известна по производству фильма «Инопланетянин», а также серии фильмов «Парк Юрского периода». С точки зрения кассовых сборов в США, Кеннеди занимает второе место в ряду самых успешных продюсеров (после Стивена Спилберга). По данным на октябрь 2012 года, фильмы, над которыми она работала, собрали в общей сложности 5,2 миллиарда долларов[2].
Ранние годы
Кэтлин Кеннеди родилась 5 июня 1953 года в Беркли (Калифорния) в семье актрисы Дионы Мари «Деде» и Дональда Р. Кеннеди, судьи и адвоката. В 1971 году окончила среднюю школу Шаста в Реддинге. Она продолжила образование в Государственном университете Сан-Диего, который закончила по специальности в области телекоммуникаций и кино. Во время последнего года обучения Кеннеди получила работу в Сан-Диего на местном телеканале KCST, где она занимала различные должности, от оператора в студии до координатора производства новостей KCST. Закончив работу по найму на KCST, она создала на том же телеканале ток-шоу под названием «You’re On», которое вела на протяжении четырёх лет вплоть до переезда в Лос-Анджелес. Именно в Лос-Анджелесе она получила первую работу в сфере кинопроизводства, которую ей предоставил Джон Милиус, работавший в то время над фильмом Спилберга «1941». В титрах она была указана в качестве помощника по производству (англ. Production assistant).
Карьера продюсера
Во время производства фильма «1941», сценаристом которого был Джон Милиус, на Кэтлин обратил внимание Стивен Спилберг. Спилберг нанял Кеннеди в качестве секретаря, но они оба знали, что она — ужасная машинистка, и работала она только благодаря своим продюсерским идеям. Вскоре Кэтлин стала сопродюсером нового проекта Спилберга и Тоуба Хупера «Полтергейст» (1982) и получила свою первую полную продюсерскую работу над фильмом «Инопланетянин», который стал самым кассовым фильмом на ближайшее десятилетие. Благодаря работе над серией фильмов об Индиане Джонсе, в особенности после фильма «В поисках утраченного ковчега» (1981), Кеннеди стала известна как один из лучших продюсеров Голливуда. Она работала над различными проектами, но поддерживала деловые отношения со Спилбергом и вскоре стала исполнительным продюсером блокбастера «Парк Юрского периода» (1993) и исторической драмы «Список Шиндлера». Затем она сотрудничала с такими режиссёрами, как Мартин Скорсезе, Роберт Земекис, Барри Левинсон, Клинт Иствуд.
В 1981 году Стивен Спилберг, Кэтлин Кеннеди и её будущий муж, Фрэнк Маршалл, основали весьма успешную производственную компанию Amblin Entertainment. Кэтлин взяла на себя большую часть управления Amblin и занимала в ней пост директора до 1992 года, когда они с мужем решили основать собственную кинокомпанию — The Kennedy/Marshall Company.
Кэтлин Кеннеди входит в состав совета управляющих Академии кинематографических искусств и наук.
В 1995 году Кеннеди была удостоена премии Crystal Award, которая присуждается выдающимся женщинам, повысившим роль женщин в индустрии развлечений[3].
В 2005 году Кэтлин Кеннеди была исполнительным продюсером двух последних фильмов Спилберга: «Война миров» и «Мюнхен».
Маршалл и Кеннеди были продюсерами версий для США двух мультфильмов Студии Гибли — «Рыбка Поньо на утёсе», выпущенный в 2009 году[4], и «Ариэтти из страны лилипутов», вышедший в 2012 году[5].
В 2012 году Кеннеди стала сопредседателем кинокомпании Lucasfilm Ltd.[6][7], заняв место рядом с Джорджем Лукасом, которого позже на этом посту сменил супруг Кэтлин — Фрэнк Маршалл. В том же 2012 году Кэтлин Кеннеди получила должность президента Lucasfilm, после того как кинокомпания была приобретена компанией The Walt Disney Company[8].
Фильмография
| Год | Русское название | Оригинальное название | Роль | |
|---|---|---|---|---|
| 1981 | ф | Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега | Raiders of the Lost Ark | исполнительный продюсер |
| 1982 | ф | Полтергейст | Poltergeist | помощник продюсера |
| 1982 | ф | Инопланетянин | E.T. The Extra-Terrestrial | продюсер |
| 1983 | ф | Сумеречная зона | Twilight Zone: The Movie | продюсер |
| 1984 | ф | Гремлины | Gremlins | исполнительный продюсер |
| 1984 | ф | Индиана Джонс и храм судьбы | Indiana Jones and the Temple of Doom | помощник продюсера |
| 1985 | ф | Цветы лиловые полей | The Color Purple | продюсер |
| 1985 | ф | Молодой Шерлок Холмс | Young Sherlock Holmes | исполнительный продюсер |
| 1985 | ф | Назад в Будущее | Back to the Future | исполнительный продюсер |
| 1985 | ф | Балбесы | The Goonies | исполнительный продюсер |
| 1985 | ф | Фанданго | Fandango | исполнительный продюсер |
| 1986 | мф | Американский хвост | An American Tail | продюсер |
| 1986 | ф | Долговая яма | The Money Pit | продюсер |
| 1987 | ф | Батарейки не прилагаются | *batteries not included | исполнительный продюсер |
| 1987 | ф | Империя солнца | Empire of the Sun | продюсер |
| 1987 | ф | Внутреннее пространство | Innerspace | со-исполнительный продюсер |
| 1987 | док | Китайская Одиссея: «Империя солнца», фильм Стивена Спилберга |
The China Odyssey: 'Empire of the Sun', a Film by Steven Spielberg |
помощник продюсера |
| 1988 | мф | Земля до начала времён | The Land Before Time | со-исполнительный продюсер |
| 1988 | ф | Кто подставил кролика Роджера | Who Framed Roger Rabbit | исполнительный продюсер |
| 1989 | ф | Всегда | Always | продюсер |
| 1989 | ф | Назад в будущее 2 | Back to the Future Part II | исполнительный продюсер |
| 1989 | ф | Отец | Dad | исполнительный продюсер |
| 1989 | мф | Проблемы с животиком | Tummy Trouble | исполнительный продюсер |
| 1990 | ф | Арахнофобия | Arachnophobia | продюсер |
| 1990 | ф | Гремлины 2: Новенькая партия | Gremlins 2: The New Batch | исполнительный продюсер |
| 1990 | мф | Кролик Роджер на американских горках | Roller Coaster Rabbit | исполнительный продюсер |
| 1990 | ф | Назад в будущее 3 | Back to the Future Part III | исполнительный продюсер |
| 1990 | ф | Джо против вулкана | Joe Versus The Volcano | исполнительный продюсер |
| 1991 | ф | Капитан Крюк | Hook | продюсер |
| 1991 | ф | Американская сказка 2: Фейвел едет на Запад | An American Tail: Fievel Goes West | исполнительный продюсер |
| 1991 | ф | Мыс страха | Cape Fear | исполнительный продюсер |
| 1991 | док | Краткая история времени | A Brief History of Time | исполнительный продюсер (в титрах не указана) |
| 1991 | мф | Мечта летать (ТВ) | A Wish for Wings That Work | исполнительный продюсер |
| 1992 | ф | Безумные подмостки | Noises Off | исполнительный продюсер |
| 1993 | ф | Список Шиндлера | Schindler's List | исполнительный продюсер |
| 1993 | ф | Мы вернулись! История динозавра | We’re Back! A Dinosaur’s Story | исполнительный продюсер |
| 1993 | ф | Опасная женщина | A Dangerous Woman | исполнительный продюсер |
| 1993 | ф | Парк Юрского периода | Jurassic Park | продюсер |
| 1993 | ф | В плену песков | A Far Off Place | исполнительный продюсер |
| 1993 | мф | Запутанный след | Trail Mix-Up | исполнительный продюсер |
| 1993 | ф | Живые | Alive | продюсер |
| 1994 | ф | Карманные деньги | Milk Money | продюсер |
| 1994 | ф | Флинтстоуны | The Flintstones | исполнительный продюсер |
| 1995 | мф | Балто | Balto | исполнительный продюсер |
| 1995 | ф | Индеец в шкафу | The Indian in the Cupboard | продюсер |
| 1995 | ф | Конго | Congo | продюсер |
| 1995 | ф | Мосты округа Мэдисон | The Bridges of Madison County | продюсер |
| 1996 | ф | Смерч | Twister | продюсер |
| 1996 | мф | Кролик Роджер: Лучшее | The Best of Roger Rabbit | исполнительный продюсер |
| 1997 | ф | Парк Юрского периода: Затерянный мир | The Lost World: Jurassic Park | исполнительный продюсер |
| 1999 | ф | Карта мира | A Map of the World | продюсер |
| 1999 | ф | Заснеженные кедры | Snow Falling on Cedars | продюсер |
| 1999 | ф | Шестое чувство | The Sixth Sense | продюсер |
| 1999 | ф | Олимпийская слава | Olympic Glory | исполнительный продюсер |
| 2001 | ф | Парк Юрского периода III | Jurassic Park III | продюсер |
| 2001 | ф | Искусственный разум | A.I. Artificial Intelligence | продюсер |
| 2001 | ф | Спортивные страницы (ТВ) | The Sports Pages | исполнительный продюсер |
| 2002 | ф | Знаки | Signs | исполнительный продюсер |
| 2003 | ф | Рождённый в песках | The Young Black Stallion | продюсер |
| 2003 | ф | Фаворит | Seabiscuit | продюсер |
| 2005 | ф | Мюнхен | Munich | продюсер |
| 2005 | ф | Война миров | War of the Worlds | продюсер |
| 2007 | мф | Персеполис | Persepolis | исполнительный продюсер |
| 2007 | ф | Скафандр и бабочка | Le scaphandre et le papillon | продюсер |
| 2008 | ф | Загадочная история Бенджамина Баттона | The Curious Case of Benjamin Button | продюсер |
| 2008 | ф | Индиана Джонс и Королевство хрустального черепа | Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull | продюсер |
| 2009 | мф | Рыбка Поньо на утёсе | Ponyo on the Cliff by the Sea | продюсер амер. версии |
| 2009 | ф | Переправа | Crossing Over | продюсер |
| 2010 | ф | Повелитель стихий | The Last Airbender | продюсер |
| 2010 | ф | Потустороннее | Hereafter | продюсер |
| 2011 | ф | Приключения Тинтина: Тайна «Единорога» | The Adventures of Tintin: Secret of the Unicorn | продюсер |
| 2011 | ф | Боевой конь | War Horse | продюсер |
| 2012 | мф | Ариэтти из страны лилипутов | Arrietty | продюсер амер. версии |
| 2012 | ф | Линкольн | Lincoln | продюсер |
Напишите отзыв о статье "Кеннеди, Кэтлин"
Примечания
- ↑ [www.imdb.com/name/nm0005086/awards Награды и номинации Кэтлин Кеннеди] (англ.)
- ↑ [boxofficemojo.com/people/?view=Producer&p=.htm Box Office Mojo — People Index]
- ↑ [wif.org/past-recipients Past Recipients] (англ.)
- ↑ [www.nausicaa.net/wiki/Latest_News#Ponyo_US_Release_Semi-Detailed Latest News — GhibliWiki]
- ↑ [disney.go.com/official-sites/arrietty/about/ The Secret World of Arrietty | Disney Movies] (англ.)
- ↑ [www.thr.ru/articles/526/ Кэтлин Кеннеди станет со-председателем Lucasfilm]
- ↑ [www.varietyrussia.com/people/show/name/ketlin_kennedi_vozglavit_lukasfilm Кэтлин Кеннеди возглавит Lucasfilm — Variety Russia]
- ↑ [news.yahoo.com/disney-acquire-lucasfilm-ltd-195100740.html Disney to Acquire Lucasfilm Ltd.] (англ.), Yahoo! (30 October 2012). [web.archive.org/web/20121118203406/news.yahoo.com/disney-acquire-lucasfilm-ltd-195100740.html Архивировано] из первоисточника 18 ноября 2012. Проверено 30 ноября 2012.
Ссылки
- Кэтлин Кеннеди (англ.) на сайте Internet Movie Database
Отрывок, характеризующий Кеннеди, Кэтлин
Графиня так устала от визитов, что не велела принимать больше никого, и швейцару приказано было только звать непременно кушать всех, кто будет еще приезжать с поздравлениями. Графине хотелось с глазу на глаз поговорить с другом своего детства, княгиней Анной Михайловной, которую она не видала хорошенько с ее приезда из Петербурга. Анна Михайловна, с своим исплаканным и приятным лицом, подвинулась ближе к креслу графини.
– С тобой я буду совершенно откровенна, – сказала Анна Михайловна. – Уж мало нас осталось, старых друзей! От этого я так и дорожу твоею дружбой.
Анна Михайловна посмотрела на Веру и остановилась. Графиня пожала руку своему другу.
– Вера, – сказала графиня, обращаясь к старшей дочери, очевидно, нелюбимой. – Как у вас ни на что понятия нет? Разве ты не чувствуешь, что ты здесь лишняя? Поди к сестрам, или…
Красивая Вера презрительно улыбнулась, видимо не чувствуя ни малейшего оскорбления.
– Ежели бы вы мне сказали давно, маменька, я бы тотчас ушла, – сказала она, и пошла в свою комнату.
Но, проходя мимо диванной, она заметила, что в ней у двух окошек симметрично сидели две пары. Она остановилась и презрительно улыбнулась. Соня сидела близко подле Николая, который переписывал ей стихи, в первый раз сочиненные им. Борис с Наташей сидели у другого окна и замолчали, когда вошла Вера. Соня и Наташа с виноватыми и счастливыми лицами взглянули на Веру.
Весело и трогательно было смотреть на этих влюбленных девочек, но вид их, очевидно, не возбуждал в Вере приятного чувства.
– Сколько раз я вас просила, – сказала она, – не брать моих вещей, у вас есть своя комната.
Она взяла от Николая чернильницу.
– Сейчас, сейчас, – сказал он, мокая перо.
– Вы всё умеете делать не во время, – сказала Вера. – То прибежали в гостиную, так что всем совестно сделалось за вас.
Несмотря на то, или именно потому, что сказанное ею было совершенно справедливо, никто ей не отвечал, и все четверо только переглядывались между собой. Она медлила в комнате с чернильницей в руке.
– И какие могут быть в ваши года секреты между Наташей и Борисом и между вами, – всё одни глупости!
– Ну, что тебе за дело, Вера? – тихеньким голоском, заступнически проговорила Наташа.
Она, видимо, была ко всем еще более, чем всегда, в этот день добра и ласкова.
– Очень глупо, – сказала Вера, – мне совестно за вас. Что за секреты?…
– У каждого свои секреты. Мы тебя с Бергом не трогаем, – сказала Наташа разгорячаясь.
– Я думаю, не трогаете, – сказала Вера, – потому что в моих поступках никогда ничего не может быть дурного. А вот я маменьке скажу, как ты с Борисом обходишься.
– Наталья Ильинишна очень хорошо со мной обходится, – сказал Борис. – Я не могу жаловаться, – сказал он.
– Оставьте, Борис, вы такой дипломат (слово дипломат было в большом ходу у детей в том особом значении, какое они придавали этому слову); даже скучно, – сказала Наташа оскорбленным, дрожащим голосом. – За что она ко мне пристает? Ты этого никогда не поймешь, – сказала она, обращаясь к Вере, – потому что ты никогда никого не любила; у тебя сердца нет, ты только madame de Genlis [мадам Жанлис] (это прозвище, считавшееся очень обидным, было дано Вере Николаем), и твое первое удовольствие – делать неприятности другим. Ты кокетничай с Бергом, сколько хочешь, – проговорила она скоро.
– Да уж я верно не стану перед гостями бегать за молодым человеком…
– Ну, добилась своего, – вмешался Николай, – наговорила всем неприятностей, расстроила всех. Пойдемте в детскую.
Все четверо, как спугнутая стая птиц, поднялись и пошли из комнаты.
– Мне наговорили неприятностей, а я никому ничего, – сказала Вера.
– Madame de Genlis! Madame de Genlis! – проговорили смеющиеся голоса из за двери.
Красивая Вера, производившая на всех такое раздражающее, неприятное действие, улыбнулась и видимо не затронутая тем, что ей было сказано, подошла к зеркалу и оправила шарф и прическу. Глядя на свое красивое лицо, она стала, повидимому, еще холоднее и спокойнее.
В гостиной продолжался разговор.
– Ah! chere, – говорила графиня, – и в моей жизни tout n'est pas rose. Разве я не вижу, что du train, que nous allons, [не всё розы. – при нашем образе жизни,] нашего состояния нам не надолго! И всё это клуб, и его доброта. В деревне мы живем, разве мы отдыхаем? Театры, охоты и Бог знает что. Да что обо мне говорить! Ну, как же ты это всё устроила? Я часто на тебя удивляюсь, Annette, как это ты, в свои годы, скачешь в повозке одна, в Москву, в Петербург, ко всем министрам, ко всей знати, со всеми умеешь обойтись, удивляюсь! Ну, как же это устроилось? Вот я ничего этого не умею.
– Ах, душа моя! – отвечала княгиня Анна Михайловна. – Не дай Бог тебе узнать, как тяжело остаться вдовой без подпоры и с сыном, которого любишь до обожания. Всему научишься, – продолжала она с некоторою гордостью. – Процесс мой меня научил. Ежели мне нужно видеть кого нибудь из этих тузов, я пишу записку: «princesse une telle [княгиня такая то] желает видеть такого то» и еду сама на извозчике хоть два, хоть три раза, хоть четыре, до тех пор, пока не добьюсь того, что мне надо. Мне всё равно, что бы обо мне ни думали.
– Ну, как же, кого ты просила о Бореньке? – спросила графиня. – Ведь вот твой уже офицер гвардии, а Николушка идет юнкером. Некому похлопотать. Ты кого просила?
– Князя Василия. Он был очень мил. Сейчас на всё согласился, доложил государю, – говорила княгиня Анна Михайловна с восторгом, совершенно забыв всё унижение, через которое она прошла для достижения своей цели.
– Что он постарел, князь Василий? – спросила графиня. – Я его не видала с наших театров у Румянцевых. И думаю, забыл про меня. Il me faisait la cour, [Он за мной волочился,] – вспомнила графиня с улыбкой.
– Всё такой же, – отвечала Анна Михайловна, – любезен, рассыпается. Les grandeurs ne lui ont pas touriene la tete du tout. [Высокое положение не вскружило ему головы нисколько.] «Я жалею, что слишком мало могу вам сделать, милая княгиня, – он мне говорит, – приказывайте». Нет, он славный человек и родной прекрасный. Но ты знаешь, Nathalieie, мою любовь к сыну. Я не знаю, чего я не сделала бы для его счастья. А обстоятельства мои до того дурны, – продолжала Анна Михайловна с грустью и понижая голос, – до того дурны, что я теперь в самом ужасном положении. Мой несчастный процесс съедает всё, что я имею, и не подвигается. У меня нет, можешь себе представить, a la lettre [буквально] нет гривенника денег, и я не знаю, на что обмундировать Бориса. – Она вынула платок и заплакала. – Мне нужно пятьсот рублей, а у меня одна двадцатипятирублевая бумажка. Я в таком положении… Одна моя надежда теперь на графа Кирилла Владимировича Безухова. Ежели он не захочет поддержать своего крестника, – ведь он крестил Борю, – и назначить ему что нибудь на содержание, то все мои хлопоты пропадут: мне не на что будет обмундировать его.
Графиня прослезилась и молча соображала что то.
– Часто думаю, может, это и грех, – сказала княгиня, – а часто думаю: вот граф Кирилл Владимирович Безухой живет один… это огромное состояние… и для чего живет? Ему жизнь в тягость, а Боре только начинать жить.
– Он, верно, оставит что нибудь Борису, – сказала графиня.
– Бог знает, chere amie! [милый друг!] Эти богачи и вельможи такие эгоисты. Но я всё таки поеду сейчас к нему с Борисом и прямо скажу, в чем дело. Пускай обо мне думают, что хотят, мне, право, всё равно, когда судьба сына зависит от этого. – Княгиня поднялась. – Теперь два часа, а в четыре часа вы обедаете. Я успею съездить.
И с приемами петербургской деловой барыни, умеющей пользоваться временем, Анна Михайловна послала за сыном и вместе с ним вышла в переднюю.
– Прощай, душа моя, – сказала она графине, которая провожала ее до двери, – пожелай мне успеха, – прибавила она шопотом от сына.
– Вы к графу Кириллу Владимировичу, ma chere? – сказал граф из столовой, выходя тоже в переднюю. – Коли ему лучше, зовите Пьера ко мне обедать. Ведь он у меня бывал, с детьми танцовал. Зовите непременно, ma chere. Ну, посмотрим, как то отличится нынче Тарас. Говорит, что у графа Орлова такого обеда не бывало, какой у нас будет.
– Mon cher Boris, [Дорогой Борис,] – сказала княгиня Анна Михайловна сыну, когда карета графини Ростовой, в которой они сидели, проехала по устланной соломой улице и въехала на широкий двор графа Кирилла Владимировича Безухого. – Mon cher Boris, – сказала мать, выпрастывая руку из под старого салопа и робким и ласковым движением кладя ее на руку сына, – будь ласков, будь внимателен. Граф Кирилл Владимирович всё таки тебе крестный отец, и от него зависит твоя будущая судьба. Помни это, mon cher, будь мил, как ты умеешь быть…
– Ежели бы я знал, что из этого выйдет что нибудь, кроме унижения… – отвечал сын холодно. – Но я обещал вам и делаю это для вас.
Несмотря на то, что чья то карета стояла у подъезда, швейцар, оглядев мать с сыном (которые, не приказывая докладывать о себе, прямо вошли в стеклянные сени между двумя рядами статуй в нишах), значительно посмотрев на старенький салоп, спросил, кого им угодно, княжен или графа, и, узнав, что графа, сказал, что их сиятельству нынче хуже и их сиятельство никого не принимают.
– Мы можем уехать, – сказал сын по французски.
– Mon ami! [Друг мой!] – сказала мать умоляющим голосом, опять дотрогиваясь до руки сына, как будто это прикосновение могло успокоивать или возбуждать его.
Борис замолчал и, не снимая шинели, вопросительно смотрел на мать.
– Голубчик, – нежным голоском сказала Анна Михайловна, обращаясь к швейцару, – я знаю, что граф Кирилл Владимирович очень болен… я затем и приехала… я родственница… Я не буду беспокоить, голубчик… А мне бы только надо увидать князя Василия Сергеевича: ведь он здесь стоит. Доложи, пожалуйста.
Швейцар угрюмо дернул снурок наверх и отвернулся.
– Княгиня Друбецкая к князю Василию Сергеевичу, – крикнул он сбежавшему сверху и из под выступа лестницы выглядывавшему официанту в чулках, башмаках и фраке.
Мать расправила складки своего крашеного шелкового платья, посмотрелась в цельное венецианское зеркало в стене и бодро в своих стоптанных башмаках пошла вверх по ковру лестницы.
– Mon cher, voue m'avez promis, [Мой друг, ты мне обещал,] – обратилась она опять к Сыну, прикосновением руки возбуждая его.
Сын, опустив глаза, спокойно шел за нею.
Они вошли в залу, из которой одна дверь вела в покои, отведенные князю Василью.
В то время как мать с сыном, выйдя на середину комнаты, намеревались спросить дорогу у вскочившего при их входе старого официанта, у одной из дверей повернулась бронзовая ручка и князь Василий в бархатной шубке, с одною звездой, по домашнему, вышел, провожая красивого черноволосого мужчину. Мужчина этот был знаменитый петербургский доктор Lorrain.
