Мазурок, Юрий Антонович
Юрий Мазурок | ||||||
Основная информация | ||||||
---|---|---|---|---|---|---|
Полное имя |
Юрий Антонович Мазурок | |||||
Дата рождения | ||||||
Место рождения | ||||||
Дата смерти | ||||||
Место смерти | ||||||
Страна | ||||||
Профессии |
камерный певец, оперный певец | |||||
Певческий голос | ||||||
Коллективы | ||||||
Сотрудничество | ||||||
Награды |
|
Ю́рий Анто́нович Мазуро́к (18 июля 1931, Красник, Польша — 1 апреля 2006, Московская область, Россия) — советский и российский оперный певец (баритон). Солист Большого театра в 1963—2001 гг. Народный артист СССР (1976).
Содержание
Биография
Юрий Мазурок родился 18 июля 1931 года в городе Красник Люблинского воеводства (Польша). Отец, Антон Степанович Мазурок, работал адвокатом, мать, Варвара Николаевна Ковальская, учительницей. Детство певца прошло на Украине. В 1955 году окончил Львовский политехнический институт. Во время обучения выступает в самодеятельности, участвует в любительских оперных спектаклях.
С 1955 по 1960 — студент Московской консерватории (класс С. И. Мигая, затем А. Л. Доливо). В 1963 году окончил аспирантуру по классу профессора О. С. Свешниковой. В этот же год Юрий Мазурок дебютирует в Большом театре в партии Евгения Онегина в одноимённой опере П. И. Чайковского.
С 1963 по 2001 год — солист Большого театра.
В 1964 году участвовал в гастролях Большого театра в Ла Скала, удостоившись самых высоких похвал итальянской прессы, особо отмечавшей его исполнение партий Евгения Онегина и Андрея Болконского.
В 1967 году одерживает победу на Международном конкурсе вокалистов в Монреале, завоевав 1-ю премию и золотую медаль.
Обладал мягким, красивым голосом, живым темпераментом, хотя иногда критиковался за недостаток актёрской экспрессии.
Звезда мирового класса, в 1970 — 1980-е годы Юрий Мазурок — частый и желанный гость на крупнейших оперных сценах мира — в Ковент-Гардене и Венской опере, в Сан-Франциско и Милане. В 1975 он дебютировал в партии Ренато в опере Дж. Верди «Бал-маскарад» на сцене лондонского Ковент-Гардена. В сезоне 1978-1979 гг. дебютировал в Метрополитен-опере в партии Жермона в опере Дж. Верди «Травиата», там же исполнил партию Скарпиа в 1993 году. Мазурок пел в спектаклях вместе с Пласидо Доминго, Джоан Сазерленд, Хосе Каррерасом, Лучано Паваротти, Николаем Геддой.
Имел обширный камерный репертуар, включающий музыку разных эпох и стилей, был известен как замечательный исполнитель русских романсов.
Ю. А. Мазурок умер 1 апреля 2006 года (по другим источникам — 17 февраля в Москве)[1]) в своем доме, в пригороде Москвы. Похоронен в Москве на Троекуровском кладбище.
О Ю. А. Мазуроке
«Сегодня Юрий Мазурок - ведущий лирический баритон не только в нашей стране, но и во всём мире. Красивый, яркий и светлый голос, отличная вокальная школа, обеспечивающая высокое вокальное мастерство, умение работать позволили ему занять это положение.».— Е. В. Образцова, начало 1980-х гг.
«Юрий Мазурок - вокалист высоко мастерства, познавший все таинства звукообразования... Редкий по красоте, свободно льющийся голос его кажется просто безграничным и доставляет громадное эстетическое удовольствие».— Н. Д. Шпиллер
«Выступления Юрия Мазурока всегда украшают спектакли театра, всегда на уровне тех высоких профессиональных требований, которые предъявляются к артистам Большого театра Союза ССР».— И. К. Архипова
Репертуар
Оперные партии
- 1963 — «Евгений Онегин» П. И. Чайковский — Евгений Онегин
- 1963 — «Садко» Н. А. Римский-Корсаков — веденецкий гость
- 1963 — «Война и мир» С. С. Прокофьев — Андрей Болконский
- 1963 — «Пиковая дама» П. И. Чайковский — Елецкий
- 1963 — «Травиата» Дж. Верди — Жорж Жермон
- 1963 — «Сказка о царе Салтане» Н. А. Римский-Корсаков — второй корабельщик
- 1964 — «Октябрь» В. И. Мурадели — Илюша
- 1964 — «Вертер» Ж. Массне — Альберт
- 1964 — «Борис Годунов» М. П. Мусоргский — Андрей Щелкалов
- 1965 — «Сон в летнюю ночь» Б. Бриттен — Деметрий
- 1965 — «Севильский цирюльник» Дж. Россини — Фигаро
- 1968 — «Дон Карлос» Дж. Верди — Родриго ди Поза
- 1969 — «Фауст» Ш. Гуно — Валентин
- 1970 — «Семён Котко» С. С. Прокофьев — Василий Царёв
- 1972 — «Трубадур» Дж. Верди — Граф ди Луна
- 1973 — «Тоска» Дж. Пуччини — Скарпиа
- 1973 — «Кармен» Ж. Бизе — Эскамильо
- 1974 — «Иоланта» П. И. Чайковский — Роберт
- 1978 — «Так поступают все» В. А. Моцарт — Гульельмо
- 1979 — «Бал-маскарад» Дж. Верди — Ренато
- 1985 — «Паяцы» Р. Леонкавалло — Сильвио
- 1986 — «Мазепа» П. И. Чайковский — Мазепа
- 1989 — «Риголетто» Дж. Верди — Риголетто
- 1995 — «Лючия ди Ламмемур» Г. Доницетти — Энрико
- 1997 — «Аида» Дж. Верди — Амонасро
Дискография
Полные записи опер (CD)
- Дж. Верди «Бал-маскарад». Ричард — Зураб Соткилава, Ренато — Юрий Мазурок, Амелия — Тамара Милашкина, Ульрика — Елена Образцова, Оскар — Ирина Журина, хор и оркестр Большого театра СССР, дирижёр — Альгис Жюрайтис, 1979 год.
- М. П. Мусоргский «Борис Годунов». Борис Годунов — Евгений Нестеренко, Самозванец — Владимир Атлантов, Марина Мнишек — Елена Образцова, Рангони — Юрий Мазурок, хор и оркестр Большого театра СССР, дирижёр — Марк Эрмлер, 1985 год.
- С. С. Прокофьев «Война и мир». Наташа Ростова — Галина Калинина, Андрей Болконский — Юрий Мазурок, Пьер Безухов — Евгений Райков, Элен Безухова — Тамара Синявская, Кутузов — Александр Ведерников, Наполеон — Александр Ворошило, хор и оркестр Большого театра СССР, дирижёр — Марк Эрмлер, 1981 год.
- Дж. Верди «Дон Карлос». Дон Карлос — Зураб Анджапаридзе, Елизавета Валуа — Тамара Милашкина, Филипп II — Николай Гяуров, Эболи — Елена Образцова, Родриго ди Поза — Юрий Мазурок, Великий Инквизитор — Валерия Ярославцев, хор и оркестр Большого театра СССР, дирижёр — Марк Эрмлер, 1973 год.
- П. И. Чайковский «Евгений Онегин». Евгений Онегин — Юрий Мазурок, Татьяна Ларина — Тамара Милашкина, Ленский — Владимир Атлантов, Ольга — Тамара Синявская, Гремин — Евгений Нестеренко, хор и оркестр Большого театра СССР, дирижёр — Марк Эрмлер, 1979 год.
- П. И. Чайковский «Евгений Онегин». Евгений Онегин — Юрий Мазурок, Татьяна Ларина — Галина Вишневская, Ленский — Владимир Атлантов, Ольга — Тамара Синявская, Гремин — Александр Огнивцев, хор и оркестр Большого театра СССР, дирижёр — Мстислав Ростропович, 1969 год.
- П. И. Чайковский «Евгений Онегин». Евгений Онегин — Юрий Мазурок, Татьяна Ларина — Лидия Черных, Ленский — Александр Федин, Ольга — Тамара Синявская, Гремин — Александр Ведерников, БСО Всесоюзного радио и Центрального телевидения, дирижёр — Владимир Федосеев, 1986 год.
- П. И. Чайковский «Иоланта» Иоланта — Галина Сорокина, Роберт — Юрий Мазурок, Водемон — Владимир Атлантов, Король Рене — Евгений Нестеренко, Ибн Хакиа — Владимир Валайтис, хор и оркестр Большого театр СССР, дирижёр — Марк Эрмлер, 1976 год.
- Ж. Бизе «Кармен». Кармен — Елена Образцова, Хозе — Владимир Атлантов, Эскамильо — Юрий Мазурок, хор и оркестр Большого театра СССР, дирижёр — Юрий Симонов.
- Н. А. Римский-Корсаков «Садко». Садко — Владимир Атлантов, Волхова — Тамара Милашкина, Любава — Елена Образцова, Нежата — Нина Григорьева, Веденецкий гость — Юрий Мазурок, Индийский гость — Зураб Соткилава, Варяжский гость — Александр Огнивцев, хор и оркестр Большого театра СССР, дирижёр — Юрий Симонов, 1979 год.
- С. С. Прокофьев «Семён Котко». Семён Котко — Владимир Атлантов, Фрося — Елена Образцова, Ткаченко — Артур Эйзен, Софья — Галина Вишневская, Царёв — Юрий Мазурок, хор и оркестр Большого театра СССР, дирижёр — Геннадий Рождественский, 1973 год.
- Дж. Верди «Тоска». Флориа Тоска — Тамара Милашкина, Марио Каварадосси — Владимир Атлантов, Скарпиа — Юрий Мазурок, хор и оркестр Большого театра СССР, дирижёр — Марк Эрмлер.
Награды и звания
- Лауреат Международного музыкального фестиваль «Пражская весна» (вторая премия, 1960)
- Лауреат Второго Международного конкурса вокалистов имени Дж. Энеску (третья премия, 1961, Бухарест)
- Лауреат Второго Всесоюзного конкурса вокалистов имени М. Глинки (вторая премия, 1962)
- Лауреат Монреальского международного конкурса исполнителей (первая премия, 1967)
- Заслуженный артист РСФСР (1968)
- Народный артист РСФСР (1972)
- Народный артист СССР (1976)
- Два ордена Трудового Красного Знамени (1971, 1981)
- В 1996 году ему была присуждена «Жар-птица» — высшая награда Международного союза музыкальных деятелей.
Напишите отзыв о статье "Мазурок, Юрий Антонович"
Примечания
- ↑ [dic.academic.ru/dic.nsf/es/34412/Мазурок Мазурок Юрий Антонович]
Ссылки
- Мазурок Юрий Антонович // Кто есть кто в современной культуре : В 2 вып. / Гл. ред. С. М. Семенов, авт. и сост. Н. И. Шадрина, Р. В. Пигарев и др.. — М.: МК-Периодика, 2006—2007. — ISBN 5-93696-007-3, 5-93696-010-2.
- [web.archive.org/web/20070529061920/www.biograph.ru/bank/mazurok_ya.htm Мазурок Юрий Антонович (1931—2006)]
Отрывок, характеризующий Мазурок, Юрий Антонович
В Брюнне всё придворное население укладывалось, и уже отправлялись тяжести в Ольмюц. Около Эцельсдорфа князь Андрей выехал на дорогу, по которой с величайшею поспешностью и в величайшем беспорядке двигалась русская армия. Дорога была так запружена повозками, что невозможно было ехать в экипаже. Взяв у казачьего начальника лошадь и казака, князь Андрей, голодный и усталый, обгоняя обозы, ехал отыскивать главнокомандующего и свою повозку. Самые зловещие слухи о положении армии доходили до него дорогой, и вид беспорядочно бегущей армии подтверждал эти слухи.«Cette armee russe que l'or de l'Angleterre a transportee, des extremites de l'univers, nous allons lui faire eprouver le meme sort (le sort de l'armee d'Ulm)», [«Эта русская армия, которую английское золото перенесло сюда с конца света, испытает ту же участь (участь ульмской армии)».] вспоминал он слова приказа Бонапарта своей армии перед началом кампании, и слова эти одинаково возбуждали в нем удивление к гениальному герою, чувство оскорбленной гордости и надежду славы. «А ежели ничего не остается, кроме как умереть? думал он. Что же, коли нужно! Я сделаю это не хуже других».
Князь Андрей с презрением смотрел на эти бесконечные, мешавшиеся команды, повозки, парки, артиллерию и опять повозки, повозки и повозки всех возможных видов, обгонявшие одна другую и в три, в четыре ряда запружавшие грязную дорогу. Со всех сторон, назади и впереди, покуда хватал слух, слышались звуки колес, громыхание кузовов, телег и лафетов, лошадиный топот, удары кнутом, крики понуканий, ругательства солдат, денщиков и офицеров. По краям дороги видны были беспрестанно то павшие ободранные и неободранные лошади, то сломанные повозки, у которых, дожидаясь чего то, сидели одинокие солдаты, то отделившиеся от команд солдаты, которые толпами направлялись в соседние деревни или тащили из деревень кур, баранов, сено или мешки, чем то наполненные.
На спусках и подъемах толпы делались гуще, и стоял непрерывный стон криков. Солдаты, утопая по колена в грязи, на руках подхватывали орудия и фуры; бились кнуты, скользили копыта, лопались постромки и надрывались криками груди. Офицеры, заведывавшие движением, то вперед, то назад проезжали между обозами. Голоса их были слабо слышны посреди общего гула, и по лицам их видно было, что они отчаивались в возможности остановить этот беспорядок. «Voila le cher [„Вот дорогое] православное воинство“, подумал Болконский, вспоминая слова Билибина.
Желая спросить у кого нибудь из этих людей, где главнокомандующий, он подъехал к обозу. Прямо против него ехал странный, в одну лошадь, экипаж, видимо, устроенный домашними солдатскими средствами, представлявший середину между телегой, кабриолетом и коляской. В экипаже правил солдат и сидела под кожаным верхом за фартуком женщина, вся обвязанная платками. Князь Андрей подъехал и уже обратился с вопросом к солдату, когда его внимание обратили отчаянные крики женщины, сидевшей в кибиточке. Офицер, заведывавший обозом, бил солдата, сидевшего кучером в этой колясочке, за то, что он хотел объехать других, и плеть попадала по фартуку экипажа. Женщина пронзительно кричала. Увидав князя Андрея, она высунулась из под фартука и, махая худыми руками, выскочившими из под коврового платка, кричала:
– Адъютант! Господин адъютант!… Ради Бога… защитите… Что ж это будет?… Я лекарская жена 7 го егерского… не пускают; мы отстали, своих потеряли…
– В лепешку расшибу, заворачивай! – кричал озлобленный офицер на солдата, – заворачивай назад со шлюхой своею.
– Господин адъютант, защитите. Что ж это? – кричала лекарша.
– Извольте пропустить эту повозку. Разве вы не видите, что это женщина? – сказал князь Андрей, подъезжая к офицеру.
Офицер взглянул на него и, не отвечая, поворотился опять к солдату: – Я те объеду… Назад!…
– Пропустите, я вам говорю, – опять повторил, поджимая губы, князь Андрей.
– А ты кто такой? – вдруг с пьяным бешенством обратился к нему офицер. – Ты кто такой? Ты (он особенно упирал на ты ) начальник, что ль? Здесь я начальник, а не ты. Ты, назад, – повторил он, – в лепешку расшибу.
Это выражение, видимо, понравилось офицеру.
– Важно отбрил адъютантика, – послышался голос сзади.
Князь Андрей видел, что офицер находился в том пьяном припадке беспричинного бешенства, в котором люди не помнят, что говорят. Он видел, что его заступничество за лекарскую жену в кибиточке исполнено того, чего он боялся больше всего в мире, того, что называется ridicule [смешное], но инстинкт его говорил другое. Не успел офицер договорить последних слов, как князь Андрей с изуродованным от бешенства лицом подъехал к нему и поднял нагайку:
– Из воль те про пус тить!
Офицер махнул рукой и торопливо отъехал прочь.
– Всё от этих, от штабных, беспорядок весь, – проворчал он. – Делайте ж, как знаете.
Князь Андрей торопливо, не поднимая глаз, отъехал от лекарской жены, называвшей его спасителем, и, с отвращением вспоминая мельчайшие подробности этой унизи тельной сцены, поскакал дальше к той деревне, где, как ему сказали, находился главнокомандующий.
Въехав в деревню, он слез с лошади и пошел к первому дому с намерением отдохнуть хоть на минуту, съесть что нибудь и привесть в ясность все эти оскорбительные, мучившие его мысли. «Это толпа мерзавцев, а не войско», думал он, подходя к окну первого дома, когда знакомый ему голос назвал его по имени.
Он оглянулся. Из маленького окна высовывалось красивое лицо Несвицкого. Несвицкий, пережевывая что то сочным ртом и махая руками, звал его к себе.
– Болконский, Болконский! Не слышишь, что ли? Иди скорее, – кричал он.
Войдя в дом, князь Андрей увидал Несвицкого и еще другого адъютанта, закусывавших что то. Они поспешно обратились к Болконскому с вопросом, не знает ли он чего нового. На их столь знакомых ему лицах князь Андрей прочел выражение тревоги и беспокойства. Выражение это особенно заметно было на всегда смеющемся лице Несвицкого.
– Где главнокомандующий? – спросил Болконский.
– Здесь, в том доме, – отвечал адъютант.
– Ну, что ж, правда, что мир и капитуляция? – спрашивал Несвицкий.
– Я у вас спрашиваю. Я ничего не знаю, кроме того, что я насилу добрался до вас.
– А у нас, брат, что! Ужас! Винюсь, брат, над Маком смеялись, а самим еще хуже приходится, – сказал Несвицкий. – Да садись же, поешь чего нибудь.
– Теперь, князь, ни повозок, ничего не найдете, и ваш Петр Бог его знает где, – сказал другой адъютант.
– Где ж главная квартира?
– В Цнайме ночуем.
– А я так перевьючил себе всё, что мне нужно, на двух лошадей, – сказал Несвицкий, – и вьюки отличные мне сделали. Хоть через Богемские горы удирать. Плохо, брат. Да что ты, верно нездоров, что так вздрагиваешь? – спросил Несвицкий, заметив, как князя Андрея дернуло, будто от прикосновения к лейденской банке.
– Ничего, – отвечал князь Андрей.
Он вспомнил в эту минуту о недавнем столкновении с лекарскою женой и фурштатским офицером.
– Что главнокомандующий здесь делает? – спросил он.
– Ничего не понимаю, – сказал Несвицкий.
– Я одно понимаю, что всё мерзко, мерзко и мерзко, – сказал князь Андрей и пошел в дом, где стоял главнокомандующий.
Пройдя мимо экипажа Кутузова, верховых замученных лошадей свиты и казаков, громко говоривших между собою, князь Андрей вошел в сени. Сам Кутузов, как сказали князю Андрею, находился в избе с князем Багратионом и Вейротером. Вейротер был австрийский генерал, заменивший убитого Шмита. В сенях маленький Козловский сидел на корточках перед писарем. Писарь на перевернутой кадушке, заворотив обшлага мундира, поспешно писал. Лицо Козловского было измученное – он, видно, тоже не спал ночь. Он взглянул на князя Андрея и даже не кивнул ему головой.
– Вторая линия… Написал? – продолжал он, диктуя писарю, – Киевский гренадерский, Подольский…
– Не поспеешь, ваше высокоблагородие, – отвечал писарь непочтительно и сердито, оглядываясь на Козловского.
Из за двери слышен был в это время оживленно недовольный голос Кутузова, перебиваемый другим, незнакомым голосом. По звуку этих голосов, по невниманию, с которым взглянул на него Козловский, по непочтительности измученного писаря, по тому, что писарь и Козловский сидели так близко от главнокомандующего на полу около кадушки,и по тому, что казаки, державшие лошадей, смеялись громко под окном дома, – по всему этому князь Андрей чувствовал, что должно было случиться что нибудь важное и несчастливое.
Князь Андрей настоятельно обратился к Козловскому с вопросами.
– Сейчас, князь, – сказал Козловский. – Диспозиция Багратиону.
– А капитуляция?
– Никакой нет; сделаны распоряжения к сражению.
Князь Андрей направился к двери, из за которой слышны были голоса. Но в то время, как он хотел отворить дверь, голоса в комнате замолкли, дверь сама отворилась, и Кутузов, с своим орлиным носом на пухлом лице, показался на пороге.
Князь Андрей стоял прямо против Кутузова; но по выражению единственного зрячего глаза главнокомандующего видно было, что мысль и забота так сильно занимали его, что как будто застилали ему зрение. Он прямо смотрел на лицо своего адъютанта и не узнавал его.
– Ну, что, кончил? – обратился он к Козловскому.
– Сию секунду, ваше высокопревосходительство.
Багратион, невысокий, с восточным типом твердого и неподвижного лица, сухой, еще не старый человек, вышел за главнокомандующим.
– Честь имею явиться, – повторил довольно громко князь Андрей, подавая конверт.
– А, из Вены? Хорошо. После, после!
Кутузов вышел с Багратионом на крыльцо.
– Ну, князь, прощай, – сказал он Багратиону. – Христос с тобой. Благословляю тебя на великий подвиг.
Лицо Кутузова неожиданно смягчилось, и слезы показались в его глазах. Он притянул к себе левою рукой Багратиона, а правой, на которой было кольцо, видимо привычным жестом перекрестил его и подставил ему пухлую щеку, вместо которой Багратион поцеловал его в шею.
– Христос с тобой! – повторил Кутузов и подошел к коляске. – Садись со мной, – сказал он Болконскому.
– Ваше высокопревосходительство, я желал бы быть полезен здесь. Позвольте мне остаться в отряде князя Багратиона.
– Садись, – сказал Кутузов и, заметив, что Болконский медлит, – мне хорошие офицеры самому нужны, самому нужны.
Они сели в коляску и молча проехали несколько минут.
– Еще впереди много, много всего будет, – сказал он со старческим выражением проницательности, как будто поняв всё, что делалось в душе Болконского. – Ежели из отряда его придет завтра одна десятая часть, я буду Бога благодарить, – прибавил Кутузов, как бы говоря сам с собой.
Князь Андрей взглянул на Кутузова, и ему невольно бросились в глаза, в полуаршине от него, чисто промытые сборки шрама на виске Кутузова, где измаильская пуля пронизала ему голову, и его вытекший глаз. «Да, он имеет право так спокойно говорить о погибели этих людей!» подумал Болконский.
– От этого я и прошу отправить меня в этот отряд, – сказал он.
Кутузов не ответил. Он, казалось, уж забыл о том, что было сказано им, и сидел задумавшись. Через пять минут, плавно раскачиваясь на мягких рессорах коляски, Кутузов обратился к князю Андрею. На лице его не было и следа волнения. Он с тонкою насмешливостью расспрашивал князя Андрея о подробностях его свидания с императором, об отзывах, слышанных при дворе о кремском деле, и о некоторых общих знакомых женщинах.
Кутузов чрез своего лазутчика получил 1 го ноября известие, ставившее командуемую им армию почти в безвыходное положение. Лазутчик доносил, что французы в огромных силах, перейдя венский мост, направились на путь сообщения Кутузова с войсками, шедшими из России. Ежели бы Кутузов решился оставаться в Кремсе, то полуторастатысячная армия Наполеона отрезала бы его от всех сообщений, окружила бы его сорокатысячную изнуренную армию, и он находился бы в положении Мака под Ульмом. Ежели бы Кутузов решился оставить дорогу, ведшую на сообщения с войсками из России, то он должен был вступить без дороги в неизвестные края Богемских
гор, защищаясь от превосходного силами неприятеля, и оставить всякую надежду на сообщение с Буксгевденом. Ежели бы Кутузов решился отступать по дороге из Кремса в Ольмюц на соединение с войсками из России, то он рисковал быть предупрежденным на этой дороге французами, перешедшими мост в Вене, и таким образом быть принужденным принять сражение на походе, со всеми тяжестями и обозами, и имея дело с неприятелем, втрое превосходившим его и окружавшим его с двух сторон.
- Родившиеся 18 июля
- Родившиеся в 1931 году
- Персоналии по алфавиту
- Родившиеся в Люблинском воеводстве
- Умершие 1 апреля
- Умершие в 2006 году
- Умершие в Московской области
- Певцы и певицы по алфавиту
- Певцы и певицы СССР
- Певцы и певицы России
- Певцы и певицы XX века
- Оперные певцы и певицы СССР
- Оперные певцы и певицы России
- Оперные певцы и певицы XX века
- Кавалеры ордена Трудового Красного Знамени
- Народные артисты СССР
- Народные артисты РСФСР
- Заслуженные артисты РСФСР
- Музыканты по алфавиту
- Выпускники Львовской политехники
- Выпускники Московской консерватории
- Академические музыканты СССР
- Академические музыканты России
- Оперная труппа Большого театра
- Баритоны
- Члены КПСС
- Лауреаты международного фестиваля «Пражская весна»
- Похороненные на Троекуровском кладбище