Список наград и номинаций телесериала «Доктор Кто»
Поделись знанием:
– Я хотела слушать у двери; но я знала, что ты скажешь мне.
Как ни понятен, как ни трогателен был для княжны Марьи тот взгляд, которым смотрела на нее Наташа; как ни жалко ей было видеть ее волнение; но слова Наташи в первую минуту оскорбили княжну Марью. Она вспомнила о брате, о его любви.
«Но что же делать! она не может иначе», – подумала княжна Марья; и с грустным и несколько строгим лицом передала она Наташе все, что сказал ей Пьер. Услыхав, что он собирается в Петербург, Наташа изумилась.
– В Петербург? – повторила она, как бы не понимая. Но, вглядевшись в грустное выражение лица княжны Марьи, она догадалась о причине ее грусти и вдруг заплакала. – Мари, – сказала она, – научи, что мне делать. Я боюсь быть дурной. Что ты скажешь, то я буду делать; научи меня…
– Ты любишь его?
– Да, – прошептала Наташа.
– О чем же ты плачешь? Я счастлива за тебя, – сказала княжна Марья, за эти слезы простив уже совершенно радость Наташи.
– Это будет не скоро, когда нибудь. Ты подумай, какое счастие, когда я буду его женой, а ты выйдешь за Nicolas.
– Наташа, я тебя просила не говорить об этом. Будем говорить о тебе.
Они помолчали.
– Только для чего же в Петербург! – вдруг сказала Наташа, и сама же поспешно ответила себе: – Нет, нет, это так надо… Да, Мари? Так надо…
Прошло семь лет после 12 го года. Взволнованное историческое море Европы улеглось в свои берега. Оно казалось затихшим; но таинственные силы, двигающие человечество (таинственные потому, что законы, определяющие их движение, неизвестны нам), продолжали свое действие.
Несмотря на то, что поверхность исторического моря казалась неподвижною, так же непрерывно, как движение времени, двигалось человечество. Слагались, разлагались различные группы людских сцеплений; подготовлялись причины образования и разложения государств, перемещений народов.
Историческое море, не как прежде, направлялось порывами от одного берега к другому: оно бурлило в глубине. Исторические лица, не как прежде, носились волнами от одного берега к другому; теперь они, казалось, кружились на одном месте. Исторические лица, прежде во главе войск отражавшие приказаниями войн, походов, сражений движение масс, теперь отражали бурлившее движение политическими и дипломатическими соображениями, законами, трактатами…
Эту деятельность исторических лиц историки называют реакцией.
Описывая деятельность этих исторических лиц, бывших, по их мнению, причиною того, что они называют реакцией, историки строго осуждают их. Все известные люди того времени, от Александра и Наполеона до m me Stael, Фотия, Шеллинга, Фихте, Шатобриана и проч., проходят перед их строгим судом и оправдываются или осуждаются, смотря по тому, содействовали ли они прогрессу или реакции.
В России, по их описанию, в этот период времени тоже происходила реакция, и главным виновником этой реакции был Александр I – тот самый Александр I, который, по их же описаниям, был главным виновником либеральных начинаний своего царствования и спасения России.
В настоящей русской литературе, от гимназиста до ученого историка, нет человека, который не бросил бы своего камушка в Александра I за неправильные поступки его в этот период царствования.
«Он должен был поступить так то и так то. В таком случае он поступил хорошо, в таком дурно. Он прекрасно вел себя в начале царствования и во время 12 го года; но он поступил дурно, дав конституцию Польше, сделав Священный Союз, дав власть Аракчееву, поощряя Голицына и мистицизм, потом поощряя Шишкова и Фотия. Он сделал дурно, занимаясь фронтовой частью армии; он поступил дурно, раскассировав Семеновский полк, и т. д.».
Надо бы исписать десять листов для того, чтобы перечислить все те упреки, которые делают ему историки на основании того знания блага человечества, которым они обладают.
Что значат эти упреки?
Те самые поступки, за которые историки одобряют Александра I, – как то: либеральные начинания царствования, борьба с Наполеоном, твердость, выказанная им в 12 м году, и поход 13 го года, не вытекают ли из одних и тех же источников – условий крови, воспитания, жизни, сделавших личность Александра тем, чем она была, – из которых вытекают и те поступки, за которые историки порицают его, как то: Священный Союз, восстановление Польши, реакция 20 х годов?
В чем же состоит сущность этих упреков?
В том, что такое историческое лицо, как Александр I, лицо, стоявшее на высшей возможной ступени человеческой власти, как бы в фокусе ослепляющего света всех сосредоточивающихся на нем исторических лучей; лицо, подлежавшее тем сильнейшим в мире влияниям интриг, обманов, лести, самообольщения, которые неразлучны с властью; лицо, чувствовавшее на себе, всякую минуту своей жизни, ответственность за все совершавшееся в Европе, и лицо не выдуманное, а живое, как и каждый человек, с своими личными привычками, страстями, стремлениями к добру, красоте, истине, – что это лицо, пятьдесят лет тому назад, не то что не было добродетельно (за это историки не упрекают), а не имело тех воззрений на благо человечества, которые имеет теперь профессор, смолоду занимающийся наукой, то есть читанном книжек, лекций и списыванием этих книжек и лекций в одну тетрадку.
Но если даже предположить, что Александр I пятьдесят лет тому назад ошибался в своем воззрении на то, что есть благо народов, невольно должно предположить, что и историк, судящий Александра, точно так же по прошествии некоторого времени окажется несправедливым, в своем воззрении на то, что есть благо человечества. Предположение это тем более естественно и необходимо, что, следя за развитием истории, мы видим, что с каждым годом, с каждым новым писателем изменяется воззрение на то, что есть благо человечества; так что то, что казалось благом, через десять лет представляется злом; и наоборот. Мало того, одновременно мы находим в истории совершенно противоположные взгляды на то, что было зло и что было благо: одни данную Польше конституцию и Священный Союз ставят в заслугу, другие в укор Александру.
Про деятельность Александра и Наполеона нельзя сказать, чтобы она была полезна или вредна, ибо мы не можем сказать, для чего она полезна и для чего вредна. Если деятельность эта кому нибудь не нравится, то она не нравится ему только вследствие несовпадения ее с ограниченным пониманием его о том, что есть благо. Представляется ли мне благом сохранение в 12 м году дома моего отца в Москве, или слава русских войск, или процветание Петербургского и других университетов, или свобода Польши, или могущество России, или равновесие Европы, или известного рода европейское просвещение – прогресс, я должен признать, что деятельность всякого исторического лица имела, кроме этих целей, ещь другие, более общие и недоступные мне цели.
Но положим, что так называемая наука имеет возможность примирить все противоречия и имеет для исторических лиц и событий неизменное мерило хорошего и дурного.
Положим, что Александр мог сделать все иначе. Положим, что он мог, по предписанию тех, которые обвиняют его, тех, которые профессируют знание конечной цели движения человечества, распорядиться по той программе народности, свободы, равенства и прогресса (другой, кажется, нет), которую бы ему дали теперешние обвинители. Положим, что эта программа была бы возможна и составлена и что Александр действовал бы по ней. Что же сталось бы тогда с деятельностью всех тех людей, которые противодействовали тогдашнему направлению правительства, – с деятельностью, которая, по мнению историков, хороша и полезна? Деятельности бы этой не было; жизни бы не было; ничего бы не было.
Если допустить, что жизнь человеческая может управляться разумом, – то уничтожится возможность жизни.
Если допустить, как то делают историки, что великие люди ведут человечество к достижению известных целей, состоящих или в величии России или Франции, или в равновесии Европы, или в разнесении идей революции, или в общем прогрессе, или в чем бы то ни было, то невозможно объяснить явлений истории без понятий о случае и о гении.
Если цель европейских войн начала нынешнего столетия состояла в величии России, то эта цель могла быть достигнута без всех предшествовавших войн и без нашествия. Если цель – величие Франции, то эта цель могла быть достигнута и без революции, и без империи. Если цель – распространение идей, то книгопечатание исполнило бы это гораздо лучше, чем солдаты. Если цель – прогресс цивилизации, то весьма легко предположить, что, кроме истребления людей и их богатств, есть другие более целесообразные пути для распространения цивилизации.
Почему же это случилось так, а не иначе?
Потому что это так случилось. «Случай сделал положение; гений воспользовался им», – говорит история.
Но что такое случай? Что такое гений?
Слова случай и гений не обозначают ничего действительно существующего и потому не могут быть определены. Слова эти только обозначают известную степень понимания явлений. Я не знаю, почему происходит такое то явление; думаю, что не могу знать; потому не хочу знать и говорю: случай. Я вижу силу, производящую несоразмерное с общечеловеческими свойствами действие; не понимаю, почему это происходит, и говорю: гений.
Для стада баранов тот баран, который каждый вечер отгоняется овчаром в особый денник к корму и становится вдвое толще других, должен казаться гением. И то обстоятельство, что каждый вечер именно этот самый баран попадает не в общую овчарню, а в особый денник к овсу, и что этот, именно этот самый баран, облитый жиром, убивается на мясо, должно представляться поразительным соединением гениальности с целым рядом необычайных случайностей.
Но баранам стоит только перестать думать, что все, что делается с ними, происходит только для достижения их бараньих целей; стоит допустить, что происходящие с ними события могут иметь и непонятные для них цели, – и они тотчас же увидят единство, последовательность в том, что происходит с откармливаемым бараном. Ежели они и не будут знать, для какой цели он откармливался, то, по крайней мере, они будут знать, что все случившееся с бараном случилось не нечаянно, и им уже не будет нужды в понятии ни о случае, ни о гении.
Только отрешившись от знаний близкой, понятной цели и признав, что конечная цель нам недоступна, мы увидим последовательность и целесообразность в жизни исторических лиц; нам откроется причина того несоразмерного с общечеловеческими свойствами действия, которое они производят, и не нужны будут нам слова случай и гений.
Стоит только признать, что цель волнений европейских народов нам неизвестна, а известны только факты, состоящие в убийствах, сначала во Франции, потом в Италии, в Африке, в Пруссии, в Австрии, в Испании, в России, и что движения с запада на восток и с востока на запад составляют сущность и цель этих событий, и нам не только не нужно будет видеть исключительность и гениальность в характерах Наполеона и Александра, но нельзя будет представить себе эти лица иначе, как такими же людьми, как и все остальные; и не только не нужно будет объяснять случайностию тех мелких событий, которые сделали этих людей тем, чем они были, но будет ясно, что все эти мелкие события были необходимы.
Отрешившись от знания конечной цели, мы ясно поймем, что точно так же, как ни к одному растению нельзя придумать других, более соответственных ему, цвета и семени, чем те, которые оно производит, точно так же невозможно придумать других двух людей, со всем их прошедшим, которое соответствовало бы до такой степени, до таких мельчайших подробностей тому назначению, которое им предлежало исполнить.
Основной, существенный смысл европейских событий начала нынешнего столетия есть воинственное движение масс европейских народов с запада на восток и потом с востока на запад. Первым зачинщиком этого движения было движение с запада на восток. Для того чтобы народы запада могли совершить то воинственное движение до Москвы, которое они совершили, необходимо было: 1) чтобы они сложились в воинственную группу такой величины, которая была бы в состоянии вынести столкновение с воинственной группой востока; 2) чтобы они отрешились от всех установившихся преданий и привычек и 3) чтобы, совершая свое воинственное движение, они имели во главе своей человека, который, и для себя и для них, мог бы оправдывать имеющие совершиться обманы, грабежи и убийства, которые сопутствовали этому движению.
И начиная с французской революции разрушается старая, недостаточно великая группа; уничтожаются старые привычки и предания; вырабатываются, шаг за шагом, группа новых размеров, новые привычки и предания, и приготовляется тот человек, который должен стоять во главе будущего движения и нести на себе всю ответственность имеющего совершиться.
Человек без убеждений, без привычек, без преданий, без имени, даже не француз, самыми, кажется, странными случайностями продвигается между всеми волнующими Францию партиями и, не приставая ни к одной из них, выносится на заметное место.
Невежество сотоварищей, слабость и ничтожество противников, искренность лжи и блестящая и самоуверенная ограниченность этого человека выдвигают его во главу армии. Блестящий состав солдат итальянской армии, нежелание драться противников, ребяческая дерзость и самоуверенность приобретают ему военную славу. Бесчисленное количество так называемых случайностей сопутствует ему везде. Немилость, в которую он впадает у правителей Франции, служит ему в пользу. Попытки его изменить предназначенный ему путь не удаются: его не принимают на службу в Россию, и не удается ему определение в Турцию. Во время войн в Италии он несколько раз находится на краю гибели и всякий раз спасается неожиданным образом. Русские войска, те самые, которые могут разрушить его славу, по разным дипломатическим соображениям, не вступают в Европу до тех пор, пока он там.
По возвращении из Италии он находит правительство в Париже в том процессе разложения, в котором люди, попадающие в это правительство, неизбежно стираются и уничтожаются. И сам собой для него является выход из этого опасного положения, состоящий в бессмысленной, беспричинной экспедиции в Африку. Опять те же так называемые случайности сопутствуют ему. Неприступная Мальта сдается без выстрела; самые неосторожные распоряжения увенчиваются успехом. Неприятельский флот, который не пропустит после ни одной лодки, пропускает целую армию. В Африке над безоружными почти жителями совершается целый ряд злодеяний. И люди, совершающие злодеяния эти, и в особенности их руководитель, уверяют себя, что это прекрасно, что это слава, что это похоже на Кесаря и Александра Македонского и что это хорошо.
Тот идеал славы и величия, состоящий в том, чтобы не только ничего не считать для себя дурным, но гордиться всяким своим преступлением, приписывая ему непонятное сверхъестественное значение, – этот идеал, долженствующий руководить этим человеком и связанными с ним людьми, на просторе вырабатывается в Африке. Все, что он ни делает, удается ему. Чума не пристает к нему. Жестокость убийства пленных не ставится ему в вину. Ребячески неосторожный, беспричинный и неблагородный отъезд его из Африки, от товарищей в беде, ставится ему в заслугу, и опять неприятельский флот два раза упускает его. В то время как он, уже совершенно одурманенный совершенными им счастливыми преступлениями, готовый для своей роли, без всякой цели приезжает в Париж, то разложение республиканского правительства, которое могло погубить его год тому назад, теперь дошло до крайней степени, и присутствие его, свежего от партий человека, теперь только может возвысить его.
Он не имеет никакого плана; он всего боится; но партии ухватываются за него и требуют его участия.
Он один, с своим выработанным в Италии и Египте идеалом славы и величия, с своим безумием самообожания, с своею дерзостью преступлений, с своею искренностью лжи, – он один может оправдать то, что имеет совершиться.
Он нужен для того места, которое ожидает его, и потому, почти независимо от его воли и несмотря на его нерешительность, на отсутствие плана, на все ошибки, которые он делает, он втягивается в заговор, имеющий целью овладение властью, и заговор увенчивается успехом.
Его вталкивают в заседание правителей. Испуганный, он хочет бежать, считая себя погибшим; притворяется, что падает в обморок; говорит бессмысленные вещи, которые должны бы погубить его. Но правители Франции, прежде сметливые и гордые, теперь, чувствуя, что роль их сыграна, смущены еще более, чем он, говорят не те слова, которые им нужно бы было говорить, для того чтоб удержать власть и погубить его.
Случайность, миллионы случайностей дают ему власть, и все люди, как бы сговорившись, содействуют утверждению этой власти. Случайности делают характеры тогдашних правителей Франции, подчиняющимися ему; случайности делают характер Павла I, признающего его власть; случайность делает против него заговор, не только не вредящий ему, но утверждающий его власть. Случайность посылает ему в руки Энгиенского и нечаянно заставляет его убить, тем самым, сильнее всех других средств, убеждая толпу, что он имеет право, так как он имеет силу. Случайность делает то, что он напрягает все силы на экспедицию в Англию, которая, очевидно, погубила бы его, и никогда не исполняет этого намерения, а нечаянно нападает на Мака с австрийцами, которые сдаются без сражения. Случайность и гениальность дают ему победу под Аустерлицем, и случайно все люди, не только французы, но и вся Европа, за исключением Англии, которая и не примет участия в имеющих совершиться событиях, все люди, несмотря на прежний ужас и отвращение к его преступлениям, теперь признают за ним его власть, название, которое он себе дал, и его идеал величия и славы, который кажется всем чем то прекрасным и разумным.
Как бы примериваясь и приготовляясь к предстоящему движению, силы запада несколько раз в 1805 м, 6 м, 7 м, 9 м году стремятся на восток, крепчая и нарастая. В 1811 м году группа людей, сложившаяся во Франции, сливается в одну огромную группу с серединными народами. Вместе с увеличивающейся группой людей дальше развивается сила оправдания человека, стоящего во главе движения. В десятилетний приготовительный период времени, предшествующий большому движению, человек этот сводится со всеми коронованными лицами Европы. Разоблаченные владыки мира не могут противопоставить наполеоновскому идеалу славы и величия, не имеющего смысла, никакого разумного идеала. Один перед другим, они стремятся показать ему свое ничтожество. Король прусский посылает свою жену заискивать милости великого человека; император Австрии считает за милость то, что человек этот принимает в свое ложе дочь кесарей; папа, блюститель святыни народов, служит своей религией возвышению великого человека. Не столько сам Наполеон приготовляет себя для исполнения своей роли, сколько все окружающее готовит его к принятию на себя всей ответственности того, что совершается и имеет совершиться. Нет поступка, нет злодеяния или мелочного обмана, который бы он совершил и который тотчас же в устах его окружающих не отразился бы в форме великого деяния. Лучший праздник, который могут придумать для него германцы, – это празднование Иены и Ауерштета. Не только он велик, но велики его предки, его братья, его пасынки, зятья. Все совершается для того, чтобы лишить его последней силы разума и приготовить к его страшной роли. И когда он готов, готовы и силы.
Нашествие стремится на восток, достигает конечной цели – Москвы. Столица взята; русское войско более уничтожено, чем когда нибудь были уничтожены неприятельские войска в прежних войнах от Аустерлица до Ваграма. Но вдруг вместо тех случайностей и гениальности, которые так последовательно вели его до сих пор непрерывным рядом успехов к предназначенной цели, является бесчисленное количество обратных случайностей, от насморка в Бородине до морозов и искры, зажегшей Москву; и вместо гениальности являются глупость и подлость, не имеющие примеров.
Нашествие бежит, возвращается назад, опять бежит, и все случайности постоянно теперь уже не за, а против него.
Совершается противодвижение с востока на запад с замечательным сходством с предшествовавшим движением с запада на восток. Те же попытки движения с востока на запад в 1805 – 1807 – 1809 годах предшествуют большому движению; то же сцепление и группу огромных размеров; то же приставание серединных народов к движению; то же колебание в середине пути и та же быстрота по мере приближения к цели.
Париж – крайняя цель достигнута. Наполеоновское правительство и войска разрушены. Сам Наполеон не имеет больше смысла; все действия его очевидно жалки и гадки; но опять совершается необъяснимая случайность: союзники ненавидят Наполеона, в котором они видят причину своих бедствий; лишенный силы и власти, изобличенный в злодействах и коварствах, он бы должен был представляться им таким, каким он представлялся им десять лет тому назад и год после, – разбойником вне закона. Но по какой то странной случайности никто не видит этого. Роль его еще не кончена. Человека, которого десять лет тому назад и год после считали разбойником вне закона, посылают в два дня переезда от Франции на остров, отдаваемый ему во владение с гвардией и миллионами, которые платят ему за что то.
Движение народов начинает укладываться в свои берега. Волны большого движения отхлынули, и на затихшем море образуются круги, по которым носятся дипломаты, воображая, что именно они производят затишье движения.
Но затихшее море вдруг поднимается. Дипломатам кажется, что они, их несогласия, причиной этого нового напора сил; они ждут войны между своими государями; положение им кажется неразрешимым. Но волна, подъем которой они чувствуют, несется не оттуда, откуда они ждут ее. Поднимается та же волна, с той же исходной точки движения – Парижа. Совершается последний отплеск движения с запада; отплеск, который должен разрешить кажущиеся неразрешимыми дипломатические затруднения и положить конец воинственному движению этого периода.
Человек, опустошивший Францию, один, без заговора, без солдат, приходит во Францию. Каждый сторож может взять его; но, по странной случайности, никто не только не берет, но все с восторгом встречают того человека, которого проклинали день тому назад и будут проклинать через месяц.
Человек этот нужен еще для оправдания последнего совокупного действия.
Действие совершено. Последняя роль сыграна. Актеру велено раздеться и смыть сурьму и румяны: он больше не понадобится.
И проходят несколько лет в том, что этот человек, в одиночестве на своем острове, играет сам перед собой жалкую комедию, мелочно интригует и лжет, оправдывая свои деяния, когда оправдание это уже не нужно, и показывает всему миру, что такое было то, что люди принимали за силу, когда невидимая рука водила им.
Распорядитель, окончив драму и раздев актера, показал его нам.
– Смотрите, чему вы верили! Вот он! Видите ли вы теперь, что не он, а Я двигал вас?
Но, ослепленные силой движения, люди долго не понимали этого.
Еще большую последовательность и необходимость представляет жизнь Александра I, того лица, которое стояло во главе противодвижения с востока на запад.
Что нужно для того человека, который бы, заслоняя других, стоял во главе этого движения с востока на запад?
Нужно чувство справедливости, участие к делам Европы, но отдаленное, не затемненное мелочными интересами; нужно преобладание высоты нравственной над сотоварищами – государями того времени; нужна кроткая и привлекательная личность; нужно личное оскорбление против Наполеона. И все это есть в Александре I; все это подготовлено бесчисленными так называемыми случайностями всей его прошедшей жизни: и воспитанием, и либеральными начинаниями, и окружающими советниками, и Аустерлицем, и Тильзитом, и Эрфуртом.
Во время народной войны лицо это бездействует, так как оно не нужно. Но как скоро является необходимость общей европейской войны, лицо это в данный момент является на свое место и, соединяя европейские народы, ведет их к цели.
Цель достигнута. После последней войны 1815 года Александр находится на вершине возможной человеческой власти. Как же он употребляет ее?
Александр I, умиротворитель Европы, человек, с молодых лет стремившийся только к благу своих народов, первый зачинщик либеральных нововведений в своем отечестве, теперь, когда, кажется, он владеет наибольшей властью и потому возможностью сделать благо своих народов, в то время как Наполеон в изгнании делает детские и лживые планы о том, как бы он осчастливил человечество, если бы имел власть, Александр I, исполнив свое призвание и почуяв на себе руку божию, вдруг признает ничтожность этой мнимой власти, отворачивается от нее, передает ее в руки презираемых им и презренных людей и говорит только:
– «Не нам, не нам, а имени твоему!» Я человек тоже, как и вы; оставьте меня жить, как человека, и думать о своей душе и о боге.
Как солнце и каждый атом эфира есть шар, законченный в самом себе и вместе с тем только атом недоступного человеку по огромности целого, – так и каждая личность носит в самой себе свои цели и между тем носит их для того, чтобы служить недоступным человеку целям общим.
Пчела, сидевшая на цветке, ужалила ребенка. И ребенок боится пчел и говорит, что цель пчелы состоит в том, чтобы жалить людей. Поэт любуется пчелой, впивающейся в чашечку цветка, и говорит, цель пчелы состоит во впивании в себя аромата цветов. Пчеловод, замечая, что пчела собирает цветочную пыль к приносит ее в улей, говорит, что цель пчелы состоит в собирании меда. Другой пчеловод, ближе изучив жизнь роя, говорит, что пчела собирает пыль для выкармливанья молодых пчел и выведения матки, что цель ее состоит в продолжении рода. Ботаник замечает, что, перелетая с пылью двудомного цветка на пестик, пчела оплодотворяет его, и ботаник в этом видит цель пчелы. Другой, наблюдая переселение растений, видит, что пчела содействует этому переселению, и этот новый наблюдатель может сказать, что в этом состоит цель пчелы. Но конечная цель пчелы не исчерпывается ни тою, ни другой, ни третьей целью, которые в состоянии открыть ум человеческий. Чем выше поднимается ум человеческий в открытии этих целей, тем очевиднее для него недоступность конечной цели.
Человеку доступно только наблюдение над соответственностью жизни пчелы с другими явлениями жизни. То же с целями исторических лиц и народов.
Свадьба Наташи, вышедшей в 13 м году за Безухова, было последнее радостное событие в старой семье Ростовых. В тот же год граф Илья Андреевич умер, и, как это всегда бывает, со смертью его распалась старая семья.
События последнего года: пожар Москвы и бегство из нее, смерть князя Андрея и отчаяние Наташи, смерть Пети, горе графини – все это, как удар за ударом, падало на голову старого графа. Он, казалось, не понимал и чувствовал себя не в силах понять значение всех этих событий и, нравственно согнув свою старую голову, как будто ожидал и просил новых ударов, которые бы его покончили. Он казался то испуганным и растерянным, то неестественно оживленным и предприимчивым.
Свадьба Наташи на время заняла его своей внешней стороной. Он заказывал обеды, ужины и, видимо, хотел казаться веселым; но веселье его не сообщалось, как прежде, а, напротив, возбуждало сострадание в людях, знавших и любивших его.
После отъезда Пьера с женой он затих и стал жаловаться на тоску. Через несколько дней он заболел и слег в постель. С первых дней его болезни, несмотря на утешения докторов, он понял, что ему не вставать. Графиня, не раздеваясь, две недели провела в кресле у его изголовья. Всякий раз, как она давала ему лекарство, он, всхлипывая, молча целовал ее руку. В последний день он, рыдая, просил прощения у жены и заочно у сына за разорение именья – главную вину, которую он за собой чувствовал. Причастившись и особоровавшись, он тихо умер, и на другой день толпа знакомых, приехавших отдать последний долг покойнику, наполняла наемную квартиру Ростовых. Все эти знакомые, столько раз обедавшие и танцевавшие у него, столько раз смеявшиеся над ним, теперь все с одинаковым чувством внутреннего упрека и умиления, как бы оправдываясь перед кем то, говорили: «Да, там как бы то ни было, а прекрасжейший был человек. Таких людей нынче уж не встретишь… А у кого ж нет своих слабостей?..»
Именно в то время, когда дела графа так запутались, что нельзя было себе представить, чем это все кончится, если продолжится еще год, он неожиданно умер.
Николай был с русскими войсками в Париже, когда к нему пришло известие о смерти отца. Он тотчас же подал в отставку и, не дожидаясь ее, взял отпуск и приехал в Москву. Положение денежных дел через месяц после смерти графа совершенно обозначилось, удивив всех громадностию суммы разных мелких долгов, существования которых никто и не подозревал. Долгов было вдвое больше, чем имения.
Родные и друзья советовали Николаю отказаться от наследства. Но Николай в отказе от наследства видел выражение укора священной для него памяти отца и потому не хотел слышать об отказе и принял наследство с обязательством уплаты долгов.
Кредиторы, так долго молчавшие, будучи связаны при жизни графа тем неопределенным, но могучим влиянием, которое имела на них его распущенная доброта, вдруг все подали ко взысканию. Явилось, как это всегда бывает, соревнование – кто прежде получит, – и те самые люди, которые, как Митенька и другие, имели безденежные векселя – подарки, явились теперь самыми требовательными кредиторами. Николаю не давали ни срока, ни отдыха, и те, которые, по видимому, жалели старика, бывшего виновником их потери (если были потери), теперь безжалостно накинулись на очевидно невинного перед ними молодого наследника, добровольно взявшего на себя уплату.
Ни один из предполагаемых Николаем оборотов не удался; имение с молотка было продано за полцены, а половина долгов оставалась все таки не уплаченною. Николай взял предложенные ему зятем Безуховым тридцать тысяч для уплаты той части долгов, которые он признавал за денежные, настоящие долги. А чтобы за оставшиеся долги не быть посаженным в яму, чем ему угрожали кредиторы, он снова поступил на службу.
Ехать в армию, где он был на первой вакансии полкового командира, нельзя было потому, что мать теперь держалась за сына, как за последнюю приманку жизни; и потому, несмотря на нежелание оставаться в Москве в кругу людей, знавших его прежде, несмотря на свое отвращение к статской службе, он взял в Москве место по статской части и, сняв любимый им мундир, поселился с матерью и Соней на маленькой квартире, на Сивцевом Вражке.
Наташа и Пьер жили в это время в Петербурге, не имея ясного понятия о положении Николая. Николай, заняв у зятя деньги, старался скрыть от него свое бедственное положение. Положение Николая было особенно дурно потому, что своими тысячью двумястами рублями жалованья он не только должен был содержать себя, Соню и мать, но он должен был содержать мать так, чтобы она не замечала, что они бедны. Графиня не могла понять возможности жизни без привычных ей с детства условий роскоши и беспрестанно, не понимая того, как это трудно было для сына, требовала то экипажа, которого у них не было, чтобы послать за знакомой, то дорогого кушанья для себя и вина для сына, то денег, чтобы сделать подарок сюрприз Наташе, Соне и тому же Николаю.
Соня вела домашнее хозяйство, ухаживала за теткой, читала ей вслух, переносила ее капризы и затаенное нерасположение и помогала Николаю скрывать от старой графини то положение нужды, в котором они находились. Николай чувствовал себя в неоплатном долгу благодарности перед Соней за все, что она делала для его матери, восхищался ее терпением и преданностью, но старался отдаляться от нее.
Он в душе своей как будто упрекал ее за то, что она была слишком совершенна, и за то, что не в чем было упрекать ее. В ней было все, за что ценят людей; но было мало того, что бы заставило его любить ее. И он чувствовал, что чем больше он ценит, тем меньше любит ее. Он поймал ее на слове, в ее письме, которым она давала ему свободу, и теперь держал себя с нею так, как будто все то, что было между ними, уже давным давно забыто и ни в каком случае не может повториться.
Положение Николая становилось хуже и хуже. Мысль о том, чтобы откладывать из своего жалованья, оказалась мечтою. Он не только не откладывал, но, удовлетворяя требования матери, должал по мелочам. Выхода из его положения ему не представлялось никакого. Мысль о женитьбе на богатой наследнице, которую ему предлагали его родственницы, была ему противна. Другой выход из его положения – смерть матери – никогда не приходила ему в голову. Он ничего не желал, ни на что не надеялся; и в самой глубине души испытывал мрачное и строгое наслаждение в безропотном перенесении своего положения. Он старался избегать прежних знакомых с их соболезнованием и предложениями оскорбительной помощи, избегал всякого рассеяния и развлечения, даже дома ничем не занимался, кроме раскладывания карт с своей матерью, молчаливыми прогулками по комнате и курением трубки за трубкой. Он как будто старательно соблюдал в себе то мрачное настроение духа, в котором одном он чувствовал себя в состоянии переносить свое положение.
В начале зимы княжна Марья приехала в Москву. Из городских слухов она узнала о положении Ростовых и о том, как «сын жертвовал собой для матери», – так говорили в городе.
«Я и не ожидала от него другого», – говорила себе княжна Марья, чувствуя радостное подтверждение своей любви к нему. Вспоминая свои дружеские и почти родственные отношения ко всему семейству, она считала своей обязанностью ехать к ним. Но, вспоминая свои отношения к Николаю в Воронеже, она боялась этого. Сделав над собой большое усилие, она, однако, через несколько недель после своего приезда в город приехала к Ростовым.
Николай первый встретил ее, так как к графине можно было проходить только через его комнату. При первом взгляде на нее лицо Николая вместо выражения радости, которую ожидала увидать на нем княжна Марья, приняло невиданное прежде княжной выражение холодности, сухости и гордости. Николай спросил о ее здоровье, проводил к матери и, посидев минут пять, вышел из комнаты.
 Команда сериала в 2009 году (слева направо): продюсер и сценарист Расселл Т. Дэвис, актёр Дэвид Теннант (десятый Доктор), режиссёр некоторых серий Эйрос Лин и исполнительный продюсер Джули Гарднер. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Всего | 152 | 368 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
«Доктор Кто» (англ. Doctor Who) — культовый[1][2][3][4][5][6][7][8][9][10][11] британский научно-фантастический телесериал компании «Би-би-си». Первоначально сериал шёл с 1963 года по 1989 год. После этого в 1996 году вышел телефильм, а в 2005 году сериал был возобновлён.
За 26 лет оригинальный сериал выиграл только две награды: премию Королевского телевизионного общества и премию Гильдии сценаристов Великобритании. Однако возрождённый сериал получил большее признание критиков и выиграл множество наград.
Он был номинирован на различные премии: 29 на BAFTA TV Awards и BAFTA TV Craft Awards (9 побед), 26 номинаций на National Television Awards (16 побед), 26 на премию «Хьюго» (6 побед), 18 на премию «Сатурн» (3 победы), 6 на премию Гильдии писателей Великобритании (3 победы) и 24 номинации от самой Би-би-си (16 побед). Среди побед есть BAFTA TV Award за лучший телесериал, две премии «Сатурн» за лучшую телепостановку и лучший международный сериал и шесть премий «Хьюго» за лучшую постановку в малой форме. В последней сериал поставил рекорд в 24 номинации всего за девять лет, став вторым телесериалом в истории после «Звёздного пути», номинирующимся более чем двумя сериями каждый год.
Содержание
- 1 Anglophile Awards
- 2 BAFTA
- 3 British Fantasy Awards
- 4 Broadcast Awards
- 5 Broadcasting Press Guild Awards
- 6 Constellation Awards
- 7 GLAAD Media Awards
- 8 Glenfiddich Spirit of Scotland Awards
- 9 IGN Best of Television Awards
- 10 National Television Awards
- 11 Nickelodeon Kids' Choice Awards
- 12 Online Film & Television Association Awards
- 13 People’s Choice Awards
- 14 Relentless Kerrang! Awards
- 15 Rockie Awards
- 16 Scream
- 17 SFX Awards
- 18 TV Quick Awards / TV Choice Awards
- 19 Television and Radio Industries Club Awards
- 20 Visual Effects Society Awards
- 21 Би-би-си
- 22 Премия гильдии писателей Великобритании
- 23 Золотая нимфа
- 24 Премии Королевского телевизионного общества
- 25 Небьюла
- 26 Премия Брэма Стокера
- 27 Премия Пибоди
- 28 Сатурн
- 29 Сеульская международная премия в области драмы
- 30 Спутник
- 31 Хьюго
- 32 Эдинбургский международный телевизионный фестиваль
- 33 Примечания
Anglophile Awards
| Год | Категория | Номинант(ы) | Результат |
|---|---|---|---|
| 2016 | Лучший актёр в телесериале | Питер Капальди | Номинация |
BAFTA
BAFTA Cymru Awards
| Год | Категория | Номинант(ы) | Серия | Результат |
|---|---|---|---|---|
| 2006 | Лучший драматический сериал | Фил Коллинсон | Победа | |
| Лучший актёр | Кристофер Экклстон | Номинация | ||
| Лучшая актриса | Билли Пайпер | Номинация | ||
| Лучший режиссёр драмы | Джеймс Хоус | «Рождественское вторжение» | Победа | |
| Лучший сценарист | Расселл Т. Дэвис | Номинация | ||
| Лучший оригинальный музыкальный саундтрек | Мюррей Голд | «Рождественское вторжение» | Номинация | |
| Лучший звук | Иэн Ричардсон | Номинация | ||
| Лучший оператор-постановщик драмы | Эрнест Винце | Победа | ||
| Лучший костюм | Люсинда Райт | Победа | ||
| Лучший грим | Дейви Джонс и Нилл Гортон | Победа | ||
| Лучшее оформление | Эдвард Томас | «Рождественское вторжение» | Номинация | |
| Премия Шан Филлипс за выдающийся вклад в развитие эфирного телевидения | Расселл Т. Дэвис | Победа | ||
| 2007 | Лучший актёр | Дэвид Теннант | «Судный день» | Победа |
| Лучшая актриса | Билли Пайпер | Номинация | ||
| Лучший сценарий | Расселл Т. Дэвис | Победа | ||
| Лучший костюм | Луиза Пейдж | Победа | ||
| Лучший грим | Нил Гортон и Шила Уэллс | «Девушка в камине» | Победа | |
| Лучший режиссёр видеомонтажа | Криспин Грин | «Клык и коготь» | Победа | |
| 2008 | Лучший драматический сериал | Фил Коллинсон | «Путешествие проклятых» | Победа |
| Лучший режиссёр | Джеймс Стронг | Победа | ||
| Лучший сценарист | Стивен Моффат | «Не моргай» | Победа | |
| Лучший звук | звуковая команда BBC Wales | «Путешествие проклятых» | Победа | |
| Лучший оператор-постановщик драмы | Эрнест Винце | Победа | ||
| Лучший костюм | Луиза Пейдж | «Код Шекспира» | Номинация | |
| Лучший грим | Нил Гортон и Барбара Сауткотт | Победа | ||
| 2009 | Лучший драматический сериал | Фил Коллинсон | Номинация | |
| Лучший режиссёр драмы | Эйрос Лин | «Тишина в библиотеке» | Победа | |
| Лучший сценарист | Расселл Т. Дэвис | «Полночь» | Победа | |
| Лучший оригинальный музыкальный саундтрек | Мюррей Голд | Номинация | ||
| Лучший звук | Джулиан Хоуарт, Тим Рикеттс, Пол Макфадден и Пол Джефферис | Победа | ||
| Лучший оператор-постановщик драмы | Рори Тейлор | «Тишина в библиотеке» | Номинация | |
| Лучший грим | Барбара Сауткотт | «Следующий Доктор» | Номинация | |
| Лучший режиссёр видеомонтажа | Филип Клосс | «Полночь» | Победа | |
| 2010 | Лучший драматический сериал | Трейси Симпсон | «Конец времени. Часть 1» | Номинация |
| Лучший грим | Барбара Сауткотт | Победа | ||
| Лучшее оформление | Эдвард Томас | «Воды Марса» | Победа | |
| 2011 | Лучший звук | Тим Рикеттс | «Рождественская песнь» | Победа |
| Лучший грим и причёски | Барбара Сауткотт | «Вампиры Венеции» | Номинация | |
| Лучший монтаж: Фантастика | Уильям Освальд | «Время ангелов» | Номинация | |
| Лучшее освещение | Марк Хатчингс | «Одиннадцатый час» | Победа | |
| 2012 | Лучший звук | звуковая команда «Доктора Кто» | «Свадьба Ривер Сонг» | Номинация |
| Лучшая телевизионная драма | Маркус Уилсон | Невозможный астронавт | Номинация | |
| Лучшая игра | BBC Wales, Sumo Digital & Revolution Software | Doctor Who: The Adventure Games - The Gunpowder Plot | Победа | |
| 2013 | Лучший звук | звуковая команда «Доктора Кто» | Номинация | |
| Лучший монтаж | Уильям Освальд | «Снеговики» | Номинация | |
| 2014 | Лучший звук | Тим Сайн и звуковая команда | Номинация | |
| Лучшие специальные, визуальные эффекты и графика | Тим Эфейтиай и команда по эффектам | Победа | ||
| Лучшая музыкальная передача | Доктор Кто на Промсе | Номинация | ||
| 2015 | Лучший актёр | Питер Капальди | «Тёмная вода» | Номинация |
| Лучшая актриса | Дженна Коулман | «Убить Луну» | Номинация | |
| Лучший монтаж | Уильям Освальд | «Тёмная вода» | Номинация | |
| Лучшая вступительная заставка и графика | производственная команда | «Глубокий вдох» | Номинация | |
| Лучшие специальные и визуальные эффекты | «Последнее Рождество» | Номинация | ||
| 2016 | Технические достижения в игре | BBC Cymru, BBC Digital Creativity, Aardman Animations | Doctor Who Game Maker | Ожидается |
| Звуковое и музыкальное сопровождение в игре | Ожидается | |||
| Лучший монтаж | Уильям Освальд | «Ниспосланный с небес» | Номинация | |
| Лучшие спецэффекты, титры и графика | производственная команда | «Ученик волшебника» | Победа | |
BAFTA Scotland Awards
| Год | Категория | Номинант(ы) | Результат |
|---|---|---|---|
| 2008 | Лучший сценарист | Стивен Моффат | Номинация |
| 2009 | Лучший актёр | Дэвид Теннант | Номинация |
| 2015 | Лучшая актриса | Мишель Гомес | Номинация |
| Лучший сценарист | Стивен Моффат | Номинация | |
| 2016 | Лучший актёр | Питер Капальди | Ожидается |
BAFTA TV Awards и TV Craft Awards
| Год | Категория | Номинант(ы) | Серия | Результат |
|---|---|---|---|---|
| 1977 | «Harlequin» (Драма/Лёгкая развлекательная программа) | Филип Хинчклифф | Номинация | |
| 1978 | Грэм Уильямс | Номинация | ||
| 2006 | Лучший драматический сериал | Фил Коллинсон, Расселл Т. Дэвис и Джули Гарднер | Победа | |
| Лучший режиссёр | Джо Эхирн | Номинация | ||
| Лучший сценарист | Расселл Т. Дэвис | Номинация | ||
| Приз зрительских симпатий | Победа | |||
| Новый талант | Эдвард Томас | Номинация | ||
| Изобретатель новых медиа-технологий | Джо Пирс и Эндрю Уайтхаус | «Атака Граска» | Номинация | |
| Премия Денниса Поттера | Расселл Т. Дэвис | Победа | ||
| 2007 | Лучший монтаж фантастики/развлекательной программы | Криспин Грин | Номинация | |
| Лучшие визуальные эффекты | The Mill | Номинация | ||
| 2008 | Лучший сценарист | Стивен Моффат | «Не моргай» | Победа |
| Лучший оригинальный музыкальный саундтрек | Мюррей Голд | Номинация | ||
| Лучший звук фантастики/развлекательной программы | звуковая команда BBC Wales | Номинация | ||
| 2009 | Лучший драматический сериал | Фил Коллинсон, Расселл Т. Дэвис, Джули Гарднер и Сьюзи Лиггат | Номинация | |
| Лучший сценарист | Расселл Т. Дэвис | «Полночь» | Номинация | |
| Лучшие визуальные эффекты | The Mill | «Огни Помпей» | Победа | |
| Лучший монтаж фантастики/развлекательной программы | Филип Клосс | Победа | ||
| 2010 | Лучшие визуальные эффекты | The Mill | Номинация | |
| 2011 | Лучшая мужская роль | Мэтт Смит | Номинация | |
| Лучшие визуальные эффекты | The Mill | Номинация | ||
| 2012 | Лучшие визуальные эффекты | The Mill | Номинация | |
| 2013 | Лучшая оригинальная музыкальная музыка | Мюррей Голд | «Изолятор далеков» | Номинация |
| Лучшие визуальные эффекты | The Mill | Номинация | ||
| 2014 | Лучшие специальные, визуальные и графические эффекты | Milk VFX, Real SFX, The Model Unit | «День Доктора» | Победа |
| Приз читательских симпатий «Radio Times» | Победа | |||
| 2015 | Лучшие специальные, визуальные и графические эффекты | Milk VFX, Real SFX, BBC Wales VFX | Победа | |
| 2016 | Лучшая женская роль второго плана | Мишель Гомес | Номинация | |
| Лучшие специальные, визуальные и графические эффекты | Milk VFX, Millennium FX, Real SFX, Molinare | Номинация | ||
British Fantasy Awards
| Год | Категория | Номинант(ы) | Серия | Результат |
|---|---|---|---|---|
| 2009 | Лучшая телепостановка | Расселл Т. Дэвис | Победа | |
| 2010 | Победа | |||
| 2014 | Лучший фильм или телевизионная серия | Стивен Моффат | «День Доктора» | Номинация |
Broadcast Awards
| Год | Категория | Результат |
|---|---|---|
| 2012 | Лучшая реализация международной программы | Номинация |
| 2014 | Номинация |
Broadcasting Press Guild Awards
| Год | Категория | Номинант(ы) | Результат |
|---|---|---|---|
| 2006 | Лучший драматический сериал | Фил Коллинсон, Расселл Т. Дэвис и Джули Гарднер | Номинация |
| Лучший актёр | Кристофер Экклстон | Номинация | |
| Дэвид Теннант (также за сериалы «Казанова» и «Тайная улыбка») | Номинация | ||
| Лучшая актриса | Билли Пайпер (также за «Шекспир на новый лад») | Номинация | |
| Премия сценариста | Расселл Т. Дэвис | Номинация | |
| 2009 | Лучший актёр | Дэвид Теннант (также за телефильм «Эйнштейн и Эддингтон») | Номинация |
| 2010 | Дэвид Теннант (также за телефильм «Гамлет») | Номинация | |
| 2011 | Премия сценариста | Стивен Моффат, Марк Гэтисс, Стивен Томпсон (также за телесериал «Шерлок») | Номинация |
| 2013 | Стивен Моффат (также за телесериал «Шерлок») | Номинация |
Constellation Awards
| Год | Категория | Номинант(ы) | Серия | Результат |
|---|---|---|---|---|
| 2007 | Лучшее исполнение мужской роли в серии научно-фантастического телесериала в 2006 году | Дэвид Теннант | «Девушка в камине» | Победа |
| Лучший научно-фантастический телесериал 2006 года | Победа | |||
| Выдающийся канадский вклад в научно-фантастический кинематограф или телевидение в 2006 году | Canadian Broadcasting Corporation | Победа | ||
| 2008 | Лучшее исполнение мужской роли в серии научно-фантастического телесериала в 2007 году | Дэвид Теннант | «Семья крови» | Победа |
| Лучшее исполнение женской роли в серии научно-фантастического телесериала в 2007 году | Кэри Маллиган | «Не моргай» | Победа | |
| Лучший научно-фантастический телесериал 2007 года | Победа | |||
| 2009 | Лучшее исполнение мужской роли в серии научно-фантастического телесериала в 2008 году | Дэвид Теннант | «Полночь» | Номинация |
| Лучшее исполнение женской роли в серии научно-фантастического телесериала в 2008 году | Кэтрин Тейт | «Поверни налево» | Победа | |
| Лучший научно-фантастический телесериал 2008 года | Победа | |||
| Лучшее техническое исполнение в научно-фантастическом фильме или телесериале 2008 года | Мюррей Голд (за музыку) |
Номинация | ||
| Лучший сценарий в научно-фантастическом кинематографе или телевидении 2008 года | Стивен Моффат | «Тишина в библиотеке» | Победа | |
| 2010 | Лучшее исполнение мужской роли в серии научно-фантастического телесериала в 2009 году | Дэвид Теннант | «Воды Марса» | Победа |
| Лучшее исполнение женской роли в серии научно-фантастического телесериала в 2009 году | Мишель Райан | «Планета мёртвых» | Номинация | |
| Лучший научно-фантастический телесериал 2009 года | Номинация | |||
| 2011 | Лучшее исполнение мужской роли в серии научно-фантастического телесериала в 2010 году | Дэвид Теннант | «Конец времени. Часть 1» | Номинация |
| Мэтт Смит | «Рождественская песнь» | Номинация | ||
| Лучшее исполнение женской роли в серии научно-фантастического телесериала в 2010 году | Карен Гиллан | «Выбор Эми» | Номинация | |
| Лучший научно-фантастический телесериал 2010 года | Номинация | |||
| Лучшее техническое исполнение в научно-фантастическом фильме или телесериале 2010 года | Мюррей Голд (за музыку) |
Победа | ||
| 2012 | Лучшее исполнение женской роли в серии научно-фантастического телесериала в 2011 году | Карен Гиллан | «Девочка, которая ждала» | Номинация |
| Лучший научно-фантастический телесериал 2011 года | Номинация | |||
| 2013 | Лучший научно-фантастический телесериал 2012 года | Номинация | ||
| 2014 | Лучшее исполнение мужской роли в серии научно-фантастического телесериала в 2013 году | Мэтт Смит | «Время Доктора» | Номинация |
| Джон Хёрт | «День Доктора» | Номинация | ||
| Лучшее исполнение женской роли в серии научно-фантастического телесериала в 2013 году | Билли Пайпер | Номинация | ||
| Лучший сценарий научно-фантастического фильма или телевизионной серии в 2013 году | Стивен Моффат | Победа | ||
GLAAD Media Awards
| Год | Категория | Серия | Результат |
|---|---|---|---|
| 2015 | Выдающаяся отдельная серия (в сериале без постоянного ЛГБТ-персонажа) | «Глубокий вдох» | Номинация |
Glenfiddich Spirit of Scotland Awards
| Год | Категория | Номинант(ы) | Результат |
|---|---|---|---|
| 2007 | Screen Award | Дэвид Теннант | Победа |
IGN Best of Television Awards
| Год | Категория | Результат |
|---|---|---|
| 2011 | Лучший научно-фантастический сериал/сериал ужасов | Номинация |
| 2012 | Номинация | |
| 2013 | Номинация | |
| Лучший научно-фантастический сериал/сериал ужасов — выбор народа | Победа | |
| 2014 | Лучший научно-фантастический сериал | Номинация |
| Лучший научно-фантастический сериал — выбор народа | Победа | |
| 2015 | Лучший научно-фантастический сериал | Номинация |
| Лучший научно-фантастический сериал — выбор народа | Номинация |
National Television Awards
| Год | Категория | Номинант(ы) | Результат |
|---|---|---|---|
| 2005 | Самая популярная драма | Победа | |
| Самый популярный актёр | Кристофер Экклстон | Победа | |
| Самая популярная актриса | Билли Пайпер | Победа | |
| 2006 | Самая популярная драма | Победа | |
| Самый популярный актёр | Дэвид Теннант | Победа | |
| Самая популярная актриса | Билли Пайпер | Победа | |
| 2007 | Самая популярная драма | Победа | |
| Самый популярный актёр | Дэвид Теннант | Победа | |
| Самая популярная актриса | Фрима Аджиман | Номинация | |
| 2008 | Самая популярная драма | Победа | |
| Выдающееся исполнение в драме | Дэвид Теннант | Победа | |
| Кэтрин Тейт | Номинация | ||
| 2010 | Самая популярная драма | Победа | |
| Самое популярное исполнение в драме | Дэвид Теннант | Победа | |
| 2011 | Самая популярная драма | Номинация | |
| Самое популярное исполнение в драме | Мэтт Смит | Номинация | |
| 2012 | Самая популярная драма | Номинация | |
| Самое популярное исполнение мужской роли в драме | Мэтт Смит | Победа | |
| Самое популярное исполнение женской роли в драме | Карен Гиллан | Победа | |
| 2013 | Самая популярная драма | Номинация | |
| Выдающееся исполнение мужской роли в драме | Мэтт Смит | Номинация | |
| Выдающееся исполнение женской роли в драме | Карен Гиллан | Номинация | |
| 2014 | Самая популярная драма | Победа | |
| Выдающееся исполнение в драме | Мэтт Смит | Победа | |
| 2015 | Лучшая драма | Номинация | |
| 2016 | Лучшая драма | Номинация | |
Nickelodeon Kids' Choice Awards
| Год | Категория | Номинант(ы) | Результат |
|---|---|---|---|
| 2012 | Лучшее телешоу Великобритании | Номинация | |
| Лучший актёр Великобритании | Мэтт Смит | Номинация | |
| Лучшая актриса Великобритании | Карен Гиллан | Номинация | |
| 2013 | Лучшее телешоу Великобритании | Номинация | |
| Лучший актёр Великобритании | Мэтт Смит | Номинация | |
| Лучшая актриса Великобритании | Дженна-Луиз Коулман | Номинация | |
Online Film & Television Association Awards
| Год | Категория | Номинант(ы) | Результат |
|---|---|---|---|
| 2015 | Лучший драматический сериал | Номинация | |
| Лучший актёр в драматическом сериале | Питер Капальди | Номинация | |
People’s Choice Awards
| Год | Категория | Результат |
|---|---|---|
| 2008 | Любимое шоу в стиле научной фантастики или фэнтези | Номинация |
| 2012 | Номинация | |
| 2014 | Номинация |
Relentless Kerrang! Awards
| Год | Категория | Результат |
|---|---|---|
| 2013 | Лучшее телешоу | Победа |
Rockie Awards
| Год | Категория | Результат |
|---|---|---|
| 2014 | Лучший сценарий научной фантастики, остросюжетного фильма и фэнтези | Победа |
Scream
| Год | Категория | Номинант(ы) | Результат |
|---|---|---|---|
| 2006 | Лучший телесериал | Номинация | |
| 2007 | Лучший телесериал | Номинация | |
| 2008 | Лучший актёр в научной фантастике | Дэвид Теннант | Номинация |
| 2010 | Лучший телесериал | Номинация | |
| 2011 | Лучший телесериал | Номинация | |
| Лучшая актриса в научной фантастике | Карен Гиллан | Номинация | |
| Лучший актёр в научной фантастике | Мэтт Смит | Победа | |
SFX Awards
| Год | Категория | Номинант(ы) | Серия | Результат |
|---|---|---|---|---|
| 2005 | Лучшее телешоу | Победа | ||
| Лучшая телевизионная серия | Джо Эхирн и Расселл Т. Дэвис | «Пути расходятся» | Победа | |
| Лучши телеактёр | Кристофер Экклстон | Победа | ||
| Лучшая телеактриса | Билли Пайпер | Победа | ||
| 2007 | Лучшее телешоу | Победа | ||
| Лучшая телевизионная серия | Эйрос Лин и Стивен Моффат | «Девушка в камине» | Победа | |
| Джеймс Стронг и Мэтт Джонс | «Невозможная планета»/«Темница сатаны» | Номинация | ||
| Грэм Харпер и Расселл Т. Дэвис | «Армия призраков»/«Судный день» | Номинация | ||
| Лучший телеактёр | Дэвид Теннант | Победа | ||
| Лучшая телеактриса | Билли Пайпер | Победа | ||
| 2008 | Лучшее телешоу | Победа | ||
| Лучшая телевизионная серия | Грэм Харпер и Расселл Т. Дэвис | «Украденная Земля»/«Конец путешествия» | Победа | |
| Лучший телеактёр | Дэвид Теннант | Победа | ||
| Лучшая телеактриса | Кэтрин Тейт | Победа | ||
| 2010 | Лучшее телешоу | Номинация | ||
| Лучшая телевизионная серия | Расселл Т. Дэвис и Энди Годдард | «Следующий Доктор» | Номинация | |
| Расселл Т. Дэвис, Джеймс Стронг и Гарет Робертс | «Планета мёртвых» | Номинация | ||
| Лучший телеактёр | Дэвид Теннант | Победа | ||
| 2011 | Лучшее телешоу | Стивен Моффат | Победа | |
| Лучшая телевизионная серия | Джонни Кэмпбелл и Ричард Кёртис | «Винсент и Доктор» | Номинация | |
| Лучший телеактёр | Дэвид Теннант | Номинация | ||
| Мэтт Смит | Победа | |||
| Лучшая телеактриса | Карен Гиллан | Победа | ||
| 2012 | Лучший актёр | Мэтт Смит | Победа | |
| Лучшая актриса | Карен Гиллан | Номинация | ||
| Алекс Кингстон | Победа | |||
| Особые успехи в написании сценария | Нил Гейман | «Жена Доктора» | Победа | |
TV Quick Awards / TV Choice Awards
| Год | Категория | Номинант(ы) | Результат |
|---|---|---|---|
| 2005 | Лучший актёр | Кристофер Экклстон | Победа |
| 2006 | Любимая драма | Расселл Т. Дэвис, Фил Коллинсон и Джули Гарднер (двойная победа) |
Победа |
| Победа | |||
| Лучший актёр | Дэвид Теннант | Победа | |
| Лучшая актриса | Билли Пайпер | Победа | |
| 2007 | Любимая драма | Победа | |
| Лучший актёр | Дэвид Теннант | Победа | |
| Лучшая актриса | Фрима Аджиман | Номинация | |
| 2008 | Любимая драма | Победа | |
| Лучший актёр | Дэвид Теннант | Победа | |
| Лучшая актриса | Кэтрин Тейт | Победа | |
| 2010 | Лучшая семейная драма | Стивен Моффат | Победа |
| Лучший актёр | Мэтт Смит | Номинация | |
| Лучшая актриса | Карен Гиллан | Номинация | |
| 2011 | Лучшая семейная драма | Победа | |
| Лучший актёр | Мэтт Смит | Номинация | |
| Лучшая актриса | Карен Гиллан | Победа | |
| 2012 | Лучшая семейная драма | Победа | |
| Лучший актёр | Мэтт Смит | Номинация | |
| Лучшая актриса | Карен Гиллан | Номинация | |
| 2013 | Лучший драматический сериал | Победа | |
| Лучший актёр | Мэтт Смит | Номинация | |
| Лучшая актриса | Дженна Коулман | Номинация | |
| Премия за выдающийся вклад | Победа | ||
| 2015 | Лучшая семейная драма | Номинация | |
| Лучший актёр | Питер Капальди | Номинация | |
| Лучшая актриса | Дженна Коулман | Номинация | |
| 2016 | Лучшая семейная драма | Номинация | |
| Лучший актёр | Питер Капальди | Номинация | |
Television and Radio Industries Club Awards
| Год | Категория | Номинант(ы) | Результат |
|---|---|---|---|
| 2006 | Новый телевизионный талант | Билли Пайпер (также за «Шекспир на новый лад») | Победа |
| 2007 | Лучшая телевизионная драма | Расселл Т. Дэвис, Фил Коллинсон и Джули Гарднер | Номинация |
| 2008 | Расселл Т. Дэвис | Номинация | |
| 2010 | Победа | ||
| 2014 | Лучшая драма года в HD | Победа | |
Visual Effects Society Awards
| Год | Категория | Номинант(ы) | Серия | Результат |
|---|---|---|---|---|
| 2006 | Выдающееся исполнение анимированного персонажа в программе, рекламе или музыкальном клипе с участием живых актёров | Николас Эрнандес, Жан-Клод Дегуара, Нил Рош, Жан-Ив Одуар (за оборотня) | «Клык и коготь» | Номинация |
| 2007 | Николас Эрнандес, Адам Бернетт, Нил Рош, Жан-Клод Дегуара (за 900-летнего Доктора) | «Последний Повелитель Времени» | Номинация | |
| Выдающиеся визуальные эффекты в телепрограмме | Дэвид Хьютон, Уилл Коэн, Жан-Клод Дегуара, Николас Эрнандес | Номинация | ||
| Выдающиеся визуальные эффекты в мини-сериале, фильме или спецвыпуске | Дэвид Хьютон, Уилл Коэн, Николас Эрнандес и Сара Беннетт | «Путешествие проклятых» | Номинация | |
| 2008 | Выдающиеся матовые изображения в телепрограмме или рекламе | Саймон Уикер, Чарли Беннетт, Тим Бартер, Арианна Лаго | «Тишина в библиотеке» | Победа |
| Выдающиеся визуальные эффекты в минисериале, фильме или спецвыпуске | Дейв Хьютон, Мэри Джонс, Мэтть Маккинни, Мюррей Барбер (за киберкороля) | «Следующий Доктор» | Номинация |
Би-би-си
Auntie Awards
| Год | Категория | Результат |
|---|---|---|
| 1996 | Лучший популярный драматический сериал | Победа |
Drama Best Of
| Год | Категория | Номинант(ы) | Результат |
|---|---|---|---|
| 2005 | Лучшая драма | Победа | |
| Лучший актёр | Кристофер Экклстон | Победа | |
| Дэвид Теннант | Номинация | ||
| Лучшая актриса | Билли Пайпер | Победа | |
| Любимый момент | «Возвращение далеков» | Победа | |
| «Доктор регенерирует» | Номинация | ||
| Лучший злодей | Далеки | Победа | |
| Император далеков | Номинация | ||
| Самая желанная звезда | Кристофер Экклстон | Номинация | |
| Дэвид Теннант | Номинация | ||
| Билли Пайпер | Победа | ||
| Джон Барроумэн | Номинация | ||
| Лучший веб-сайт драмы | «Доктор Кто» | Победа | |
| 2006 | Лучшая драма | Победа | |
| Лучший актёр | Дэвид Теннант | Победа | |
| Лучшая актриса | Билли Пайпер | Победа | |
| Любимый момент | «Далеки против киберлюдей» | Номинация | |
| «Уход Розы» | Победа | ||
| Лучший веб-сайт драмы | «Доктор Кто» | Победа | |
BBC Radio 1 Teen Awards
| Год | Категория | Результат |
|---|---|---|
| 2010 | Лучшее телевизионное шоу | Номинация |
| 2013 | Лучшее телевизионное шоу | Победа |
TV Moments Awards
| Год | Категория | Номинант(ы) | Серия | Результат |
|---|---|---|---|---|
| 2005 | Лучший момент мая/июня | «Доктор, Роза и Джек слышат смертоносный голос» | «Доктор танцует» | Победа |
| Золотой момент | Победа |
Премия гильдии писателей Великобритании
| Year | Category | Nominee(s) | Result |
|---|---|---|---|
| 1975 | Лучший сценарий детской драмы | Роберт Холмс, Малкольм Халк, Терри Нейшн, Брайан Хейлс и Роберт Сломан | Победа |
| 2007 | Лучший сериал | Крис Чибнелл, Пол Корнелл, Расселл Т. Дэвис, Стивен Гринхорн, Стивен Моффат, Хелен Рейнор и Гарет Робертс | Победа |
| 2009 | Лучшая телевизионная драма | Гарет Робертс, Расселл Т. Дэвис и Фил Форд | Номинация |
| 2010 | Саймон Най, Крис Чибнелл, Марк Гэтисс, Тоби Уитхаус, Стивен Моффат | Номинация | |
| 2011 | Стивен Томпсон, Стивен Моффат, Гарет Робертс, Ричард Кёртис, Нил Гейман и Мэттью Грэм | Номинация | |
| 2012 | Специальная премия за выдающееся написание сценариев | Стивен Моффат (также за телесериал «Шерлок») | Победа |
Золотая нимфа
| Год | Категория | Номинант(ы) | Результат |
|---|---|---|---|
| 2007 | Выдающийся актёр драматического сериала | Дэвид Теннант | Номинация |
| Выдающийся актриса драматического сериала | Фрима Аджиман | Номинация | |
| 2013 | Лучший драматический сериал | Номинация | |
Премии Королевского телевизионного общества
Craft & Design Awards
| Год | Категория | Номинант(ы) | Серия | Результат |
|---|---|---|---|---|
| 1974 | Лучшая графика | Бернард Лодж | Победа | |
| 2005 | Лучший дизайн костюмов драмы | Люсинда Райт | «Конец света» | Номинация |
| Лучший грим драмы | Дейви Джонс и Нилл Гортон | Номинация | ||
| 2006 | Лучший драматический сериал | Номинация | ||
| Лучшее оформление | Эдвард Томас | Номинация | ||
| Лучший дизайн костюмов драмы | Луиз Пейдж | Номинация | ||
| Лучший грим драмы | Шила Уэлсс и Нилл Гортон | Номинация | ||
| Лучшие цифровые эффекты | The Mill | Номинация | ||
| 2008 | Лучший звук драмы | Джулиан Хоуарт, Тим Рикеттс, Пол Макфадден и Пол Джефферис | «Полночь» | Победа |
| 2009 | Лучшие цифровые эффекты | The Mill | «Следующий Доктор» | Номинация |
| 2010 | Лучшие цифровые эффекты | The Mill | «Пандорика открывается» | Победа |
| Лучшее оформление драмы | Эдвард Томас | Номинация | ||
| 2011 | Лучшие цифровые эффекты | The Mill | «Рождественская песнь» | Номинация |
| 2012 | Лучшее оформление драмы | Майкл Пиквоуд | «Доктор, вдова и платяной шкаф» | Номинация |
| 2014 | Лучшие специальные эффекты | The Model Unit, Real SFX | «День Доктора» | Номинация |
| 2016 | Лучшие специальные эффекты | Real SFX, Millennium FX | Девятый сезон | Ожидается |
Programme Awards
| Год | Категория | Номинант(ы) | Результат |
|---|---|---|---|
| 2005 | Лучший драматический сериал | Номинация | |
| 2006 | Номинация | ||
| 2007 | Номинация | ||
| Лучший актёр | Дэвид Теннант (также за телефильм «Возвращение») | Номинация | |
| 2010 | Премия судей | Стивен Моффат (также за телесериал «Шерлок») | Победа |
| 2011 | Лучший сценарист | Стивен Моффат | Номинация |
Небьюла
| Год | Категория | Номинант(ы) | Серия | Результат |
|---|---|---|---|---|
| 2006 | Лучший сценарий | Стивен Моффат | «Девушка в камине» | Номинация |
| 2007 | «Не моргай» | Номинация | ||
| 2010 | Премия Рэя Бредбери за выдающуюся драматическую постановку | Ричард Кёртис и Джонни Кэмпбелл | «Винсент и Доктор» | Номинация |
| 2011 | Нил Гейман и Ричард Кларк | «Жена Доктора» | Победа | |
| 2013 | Стивен Моффат и Ник Харран | «День Доктора» | Номинация |
Премия Брэма Стокера
| Год | Категория | Номинант(ы) | Серия | Результат |
|---|---|---|---|---|
| 2015 | Лучший сценарий | Стивен Моффат | «Слушай» | Номинация |
Премия Пибоди
В 2013 году BBC Cymru Wales была награждена институциональной Peabody Award за Доктор Кто. [12] Награду получали Мэтт Смит и Дженна Коулман[13].
| Год | Категория | Номинант(ы) | Результат |
|---|---|---|---|
| 2012 | Институциональная премия | BBC Cymru Wales | Победа |
Сатурн
| Год | Категория | Номинант(ы) | Серия | Результат |
|---|---|---|---|---|
| 1997 | Лучшая телепостановка | телефильм «Доктор Кто» | Победа | |
| Лучший телеактёр | Пол Макганн | Номинация | ||
| 2007 | Лучший телесериал, сделанный для кабельного телевидения | Номинация | ||
| Лучшее DVD-издание телесериала | Второй сезон | Номинация | ||
| 2008 | Лучший международный сериал | Победа | ||
| 2009 | Лучшее DVD-издание телесериала | Четвёртый сезон | Номинация | |
| 2010 | Лучшая телепостановка | «Конец времени» | Номинация | |
| Лучший телеактёр | Дэвид Теннант | Номинация | ||
| Лучшая гостевая роль в телесериале | Бернард Криббинс | Номинация | ||
| Лучшее DVD-издание телесериала | «Планета мёртвых» | Номинация | ||
| 2011 | Лучшая телепостановка | «Рождественская песнь» | Номинация | |
| 2012 | Лучший молодёжный телесериал | Номинация | ||
| 2013 | Номинация | |||
| 2015 | Номинация | |||
| Лучшая телеактриса второго плана | Дженна Коулман | Номинация | ||
| 2016 | Лучший научно-фантастический телесериал | Номинация | ||
| Лучшая телепостановка | «Мужья Ривер Сонг» | Победа | ||
| Лучшая гостевая роль в телесериале | Алекс Кингстон | Номинация | ||
Сеульская международная премия в области драмы
| Год | Категория | Результат |
|---|---|---|
| 2009 | Самая популярная зарубежная драма года | Победа |
Спутник
| Год | Категория | Номинант(ы) | Результат |
|---|---|---|---|
| 2008 | Лучший актёр телевизионной драмы | Дэвид Теннант | Номинация |
Хьюго
| Год | Категория | Номинант(ы) | Серия | Результат |
|---|---|---|---|---|
| 2006 | Лучшая постановка в малой форме | Роберт Ширман и Джо Эхирн | «Далек» | Номинация |
| Пол Корнелл и Джо Эхирн | «День отца» | Номинация | ||
| Стивен Моффат и Джеймс Хоуз | «Пустой ребёнок»/«Доктор танцует» | Победа | ||
| 2007 | Тоби Уитхаус и Джеймс Хоуз | «Школьное воссоединение» | Номинация | |
| Стивен Моффат и Эйрос Лин | «Девушка в камине» | Победа | ||
| Рассел Т. Дэйвис и Грэм Харпер | «Армия призраков»/«Судный день» | Номинация | ||
| 2008 | Пол Корнелл и Чарльз Палмер | «Человеческая природа»/«Семья крови» | Номинация | |
| Стивен Моффат и Хетти Макдональд | «Не моргай» | Победа | ||
| 2009 | Стивен Моффат и Эйрос Лин | «Тишина в библиотеке»/«Лес мертвецов» | Номинация | |
| Рассел Т. Дэйвис и Грэм Харпер | «Поверни налево» | Номинация | ||
| 2010 | Расселл Т. Дэвис и Энди Годдард | «Следующий Доктор» | Номинация | |
| Расселл Т. Дэвис, Гарет Робертс и Джеймс Стронг | «Планета мёртвых» | Номинация | ||
| Расселл Т. Дэвис, Фил Форд и Грэм Харпер | «Воды Марса» | Победа | ||
| 2011 | Джонни Кэмпбелл и Ричард Кёртис | «Винсент и Доктор» | Номинация | |
| Стивен Моффат и Тоби Хейнс | «Пандорика открывается»/«Большой взрыв» | Победа | ||
| «Рождественская песнь» | Номинация | |||
| 2012 | Нил Гейман и Ричард Кларк | «Жена Доктора» | Победа | |
| Том Макрей и Ник Харран | «Девочка, которая ждала» | Номинация | ||
| Стивен Моффат и Питер Хоар | «Хороший человек идёт на войну» | Номинация | ||
| 2013 | Стивен Моффат и Ник Харран | «Изолятор далеков» | Номинация | |
| «Ангелы захватывают Манхэттен» | Номинация | |||
| Стивен Моффат и Сол Мецстин | «Снеговики» | Номинация | ||
| 2014 | «Имя Доктора» | Номинация | ||
| Стивен Моффат и Ник Харран | «День Доктора» | Номинация | ||
| 2015 | Стивен Моффат и Дуглас Маккиннон | «Слушай» | Номинация | |
| 2016 | Стивен Моффат и Рэйчел Талалэй | «Ниспосланный с небес» | Номинация |
Эдинбургский международный телевизионный фестиваль
| Год | Категория | Результат |
|---|---|---|
| 2007 | Лучшая программа года | Победа |
| 2008 | Победа |
Напишите отзыв о статье "Список наград и номинаций телесериала «Доктор Кто»"
Примечания
- ↑ [24smi.org/article/12846-serial-doktor-kto-prazdnuet-50-letie.html Сериал «Доктор Кто» празднует 50-летие]
- ↑ [www.segodnya.ua/culture/showbiz/doktor-kto-uctanovil-novyj-rekord.html «Доктор Кто» установил новый рекорд] (28 сентября 2009). Проверено 17 сентября 2013.
- ↑ [sd.net.ua/2013/01/03/k-50-letiyu-doktora-kto-ego-uvekovechat-na-markax.html К 50-летию «Доктора Кто» его увековечат на марках Королевской почты]. Проверено 21 сентября 2013.
- ↑ [www.mirf.ru/Articles/art3097_2.htm БЕСТИАРИЙ: БЕСТИАРИЙ. КИБОРГИ]. КОСМОС БУДЕТ ИХ!. Проверено 17 сентября 2013.
- ↑ [www.mirf.ru/News/Doktor_Kto_a_vot_i_dyuzhina_17178.htm НОВОСТИ МФ Доктор Кто: а вот и дюжина!]. Проверено 17 сентября 2013.
- ↑ Борис Невский. [www.mirf.ru/Articles/art2522.htm ИНТЕРВЬЮ: СТИВ ПЕРРИ, ПИСАТЕЛЬ ПЕРЕРОЖДЕННЫЕ ФАНТАСТИЧЕСКИЕ НОВЕЛЛИЗАЦИИ]. ШАГНУВШИЕ С ЭКРАНА (февраль 2008). Проверено 17 сентября 2013.
- ↑ Михаил Попов. [www.mirf.ru/Reviews/review1798.htm РЕЦЕНЗИИ: ДОКТОР КТО] (июль 2007). Проверено 17 сентября 2013.
- ↑ Борис Невский. [www.mirf.ru/News/Eshe_odin_Torchvud_11770.htm Еще один «Торчвуд»?] (13 ноября 2009). Проверено 17 сентября 2013.
- ↑ [tvgid.ua/news/02082013/47035/p0/ В воскресенье объявят имя нового "Доктора Кто"] (2 августа 2013). Проверено 17 сентября 2013.
- ↑ [www.bbc.co.uk/russian/society/2011/12/111212_dr_who_missing_episodes.shtml Найдены ранние эпизоды культового сериала "Доктор Кто"]. Культовый сериал (12 декабря 2012). Проверено 17 сентября 2013.
- ↑ [www.ntv.ru/novosti/734556/ Культовый сериал «Доктор Кто» отмечает 50-летие]. НТВ (24 сентября 2013). Проверено 26 сентября 2013. [web.archive.org/web/20131126000659/www.ntv.ru/novosti/734556 Архивировано из первоисточника 26 сентября 2013].
- ↑ ekropp. [peabodyawards.com/2013/03/72nd-annual-peabody-awards-complete-list-of-winners/ 72nd Annual Peabody Awards: Complete List of Winners]. Peabody Awards (27 March 2013). Проверено 29 марта 2013.
- ↑ Борис Невский. [www.mirf.ru/News/Doktor_Kto_raznoe_16954.htm «Доктор Кто»: разное]. Мир фантастики (24 мая 2013). Проверено 11 апреля 2014. [web.archive.org/web/20130606180956/www.mirf.ru/News/Doktor_Kto_raznoe_16954.htm Архивировано из первоисточника 24 мая 2013].
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Список наград и номинаций телесериала «Доктор Кто»
– Он сказал? Да? Он сказал? – повторила она. И радостное и вместе жалкое, просящее прощения за свою радость, выражение остановилось на лице Наташи.– Я хотела слушать у двери; но я знала, что ты скажешь мне.
Как ни понятен, как ни трогателен был для княжны Марьи тот взгляд, которым смотрела на нее Наташа; как ни жалко ей было видеть ее волнение; но слова Наташи в первую минуту оскорбили княжну Марью. Она вспомнила о брате, о его любви.
«Но что же делать! она не может иначе», – подумала княжна Марья; и с грустным и несколько строгим лицом передала она Наташе все, что сказал ей Пьер. Услыхав, что он собирается в Петербург, Наташа изумилась.
– В Петербург? – повторила она, как бы не понимая. Но, вглядевшись в грустное выражение лица княжны Марьи, она догадалась о причине ее грусти и вдруг заплакала. – Мари, – сказала она, – научи, что мне делать. Я боюсь быть дурной. Что ты скажешь, то я буду делать; научи меня…
– Ты любишь его?
– Да, – прошептала Наташа.
– О чем же ты плачешь? Я счастлива за тебя, – сказала княжна Марья, за эти слезы простив уже совершенно радость Наташи.
– Это будет не скоро, когда нибудь. Ты подумай, какое счастие, когда я буду его женой, а ты выйдешь за Nicolas.
– Наташа, я тебя просила не говорить об этом. Будем говорить о тебе.
Они помолчали.
– Только для чего же в Петербург! – вдруг сказала Наташа, и сама же поспешно ответила себе: – Нет, нет, это так надо… Да, Мари? Так надо…
Прошло семь лет после 12 го года. Взволнованное историческое море Европы улеглось в свои берега. Оно казалось затихшим; но таинственные силы, двигающие человечество (таинственные потому, что законы, определяющие их движение, неизвестны нам), продолжали свое действие.
Несмотря на то, что поверхность исторического моря казалась неподвижною, так же непрерывно, как движение времени, двигалось человечество. Слагались, разлагались различные группы людских сцеплений; подготовлялись причины образования и разложения государств, перемещений народов.
Историческое море, не как прежде, направлялось порывами от одного берега к другому: оно бурлило в глубине. Исторические лица, не как прежде, носились волнами от одного берега к другому; теперь они, казалось, кружились на одном месте. Исторические лица, прежде во главе войск отражавшие приказаниями войн, походов, сражений движение масс, теперь отражали бурлившее движение политическими и дипломатическими соображениями, законами, трактатами…
Эту деятельность исторических лиц историки называют реакцией.
Описывая деятельность этих исторических лиц, бывших, по их мнению, причиною того, что они называют реакцией, историки строго осуждают их. Все известные люди того времени, от Александра и Наполеона до m me Stael, Фотия, Шеллинга, Фихте, Шатобриана и проч., проходят перед их строгим судом и оправдываются или осуждаются, смотря по тому, содействовали ли они прогрессу или реакции.
В России, по их описанию, в этот период времени тоже происходила реакция, и главным виновником этой реакции был Александр I – тот самый Александр I, который, по их же описаниям, был главным виновником либеральных начинаний своего царствования и спасения России.
В настоящей русской литературе, от гимназиста до ученого историка, нет человека, который не бросил бы своего камушка в Александра I за неправильные поступки его в этот период царствования.
«Он должен был поступить так то и так то. В таком случае он поступил хорошо, в таком дурно. Он прекрасно вел себя в начале царствования и во время 12 го года; но он поступил дурно, дав конституцию Польше, сделав Священный Союз, дав власть Аракчееву, поощряя Голицына и мистицизм, потом поощряя Шишкова и Фотия. Он сделал дурно, занимаясь фронтовой частью армии; он поступил дурно, раскассировав Семеновский полк, и т. д.».
Надо бы исписать десять листов для того, чтобы перечислить все те упреки, которые делают ему историки на основании того знания блага человечества, которым они обладают.
Что значат эти упреки?
Те самые поступки, за которые историки одобряют Александра I, – как то: либеральные начинания царствования, борьба с Наполеоном, твердость, выказанная им в 12 м году, и поход 13 го года, не вытекают ли из одних и тех же источников – условий крови, воспитания, жизни, сделавших личность Александра тем, чем она была, – из которых вытекают и те поступки, за которые историки порицают его, как то: Священный Союз, восстановление Польши, реакция 20 х годов?
В чем же состоит сущность этих упреков?
В том, что такое историческое лицо, как Александр I, лицо, стоявшее на высшей возможной ступени человеческой власти, как бы в фокусе ослепляющего света всех сосредоточивающихся на нем исторических лучей; лицо, подлежавшее тем сильнейшим в мире влияниям интриг, обманов, лести, самообольщения, которые неразлучны с властью; лицо, чувствовавшее на себе, всякую минуту своей жизни, ответственность за все совершавшееся в Европе, и лицо не выдуманное, а живое, как и каждый человек, с своими личными привычками, страстями, стремлениями к добру, красоте, истине, – что это лицо, пятьдесят лет тому назад, не то что не было добродетельно (за это историки не упрекают), а не имело тех воззрений на благо человечества, которые имеет теперь профессор, смолоду занимающийся наукой, то есть читанном книжек, лекций и списыванием этих книжек и лекций в одну тетрадку.
Но если даже предположить, что Александр I пятьдесят лет тому назад ошибался в своем воззрении на то, что есть благо народов, невольно должно предположить, что и историк, судящий Александра, точно так же по прошествии некоторого времени окажется несправедливым, в своем воззрении на то, что есть благо человечества. Предположение это тем более естественно и необходимо, что, следя за развитием истории, мы видим, что с каждым годом, с каждым новым писателем изменяется воззрение на то, что есть благо человечества; так что то, что казалось благом, через десять лет представляется злом; и наоборот. Мало того, одновременно мы находим в истории совершенно противоположные взгляды на то, что было зло и что было благо: одни данную Польше конституцию и Священный Союз ставят в заслугу, другие в укор Александру.
Про деятельность Александра и Наполеона нельзя сказать, чтобы она была полезна или вредна, ибо мы не можем сказать, для чего она полезна и для чего вредна. Если деятельность эта кому нибудь не нравится, то она не нравится ему только вследствие несовпадения ее с ограниченным пониманием его о том, что есть благо. Представляется ли мне благом сохранение в 12 м году дома моего отца в Москве, или слава русских войск, или процветание Петербургского и других университетов, или свобода Польши, или могущество России, или равновесие Европы, или известного рода европейское просвещение – прогресс, я должен признать, что деятельность всякого исторического лица имела, кроме этих целей, ещь другие, более общие и недоступные мне цели.
Но положим, что так называемая наука имеет возможность примирить все противоречия и имеет для исторических лиц и событий неизменное мерило хорошего и дурного.
Положим, что Александр мог сделать все иначе. Положим, что он мог, по предписанию тех, которые обвиняют его, тех, которые профессируют знание конечной цели движения человечества, распорядиться по той программе народности, свободы, равенства и прогресса (другой, кажется, нет), которую бы ему дали теперешние обвинители. Положим, что эта программа была бы возможна и составлена и что Александр действовал бы по ней. Что же сталось бы тогда с деятельностью всех тех людей, которые противодействовали тогдашнему направлению правительства, – с деятельностью, которая, по мнению историков, хороша и полезна? Деятельности бы этой не было; жизни бы не было; ничего бы не было.
Если допустить, что жизнь человеческая может управляться разумом, – то уничтожится возможность жизни.
Если допустить, как то делают историки, что великие люди ведут человечество к достижению известных целей, состоящих или в величии России или Франции, или в равновесии Европы, или в разнесении идей революции, или в общем прогрессе, или в чем бы то ни было, то невозможно объяснить явлений истории без понятий о случае и о гении.
Если цель европейских войн начала нынешнего столетия состояла в величии России, то эта цель могла быть достигнута без всех предшествовавших войн и без нашествия. Если цель – величие Франции, то эта цель могла быть достигнута и без революции, и без империи. Если цель – распространение идей, то книгопечатание исполнило бы это гораздо лучше, чем солдаты. Если цель – прогресс цивилизации, то весьма легко предположить, что, кроме истребления людей и их богатств, есть другие более целесообразные пути для распространения цивилизации.
Почему же это случилось так, а не иначе?
Потому что это так случилось. «Случай сделал положение; гений воспользовался им», – говорит история.
Но что такое случай? Что такое гений?
Слова случай и гений не обозначают ничего действительно существующего и потому не могут быть определены. Слова эти только обозначают известную степень понимания явлений. Я не знаю, почему происходит такое то явление; думаю, что не могу знать; потому не хочу знать и говорю: случай. Я вижу силу, производящую несоразмерное с общечеловеческими свойствами действие; не понимаю, почему это происходит, и говорю: гений.
Для стада баранов тот баран, который каждый вечер отгоняется овчаром в особый денник к корму и становится вдвое толще других, должен казаться гением. И то обстоятельство, что каждый вечер именно этот самый баран попадает не в общую овчарню, а в особый денник к овсу, и что этот, именно этот самый баран, облитый жиром, убивается на мясо, должно представляться поразительным соединением гениальности с целым рядом необычайных случайностей.
Но баранам стоит только перестать думать, что все, что делается с ними, происходит только для достижения их бараньих целей; стоит допустить, что происходящие с ними события могут иметь и непонятные для них цели, – и они тотчас же увидят единство, последовательность в том, что происходит с откармливаемым бараном. Ежели они и не будут знать, для какой цели он откармливался, то, по крайней мере, они будут знать, что все случившееся с бараном случилось не нечаянно, и им уже не будет нужды в понятии ни о случае, ни о гении.
Только отрешившись от знаний близкой, понятной цели и признав, что конечная цель нам недоступна, мы увидим последовательность и целесообразность в жизни исторических лиц; нам откроется причина того несоразмерного с общечеловеческими свойствами действия, которое они производят, и не нужны будут нам слова случай и гений.
Стоит только признать, что цель волнений европейских народов нам неизвестна, а известны только факты, состоящие в убийствах, сначала во Франции, потом в Италии, в Африке, в Пруссии, в Австрии, в Испании, в России, и что движения с запада на восток и с востока на запад составляют сущность и цель этих событий, и нам не только не нужно будет видеть исключительность и гениальность в характерах Наполеона и Александра, но нельзя будет представить себе эти лица иначе, как такими же людьми, как и все остальные; и не только не нужно будет объяснять случайностию тех мелких событий, которые сделали этих людей тем, чем они были, но будет ясно, что все эти мелкие события были необходимы.
Отрешившись от знания конечной цели, мы ясно поймем, что точно так же, как ни к одному растению нельзя придумать других, более соответственных ему, цвета и семени, чем те, которые оно производит, точно так же невозможно придумать других двух людей, со всем их прошедшим, которое соответствовало бы до такой степени, до таких мельчайших подробностей тому назначению, которое им предлежало исполнить.
Основной, существенный смысл европейских событий начала нынешнего столетия есть воинственное движение масс европейских народов с запада на восток и потом с востока на запад. Первым зачинщиком этого движения было движение с запада на восток. Для того чтобы народы запада могли совершить то воинственное движение до Москвы, которое они совершили, необходимо было: 1) чтобы они сложились в воинственную группу такой величины, которая была бы в состоянии вынести столкновение с воинственной группой востока; 2) чтобы они отрешились от всех установившихся преданий и привычек и 3) чтобы, совершая свое воинственное движение, они имели во главе своей человека, который, и для себя и для них, мог бы оправдывать имеющие совершиться обманы, грабежи и убийства, которые сопутствовали этому движению.
И начиная с французской революции разрушается старая, недостаточно великая группа; уничтожаются старые привычки и предания; вырабатываются, шаг за шагом, группа новых размеров, новые привычки и предания, и приготовляется тот человек, который должен стоять во главе будущего движения и нести на себе всю ответственность имеющего совершиться.
Человек без убеждений, без привычек, без преданий, без имени, даже не француз, самыми, кажется, странными случайностями продвигается между всеми волнующими Францию партиями и, не приставая ни к одной из них, выносится на заметное место.
Невежество сотоварищей, слабость и ничтожество противников, искренность лжи и блестящая и самоуверенная ограниченность этого человека выдвигают его во главу армии. Блестящий состав солдат итальянской армии, нежелание драться противников, ребяческая дерзость и самоуверенность приобретают ему военную славу. Бесчисленное количество так называемых случайностей сопутствует ему везде. Немилость, в которую он впадает у правителей Франции, служит ему в пользу. Попытки его изменить предназначенный ему путь не удаются: его не принимают на службу в Россию, и не удается ему определение в Турцию. Во время войн в Италии он несколько раз находится на краю гибели и всякий раз спасается неожиданным образом. Русские войска, те самые, которые могут разрушить его славу, по разным дипломатическим соображениям, не вступают в Европу до тех пор, пока он там.
По возвращении из Италии он находит правительство в Париже в том процессе разложения, в котором люди, попадающие в это правительство, неизбежно стираются и уничтожаются. И сам собой для него является выход из этого опасного положения, состоящий в бессмысленной, беспричинной экспедиции в Африку. Опять те же так называемые случайности сопутствуют ему. Неприступная Мальта сдается без выстрела; самые неосторожные распоряжения увенчиваются успехом. Неприятельский флот, который не пропустит после ни одной лодки, пропускает целую армию. В Африке над безоружными почти жителями совершается целый ряд злодеяний. И люди, совершающие злодеяния эти, и в особенности их руководитель, уверяют себя, что это прекрасно, что это слава, что это похоже на Кесаря и Александра Македонского и что это хорошо.
Тот идеал славы и величия, состоящий в том, чтобы не только ничего не считать для себя дурным, но гордиться всяким своим преступлением, приписывая ему непонятное сверхъестественное значение, – этот идеал, долженствующий руководить этим человеком и связанными с ним людьми, на просторе вырабатывается в Африке. Все, что он ни делает, удается ему. Чума не пристает к нему. Жестокость убийства пленных не ставится ему в вину. Ребячески неосторожный, беспричинный и неблагородный отъезд его из Африки, от товарищей в беде, ставится ему в заслугу, и опять неприятельский флот два раза упускает его. В то время как он, уже совершенно одурманенный совершенными им счастливыми преступлениями, готовый для своей роли, без всякой цели приезжает в Париж, то разложение республиканского правительства, которое могло погубить его год тому назад, теперь дошло до крайней степени, и присутствие его, свежего от партий человека, теперь только может возвысить его.
Он не имеет никакого плана; он всего боится; но партии ухватываются за него и требуют его участия.
Он один, с своим выработанным в Италии и Египте идеалом славы и величия, с своим безумием самообожания, с своею дерзостью преступлений, с своею искренностью лжи, – он один может оправдать то, что имеет совершиться.
Он нужен для того места, которое ожидает его, и потому, почти независимо от его воли и несмотря на его нерешительность, на отсутствие плана, на все ошибки, которые он делает, он втягивается в заговор, имеющий целью овладение властью, и заговор увенчивается успехом.
Его вталкивают в заседание правителей. Испуганный, он хочет бежать, считая себя погибшим; притворяется, что падает в обморок; говорит бессмысленные вещи, которые должны бы погубить его. Но правители Франции, прежде сметливые и гордые, теперь, чувствуя, что роль их сыграна, смущены еще более, чем он, говорят не те слова, которые им нужно бы было говорить, для того чтоб удержать власть и погубить его.
Случайность, миллионы случайностей дают ему власть, и все люди, как бы сговорившись, содействуют утверждению этой власти. Случайности делают характеры тогдашних правителей Франции, подчиняющимися ему; случайности делают характер Павла I, признающего его власть; случайность делает против него заговор, не только не вредящий ему, но утверждающий его власть. Случайность посылает ему в руки Энгиенского и нечаянно заставляет его убить, тем самым, сильнее всех других средств, убеждая толпу, что он имеет право, так как он имеет силу. Случайность делает то, что он напрягает все силы на экспедицию в Англию, которая, очевидно, погубила бы его, и никогда не исполняет этого намерения, а нечаянно нападает на Мака с австрийцами, которые сдаются без сражения. Случайность и гениальность дают ему победу под Аустерлицем, и случайно все люди, не только французы, но и вся Европа, за исключением Англии, которая и не примет участия в имеющих совершиться событиях, все люди, несмотря на прежний ужас и отвращение к его преступлениям, теперь признают за ним его власть, название, которое он себе дал, и его идеал величия и славы, который кажется всем чем то прекрасным и разумным.
Как бы примериваясь и приготовляясь к предстоящему движению, силы запада несколько раз в 1805 м, 6 м, 7 м, 9 м году стремятся на восток, крепчая и нарастая. В 1811 м году группа людей, сложившаяся во Франции, сливается в одну огромную группу с серединными народами. Вместе с увеличивающейся группой людей дальше развивается сила оправдания человека, стоящего во главе движения. В десятилетний приготовительный период времени, предшествующий большому движению, человек этот сводится со всеми коронованными лицами Европы. Разоблаченные владыки мира не могут противопоставить наполеоновскому идеалу славы и величия, не имеющего смысла, никакого разумного идеала. Один перед другим, они стремятся показать ему свое ничтожество. Король прусский посылает свою жену заискивать милости великого человека; император Австрии считает за милость то, что человек этот принимает в свое ложе дочь кесарей; папа, блюститель святыни народов, служит своей религией возвышению великого человека. Не столько сам Наполеон приготовляет себя для исполнения своей роли, сколько все окружающее готовит его к принятию на себя всей ответственности того, что совершается и имеет совершиться. Нет поступка, нет злодеяния или мелочного обмана, который бы он совершил и который тотчас же в устах его окружающих не отразился бы в форме великого деяния. Лучший праздник, который могут придумать для него германцы, – это празднование Иены и Ауерштета. Не только он велик, но велики его предки, его братья, его пасынки, зятья. Все совершается для того, чтобы лишить его последней силы разума и приготовить к его страшной роли. И когда он готов, готовы и силы.
Нашествие стремится на восток, достигает конечной цели – Москвы. Столица взята; русское войско более уничтожено, чем когда нибудь были уничтожены неприятельские войска в прежних войнах от Аустерлица до Ваграма. Но вдруг вместо тех случайностей и гениальности, которые так последовательно вели его до сих пор непрерывным рядом успехов к предназначенной цели, является бесчисленное количество обратных случайностей, от насморка в Бородине до морозов и искры, зажегшей Москву; и вместо гениальности являются глупость и подлость, не имеющие примеров.
Нашествие бежит, возвращается назад, опять бежит, и все случайности постоянно теперь уже не за, а против него.
Совершается противодвижение с востока на запад с замечательным сходством с предшествовавшим движением с запада на восток. Те же попытки движения с востока на запад в 1805 – 1807 – 1809 годах предшествуют большому движению; то же сцепление и группу огромных размеров; то же приставание серединных народов к движению; то же колебание в середине пути и та же быстрота по мере приближения к цели.
Париж – крайняя цель достигнута. Наполеоновское правительство и войска разрушены. Сам Наполеон не имеет больше смысла; все действия его очевидно жалки и гадки; но опять совершается необъяснимая случайность: союзники ненавидят Наполеона, в котором они видят причину своих бедствий; лишенный силы и власти, изобличенный в злодействах и коварствах, он бы должен был представляться им таким, каким он представлялся им десять лет тому назад и год после, – разбойником вне закона. Но по какой то странной случайности никто не видит этого. Роль его еще не кончена. Человека, которого десять лет тому назад и год после считали разбойником вне закона, посылают в два дня переезда от Франции на остров, отдаваемый ему во владение с гвардией и миллионами, которые платят ему за что то.
Движение народов начинает укладываться в свои берега. Волны большого движения отхлынули, и на затихшем море образуются круги, по которым носятся дипломаты, воображая, что именно они производят затишье движения.
Но затихшее море вдруг поднимается. Дипломатам кажется, что они, их несогласия, причиной этого нового напора сил; они ждут войны между своими государями; положение им кажется неразрешимым. Но волна, подъем которой они чувствуют, несется не оттуда, откуда они ждут ее. Поднимается та же волна, с той же исходной точки движения – Парижа. Совершается последний отплеск движения с запада; отплеск, который должен разрешить кажущиеся неразрешимыми дипломатические затруднения и положить конец воинственному движению этого периода.
Человек, опустошивший Францию, один, без заговора, без солдат, приходит во Францию. Каждый сторож может взять его; но, по странной случайности, никто не только не берет, но все с восторгом встречают того человека, которого проклинали день тому назад и будут проклинать через месяц.
Человек этот нужен еще для оправдания последнего совокупного действия.
Действие совершено. Последняя роль сыграна. Актеру велено раздеться и смыть сурьму и румяны: он больше не понадобится.
И проходят несколько лет в том, что этот человек, в одиночестве на своем острове, играет сам перед собой жалкую комедию, мелочно интригует и лжет, оправдывая свои деяния, когда оправдание это уже не нужно, и показывает всему миру, что такое было то, что люди принимали за силу, когда невидимая рука водила им.
Распорядитель, окончив драму и раздев актера, показал его нам.
– Смотрите, чему вы верили! Вот он! Видите ли вы теперь, что не он, а Я двигал вас?
Но, ослепленные силой движения, люди долго не понимали этого.
Еще большую последовательность и необходимость представляет жизнь Александра I, того лица, которое стояло во главе противодвижения с востока на запад.
Что нужно для того человека, который бы, заслоняя других, стоял во главе этого движения с востока на запад?
Нужно чувство справедливости, участие к делам Европы, но отдаленное, не затемненное мелочными интересами; нужно преобладание высоты нравственной над сотоварищами – государями того времени; нужна кроткая и привлекательная личность; нужно личное оскорбление против Наполеона. И все это есть в Александре I; все это подготовлено бесчисленными так называемыми случайностями всей его прошедшей жизни: и воспитанием, и либеральными начинаниями, и окружающими советниками, и Аустерлицем, и Тильзитом, и Эрфуртом.
Во время народной войны лицо это бездействует, так как оно не нужно. Но как скоро является необходимость общей европейской войны, лицо это в данный момент является на свое место и, соединяя европейские народы, ведет их к цели.
Цель достигнута. После последней войны 1815 года Александр находится на вершине возможной человеческой власти. Как же он употребляет ее?
Александр I, умиротворитель Европы, человек, с молодых лет стремившийся только к благу своих народов, первый зачинщик либеральных нововведений в своем отечестве, теперь, когда, кажется, он владеет наибольшей властью и потому возможностью сделать благо своих народов, в то время как Наполеон в изгнании делает детские и лживые планы о том, как бы он осчастливил человечество, если бы имел власть, Александр I, исполнив свое призвание и почуяв на себе руку божию, вдруг признает ничтожность этой мнимой власти, отворачивается от нее, передает ее в руки презираемых им и презренных людей и говорит только:
– «Не нам, не нам, а имени твоему!» Я человек тоже, как и вы; оставьте меня жить, как человека, и думать о своей душе и о боге.
Как солнце и каждый атом эфира есть шар, законченный в самом себе и вместе с тем только атом недоступного человеку по огромности целого, – так и каждая личность носит в самой себе свои цели и между тем носит их для того, чтобы служить недоступным человеку целям общим.
Пчела, сидевшая на цветке, ужалила ребенка. И ребенок боится пчел и говорит, что цель пчелы состоит в том, чтобы жалить людей. Поэт любуется пчелой, впивающейся в чашечку цветка, и говорит, цель пчелы состоит во впивании в себя аромата цветов. Пчеловод, замечая, что пчела собирает цветочную пыль к приносит ее в улей, говорит, что цель пчелы состоит в собирании меда. Другой пчеловод, ближе изучив жизнь роя, говорит, что пчела собирает пыль для выкармливанья молодых пчел и выведения матки, что цель ее состоит в продолжении рода. Ботаник замечает, что, перелетая с пылью двудомного цветка на пестик, пчела оплодотворяет его, и ботаник в этом видит цель пчелы. Другой, наблюдая переселение растений, видит, что пчела содействует этому переселению, и этот новый наблюдатель может сказать, что в этом состоит цель пчелы. Но конечная цель пчелы не исчерпывается ни тою, ни другой, ни третьей целью, которые в состоянии открыть ум человеческий. Чем выше поднимается ум человеческий в открытии этих целей, тем очевиднее для него недоступность конечной цели.
Человеку доступно только наблюдение над соответственностью жизни пчелы с другими явлениями жизни. То же с целями исторических лиц и народов.
Свадьба Наташи, вышедшей в 13 м году за Безухова, было последнее радостное событие в старой семье Ростовых. В тот же год граф Илья Андреевич умер, и, как это всегда бывает, со смертью его распалась старая семья.
События последнего года: пожар Москвы и бегство из нее, смерть князя Андрея и отчаяние Наташи, смерть Пети, горе графини – все это, как удар за ударом, падало на голову старого графа. Он, казалось, не понимал и чувствовал себя не в силах понять значение всех этих событий и, нравственно согнув свою старую голову, как будто ожидал и просил новых ударов, которые бы его покончили. Он казался то испуганным и растерянным, то неестественно оживленным и предприимчивым.
Свадьба Наташи на время заняла его своей внешней стороной. Он заказывал обеды, ужины и, видимо, хотел казаться веселым; но веселье его не сообщалось, как прежде, а, напротив, возбуждало сострадание в людях, знавших и любивших его.
После отъезда Пьера с женой он затих и стал жаловаться на тоску. Через несколько дней он заболел и слег в постель. С первых дней его болезни, несмотря на утешения докторов, он понял, что ему не вставать. Графиня, не раздеваясь, две недели провела в кресле у его изголовья. Всякий раз, как она давала ему лекарство, он, всхлипывая, молча целовал ее руку. В последний день он, рыдая, просил прощения у жены и заочно у сына за разорение именья – главную вину, которую он за собой чувствовал. Причастившись и особоровавшись, он тихо умер, и на другой день толпа знакомых, приехавших отдать последний долг покойнику, наполняла наемную квартиру Ростовых. Все эти знакомые, столько раз обедавшие и танцевавшие у него, столько раз смеявшиеся над ним, теперь все с одинаковым чувством внутреннего упрека и умиления, как бы оправдываясь перед кем то, говорили: «Да, там как бы то ни было, а прекрасжейший был человек. Таких людей нынче уж не встретишь… А у кого ж нет своих слабостей?..»
Именно в то время, когда дела графа так запутались, что нельзя было себе представить, чем это все кончится, если продолжится еще год, он неожиданно умер.
Николай был с русскими войсками в Париже, когда к нему пришло известие о смерти отца. Он тотчас же подал в отставку и, не дожидаясь ее, взял отпуск и приехал в Москву. Положение денежных дел через месяц после смерти графа совершенно обозначилось, удивив всех громадностию суммы разных мелких долгов, существования которых никто и не подозревал. Долгов было вдвое больше, чем имения.
Родные и друзья советовали Николаю отказаться от наследства. Но Николай в отказе от наследства видел выражение укора священной для него памяти отца и потому не хотел слышать об отказе и принял наследство с обязательством уплаты долгов.
Кредиторы, так долго молчавшие, будучи связаны при жизни графа тем неопределенным, но могучим влиянием, которое имела на них его распущенная доброта, вдруг все подали ко взысканию. Явилось, как это всегда бывает, соревнование – кто прежде получит, – и те самые люди, которые, как Митенька и другие, имели безденежные векселя – подарки, явились теперь самыми требовательными кредиторами. Николаю не давали ни срока, ни отдыха, и те, которые, по видимому, жалели старика, бывшего виновником их потери (если были потери), теперь безжалостно накинулись на очевидно невинного перед ними молодого наследника, добровольно взявшего на себя уплату.
Ни один из предполагаемых Николаем оборотов не удался; имение с молотка было продано за полцены, а половина долгов оставалась все таки не уплаченною. Николай взял предложенные ему зятем Безуховым тридцать тысяч для уплаты той части долгов, которые он признавал за денежные, настоящие долги. А чтобы за оставшиеся долги не быть посаженным в яму, чем ему угрожали кредиторы, он снова поступил на службу.
Ехать в армию, где он был на первой вакансии полкового командира, нельзя было потому, что мать теперь держалась за сына, как за последнюю приманку жизни; и потому, несмотря на нежелание оставаться в Москве в кругу людей, знавших его прежде, несмотря на свое отвращение к статской службе, он взял в Москве место по статской части и, сняв любимый им мундир, поселился с матерью и Соней на маленькой квартире, на Сивцевом Вражке.
Наташа и Пьер жили в это время в Петербурге, не имея ясного понятия о положении Николая. Николай, заняв у зятя деньги, старался скрыть от него свое бедственное положение. Положение Николая было особенно дурно потому, что своими тысячью двумястами рублями жалованья он не только должен был содержать себя, Соню и мать, но он должен был содержать мать так, чтобы она не замечала, что они бедны. Графиня не могла понять возможности жизни без привычных ей с детства условий роскоши и беспрестанно, не понимая того, как это трудно было для сына, требовала то экипажа, которого у них не было, чтобы послать за знакомой, то дорогого кушанья для себя и вина для сына, то денег, чтобы сделать подарок сюрприз Наташе, Соне и тому же Николаю.
Соня вела домашнее хозяйство, ухаживала за теткой, читала ей вслух, переносила ее капризы и затаенное нерасположение и помогала Николаю скрывать от старой графини то положение нужды, в котором они находились. Николай чувствовал себя в неоплатном долгу благодарности перед Соней за все, что она делала для его матери, восхищался ее терпением и преданностью, но старался отдаляться от нее.
Он в душе своей как будто упрекал ее за то, что она была слишком совершенна, и за то, что не в чем было упрекать ее. В ней было все, за что ценят людей; но было мало того, что бы заставило его любить ее. И он чувствовал, что чем больше он ценит, тем меньше любит ее. Он поймал ее на слове, в ее письме, которым она давала ему свободу, и теперь держал себя с нею так, как будто все то, что было между ними, уже давным давно забыто и ни в каком случае не может повториться.
Положение Николая становилось хуже и хуже. Мысль о том, чтобы откладывать из своего жалованья, оказалась мечтою. Он не только не откладывал, но, удовлетворяя требования матери, должал по мелочам. Выхода из его положения ему не представлялось никакого. Мысль о женитьбе на богатой наследнице, которую ему предлагали его родственницы, была ему противна. Другой выход из его положения – смерть матери – никогда не приходила ему в голову. Он ничего не желал, ни на что не надеялся; и в самой глубине души испытывал мрачное и строгое наслаждение в безропотном перенесении своего положения. Он старался избегать прежних знакомых с их соболезнованием и предложениями оскорбительной помощи, избегал всякого рассеяния и развлечения, даже дома ничем не занимался, кроме раскладывания карт с своей матерью, молчаливыми прогулками по комнате и курением трубки за трубкой. Он как будто старательно соблюдал в себе то мрачное настроение духа, в котором одном он чувствовал себя в состоянии переносить свое положение.
В начале зимы княжна Марья приехала в Москву. Из городских слухов она узнала о положении Ростовых и о том, как «сын жертвовал собой для матери», – так говорили в городе.
«Я и не ожидала от него другого», – говорила себе княжна Марья, чувствуя радостное подтверждение своей любви к нему. Вспоминая свои дружеские и почти родственные отношения ко всему семейству, она считала своей обязанностью ехать к ним. Но, вспоминая свои отношения к Николаю в Воронеже, она боялась этого. Сделав над собой большое усилие, она, однако, через несколько недель после своего приезда в город приехала к Ростовым.
Николай первый встретил ее, так как к графине можно было проходить только через его комнату. При первом взгляде на нее лицо Николая вместо выражения радости, которую ожидала увидать на нем княжна Марья, приняло невиданное прежде княжной выражение холодности, сухости и гордости. Николай спросил о ее здоровье, проводил к матери и, посидев минут пять, вышел из комнаты.
