Эвита (фильм)

Эвита
Evita
Жанр	фильм-биография драма мюзикл
Режиссёр	Алан Паркер
Продюсер	Алан Паркер Роберт Стигвуд Эндрю Вайна
Автор сценария	Алан Паркер Оливер Стоун Тим Райс (либретто)
В главных ролях	Мадонна Антонио Бандерас Джонатан Прайс
Оператор	Дариус Конджи
Композитор	Эндрю Ллойд-Уэббер
Кинокомпания	Hollywood Pictures, Cinergi Pictures Entertainment, Dirty Hands Productions, Summit Entertainment
Длительность	134 мин.
Бюджет	55 млн $
Сборы	141 млн $
Страна	США США
Год	1996
IMDb	ID 0116250
Выход фильма «Эвита» (оригинальное название — Evita)

К:Фильмы 1996 года

«Эви́та» (англ. Evita) — фильм Алана Паркера, основанный на одноименном мюзикле Эндрю Ллойда-Уэббера и Тима Райса.

Фильм

Фильм основан на биографии Эвы Дуарте, которая, приехав в 15-летнем возрасте в Буэнос-Айрес, сумела стать знаменитой актрисой и выйти замуж за полковника Хуана Перона, ставшего впоследствии президентом страны. Эва, используя своё природное обаяние, стала величайшей личностью в истории страны, отношение к которой в Аргентине до сих пор крайне неоднозначно: Эва, ставшая впоследствии духовным лидером нации, проводила крайне популистскую политику, активно помогая беднейшим слоям населения, но с другой стороны она способствовала установлению тирании и диктатуры в стране, что позже привело к краху политики перонизма, проводимой мужем Эвы.

Режиссёр стремился отразить в фильме одновременно и святость, и беспощадность главной героини, которая жестоко подавляла инакомыслие, при этом щедро одаривая деньгами дескамисадос (безрубашечников), категорию населения, из которой происходила Эва. История Эвы — это история борьбы за власть, за славу, за социальную справедливость, породившая одну из самых ярких страниц в истории Аргентины.

В ролях

Актёр	Роль
Мадонна	Эва Перон Эва Перон
Антонио Бандерас	Че Че
Джонатан Прайс	Хуан Перон Хуан Перон
Джимми Нейл	Агустин Магальди Агустин Магальди
Виктория Сус	Хуана донья Хуана
Джулиан Литтман	Хуан брат Хуан
Ольга Мередис	Бланка

Общественное признание

Фильм был благосклонно принят и зрителями, и критиками. Сборы от проката только в США составили порядка 50 миллионов долларов, сумма сборов по всему миру — 143 миллиона. «Эвита» стала главным фильмом в фильмографии Мадонны, впервые её работа была высоко оценена: за свою роль артистка была удостоена престижной премии «Золотой глобус».

Награды

• 1996 — Премия Ассоциации лос-анджелесских кинокритиков (Los Angeles Film Critics Association) за лучшую работу художника (Брайан Моррис)
• 1997 — премия «Оскар» за лучшую оригинальную песню (Эндрю Ллойд-Веббер, Тим Райс, песня «You Must Love Me»)
• 1997 — три премии «Золотой Глобус»: лучший фильм — комедия/мюзикл, лучшая оригинальная песня (Эндрю Ллойд-Веббер, Тим Райс, песня «You Must Love Me»), лучшая женская роль — комедия/мюзикл (Мадонна)
• 1997 — три премии Satellite: лучшая кинокартина — комедия/мюзикл (Алан Паркер, Роберт Стигвуд, Эндрю Вайна), лучший дизайн костюмов (Пенни Роуз), лучшая песня (Эндрю Ллойд-Веббер, Тим Райс, песня «You Must Love Me»)

Номинации

• 1997 — 4 номинации на премию «Оскар»: лучший художник (Брайан Моррис, Филипп Тёрлёр), лучшая операторская работа (Дариус Конджи), лучший монтаж (Джерри Хэмблинг), лучший звук (Энди Нельсон, Анна Бэлмер, Кен Уэстон)
• 1997 — номинация на премию Американских киномонтажеров Eddie за лучший фильм (Джерри Хэмблинг)
• 1997 — номинация на премию Американского общества кинооператоров ASC Award (Дариус Конджи)
• 1997 — 8 номинаций на премию БАФТА: лучший адаптированный сценарий (Алан Паркер, Оливер Стоун), лучшая операторская работа (Дариус Конджи), лучший монтаж (Джерри Хэмблинг), лучший художник (Брайан Моррис), лучшие костюмы (Пенни Роуз), лучший грим / прически (Сара Монзани, Мартин Сэмюэл), лучший звук, премия имени Энтони Эсквита за музыку к фильму (Эндрю Ллойд-Веббер, Тим Райс)
• 1997 — номинация на премию Британского общества кинооператоров (Дариус Конджи)
• 1997 — номинация на премию Critics Choice Award Ассоциации кинокритиков (Broadcast Film Critics Association) за лучший фильм
• 1997 — две номинации на премию «Золотой Глобус»: лучший режиссёр (Алан Паркер), лучшая мужская роль — комедия/мюзикл (Антонио Бандерас)
• 1997 — две номинации на премию MTV Movie Awards: лучшая женская роль (Мадонна), лучшая песня из фильма (Мадонна за песню «Don’t Cry For Me Argentina»)
• 1997 — две номинации на премию Satellite: лучший художник (Брайан Моррис), лучшая операторская работа (Дариус Конджи)

Технические данные

• Производство: Hollywood Pictures, Cinergi Pictures Entertainment, Dirty Hands Productions
• Художественный фильм, цветной, 135 минут.
• Прокатное удостоверение № от .
• Первый показ в кинотеатре: 14 декабря 1996 года (США)
• Сборы: $50 047 179 (в США на 8 мая 1997)
• Первый показ по центральному ТВ России: .
• Издание на DVD в России: 1 DVD, звук 5.1, PAL, 5-я зона, без синхронного перевода, только субтитры, издатель: «West» 2006 г.
• Издание на VHS в России: 1 VHS, звук 2.0 стерео, PAL, издатель: «West»
• Издание на mpeg4: издатель ""
• Издание на других носителях: ??
• Оригинал фильма хранится в: ??

Мировой рекорд

Благодаря фильму Мадонна установила мировой рекорд (внесённый в книгу рекордов Гиннеса) по количеству костюмов, использованных в одном фильме. Прежний рекорд принадлежал Элизабет Тейлор (фильм «Клеопатра»), которая на протяжении фильма меняла костюмы 65 раз. В «Эвите» Мадонна меняла костюмы 85 раз, в числе прочего в реквизит входило 39 шляпок, 45 пар обуви и 56 пар серёг.

См. также

• Evita (саундтрек)
• Эвита (мюзикл)

Ссылки

• «Эвита» (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.allmovie.com/movie/v136655 Эвита] (англ.) на сайте allmovie

Отрывок, характеризующий Эвита (фильм)

О той партии пленных, в которой был Пьер, во время всего своего движения от Москвы, не было от французского начальства никакого нового распоряжения. Партия эта 22 го октября находилась уже не с теми войсками и обозами, с которыми она вышла из Москвы. Половина обоза с сухарями, который шел за ними первые переходы, была отбита казаками, другая половина уехала вперед; пеших кавалеристов, которые шли впереди, не было ни одного больше; они все исчезли. Артиллерия, которая первые переходы виднелась впереди, заменилась теперь огромным обозом маршала Жюно, конвоируемого вестфальцами. Сзади пленных ехал обоз кавалерийских вещей.
От Вязьмы французские войска, прежде шедшие тремя колоннами, шли теперь одной кучей. Те признаки беспорядка, которые заметил Пьер на первом привале из Москвы, теперь дошли до последней степени.
Дорога, по которой они шли, с обеих сторон была уложена мертвыми лошадьми; оборванные люди, отсталые от разных команд, беспрестанно переменяясь, то присоединялись, то опять отставали от шедшей колонны.
Несколько раз во время похода бывали фальшивые тревоги, и солдаты конвоя поднимали ружья, стреляли и бежали стремглав, давя друг друга, но потом опять собирались и бранили друг друга за напрасный страх.
Эти три сборища, шедшие вместе, – кавалерийское депо, депо пленных и обоз Жюно, – все еще составляли что то отдельное и цельное, хотя и то, и другое, и третье быстро таяло.
В депо, в котором было сто двадцать повозок сначала, теперь оставалось не больше шестидесяти; остальные были отбиты или брошены. Из обоза Жюно тоже было оставлено и отбито несколько повозок. Три повозки были разграблены набежавшими отсталыми солдатами из корпуса Даву. Из разговоров немцев Пьер слышал, что к этому обозу ставили караул больше, чем к пленным, и что один из их товарищей, солдат немец, был расстрелян по приказанию самого маршала за то, что у солдата нашли серебряную ложку, принадлежавшую маршалу.
Больше же всего из этих трех сборищ растаяло депо пленных. Из трехсот тридцати человек, вышедших из Москвы, теперь оставалось меньше ста. Пленные еще более, чем седла кавалерийского депо и чем обоз Жюно, тяготили конвоирующих солдат. Седла и ложки Жюно, они понимали, что могли для чего нибудь пригодиться, но для чего было голодным и холодным солдатам конвоя стоять на карауле и стеречь таких же холодных и голодных русских, которые мерли и отставали дорогой, которых было велено пристреливать, – это было не только непонятно, но и противно. И конвойные, как бы боясь в том горестном положении, в котором они сами находились, не отдаться бывшему в них чувству жалости к пленным и тем ухудшить свое положение, особенно мрачно и строго обращались с ними.
В Дорогобуже, в то время как, заперев пленных в конюшню, конвойные солдаты ушли грабить свои же магазины, несколько человек пленных солдат подкопались под стену и убежали, но были захвачены французами и расстреляны.
Прежний, введенный при выходе из Москвы, порядок, чтобы пленные офицеры шли отдельно от солдат, уже давно был уничтожен; все те, которые могли идти, шли вместе, и Пьер с третьего перехода уже соединился опять с Каратаевым и лиловой кривоногой собакой, которая избрала себе хозяином Каратаева.
С Каратаевым, на третий день выхода из Москвы, сделалась та лихорадка, от которой он лежал в московском гошпитале, и по мере того как Каратаев ослабевал, Пьер отдалялся от него. Пьер не знал отчего, но, с тех пор как Каратаев стал слабеть, Пьер должен был делать усилие над собой, чтобы подойти к нему. И подходя к нему и слушая те тихие стоны, с которыми Каратаев обыкновенно на привалах ложился, и чувствуя усилившийся теперь запах, который издавал от себя Каратаев, Пьер отходил от него подальше и не думал о нем.
В плену, в балагане, Пьер узнал не умом, а всем существом своим, жизнью, что человек сотворен для счастья, что счастье в нем самом, в удовлетворении естественных человеческих потребностей, и что все несчастье происходит не от недостатка, а от излишка; но теперь, в эти последние три недели похода, он узнал еще новую, утешительную истину – он узнал, что на свете нет ничего страшного. Он узнал, что так как нет положения, в котором бы человек был счастлив и вполне свободен, так и нет положения, в котором бы он был бы несчастлив и несвободен. Он узнал, что есть граница страданий и граница свободы и что эта граница очень близка; что тот человек, который страдал оттого, что в розовой постели его завернулся один листок, точно так же страдал, как страдал он теперь, засыпая на голой, сырой земле, остужая одну сторону и пригревая другую; что, когда он, бывало, надевал свои бальные узкие башмаки, он точно так же страдал, как теперь, когда он шел уже босой совсем (обувь его давно растрепалась), ногами, покрытыми болячками. Он узнал, что, когда он, как ему казалось, по собственной своей воле женился на своей жене, он был не более свободен, чем теперь, когда его запирали на ночь в конюшню. Из всего того, что потом и он называл страданием, но которое он тогда почти не чувствовал, главное были босые, стертые, заструпелые ноги. (Лошадиное мясо было вкусно и питательно, селитренный букет пороха, употребляемого вместо соли, был даже приятен, холода большого не было, и днем на ходу всегда бывало жарко, а ночью были костры; вши, евшие тело, приятно согревали.) Одно было тяжело в первое время – это ноги.
Во второй день перехода, осмотрев у костра свои болячки, Пьер думал невозможным ступить на них; но когда все поднялись, он пошел, прихрамывая, и потом, когда разогрелся, пошел без боли, хотя к вечеру страшнее еще было смотреть на ноги. Но он не смотрел на них и думал о другом.
Теперь только Пьер понял всю силу жизненности человека и спасительную силу перемещения внимания, вложенную в человека, подобную тому спасительному клапану в паровиках, который выпускает лишний пар, как только плотность его превышает известную норму.