Спиридонов, Вадим Семёнович
Вадим Спиридонов | ||||
кадр из фильма «Кто стучится в дверь ко мне?» 1982 г. | ||||
Имя при рождении: |
Вадим Семёнович Спиридонов | |||
---|---|---|---|---|
Профессия: | ||||
Карьера: | ||||
Награды: |
|
Вади́м Семё́нович Спиридо́нов (14 октября 1944 — 7 декабря 1989) — советский киноактёр, кинорежиссёр. Заслуженный артист РСФСР (1984). Лауреат Государственной премии СССР (1979).
Содержание
Биография
Вадим Спиридонов родился 14 октября 1944 года в Москве. Ещё учась в школе, Вадим пришёл в драмкружок дома культуры «Чайка» при московском заводе «Салют». В 1966 году Вадим Спиридонов решил стать актёром и сдал экзамены в Щукинское училище, Школу-студию МХАТ и во ВГИК и везде прошёл по конкурсу. Выбрал для обучения ВГИК, мастерскую С. А. Герасимова и Т. Ф. Макаровой. Это был красивый и яркий актёрский курс, имея в виду как его творческий потенциал, так и внешние «фактурные» данные (Среди однокурсников В. С. Спиридонова: Н. Н. Ерёменко-младший, Н. С. Бондарчук, Т. К. Нигматулин, Н. Н. Белохвостикова, Н. Ф. Гвоздикова, Н. У. Аринбасарова, Н. К. Маслова).
Впервые на экране Спиридонов появился в 1969 году, будучи студентом 2 курса, в картине своего мастера Сергея Герасимова «У озера». В фильме Вадиму досталась роль второго плана Константин Коновалов (молодой человек, настоящий работяга, ко всему в жизни относится играючи, бывает и дерзок; несмотря на, казалось бы, свою простоту, в зависимости от ситуации бывает достаточно серьёзен и рассудителен. Пытается ухаживать за Леночкой Барминой — роль Н. Белохвостиковой). Он без сомнения удачно дебютировал, хорошо справился с ролью (достаточно вспомнить диалог Коновалова с директором комбината Василием Черных — роль В. Шукшина). После совместной работы в фильме «У озера», Василий Шукшин пригласит Вадима в свой новый фильм «Печки-лавочки». Для молодого актёра, который на момент начала съёмок был ещё студентом, эта была удача сниматься у такого мастера как Шукшин. В 1971 году Спиридонов окончил обучение и стал актёром театра-студии Киноактёра.
Вадим Семёнович Спиридонов — драматический артист большого дарования и могучего темперамента. В отрицательных ролях создавал абсолютно достоверные образы. Первая заметная роль — бывший кулак, полицай Фёдор Макашин (дилогия «Любовь земная» и «Судьба» Е. С. Матвеева). Спиридонов дал настолько убедительный образ, что многие кинозрители перестали отделять его от личности самого артиста. Спиридонов с горечью вспоминал, что, сыграв в фильме «Судьба», он получил в ответ чуть ли не всеобщую ненависть как среди поколения фронтовиков и тружеников тыла, так и у молодёжи. Он рассказывал, как его неоднократно узнавали на улицах и пытались избивать, настолько ненавистен оказался сыгранный им предатель Макашин. Однако этот образ стал лишь своеобразным прологом к главной роли — Фёдора Савельева в самом длинном советском сериале «Вечный зов» (19 серий).
Были среди его ролей и положительные образы, роли героико-патриотические, которыми можно по праву гордиться (капитан Флёров — «Укрощение огня», полковник Деев — «Горячий снег», капитан Волох — «Дожить до рассвета», капитан Орехов — «Люди в океане», командарм Будённый — «Первая конная» и «Оглашению не подлежит», полковник Иверзев — «Батальоны просят огня»).
Актёр много работал и за кадром. Мастер дубляжа, он озвучил более полусотни как отечественных, так и зарубежных фильмов. Голосом Спиридонова в разные годы говорили мировые звёзды кинематографа А. Делон, Ж. Депардьё, Д. Николсон, М. Пикколи, П. Макни, М. Ландау, С. Николаеску, А. Баччан.
В середине 1980-х годов Вадим Спиридонов дебютировал в качестве кинорежиссёра. На киностудии «Мосфильм» он снял короткометражный фильм по сценарию Э. Я. Володарского под названием «Два человека». В декабре 1989 года Спиридонов планировал приступить к съёмкам своего второго фильма, но этим планам не суждено было осуществиться.
Вадим Спиридонов предсказал свою раннюю смерть. Незадолго до кончины в разговоре с женой Валентиной он то ли в шутку, то ли нет, сказал: «Сдохнуть бы скорей от этой жизни. А чтобы не тухнуть, лучше умереть зимой, например, 7 января». Жена парировала: «У людей праздник, а ты помирать собрался». Он подумал и сказал: «Ну, тогда 7 декабря — сделаю тебе подарок» (у жены 8 декабря день рождения). В жизни всё произошло по этим словам. В тот роковой вечер 7 декабря 1989 года Спиридонов должен был отправиться в Минск, где в ближайшие дни начинались съёмки нового фильма по роману В. И. Белова «Всё впереди»[1], где он должен был играть главную роль. Казалось, ничто не предвещало беды: актёр был бодр, весел. За пару часов до выезда из дома он решил прилечь отдохнуть, сказав Валентине, чтобы она разбудила его в нужное время. Но когда через два часа жена дотронулась до мужа, он уже не дышал. Как выяснилось, Вадим Спиридонов умер во сне от приступа острой сердечной недостаточности.
Похоронен 10 декабря 1989 года в Москве на Ваганьковском кладбище (участок № 13)[2].
Личная жизнь
- жена — Спиридонова Валентина Сергеевна (р. 8 декабря 1942).
Фильмография
Актёр
- 1969 — У озера — Константин Коновалов, рабочий завода (дебютная работа в кино)
- 1971 — Подвиг на шоссе (короткометражный) — капитан Корнеев
- 1972 — Горячий снег — полковник Деев, командир дивизии
- 1972 — Печки-лавочки — Василий Чулков, односельчанин Расторгуевых
- 1972 — Сибирячка — Проханов, рабочий строитель гидростанции
- 1972 — Укрощение огня — капитан Иван Андреевич Флёров, командир Первой отдельной экспериментальной батареи реактивной артиллерии
- 1972 — Пётр Рябинкин — Пётр Сергеевич Рябинкин, парторг завода
- 1973 — Товарищ бригада — Илья Семёнович Беседин, бригадир
- 1973–1983 — Вечный зов — Фёдор Силантьевич Савельев, средний брат
- 1974 — Любовь земная — Фёдор Михайлович Макашин, бывший кулак
- 1974 — В восемнадцать мальчишеских лет — командир лётного отряда Сергей Петрович, преподаватель Тимура Фрунзе
- 1975 — Дожить до рассвета — капитан Волох, командир группы
- 1977 — Судьба — Фёдор Михайлович Макашин, полицай
- 1977 — Трясина — Степан Быстров, старший сын Матрёны
- 1978 — Однокашники — Андрей Ризодеев, инженер-наладчик электронного оборудования завода
- 1979 — Отец и сын — Роман Захарович Бастрыков, председатель коммуны
- 1979 — Прощальная гастроль «Артиста» — "Соболь", бандит
- 1980 — Люди в океане — капитан Валерий Михайлович Орехов, командир пограничной заставы
- 1980 — Юность Петра — Фёдор Леонтьевич Шакловитый, сторонник царевны Софьи
- 1981 — Бешеные деньги — Егор Дмитриевич Глумов
- 1981 — Ответный ход — капитан Евгений Швец, командир морской роты «Южные»
- 1982 — День рождения — директор комбината
- 1982 — Кто стучится в дверь ко мне… — Игорь Михайлович, инженер
- 1982 — Личные счёты — Константин Иванович Попов, учёный преподаватель на кафедре АСУ
- 1982 − Вокзал для двоих – дядя Миша, спекулянт (в фильме фигурирует фотография актёра)
- 1983 — Демидовы — Акинфий Никитич Демидов, мастер оружейного дела крупный российский промышленник
- 1984 — Первая конная — Семён Михайлович Будённый, командарм Красной армии
- 1985 — Батальоны просят огня — полковник Владимир Петрович Иверзев, командир дивизии
- 1987 — Дни и годы Николая Батыгина (другое название фильма − Династия Батыгиных) — Николай Разумеевич Батыгин, мастер-стеклодув (Николая в молодости озвучил актёр Владимир Антоник, в зрелости — актёр Игорь Ефимов)
- 1987 — Оглашению не подлежит — Будённый (роль озвучил другой актёр)
- 1988 — Пилоты — советский лётчик
- 1989 — Криминальный квартет — Лобанов, криминальный авторитет
- 1989 — Сувенир для прокурора — Евгений Иванович Огородник, шофёр сувенирной фабрики (последняя работа в кино)
Режиссёр
- 1987 — Два человека (короткометражный)
Озвучивание
- 1963 — Клеопатра — Руфио (роль Мартина Ландау)
- 1972 — Строй / Parades
- 1973 — Затянувшаяся расплата — Виджай Кханна, инспектор полиции (роль Амитабха Баччана)
- 1973 — Горький урок. Леван Хидашели
- 1974 — Комиссар полиции обвиняет — Парайпан (роль Георгиу Динике)
- 1974 — Потоп — офицер Браун (роль Ежи Федоровича)
- 1974 — Бессмертные / Nemuritorii — капитан Андрей (роль Серджиу Николаеску)
- 1974 — Четыре мушкетёра «Шарло» / Les Quatre Charlots mousquetaires — Д’Артаньян (роль Жана Вальмона)
- 1974 — Четверо против кардинала / Les Charlots en folie: A nous quatre Cardinal! — Д’Артаньян (роль Жана Вальмона)
- 1974 − Дюпон Лажуа / Dupont Lajoie − инспектор Бюлар (роль Жана Буиза)
- 1975 — Уважаемые люди / Gente di rispetto — Маресчиалло (роль Альдо Джуффре)
- 1975 — 109-й идёт без остановок — Окита (роль Кэна Такакуры)
- 1975 — Странствующие рыцари — Сандро (роль Георгия Датунашвили)
- 1975 — Семь смертей по рецепту, или В сетях мафии / Sept morts sur ordonnance — доктор Пьер Лоссерэй (роль Мишеля Пикколи)
- 1975 — Соло для слона с оркестром — ветеринар (роль Карела Эффа)
- 1975 — Профессия: репортёр — Дэвид Локк, журналист (роль Джека Николсона)
- 1975 — Первая ласточка — Нури (роль Дмитрия Джаяни)
- 1975 — Обречённый на одиночество / Kenka Karate Kyokushinken — Масутацу Ояма (роль Сонни Чиба)
- 1976 — Гнездо саламандр / Cuibul salamandrelor — Джордже (роль Георгиу Динике)
- 1976 — Сиятельные трупы / Cadaveri eccellenti — доктор Максия (роль Паоло Боначелли)
- 1976 — Опасная погоня — прокурор Мориока (роль Кэна Такакуры)
- 1976 — Настоящий тбилисец и другие — Павел и учёный-оппонент (роли Григола Цитайшвили и Малхаза Горгиладзе)
- 1976 — Пёс / El Perro — Аристидес Унгрия (роль Джейсона Миллера)
- 1977 — Мимино — командир экипажа и попутчик Рубена Хачикяна (роли Эдуарда Изотова и Анатолия Иванова)
- 1977 — Вечная сказка любви / Dharam Veer — Джавала Сингх, охотник (роль Прана)
- 1977 — Бездна — Дэвид Сандерс (роль Ника Нолти)
- 1977 — Легенда о динозавре — Такаси Асидзава, геолог (роль Цунэхико Ватасэ)
- 1978 — Синема — Яков Костава (роль Гурама Пирцхалавы)
- 1978 — Реванш — Парайпан (роль Георгиу Динике)
- 1978 — Владыка судьбы / Muqaddar ka Sikandar — Сикандар (роль Амитабха Баччана)
- 1978 — Ещё пять дней — Геворкян (роль Мирона Кечогляна)
- 1979 — Тайна мотеля «Медовый месяц» / Fleisch — Билл (роль Вольфа Рота)
- 1979 — Господарь Влад / Vlad Tepes — Влад Цепеш (роль Штефана Силеану)
- 1979 — Отец и сын — Алексей Бастрыков и Звонарёв (роли Андрея Смолякова и Сергея Полежаева)
- 1979 — Ураган / Hurricane — Джек Сэнфорд (роль Тимоти Боттомса)
- 1979 — Цыган — Ожогин, фронтовой друг Будулая (роль Стасиса Петронайтиса)
- 1979 — Похищение по-американски — Максимилиан Бодро, главарь бандитской группировки (роль Патрика Макни)
- 1979 — Горо / Ogon no inu
- 1979 — Цена победы / Speed cross — Курт Шмидбауэр (роль Романо Пуппо)
- 1979 — Меланхоличная малышка / Melancoly baby — Клод (роль Жана-Люка Бидо)
- 1980 — Жизнь прекрасна — следователь (роль Регимантаса Адомайтиса)
- 1980 — Я ещё вернусь — Тахир (роль Шакмара Алекперова)
- 1980 — Троих надо убрать — Мишель Жерфо (роль Алена Делона)
- 1980 — Хлеб, золото, наган — Владимир Горбач, чекист (роль Владимира Борисова)
- 1980 — Абдулла / Abdullah — Кхалил (роль Денни Дензонгпа)
- 1980 — Вторая жена / Orokseg — Акош (роль Яна Новицкого)
- 1981 — Дива — Городиш (роль Ришара Боринже)
- 1981 — Брат — Гио (роль Левана Турманидзе)
- 1981 — Перед закрытой дверью — Салех (роль Мамеда Мамедова)
- 1981 — Невезучие — месье Кампана, частный детектив (роль Жерара Депардьё)
- 1981 — Ошибка Тони Вендиса — Макс (роль Паула Буткевича)
- 1981 — Сезон мира в Париже / Sezona mira u Parizi / Sezon de pace la Paris — Драган (роль Драгослава Николича)
- 1981 — Игра без козырей — Людас Григонис, капитан милиции (роль Бориса Борисова)
- 1982 — Кукарача — «Муртало», бандит (роль Зазы Колелишвили)
- 1982 — Властелины времени (мультфильм) — Джаффар
- 1983 — Лома — забытый друг — читает текст от автора
- 1983 — Папаши — Жан Люка (роль Жерара Депардьё)
- 1983 — Любовный недуг / Prem rog —Вирендра Сингх (роль Кулбхушана Кхарбанды)
- 1983 — Загадка уединённого мотеля / Motel
- 1984 — Пари с волшебницей / Ramasagul — царь Дракон (Змеюл) (роль Флорина Пьерсика)
- 1984 — Легенда о Сурамской крепости — читает текст
- 1984 — Адский поезд / Train d’enfer — Салвье (роль Жерара Клейна)
- 1985 — Возвращение Будулая — Станислав Ожогин (роль Стасиса Петронайтиса)
- 1987 — Визит к Минотавру — голос работника милиции по рации
- 1987 — Браво, Альбер Лолиш! — Алекси (роль Георгия Бурджанадзе)
- 1989 — Идеальное преступление — Ланс Гереро (роль Ромуалдса Анцанса)
- 1989 — Николай Бухарин (документальный) — читает текст
Признание и награды
- Государственная премия СССР (1979) — за исполнение роли Фёдора Силантьевича Савельева в ТВ-сериале «Вечный зов» (1—19 серии)
- премия Ленинского комсомола (1980) — за исполнение роли Романа Захаровича Бастрыкова в фильме «Отец и сын»
- Заслуженный артист РСФСР (1984)
Напишите отзыв о статье "Спиридонов, Вадим Семёнович"
Примечания
- ↑ [www.russkoekino.ru/books/shukshin/shukshin-0010.shtml Анатолий Заболоцкий о Вадиме Спиридонове]
- ↑ [vagankovka.ru/nekropol/view/item/id/59/catid/1 Могила В. С. Спиридонова на Ваганьковском кладбище]
Ссылки
- [ruskino.ru/art/837 Вадим Спиридонов на сайте «Рускино.ру»]
- [www.kinopoisk.ru/level/4/people/290327/ Вадим Спиридонов на сайте «Кинопоиск.ру»]
- [www.rusactors.ru/s/spiridonov/index.shtml Вадим Спиридонов на сайте «Rusactors (Актёры Советского и Российского кино)»]
- [www.bestactor.ru/spiridonov-Vadim Вадим Спиридонов на сайте «Bestactors.ru (Лучшие актёры и актрисы)»]
- [www.findagrave.ru/obj.php?i=5579 Вадим Спиридонов на сайте Findagrave.ru]
Отрывок, характеризующий Спиридонов, Вадим Семёнович
– Батюшки! Михаил Кирилыч то еще потолстел, – говорил старый граф.– Смотрите! Анна Михайловна наша в токе какой!
– Карагины, Жюли и Борис с ними. Сейчас видно жениха с невестой. – Друбецкой сделал предложение!
– Как же, нынче узнал, – сказал Шиншин, входивший в ложу Ростовых.
Наташа посмотрела по тому направлению, по которому смотрел отец, и увидала, Жюли, которая с жемчугами на толстой красной шее (Наташа знала, обсыпанной пудрой) сидела с счастливым видом, рядом с матерью.
Позади их с улыбкой, наклоненная ухом ко рту Жюли, виднелась гладко причесанная, красивая голова Бориса. Он исподлобья смотрел на Ростовых и улыбаясь говорил что то своей невесте.
«Они говорят про нас, про меня с ним!» подумала Наташа. «И он верно успокоивает ревность ко мне своей невесты: напрасно беспокоятся! Ежели бы они знали, как мне ни до кого из них нет дела».
Сзади сидела в зеленой токе, с преданным воле Божией и счастливым, праздничным лицом, Анна Михайловна. В ложе их стояла та атмосфера – жениха с невестой, которую так знала и любила Наташа. Она отвернулась и вдруг всё, что было унизительного в ее утреннем посещении, вспомнилось ей.
«Какое право он имеет не хотеть принять меня в свое родство? Ах лучше не думать об этом, не думать до его приезда!» сказала она себе и стала оглядывать знакомые и незнакомые лица в партере. Впереди партера, в самой середине, облокотившись спиной к рампе, стоял Долохов с огромной, кверху зачесанной копной курчавых волос, в персидском костюме. Он стоял на самом виду театра, зная, что он обращает на себя внимание всей залы, так же свободно, как будто он стоял в своей комнате. Около него столпившись стояла самая блестящая молодежь Москвы, и он видимо первенствовал между ними.
Граф Илья Андреич, смеясь, подтолкнул краснеющую Соню, указывая ей на прежнего обожателя.
– Узнала? – спросил он. – И откуда он взялся, – обратился граф к Шиншину, – ведь он пропадал куда то?
– Пропадал, – отвечал Шиншин. – На Кавказе был, а там бежал, и, говорят, у какого то владетельного князя был министром в Персии, убил там брата шахова: ну с ума все и сходят московские барыни! Dolochoff le Persan, [Персианин Долохов,] да и кончено. У нас теперь нет слова без Долохова: им клянутся, на него зовут как на стерлядь, – говорил Шиншин. – Долохов, да Курагин Анатоль – всех у нас барынь с ума свели.
В соседний бенуар вошла высокая, красивая дама с огромной косой и очень оголенными, белыми, полными плечами и шеей, на которой была двойная нитка больших жемчугов, и долго усаживалась, шумя своим толстым шелковым платьем.
Наташа невольно вглядывалась в эту шею, плечи, жемчуги, прическу и любовалась красотой плеч и жемчугов. В то время как Наташа уже второй раз вглядывалась в нее, дама оглянулась и, встретившись глазами с графом Ильей Андреичем, кивнула ему головой и улыбнулась. Это была графиня Безухова, жена Пьера. Илья Андреич, знавший всех на свете, перегнувшись, заговорил с ней.
– Давно пожаловали, графиня? – заговорил он. – Приду, приду, ручку поцелую. А я вот приехал по делам и девочек своих с собой привез. Бесподобно, говорят, Семенова играет, – говорил Илья Андреич. – Граф Петр Кириллович нас никогда не забывал. Он здесь?
– Да, он хотел зайти, – сказала Элен и внимательно посмотрела на Наташу.
Граф Илья Андреич опять сел на свое место.
– Ведь хороша? – шопотом сказал он Наташе.
– Чудо! – сказала Наташа, – вот влюбиться можно! В это время зазвучали последние аккорды увертюры и застучала палочка капельмейстера. В партере прошли на места запоздавшие мужчины и поднялась занавесь.
Как только поднялась занавесь, в ложах и партере всё замолкло, и все мужчины, старые и молодые, в мундирах и фраках, все женщины в драгоценных каменьях на голом теле, с жадным любопытством устремили всё внимание на сцену. Наташа тоже стала смотреть.
На сцене были ровные доски по средине, с боков стояли крашеные картины, изображавшие деревья, позади было протянуто полотно на досках. В середине сцены сидели девицы в красных корсажах и белых юбках. Одна, очень толстая, в шелковом белом платье, сидела особо на низкой скамеечке, к которой был приклеен сзади зеленый картон. Все они пели что то. Когда они кончили свою песню, девица в белом подошла к будочке суфлера, и к ней подошел мужчина в шелковых, в обтяжку, панталонах на толстых ногах, с пером и кинжалом и стал петь и разводить руками.
Мужчина в обтянутых панталонах пропел один, потом пропела она. Потом оба замолкли, заиграла музыка, и мужчина стал перебирать пальцами руку девицы в белом платье, очевидно выжидая опять такта, чтобы начать свою партию вместе с нею. Они пропели вдвоем, и все в театре стали хлопать и кричать, а мужчина и женщина на сцене, которые изображали влюбленных, стали, улыбаясь и разводя руками, кланяться.
После деревни и в том серьезном настроении, в котором находилась Наташа, всё это было дико и удивительно ей. Она не могла следить за ходом оперы, не могла даже слышать музыку: она видела только крашеные картоны и странно наряженных мужчин и женщин, при ярком свете странно двигавшихся, говоривших и певших; она знала, что всё это должно было представлять, но всё это было так вычурно фальшиво и ненатурально, что ей становилось то совестно за актеров, то смешно на них. Она оглядывалась вокруг себя, на лица зрителей, отыскивая в них то же чувство насмешки и недоумения, которое было в ней; но все лица были внимательны к тому, что происходило на сцене и выражали притворное, как казалось Наташе, восхищение. «Должно быть это так надобно!» думала Наташа. Она попеременно оглядывалась то на эти ряды припомаженных голов в партере, то на оголенных женщин в ложах, в особенности на свою соседку Элен, которая, совершенно раздетая, с тихой и спокойной улыбкой, не спуская глаз, смотрела на сцену, ощущая яркий свет, разлитый по всей зале и теплый, толпою согретый воздух. Наташа мало по малу начинала приходить в давно не испытанное ею состояние опьянения. Она не помнила, что она и где она и что перед ней делается. Она смотрела и думала, и самые странные мысли неожиданно, без связи, мелькали в ее голове. То ей приходила мысль вскочить на рампу и пропеть ту арию, которую пела актриса, то ей хотелось зацепить веером недалеко от нее сидевшего старичка, то перегнуться к Элен и защекотать ее.
В одну из минут, когда на сцене всё затихло, ожидая начала арии, скрипнула входная дверь партера, на той стороне где была ложа Ростовых, и зазвучали шаги запоздавшего мужчины. «Вот он Курагин!» прошептал Шиншин. Графиня Безухова улыбаясь обернулась к входящему. Наташа посмотрела по направлению глаз графини Безуховой и увидала необыкновенно красивого адъютанта, с самоуверенным и вместе учтивым видом подходящего к их ложе. Это был Анатоль Курагин, которого она давно видела и заметила на петербургском бале. Он был теперь в адъютантском мундире с одной эполетой и эксельбантом. Он шел сдержанной, молодецкой походкой, которая была бы смешна, ежели бы он не был так хорош собой и ежели бы на прекрасном лице не было бы такого выражения добродушного довольства и веселия. Несмотря на то, что действие шло, он, не торопясь, слегка побрякивая шпорами и саблей, плавно и высоко неся свою надушенную красивую голову, шел по ковру коридора. Взглянув на Наташу, он подошел к сестре, положил руку в облитой перчатке на край ее ложи, тряхнул ей головой и наклонясь спросил что то, указывая на Наташу.
– Mais charmante! [Очень мила!] – сказал он, очевидно про Наташу, как не столько слышала она, сколько поняла по движению его губ. Потом он прошел в первый ряд и сел подле Долохова, дружески и небрежно толкнув локтем того Долохова, с которым так заискивающе обращались другие. Он, весело подмигнув, улыбнулся ему и уперся ногой в рампу.
– Как похожи брат с сестрой! – сказал граф. – И как хороши оба!
Шиншин вполголоса начал рассказывать графу какую то историю интриги Курагина в Москве, к которой Наташа прислушалась именно потому, что он сказал про нее charmante.
Первый акт кончился, в партере все встали, перепутались и стали ходить и выходить.
Борис пришел в ложу Ростовых, очень просто принял поздравления и, приподняв брови, с рассеянной улыбкой, передал Наташе и Соне просьбу его невесты, чтобы они были на ее свадьбе, и вышел. Наташа с веселой и кокетливой улыбкой разговаривала с ним и поздравляла с женитьбой того самого Бориса, в которого она была влюблена прежде. В том состоянии опьянения, в котором она находилась, всё казалось просто и естественно.
Голая Элен сидела подле нее и одинаково всем улыбалась; и точно так же улыбнулась Наташа Борису.
Ложа Элен наполнилась и окружилась со стороны партера самыми знатными и умными мужчинами, которые, казалось, наперерыв желали показать всем, что они знакомы с ней.
Курагин весь этот антракт стоял с Долоховым впереди у рампы, глядя на ложу Ростовых. Наташа знала, что он говорил про нее, и это доставляло ей удовольствие. Она даже повернулась так, чтобы ему виден был ее профиль, по ее понятиям, в самом выгодном положении. Перед началом второго акта в партере показалась фигура Пьера, которого еще с приезда не видали Ростовы. Лицо его было грустно, и он еще потолстел, с тех пор как его последний раз видела Наташа. Он, никого не замечая, прошел в первые ряды. Анатоль подошел к нему и стал что то говорить ему, глядя и указывая на ложу Ростовых. Пьер, увидав Наташу, оживился и поспешно, по рядам, пошел к их ложе. Подойдя к ним, он облокотился и улыбаясь долго говорил с Наташей. Во время своего разговора с Пьером, Наташа услыхала в ложе графини Безуховой мужской голос и почему то узнала, что это был Курагин. Она оглянулась и встретилась с ним глазами. Он почти улыбаясь смотрел ей прямо в глаза таким восхищенным, ласковым взглядом, что казалось странно быть от него так близко, так смотреть на него, быть так уверенной, что нравишься ему, и не быть с ним знакомой.
Во втором акте были картины, изображающие монументы и была дыра в полотне, изображающая луну, и абажуры на рампе подняли, и стали играть в басу трубы и контрабасы, и справа и слева вышло много людей в черных мантиях. Люди стали махать руками, и в руках у них было что то вроде кинжалов; потом прибежали еще какие то люди и стали тащить прочь ту девицу, которая была прежде в белом, а теперь в голубом платье. Они не утащили ее сразу, а долго с ней пели, а потом уже ее утащили, и за кулисами ударили три раза во что то металлическое, и все стали на колена и запели молитву. Несколько раз все эти действия прерывались восторженными криками зрителей.
Во время этого акта Наташа всякий раз, как взглядывала в партер, видела Анатоля Курагина, перекинувшего руку через спинку кресла и смотревшего на нее. Ей приятно было видеть, что он так пленен ею, и не приходило в голову, чтобы в этом было что нибудь дурное.
Когда второй акт кончился, графиня Безухова встала, повернулась к ложе Ростовых (грудь ее совершенно была обнажена), пальчиком в перчатке поманила к себе старого графа, и не обращая внимания на вошедших к ней в ложу, начала любезно улыбаясь говорить с ним.
– Да познакомьте же меня с вашими прелестными дочерьми, – сказала она, – весь город про них кричит, а я их не знаю.
Наташа встала и присела великолепной графине. Наташе так приятна была похвала этой блестящей красавицы, что она покраснела от удовольствия.
– Я теперь тоже хочу сделаться москвичкой, – говорила Элен. – И как вам не совестно зарыть такие перлы в деревне!
Графиня Безухая, по справедливости, имела репутацию обворожительной женщины. Она могла говорить то, чего не думала, и в особенности льстить, совершенно просто и натурально.
– Нет, милый граф, вы мне позвольте заняться вашими дочерьми. Я хоть теперь здесь не надолго. И вы тоже. Я постараюсь повеселить ваших. Я еще в Петербурге много слышала о вас, и хотела вас узнать, – сказала она Наташе с своей однообразно красивой улыбкой. – Я слышала о вас и от моего пажа – Друбецкого. Вы слышали, он женится? И от друга моего мужа – Болконского, князя Андрея Болконского, – сказала она с особенным ударением, намекая этим на то, что она знала отношения его к Наташе. – Она попросила, чтобы лучше познакомиться, позволить одной из барышень посидеть остальную часть спектакля в ее ложе, и Наташа перешла к ней.
В третьем акте был на сцене представлен дворец, в котором горело много свечей и повешены были картины, изображавшие рыцарей с бородками. В середине стояли, вероятно, царь и царица. Царь замахал правою рукою, и, видимо робея, дурно пропел что то, и сел на малиновый трон. Девица, бывшая сначала в белом, потом в голубом, теперь была одета в одной рубашке с распущенными волосами и стояла около трона. Она о чем то горестно пела, обращаясь к царице; но царь строго махнул рукой, и с боков вышли мужчины с голыми ногами и женщины с голыми ногами, и стали танцовать все вместе. Потом скрипки заиграли очень тонко и весело, одна из девиц с голыми толстыми ногами и худыми руками, отделившись от других, отошла за кулисы, поправила корсаж, вышла на середину и стала прыгать и скоро бить одной ногой о другую. Все в партере захлопали руками и закричали браво. Потом один мужчина стал в угол. В оркестре заиграли громче в цимбалы и трубы, и один этот мужчина с голыми ногами стал прыгать очень высоко и семенить ногами. (Мужчина этот был Duport, получавший 60 тысяч в год за это искусство.) Все в партере, в ложах и райке стали хлопать и кричать изо всех сил, и мужчина остановился и стал улыбаться и кланяться на все стороны. Потом танцовали еще другие, с голыми ногами, мужчины и женщины, потом опять один из царей закричал что то под музыку, и все стали петь. Но вдруг сделалась буря, в оркестре послышались хроматические гаммы и аккорды уменьшенной септимы, и все побежали и потащили опять одного из присутствующих за кулисы, и занавесь опустилась. Опять между зрителями поднялся страшный шум и треск, и все с восторженными лицами стали кричать: Дюпора! Дюпора! Дюпора! Наташа уже не находила этого странным. Она с удовольствием, радостно улыбаясь, смотрела вокруг себя.
– N'est ce pas qu'il est admirable – Duport? [Неправда ли, Дюпор восхитителен?] – сказала Элен, обращаясь к ней.
– Oh, oui, [О, да,] – отвечала Наташа.
В антракте в ложе Элен пахнуло холодом, отворилась дверь и, нагибаясь и стараясь не зацепить кого нибудь, вошел Анатоль.
– Позвольте мне вам представить брата, – беспокойно перебегая глазами с Наташи на Анатоля, сказала Элен. Наташа через голое плечо оборотила к красавцу свою хорошенькую головку и улыбнулась. Анатоль, который вблизи был так же хорош, как и издали, подсел к ней и сказал, что давно желал иметь это удовольствие, еще с Нарышкинского бала, на котором он имел удовольствие, которое не забыл, видеть ее. Курагин с женщинами был гораздо умнее и проще, чем в мужском обществе. Он говорил смело и просто, и Наташу странно и приятно поразило то, что не только не было ничего такого страшного в этом человеке, про которого так много рассказывали, но что напротив у него была самая наивная, веселая и добродушная улыбка.
Курагин спросил про впечатление спектакля и рассказал ей про то, как в прошлый спектакль Семенова играя, упала.
– А знаете, графиня, – сказал он, вдруг обращаясь к ней, как к старой давнишней знакомой, – у нас устраивается карусель в костюмах; вам бы надо участвовать в нем: будет очень весело. Все сбираются у Карагиных. Пожалуйста приезжайте, право, а? – проговорил он.
Говоря это, он не спускал улыбающихся глаз с лица, с шеи, с оголенных рук Наташи. Наташа несомненно знала, что он восхищается ею. Ей было это приятно, но почему то ей тесно и тяжело становилось от его присутствия. Когда она не смотрела на него, она чувствовала, что он смотрел на ее плечи, и она невольно перехватывала его взгляд, чтоб он уж лучше смотрел на ее глаза. Но, глядя ему в глаза, она со страхом чувствовала, что между им и ей совсем нет той преграды стыдливости, которую она всегда чувствовала между собой и другими мужчинами. Она, сама не зная как, через пять минут чувствовала себя страшно близкой к этому человеку. Когда она отворачивалась, она боялась, как бы он сзади не взял ее за голую руку, не поцеловал бы ее в шею. Они говорили о самых простых вещах и она чувствовала, что они близки, как она никогда не была с мужчиной. Наташа оглядывалась на Элен и на отца, как будто спрашивая их, что такое это значило; но Элен была занята разговором с каким то генералом и не ответила на ее взгляд, а взгляд отца ничего не сказал ей, как только то, что он всегда говорил: «весело, ну я и рад».
В одну из минут неловкого молчания, во время которых Анатоль своими выпуклыми глазами спокойно и упорно смотрел на нее, Наташа, чтобы прервать это молчание, спросила его, как ему нравится Москва. Наташа спросила и покраснела. Ей постоянно казалось, что что то неприличное она делает, говоря с ним. Анатоль улыбнулся, как бы ободряя ее.
– Сначала мне мало нравилась, потому что, что делает город приятным, ce sont les jolies femmes, [хорошенькие женщины,] не правда ли? Ну а теперь очень нравится, – сказал он, значительно глядя на нее. – Поедете на карусель, графиня? Поезжайте, – сказал он, и, протянув руку к ее букету и понижая голос, сказал: – Vous serez la plus jolie. Venez, chere comtesse, et comme gage donnez moi cette fleur. [Вы будете самая хорошенькая. Поезжайте, милая графиня, и в залог дайте мне этот цветок.]
Наташа не поняла того, что он сказал, так же как он сам, но она чувствовала, что в непонятных словах его был неприличный умысел. Она не знала, что сказать и отвернулась, как будто не слыхала того, что он сказал. Но только что она отвернулась, она подумала, что он тут сзади так близко от нее.
«Что он теперь? Он сконфужен? Рассержен? Надо поправить это?» спрашивала она сама себя. Она не могла удержаться, чтобы не оглянуться. Она прямо в глаза взглянула ему, и его близость и уверенность, и добродушная ласковость улыбки победили ее. Она улыбнулась точно так же, как и он, глядя прямо в глаза ему. И опять она с ужасом чувствовала, что между ним и ею нет никакой преграды.
- Персоналии по алфавиту
- Актёры по алфавиту
- Актёры и актрисы Театра-студии киноактёра
- Актёры СССР
- Актёры России
- Актёры XX века
- Актёры озвучивания в СССР
- Заслуженные артисты РСФСР
- Лауреаты Государственной премии СССР
- Лауреаты премии Ленинского комсомола
- Выпускники ВГИКа
- Умершие от сердечной недостаточности
- Похороненные на Ваганьковском кладбище