Вудс, Джеймс
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
В этой статье не хватает ссылок на источники информации. Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена.
Вы можете отредактировать эту статью, добавив ссылки на авторитетные источники. Эта отметка установлена 15 сентября 2013 года. |
Джеймс Вудс | |
James Woods | |
Имя при рождении: |
Джеймс Хауард Вудс |
---|---|
Дата рождения: | |
Место рождения: | |
Гражданство: | |
Профессия: | |
Награды: |
Джеймс Вудс (англ. James Woods; род. 18 апреля 1947, Вернал, штат Юта, США) — американский актёр кино и телевидения.
Биография
Джеймс Вудс родился в семье профессионального военного, где получил строгое воспитание, результатом чего, с одной стороны, явились блестящие успехи в учёбе (высшая оценка на выпускном экзамене по английскому языку, полная стипендия технологического института), с другой — детская гиперартикуляция, страхи, комплексы, неуверенность в себе.
После окончания школы в 1965 году поступил в Массачусеттский технологический институт по специальности «политология», но в 1969 году бросил учёбу и переехал в Нью-Йорк, предпочтя жизни политолога актёрскую карьеру, каковую начал игрой в ряде внебродвейских театров, перейдя затем на Бродвей.
Личная жизнь
Был женат дважды: на Кэтрин Моррисон (с 1980 по 1983 годы) и Саре Оуэн (с 1989 по 1990 годы).
Карьера
В кино дебютировал в 1972 году одновременно в двух лентах: «Хики и Боге» и «Гости» Элиа Казана. Известность Джеймсу Вудсу принесла великолепная актёрская игра в таких фильмах, как «Однажды в Америке» (1984) Серджо Леоне, «Сальвадор» (1986) Оливера Стоуна, «Полицейский» (1988), «Напролом» (1991), «Чаплин» (1992) и «Специалист» (1994). За прекрасно исполненную роль журналиста в картине «Сальвадор» (1986) Вудс был номинирован на «Оскар».
На телевидении он привлек к себе внимание в минисериале «Холокост» (1978) и с тех пор сыграл там много интересных ролей. Он получил награды «Эмми» за выдающуюся игру в телефильмах «Обещание» (1986) и «Меня зовут Билл В.» (1989). В первом он сыграл шизофреничного брата Джеймса Гарнера, а во втором — алкоголика. Актёрской удачей стала для Вудса также роль юриста Кона в снятом для кабельного телевидения «Гражданине Коне» (1992). В 1995 году он создает мощный психологический портрет убийцы в тюремной драме «Убийца: дневник убийств». В 1997 году Джон Карпентер приглашает Вудса в боевик ужасов «Вампиры», где Вудс блестяще исполняет роль главного охотника на вампиров.
Вудсу удаются самые разноплановые роли: например, полные юмора и очарования роли в фильмах «Джошуа тогда и сейчас» (1985) и комедийном боевике «Напролом» (1991).
В октябре 1998 года на аллее славы в Голливуде Вудс заслуженно получил свою «звезду».
Фильмография
- 1973 — «Какими мы были» / The Way We Were — Фрэнки
- 1975 — «Ночные ходы» / Night Moves — Квентин
- 1977 — «Рейд на Энтеббе» / Raid On Entebbe — капитан Сэмми Берг
- 1977 — «Мальчики из хора» / The Choirboys
- 1978 — «Холокост» / Holocaust (мини-телесериал) — Карл Вайсс
- 1979 — «Луковое поле» / The Onion Field — Грегори Пауэл
- 1981 — «Свидетель» / Eyewitness — Алдо Мерсер
- 1982 — «Раздвоение личности» / Split Image
- 1983 — «Видеодром» / Videodrome — Макс Ренн
- 1984 — «Наперекор всему» / Against All Odds — Джейк Уиз
- 1984 — «Однажды в Америке» / Once Upon a Time in America — Максимилиан «Макс» Беркович
- 1985 — «Кошачий глаз» / Cat’s Eye — Моррисон, отец Алисии
- 1985 — «Джошуа тогда и сейчас» / Joshua Then And Now
- 1985 — «Знак убийцы» / Badge Of The Assassin
- 1986 — «Сальвадор» / Salvador — Ричард Бойл
- 1987 — «Бестселлер» / Best Seller — Клив
- 1987 — «Полицейский» / Cop
- 1987 — «Любя и воюя» / In Love And War — Джеймс Стокдэйл
- 1988 — «Допинг» / The Boost
- 1989 — «Верящий в правду» / True Believer — Эдвард Додд
- 1989 — «Комиссионная семья» / Immediate Family — Майкл Спектор
- 1989 — «Меня зовут Билл В.» / My Name Is Bill W. — Билл В.
- 1991 — «Напролом» / The Hard Way — Джон Мосс
- 1991 — «Мальчишки» / The Boys
- 1992 — «Чаплин» / Chaplin — Джозеф Скотт
- 1992 — «Поединок в Диггстауне» / Diggstown
- 1992 — «Гражданин Кон» / Citizen Cohn
- 1992 — «Разговор начистоту» / Straight Talk — Джек Расселл
- 1993 — «Падшие ангелы» / Fallen Angels
- 1994 — «Побег» / The Getaway — Джек Беньон
- 1994 — «Соседи» / Next Door
- 1994 — «Специалист» / The Specialist — Нед Трент
- 1995 — «Казино» / Casino — Лестер Даймонд
- 1995 — «Странные дела» / Stranger Things
- 1995 — «Обвинительный акт: Суд над Макмартинами» / Indictment The McMartin Trial — Дэнни Дэвис
- 1995 — «Никсон» / Nixon — Г. Р. Холдеман
- 1995 — «Убийца: Дневник убийств» / Killer: A Journal of Murder — Карл Панцрам
- 1996 — «Призраки Миссисипи» / Ghosts of Mississippi — Байрон де ла Беквит
- 1997 — «Ещё один день в раю» / Another Day in Paradise — Мэл
- 1997 — «Контакт» / Contact — Майкл Китс, глава сенатского комитета
- 1998 — «Вампиры» / John Carpenter’s Vampires — Джек Кроу
- 1999 — «Каждое воскресенье» / Any Given Sunday — доктор Харви Мандрейк
- 1999 — «Настоящее преступление» / True Crime — Алат Манн
- 1999 — «Генеральская дочь» / The General’s Daughter — полковник Роберт Мур, M.D.
- 1999 — «Девственницы-самоубийцы» / The Virgin Suicides — Мистер Лисбон
- 2001 — «Сильная женщина» / Riding in Cars with Boys — Леонард Д’Онофрио
- 2001 — «Очень страшное кино 2» / Scary Movie 2 — Отец МакФили
- 2002 — «Джон Кью» / John Q — Доктор Рэмонд Тёрнер
- 2002 — «Битва за космос» / Race to Space
- 2003 — «История одной девушки / This Girl’s Life — отец Мун
- 2003 — «Нортфорк» / Northfork
- 2005 — «Будь круче» / Be Cool — Томми Атенс
- 2006 — «Конец игры» / End Game — Вон Стивенс
- 2006 — «Акула» / Shark (телесериал) — Себастиан Старк, помощник окружного прокурора
- 2011 — «Соломенные псы» / Straw Dogs — тренер Том Хеддон
- 2011 — «Крах неприемлем: спасая Уолл-стрит» — Дик Фулд (англ.), последний CEO Lehman Brothers
- 2013 — «Штурм Белого дома» / White House Down — Руководитель Секретной службы Мартин Уокер
- 2013 — «Рэй Донован» / Ray Donovan — Патрик Салливан
- 2013 — «Мэри и Марта» / Mary and Martha — отец Мэри
- 2014 — «Джеймси» / Jamesy Boy
</div>
Озвучка
- 1994 — «Симпсоны» / The Simpsons (телесериал)
- 1997 — «Геркулес» / Hercules (голос)
- 2001 — «Каникулы — прочь из школы» / Recess: School’s Out (голос)
- 2001 — «Последняя фантазия: Духи внутри» / Final Fantasy: The Spirits Within (голос)
- 2002 — «Стюарт Литтл 2» / Stuart Little 2 (голос)
- 2005 — «Гриффины», эпизод «Peter's Got Woods» / Family Guy (голос, камео)
- 2005 — «Grand Theft Auto: San Andreas» — Майк Торено (голос)
- 2008 — «Гриффины», эпизод «Back to the Woods» / Family Guy (голос, камео)
- 2009 — «Гриффины», эпизод «Something, Something, Something, Dark Side» / Family Guy (голос, камео)
- 2010 — «Гриффины», эпизод «Brian Griffin's House of Payne» / Family Guy (голос, камео)
- 2010 — «Гриффины», эпизод «And Then There Were Fewer» / Family Guy (голос, камео)
Напишите отзыв о статье "Вудс, Джеймс"
Ссылки
- Джеймс Вудс (англ.) на сайте Internet Movie Database
Отрывок, характеризующий Вудс, Джеймс
Он не мог им сказать то, что мы говорим теперь: зачем сраженье, и загораживанье дороги, и потеря своих людей, и бесчеловечное добиванье несчастных? Зачем все это, когда от Москвы до Вязьмы без сражения растаяла одна треть этого войска? Но он говорил им, выводя из своей старческой мудрости то, что они могли бы понять, – он говорил им про золотой мост, и они смеялись над ним, клеветали его, и рвали, и метали, и куражились над убитым зверем.Под Вязьмой Ермолов, Милорадович, Платов и другие, находясь в близости от французов, не могли воздержаться от желания отрезать и опрокинуть два французские корпуса. Кутузову, извещая его о своем намерении, они прислали в конверте, вместо донесения, лист белой бумаги.
И сколько ни старался Кутузов удержать войска, войска наши атаковали, стараясь загородить дорогу. Пехотные полки, как рассказывают, с музыкой и барабанным боем ходили в атаку и побили и потеряли тысячи людей.
Но отрезать – никого не отрезали и не опрокинули. И французское войско, стянувшись крепче от опасности, продолжало, равномерно тая, все тот же свой гибельный путь к Смоленску.
Бородинское сражение с последовавшими за ним занятием Москвы и бегством французов, без новых сражений, – есть одно из самых поучительных явлений истории.
Все историки согласны в том, что внешняя деятельность государств и народов, в их столкновениях между собой, выражается войнами; что непосредственно, вследствие больших или меньших успехов военных, увеличивается или уменьшается политическая сила государств и народов.
Как ни странны исторические описания того, как какой нибудь король или император, поссорившись с другим императором или королем, собрал войско, сразился с войском врага, одержал победу, убил три, пять, десять тысяч человек и вследствие того покорил государство и целый народ в несколько миллионов; как ни непонятно, почему поражение одной армии, одной сотой всех сил народа, заставило покориться народ, – все факты истории (насколько она нам известна) подтверждают справедливость того, что большие или меньшие успехи войска одного народа против войска другого народа суть причины или, по крайней мере, существенные признаки увеличения или уменьшения силы народов. Войско одержало победу, и тотчас же увеличились права победившего народа в ущерб побежденному. Войско понесло поражение, и тотчас же по степени поражения народ лишается прав, а при совершенном поражении своего войска совершенно покоряется.
Так было (по истории) с древнейших времен и до настоящего времени. Все войны Наполеона служат подтверждением этого правила. По степени поражения австрийских войск – Австрия лишается своих прав, и увеличиваются права и силы Франции. Победа французов под Иеной и Ауерштетом уничтожает самостоятельное существование Пруссии.
Но вдруг в 1812 м году французами одержана победа под Москвой, Москва взята, и вслед за тем, без новых сражений, не Россия перестала существовать, а перестала существовать шестисоттысячная армия, потом наполеоновская Франция. Натянуть факты на правила истории, сказать, что поле сражения в Бородине осталось за русскими, что после Москвы были сражения, уничтожившие армию Наполеона, – невозможно.
После Бородинской победы французов не было ни одного не только генерального, но сколько нибудь значительного сражения, и французская армия перестала существовать. Что это значит? Ежели бы это был пример из истории Китая, мы бы могли сказать, что это явление не историческое (лазейка историков, когда что не подходит под их мерку); ежели бы дело касалось столкновения непродолжительного, в котором участвовали бы малые количества войск, мы бы могли принять это явление за исключение; но событие это совершилось на глазах наших отцов, для которых решался вопрос жизни и смерти отечества, и война эта была величайшая из всех известных войн…
Период кампании 1812 года от Бородинского сражения до изгнания французов доказал, что выигранное сражение не только не есть причина завоевания, но даже и не постоянный признак завоевания; доказал, что сила, решающая участь народов, лежит не в завоевателях, даже на в армиях и сражениях, а в чем то другом.
Французские историки, описывая положение французского войска перед выходом из Москвы, утверждают, что все в Великой армии было в порядке, исключая кавалерии, артиллерии и обозов, да не было фуража для корма лошадей и рогатого скота. Этому бедствию не могло помочь ничто, потому что окрестные мужики жгли свое сено и не давали французам.
Выигранное сражение не принесло обычных результатов, потому что мужики Карп и Влас, которые после выступления французов приехали в Москву с подводами грабить город и вообще не выказывали лично геройских чувств, и все бесчисленное количество таких мужиков не везли сена в Москву за хорошие деньги, которые им предлагали, а жгли его.
Представим себе двух людей, вышедших на поединок с шпагами по всем правилам фехтовального искусства: фехтование продолжалось довольно долгое время; вдруг один из противников, почувствовав себя раненым – поняв, что дело это не шутка, а касается его жизни, бросил свою шпагу и, взяв первую попавшуюся дубину, начал ворочать ею. Но представим себе, что противник, так разумно употребивший лучшее и простейшее средство для достижения цели, вместе с тем воодушевленный преданиями рыцарства, захотел бы скрыть сущность дела и настаивал бы на том, что он по всем правилам искусства победил на шпагах. Можно себе представить, какая путаница и неясность произошла бы от такого описания происшедшего поединка.
Фехтовальщик, требовавший борьбы по правилам искусства, были французы; его противник, бросивший шпагу и поднявший дубину, были русские; люди, старающиеся объяснить все по правилам фехтования, – историки, которые писали об этом событии.
Со времени пожара Смоленска началась война, не подходящая ни под какие прежние предания войн. Сожжение городов и деревень, отступление после сражений, удар Бородина и опять отступление, оставление и пожар Москвы, ловля мародеров, переимка транспортов, партизанская война – все это были отступления от правил.
Наполеон чувствовал это, и с самого того времени, когда он в правильной позе фехтовальщика остановился в Москве и вместо шпаги противника увидал поднятую над собой дубину, он не переставал жаловаться Кутузову и императору Александру на то, что война велась противно всем правилам (как будто существовали какие то правила для того, чтобы убивать людей). Несмотря на жалобы французов о неисполнении правил, несмотря на то, что русским, высшим по положению людям казалось почему то стыдным драться дубиной, а хотелось по всем правилам стать в позицию en quarte или en tierce [четвертую, третью], сделать искусное выпадение в prime [первую] и т. д., – дубина народной войны поднялась со всей своей грозной и величественной силой и, не спрашивая ничьих вкусов и правил, с глупой простотой, но с целесообразностью, не разбирая ничего, поднималась, опускалась и гвоздила французов до тех пор, пока не погибло все нашествие.
И благо тому народу, который не как французы в 1813 году, отсалютовав по всем правилам искусства и перевернув шпагу эфесом, грациозно и учтиво передает ее великодушному победителю, а благо тому народу, который в минуту испытания, не спрашивая о том, как по правилам поступали другие в подобных случаях, с простотою и легкостью поднимает первую попавшуюся дубину и гвоздит ею до тех пор, пока в душе его чувство оскорбления и мести не заменяется презрением и жалостью.
Одним из самых осязательных и выгодных отступлений от так называемых правил войны есть действие разрозненных людей против людей, жмущихся в кучу. Такого рода действия всегда проявляются в войне, принимающей народный характер. Действия эти состоят в том, что, вместо того чтобы становиться толпой против толпы, люди расходятся врозь, нападают поодиночке и тотчас же бегут, когда на них нападают большими силами, а потом опять нападают, когда представляется случай. Это делали гверильясы в Испании; это делали горцы на Кавказе; это делали русские в 1812 м году.
Войну такого рода назвали партизанскою и полагали, что, назвав ее так, объяснили ее значение. Между тем такого рода война не только не подходит ни под какие правила, но прямо противоположна известному и признанному за непогрешимое тактическому правилу. Правило это говорит, что атакующий должен сосредоточивать свои войска с тем, чтобы в момент боя быть сильнее противника.
Партизанская война (всегда успешная, как показывает история) прямо противуположна этому правилу.
Противоречие это происходит оттого, что военная наука принимает силу войск тождественною с их числительностию. Военная наука говорит, что чем больше войска, тем больше силы. Les gros bataillons ont toujours raison. [Право всегда на стороне больших армий.]
Говоря это, военная наука подобна той механике, которая, основываясь на рассмотрении сил только по отношению к их массам, сказала бы, что силы равны или не равны между собою, потому что равны или не равны их массы.
- Персоналии по алфавиту
- Родившиеся 18 апреля
- Родившиеся в 1947 году
- Актёры по алфавиту
- Актёры США
- Актёры телевидения США
- Актёры XX века
- Актёры XXI века
- Лауреаты премии «Эмми»
- Родившиеся в Юте
- Люди, связанные с терактом 11 сентября 2001 года
- Лауреаты премии «Золотой глобус»
- Лауреаты премии «Спутник»
- Лауреаты Дневной премии «Эмми»
- Лауреаты премии «Независимый дух»
- Лауреаты премии «Сатурн»